По-моему в первом стихотворении слишком много самолюбования.
Героиня просто любуется своими ипостасями, будь-то чертёнок, игры ради готовый разнести на осколки фарфор, будь-то рыжий пёсель, которого она ласково сравнивает с кусочком солнца, или кот, претендующий на роль философа. Живи они просто в её доме, у меня это не вызвало бы удивления: домашние питомцы традиционно вызывают умиление хозяев. Но эти милые животные живут в душе героини, она себя ассоциирует именно с ними, принимая в роли ведьмочки эмоциональное обличье то одного, то другого, то всех вместе. В качестве сексуального заигрывания с партнёром, подобный разгул фантазий, возможно и прокатит, но у меня, как у читательницы это вызывает изумление и отторжение одновременно.
Идея (оригинальность) 7 Техника 8 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 10 Эмоциональный отклик 7
Ответ партнёра мне кажется более зрелым и более мужским; он, фактически вытащил на себе весь танец, отшучиваясь от вопросов, которые покажутся человеку нелепыми, не прочти он до того строку из эпиграфа. При этом в его тексте действительно чувствуется реальная любовь, понимание и приятие недостатков партнёрши, необидная ирония по отношению к ней и к себе любимому. Очень пришлась разговорная лексика и лёгкое снижение пафоса за счёт неожиданных сравнений и метафор, типа
"А кто ворчит внутри тебя"? Вулкан.
Но кратер я заткнул надёжным кляпом."
"Бодришь ты, как понюх нашатыря –
Способны окрылять такие жёны."
"Когда ты вдруг завертишь фуэте,
Я мысленно пуанты примеряю."
Одним словом, браво автору второго стихотворения!
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 10 Эмоциональный отклик 10 Зрелость позиции - 1
Дуэт 2
Вдоволь насладиться первым стихотворением, проникнуться чувствами героини мне мешает неопределённость в их отношениях. Всё, что я знаю об истории этих двоих - они не успели "повстречаться" и зиму проводят в квартирах географически удалённых друг от друга. Виделись ли они до этого вообще? В первой строфе тоска героини "сезонна", скорее напоминает обычную февральскую хандру:
"Моя депрессия сезонна,
И тянет пить и слушать Листа."
В это верится. А вот линия тоски о партнёре вызывает вопросы. Неясно, что повлекло разлуку, неясно, насколько остро переживает её девушка. Раз "разлука", то они скорее всего виделись. Но если с одной стороны "И хоть разлука ранит, душит", с другой стороны "И было бы неплохо, кстати, Нырнуть к тебе под одеяло", что по накалу чувств значительно уступает ранящей душу разлуке. "Было бы неплохо" для меня лично означает - в принципе я и без этого прекрасно обхожусь, но с тобой было бы лучше. И она как бы ждёт апреля, когда новая встреча должна внести хоть какую-то определённость во взаимоотношения.
Идея (оригинальность) 8 Техника 8 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 10 Эмоциональный отклик 7
Второе стихотворение дышит искренней страстью, напором, восторгом, желанием. В этом дуэте явно ведет партнёр: он любит, он романтик до глубины души, он верит в ответную страсть партнёрши, в её искренность.
Мне очень понравился образ апреля, застрявшего навечно, независимо от календарного срока. Партнёр влюблён, и какой бы сезон ни был во дворе - для него апрель не кончается. Образ:
"Весне известны тайные ходы,
Минующие слякотную осень." на мой взгляд чрезвычайно симпатичен и убедителен. Практически весь последующий текст разворачивает и подтверждает этот тезис.Строки: "Всё повторится: гобелен-олень,
Полуторка-кровать и - поцелуи." -достойное завершение стихотворения; они вносят конкретность деталей в общий список примет весны, возвращая стихотворение к чувствам влюблённой пары.
Идея (оригинальность) 8 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 10 Эмоциональный отклик 10
Дуэт 3
Интересный дуэт: очень подходит к теме заданной эпиграфом и описывающий два внезапных прихода неподходящей к сезону погоды.
В первом случае - это весна, нагрянувшая в январе; помимо воспоминаний о необычной погоде, рассказчика обуревают и воспоминания об ушедшей юности. Сам по себе приход весны летом и связанные с этим конкретные детали и воспоминания делают стихотворение очень личностным и небанальным. Описание городского природы тоже очень точное, яркое и эмоциональное. Эмоции автора поданы не в лоб, но ясно читаются из описания природы. И финальная строка прекрасно подводит им итог, насыщая отчётливо нарисованную картинку ностальгическими нотами, которых вначале не звучало.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 8 Эмоциональный отклик 8
Во втором стихотворении - наоборот; зима приходит в мае, и отчётливо звучит ностальгия не столько о юности, сколько о любви. Стихотворение не ответ предыдущему; оно скорее соло на тему неожиданной погоды, которая вопреки ожидаемому ухудшению (зима, холод, ломающиеся от снега цветущие ветки) сближает героев; запертые в помещении, они без помех коротают время, читая Лорку и наслаждаясь минутами покоя и близости в непрочности земного бытия, которое они прекрасно ощущают. Оканчивается стихотворение печально: партнёр уезжает, вопреки тому, что весна окончательно вступает в свои права. Последняя строка, правда несколько озадачила: "Спешишь. И я с балкона это слышу." Имеется в виду, - я чувствую, что ты спешишь?
Я бы не сказала, что пара танцует слажено; это не парный танец, а скорее два разных соло талантливых и умелых танцоров, каждый из которых ведёт абсолютно свою tематическую и эмоциональную линию, отталкиваясь от одной точки - внезапной сезонной аномалии.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 8 Эмоциональный отклик 9
Дуэт 4
Возможно я была несколько избалована танцами предыдущих дуэтов и огрехи четвёртого слишком бросаются мне в глаза. Но несогласованность партий танцоров друг с другом - налицо; такое ощущение, что автор второго стихотворения вообще не читал ни текста первого партнёра, нио даже эпиграфа, задававшего тему стихотворения.
Судя по тексту, автор первого стихотворения неплохо разбирается в теории музыки; многие термины мне пришлось гуглить, чтобы понятье его мысль. Сам замысел представить себя в виде зрителя вечной драммы борьбы сезонов - тоже интересен; некоторые образы не могут не импонировать, например пачки подснежников или тающие от горячки снега. Но при этом меня, как читателя, раздражают странные словосочетания, типа сцена простора или "грандиозно-ничтоже".
Простор - неограниченное пространство, сцена в моём понимании, это - площадка, пространство ограниченное. В сочетании выходит нечто вроде ограниченного пространства для неограниченного пространства, что с трудом укладывается у меня в голове. Слова грандиозно-ничтоже тоже мало объединены общим смыслом; ничтоже - нисколько, ничуть; употребив небольшую перестановку я прихожу к словосочетанию ничтоже грандиозно, то бишь нисколько не грандиозно, что явно противоречит мысли автора о величии предстоящего действа.
Я не совсем поняла также, зачем весне провожать проигравшую конкурентку аж к горе Рорайме, о которой я до сих пор, к стыду моему ничего не слышала. Она находится в Южной Америке, что любезно объяснил мне гугл, и для её достижения бедняжке зиме придётся не просто пересечь экватор, столь для нее губительный, но и перебраться за густую сеть меридианов, совершив едва ли не кругосветное путешествие. Я догадываюсь, что в южном полушарии зима и лето зеркальны, но необходимость искать информацию о горе со столь поэтичным названием отрывает меня от текста стихотворения; я теряю нить и эмоциональное воздействие текста снижается.
Идея (оригинальность) 8 Техника 6 Соответствие заданию (цитате) 8 Слаженность 4 Эмоциональный отклик 6
Мне очень импонирует первая строфа стихотворения; некоторая старомодность стиля оправдана самой темой: мысли Ромео о природе страсти и о его личном чувстве к Джульете. Вторая строфа резко снижает мою симпатию к стихотворению; ритм его невесть зачем ломается, размер меняется, а смысл тот же, разве что добавляются банальности о тленности существования, звучавшие на протяжении столетий неоднократно. Размер не только этой строфы меняется; едва ли не каждая из строф демонстрирует разнобой в ритме и редкое разнообразие в системе рифмовки: от точных рифм до полного их отсутствия, от схемы абаб к схеме абба.
"Алтарь любви среди равнин немых" звучит очень уж несовременно да и неконкретно; я гадаю, что бы это могло быть, т.к. белый туман и оковы льда, которые заря на пуантах ломает, превращает "немые равнины" в крайне неуютное для возлюбленных убежище.
Кстати, только эти две строки "Ломая льда оковы, Заря танцует на пуантах гор." и связывают второе стихотворение с эпиграфом. В остальном, я вижу лишь общие вздохи о быстротечности любви, которые никак не относятся к весне, которая никак не встанет на пуанты. Даже если предположить, что с весной ассоциируется в восприятии автора юность его героев или объединяющая их влюблённость, то это чувство уже в разгаре и близится к своему финалу.
Превращение лирических героев в светотень после их гибели кажется мне даже оригинальным, на фоне предыдущих несуразиц и довольно удачно завершает стихотворение, но я бы с удовольствием ограничлась первой и последней строфой.
Идея (оригинальность) 8 Техника 6 Соответствие заданию (цитате) 6 Слаженность 4 Эмоциональный отклик 7
Дуэт 5
Автор первого стихотворения предложил несколько необычную для меня трактовку эпиграфу. Я восприняла его, как описание вечной молодости души вне зависимости от возраста. Автор же пишет об ассоциациях связанной с непогодой, возвращающих его очень важный для него момент из прошлого: преддверие любви, которая дорого стоила и ему, и той, кого он любил. Иначе я бы не смогла расшифровать фразу:
"Любовь, которую распнёшь ты,
Войдёт в твой город торопясь.", а именно она ключ к пониманию всего стихотворения. И весь мастерски описанный пейзаж залитого бесконечным дождём города, и то пессимистичное настроение,которое связано с непогодой связаны именно с этими воспоминаниями о таком тяжёлом и незабываемом периоде его жизни. Он как бы заранее знает, что произойдёт в условном "завтра", но памятью он пока накануне этого мучительного завтра. И хотя большая часть стихотворения посвящена в основном пейзажу, а о чувствах героя упоминается как бы вскользь, трагичность настроения отчётливо проступает в описании природы. Образ любви, которую предстоит распять по времени перекликается с апрелем: месяцем, в котором христиане праздную пасху - праздник напрямую связанный с распятием сына Бога, и это добавляет произведению глубины. Сам текст, на мой взгляд, написано мастерски. Мне очень понравился образ ангелов весны, танцующих в небе на пуантах, которым автор фактически завершает стихотворение.
Идея (оригинальность) 10 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 9 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 9
Его партнёрша охотно подхватывает мяч, развивая описания непогоды, сводя его к борьбе зимы и весны. Сперва её лексика соответствует высокому стилю первого стихотворения, но где-то с середины накал страстей снижается, возвышенные образы уступают место бытовой конкретике, в строки просачивается юмор и здоровый оптимизм. Для неё извечное сражение условных добра и зла несомненно должно кончиться победой добра, апрельское распятие приведёт к воскресению, а стало быть к воскрешению природы и победе любви, которая прекрасна вне зависимости от чего бы то ни было. В итоге у автора вышло задорное, яркое и оптимистическое стихотворение, полное метафор и тех бытовых конкретных деталей, которые врезаются в память и выгодно отличают текст от множества подобных, на ту же тему. Не могу судить, насколько оно соответствует конкретному эпиграфу, но оно ему нигде и никак не противоречит. И при всех отличиях от первого, это стихотворение построено на образах предыдущего: тут и дождь со снегом, и четвёрка белых ангелов-лебедей, кореллирующиз с ангелами весны, станцевавших в небе.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 9 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 9
Дуэт 6
Нет ничего более мимолётного и мгновенного, чем завиток пены на гребне волны, и, на мой взгляд, выбор основного образа для стихотворений более чем оправдан. Первое стихотворение носит скорее описательный характер. Оно очень красиво: ажурная вязь слов сама по себе напоминает воздушную морскую пену. Автор искусно описывает морской пейзаж и все присущие ему атрибуты, стараясь добиться лёгкости и воздушности текста.пенная красота волн завораживает. Охотник за "перламутровыми зайцами становится их пленником.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 9 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 7
Второе стихотворение куда проще по исполнению и куда глубже по содержанию. Образы те же: волны и наблюдатель за ними. В нескольких рублённых и ясных строфах автор как бы суммирует идею предыдущего стихотворения и показывает куда может привести подобный плен: вода уходит в песок, а вслед за ней и жизнь, отданная бесплодным мечтам. Очень понравилось и как стихотворение само по себе, и как парный танец.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 9 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 9 Простота и глубина текста - 1
Дуэт 7
Первое стихотворение седьмого дуэта несколько меня озадачило: я никак не могла уловить связь истории о несчастливой Ариадне и цитаты о фуэте.
Ариадна вывела Тесея из лабиринта с Минотавром. Я не очень хорошо помнила дальнейшие приключения этой пары и отправилась на поиски информации. Гугл, куда я залезла, о событиях изложенных в мифе даёт два варианта: "Совершив подвиг, Тесей бежал с Ариадной на остров Наксос, где, по одному сказанию, Ариадна была убита стрелами Артемиды, наученной Дионисом, ибо вступила в брак с Тесеем в священной роще, по другому — покинута Тесеем и найдена Дионисом, который на ней женился". Ни в том, ни в другом случае я не нашла упоминаний о безумии Ариадны, но, скорее всего, автор полагал, что несчастная девушка, оставленная возлюбленным, сошла с ума от горя. Сперва она настолько обезумела, что вообще забыла имя Тесея, своё собственное и все подробности предыдущей жизни. Фуэте, с которого всё начиналось - это кульбиты, которые выкидывает сознание Ариадны. Затем бедняге удалось из осколков воспоминаний слепить нечто вроде связной истории обо всём, что с ней приключилось. На всякий случай, я связалась с моим ИИ, задав вопрос о безумии главной героини, и получила следующий ответ: "Это очень интересная деталь, которую не так часто упоминают. В стихотворении Жозе Марии де Эредиа “Ариадна” (1893) изображается момент её отчаяния: “Раскинув волосы в извивах непокорных, Янтарной росписью меж виноградин черных, Не слышит женщина его грозы глухой; И, позабыв любви осиротелой крики, Ее безумный рот, пьян амврозийской мглой, Смеясь, зовет уста азийского владыки” . Также есть интересная философская интерпретация у Ницше и Делёза. По некоторым традициям в толковании мифа, Ариадна, оставленная Тесеем, использует нить, чтобы повеситься . Это страшная версия - та самая нить, которой она спасла Тесея, становится орудием её собственной гибели в безумии и отчаянии. По другим версиям, обе женщины - и Семела (мать Диониса), и Ариадна - мифологически перед вознесением оказались убитыми: Семела от молний Зевса, Ариадна была “убита горем” после предательства Тесеем . То есть безумие и смерть от горя - это одна из версий того, что случилось с Ариадной на Наксосе после того, как Тесей её бросил. Это трагический образ женщины, доведённой до безумия предательством."
Благодаря общению со всезнающим ИИ, мне удалось прояснить и что имел в виду автор в последней строфе, говоря:
"Увидев солнца огненный клубок, свила себе такое, чуть бледнее. И выпустила в бездну — пусть летит выманивать из мрака остров Крит, искать следы забытого Тесея."
Метафора эта удивительно поэтична, красива, но мало что мне говорящая без следующего объяснения: " В качестве свадебного подарка она получила от богов светящийся венец, выкованный Гефестом, который затем был помещён на небо и стал созвездием Северной Короны ." Каюсь, я не очень много знала обо всей этой истории, до поисков в Гугле и бесед с мудрым чатом. Сейчас всё стихотворение кажется мне логичным, образным и чрезвычайно эмоциональным.
Но, буду честной, встреть я подобное стихотворение на странице портала, как оно есть, без пояснений или сносок под ним, я бы не стала мучать ИИ вопросами, а просто сочла бы его недостоверной фантазией на тему древней героини. Почему бы просто не изложить версию легенду под стихотворением, чтобы избежать ненужных вопросов?
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 6 Слаженность 4 Эмоциональный отклик 9
Второй автор из дуэта номер 7 , как будто услышав мои сетования о недостающих комментах партнёрши, не стал меня мучать и разместил неизвестную мне легенду в качестве второго эпиграфа. Возможно поэтому всё стихотворение пошло на "ура" и мне понравилось. Картинка злоключений пра-утки, создавшей гнездо из собственных перьев, подана на редкость наглядно; ей от души сочувствуешь. Стиль стихотворения плавностью своей подходит к стилю эпических сказаний; подобные сказки взрослые обычно рассказывают детям в то время, как они занимаются домашней работой, и старый нивх, который чинир сети и одновременно ведёт повествование выглядит более чем логичным и уместным. Единственно что, со стихотворением партнёрши этот текст объединяет лишь обращение к древнему эпосу. История несчастной обезумевшей от неразделённой любви Ариадны мало походит на трагедию утки, не знающей, где растить птенцов.
Общему эпиграфу второе стихотворение соответствует больше, чем первое - яснее, что именно послужило изначальным условным "фуэте": кружение пра-утки ищущей пристанище.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 7 Слаженность 4 Эмоциональный отклик 9
Дуэт 8
Это наиболее слаженный, эмоционально насыщенный и актуальный в наше непростое время дуэт, фактически диалог двух любящих друг друга людей, разорванных событиями нашей нелегкой жизни. Первое стихоотворение - почти молитва женщины о том, чтобы муж сохранил себя в "недоброй сказке", в которую неожиданно превратилась быль. Стихотворение искренне, полно тревоги и в то же время образно. Интересно, как весна - время цветения и воскрешения надежд на счастье лишь подчёркивает и углубляет тревогу в сердце женщины. Для неё возвращение мужчины - вопрос жизни и смерти: у неё дочь, которой расти с отцом или без отца. Метафор, если подумать, не так уж много, но они точны, сильны и не оставляют ни малейшего шанса на двусмысленность: ясно и какой горький дурман-цветок распускается на востоке, хорошо понятна и недобрая сказка,в которой против своей воле очутились герои произведения.
Идея (оригинальность) 10 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 10 Эмоциональный отклик 10
Ответ мужчины куда жёстче, трагичнее и безнадёжнее. И даже начальные строки стихотворного диалога несут эту эмоцинальную разницу: её - "радуйся, милый, весна крадётся, тянется к людям скупое солнце," его - в ответ: "радуйся, милая, если хочешь снова на вербе набухли почки чтоб ты поверила тëмной ночью в солнце, не чуя лжи"
Меня живо тронули строки об убитом солнце: небвольно вспомнилось Мандельштамовское "И вчерашнее солнце на чёрных носилках несут". Но у Мандельштама куда больше торжественности и света в стихотворении; тут же сплошное непроходимое отчаяние. Ненужная, беспощадная смерт несчастного человека во имя лжи, во имя дела, которое сама жертва не считает праведным. Жуткое время не предвещает ничего хорошего, уже в первом стихотворении новости тяжелы. Но если мужчина задумывается о будущем, "невидимый пророк внутри нас самих" о котором упоминает в эпиграфе Нуриев, выдает куда более страшное пророчество о судьбе:
"в небе дороги покрыты пылью солнце погасло, его убили чтоб написать на его могиле солнце, ты вечно жив"
Кончается стихотворение пронзительными строчками, которые вряд ли его любоимая сочтёт реальным утешением:
"я, глядя в небо, тихонько вою враг - это я, нас, конечно, двое но ты не бойся, тебя закрою радуйся, верь пока"
Идея (оригинальность) 10 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 10 Эмоциональный отклик 10
Дуэт 9
Два стихотворение на одну и ту же тему межсезонья, когда появляются первые признаки весны, но в сердце всё ещё зима. Мысли и ощущения в обоих стихотворениях почти синхроны; похоже на двух танцоров, ведущих похожие партии в танце.
В первом стихотворении показаны первые приметы начинающейся весны, но до глубины сердца эта весна ещё не добралась.
Идея (оригинальность) 8 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 8
Во втором - развитие образное описание этой зимы в душе: "А где-то там безумствует весна, А где-то здесь она мне только снится."
Причём зима в душе дана в таких конкретных и реальных подробностях, что её воспринимаешь, как реальное похолодание и снег, обрушившиеся на Москву; про то, что метель кружит в душе невольно забываешь. Скорее всего, зима таки вернулась, а с ней вернулась и хандра автора стихотворения: мне очень трудно себе представить, что душе хрустит наст под шагами прохожих. Слишком натуралистично он описан. Пока читаешь стихотворение, возникает мысль, что пронзительно-яркий, обещающий что-то небосвод вообще находится на изрядном расстоянии от автора, по крайней мере его местонахождение "там" упорно противопоставляется "здесь": "А где-то там безумствует весна, А где-то здесь она мне только снится. Мне снится приглушенный сумрак детской, Где запах акварели и белил." Эта детская тоже несколько сбивает меня с толку. Может автор развёлся и, соответственно, переживает разлуку со своим ребёнком? Или речь о ностальгии по собственному детству? "Пусть время за окном прибавит ходу, Устав над белым кружевом корпеть. И будет вновь весенняя капель... А здесь лишь холод. ....Только снег и холод." - всё же указывает на то, что зиму больше в настроении, чем во дворе; какой бы интенсивной ни была капель, сердце ей не согреть.
Стихотворение яркое, наглядное и всё же изрядно запутывающее читателя.
Идея (оригинальность) 8 Техника 7 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 8
Дуэт 10
Дуэт - разговор двух подруг; первая, радуясь начавшейся весне, радостно перечисляет её приметы и замечает, что для неё этот сезон независимо от возраста - время любви. Она спрашивает, не так ли и у её подруги, не вспоминает ли та об опыте первой своей влюблённости.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 10 Эмоциональный отклик 10
Вторая подруга тут же вспоминает первую влюблённость и мысли её совершенно естественно перескакивают на отношения с кем-то третьим, не участвующим в этой беседе, но очень важном для неё. Оба стихотворения очень светлые, эмоционально приподняты и звучат удивительно искренне и свежо; мне трудно даже сказать, какое предпочитаю. Метафоры в обоих стихотворениях необычны: город, встающий на пуанты, разрастающиеся котами клумбы, неизлечимый первый поцелуй... Дуэт вышел гармоничным, слаженным, на редкость совпадающим с заданной в эпиграфе темой.
Идея (оригинальность) 9 Техника 10 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 10 Эмоциональный отклик 10
Дуэт 11
Дуэт 11 интересен не встречавшейся мне до того в этом конкурсе иронией, попыткой написать что-то юморное и задорное. Первое стихотворение я восприняла как шутливую исповедь первой скрипки, но не инструмента, а самой скрипачки, слишком уж по-женски понятны и натуралистичны претензии её к предмету своей страсти, её ревность: "Когда на сцене Он блистал, Она, как муха, (тьфу!) кружила. В Нëм было всë так ярко, живо - искусства подлинный портал."
Идея (оригинальность) 9 Техника 8 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 8
Но партнёр примы-скрипки в дуэте не позволил мне остаться в заблуждении, прямо назвавшись смычком и ведя свою партию от лица именно этого музыкального артефакта. Мне бы показалась забавной вся эта перепалка, если бы в голове не крутились божественные строки Аннинского, затверженные в далёкой юности. Оба стихотворения почему-то кажутся мне пародией на знаменитое стихотворение, причём пародией на несколько ступеней ниже оригинала. Возможно, авторы вообще не думали в этом направлении, и ассоциация покажется им неожиданной и неоправданной, но я от неё. к сожалению, избавиться никак не могу.
Идея (оригинальность) 9 Техника 8 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 7
Дуэт 12
Название второго стихотворения прекрасно формулирует то, что я бы могла сказать о танце этой пары: страшно, холодно и нежно. Мне не очень близко желание танцевать "На чёрном льду под Троицким мостом", хоть подмостки порою самостоятельно и не выбираешь; возможно вся наша жизнь в последнее время - своеобразный танец на льду, хотим мы того или нет. Автор первого стихотворение подбрасывает этот образ, автор второго подхватывает и развивает, как основной символ, вокруг которого строятся и текст и все его подтекты. Лёд - опасность, нестабильность; на поверхности его необходимо как-то удержаться и протанцевать свою партию, не смотря на трещины, разломы и хрупкость существования. Но, как утверждает автор первого стихотворения: "Батманы так подчёркивают стать: Кем были мы, и кем хотели стать? А мы хотели – нежность, словно летом. Но на пуантах трудно устоять. Тревожилась тогда: смогу ли я? Но мы смогли и станцевали это.", и эта позиция вызывает глубокое уважение.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 9
Так же, впрочем, импонирует мне и позиция вторящего первому автору партнёра: "И знаем, как опасно это всё. Оступимся – никто нас не спасёт.
Любовь моя, пусть в нас не будет лжи. Танцуем искренне, витально и воздушно. Вот мост и лёд – нам большего не нужно.
Когда меж нами трещина бежит, Скажи: теперь держи меня, держи."
Эти стихотворения символичны, образны и жизнеутвердающи; они не могут не нравиться.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 9
Дуэт 13
Мне понравился завораживающий ритм стихотворения, оно образно, но, к стыду моему, я не понимаю эти образы. По берегу заснеженной реки идёт женщина, несёт в руке тёплый хлеб; скорее всего он и есть пасхальный свет для отогрева рыб. Зима, которая движется женщине навстречу, наоборот этих рыб примораживает ко дну. Женщина слышит или чувствует страдания рыб во власти зимы. Эмоционально трогает, но что он обозначает этот символ? Что автор хотел мне сказать этими замерзающими рыбами? Что тёплый хлеб в руке человека бессилен перед стихией?
Идея (оригинальность) 9 Техника 7 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 8
Второй автор своим стихотворением тронул меня больше. Вернее, я могу больше вписать своего смысла в его образы-символы, хотя фраза "спущусь к тебе на дно" несколько нарушает слаженность - предыдущий танцор танцевал больше по берегу. Но я полагаю, что дно - эмоциональное; оно означает состояние горечи и упадка духа, с которым автор собирается бороться. Кроме того "проталины в груди" внушают определённый оптимизм. Автор искренне верит в весну, которая растопит льды, горести и всё то, что нынче болит, но вскоре болеть перестанет.
Идея (оригинальность) 9 Техника 9 Соответствие заданию (цитате) 10 Слаженность 9 Эмоциональный отклик 9
Оценки:
Первое место: Танцор 8.1. радуйся, милый... Танцор 8.2. радуйся, милая
Второе место: Танцор 1.2. Адажио балерины и слона Танцор 10.1. Скажи Танцор 10.2. Рецидив
Третье место Танцор 13.2. Не болит Танцор 6.2. *** Танцор 5.1. Пасхальное
Дуэты: 1 место - Дуэт 8 2 место - Дуэт 10 3 место -Дуэт 2
Несколько слов предварительно. Во-первых, как бы я ни старалась быть объективной, но я понимаю и прошу вас принять во внимание, что субъективности в восприятии и оценках мне вряд ли удалось избежать. Рекомендуемым критериям отбора я следовала по мере сил. Но оценивать идею с точки зрения оригинальности мне показалось не совсем правильно, поскольку прекрасная идея может не быть оригинальной, но дать возможность авторам проявить себя наилучшим образом. Соответствие заданию… Организаторы предложили та-а-акие задания! Все, должно быть обратили внимание, что из тринадцати цитат авторы выбрали пять, причём чаще всего – две. Свой критерий для меня прост: понравилось? Я не буду писать о технике стихов, которые выбрала. Состав участников бала, за небольшим исключением, таков, что безукоризненная техника для них сама собой разумеется. Но если замечу какие-то шероховатости, то честно напишу.
Дуэты:
1 место – дуэт № 10 2 место – дуэт № 12 3 место – дуэт № 9
Первое индивидуальное место
3.1 За гаражами Прежде всего моё внимание привлёк образ весны-замарашки) В большинстве стихотворений, где фигурирует или упоминается весна, пишут о чертах, украшающих образ. Здесь же стихотворение начинается с описания весны совсем не в привычном ключе: заносчива, растрёпана, грязна. А потом ещё появился соседский дед, вполне эпизодический персонаж, имеющий, тем не менее, существенное значение. Не случайно же этот колоритный образ закольцовывает текст, появляясь в первой строфе и в финале. Большое место в стихотворении занимают воспоминания о несвоевременно явившейся в январе весне, причём постепенно образы, характеризующие её приход, становятся всё более традиционно привлекательными, но автор снижает их пафос: за гимнами снегирей следует молочная каша снега, сползающего с крыш, а за грядущим теплом – омишуренные ели. И уже затем вспоминаются подростковые годы ЛГ, когда хотелось нарушать какие-то запреты, "ненавидеть проблески покоя" и "было столько смыслов вечно жить"… Но несвоевременная "январская весна" уходит, и тут опять появляется соседский дед и возвращает нас к реальности своей финальной репликой "всё временно", Но ЛГ признаётся – "мы тогда не верили в такое". И мы, читатели, сочувствуем наивному упрямству подростков, признавая правоту деда.
10.1 Скажи Приветливая улыбчивость первых трёх строф увлекает и радует, много приятных моментов. Вот, мне понравились и лучи, гоняющие пыль на чердаках, и чашка с отпечатком цвета вишни, и то, что вместо чтения в смартфоне деловой переписки ЛГ лайкает котов. Стихотворение ликует и искрится весенней радостью, и только в конце третьей строфы проявляется некая задумчивость, которую в четвёртой строфе окрашивает лёгкий оттенок грусти (или, скорее, лёгкого раздражения). Но из финальной строки упрямо смотрит на нас весна. Так легко читается стихотворение от начала и до конца, ничего не цепляет, и просторечие ("был выходной – да вышел") ничуть не мешает лёгкому строю текста. Единственно – может быть, автор обратит внимание на "город" в двух соседних строках, пусть даже они в разных строфах.
10.2 Рецидив Если бы я захотела процитировать строки, понравившиеся мне, дело закончилось бы тем, что я просто переписала стихотворение с начала до конца. Каждую строчку. В стихотворении всё гармонично, и горчинка былого, и жар юношеского поцелуя, и ироничный рецепт. А "невыносимо снится" – просто вишенка на торте (для меня). Разве что призадумалась бы над третьей строфой. Я рифмы с именами собственными расцениваю примерно так же, как глагольные. В остальном же – красиво. И сочетание лёгкой иронии с лёгкой грустинкой приводит к финалу, где шутка, солнце и коты возвращают нам радость весны. Про финал хочется сказать – прелестный.
Второе индивидуальное место
7.2 Утка Лувр Спокойная мистика стихотворения вовлекает в мир нивхской легенды. Стихотворение наполнено образами, но не возникает ощущения толчеи, суеты ярких пятен. Все образы плавно сливаются в единую томительную картину, в которой легендарная птица без вскриков и всплесков терпеливо и неутомимо ищет, где свить гнездо для будущих утят и, не найдя земли, вьёт гнездо-землю из своих перьев. Простая, но ничуть не наивная история – и чудесный финал: старик-нивх неустанно чинит остров, сложившийся из перьев маленького демиурга. Я вообще-то не люблю нарративных стихов, но этот мне нравится спокойной красотой звучания строк и мирным сочетанием образов. Интересная схема рифмовки препятствует "убаюкиванию" читателя. Техника, в целом, ма́стерская, хотя смешение точных и ассонансных рифм не всем понравится, Вот только дефис пишется без пробелов (Тымь-река, птица-демиург). И вот здесь – "устало дышит море: выдох – вздох" – надо бы не вздох, а вдох, поскольку вздох – это вдох и выдох.
9.1 Межсезонье Вот маленькое по объёму, но не по смыслу, стихотворение, которое можно толковать и истолковывать – при желании. А можно просто насладиться чудесной городской лирикой, обаянием мастерской простоты . Откровенно заявленное в первом катрене межсезонье, вроде бы, опровергается замечательными весенними образами второго катрена, но нет, не случайно первая строка предупреждает: "сбоят у времени часы". Финал возвращает к зиме. создаёт эмоциональный толчок, нарушающий ровное течение стихов, словно говорящий: не всё так просто в этой жизни. Не совсем удачна амфиболия в предпоследней строке финального катрена: "Но холодно и долго тает снег"… Снег тает холодно? Или же холодно – ещё холодно в городе? Тогда нужна запятая: "Но холодно, и долго тает снег".
Третье индивидуальное место
12.2 Страшно, холодно и нежно Это, как мне кажется, одно из самых сильных эмоционально, искренних стихотворений. Мост, лёд, он и она. И весна. В этом стихотворении ЛГ и его партнёрша не разделяются ни на миг, они в танце вдвоём, им кажется, что лёд застыл ради их танца. А им и не нужно большего, их подчёркнутое единство и отделённость от всего остального мира происходят от полного погружения в танец – "Танцуем искренне, витально и воздушно". Им нельзя оступиться, и если трещина, змеящаяся за ними, преследующая их, всё же их настигнет, пытаясь разделить, спасение одно – "Скажи: теперь держи меня, держи".
6.2 *** Едва ли автор ограничил содержание стихотворения приливными волнами моря, размывающими песчаный берег, и страхом ЛГ перед волнами. Море? Или сама жизнь? На первый взгляд спокойное стихотворение полно напряжения, которое разрешается финальными строками: "когда наступит завтра, Всё, как волна, уйдёт в песок" Небольшое – автор уложился в 16 строк – стихотворение многослойное, с философским подтекстом, который просматривается в тексте. Может быть, автора можно упрекнуть в том, что все смыслы и подтексты слишком очевидны, но спокойная простота стихотворения дорогого стоит, на мой взгляд. Такой простоты достигнуть труднее, чем закрутить нечто непостижимое, но на поверку пустое.
2.1 Судьба Романтичное стихотворение, в начале яркая картинка столичного одиночества, в финале – тёплая картинка встречи, пусть даже воображаемой. Интересно решена линия судьбы. Сначала ЛГ одна-одна, и говорит о своём одиночестве, потом возникают "мы", но в мелодике невстречи, где каждый сам по себе, но "надежда прорастает в душах", - и вот уже всплеск эмоций ЛГ рисует, какая милая, тёплая встреча могла бы быть у них… И в финале – уверенность в апрельской встрече. Но – ох уж мне эта рифмовка с именами собственными. Так и хочется спросить – а почему именно Листа слушать, а не Шопена, например, или Рахманинова? Потому, что "Листа" рифмуется с бариста?
12.1 Весна расправит плечи Такое впечатление, что автор не успел основательно продумать стихотворение. В нём хорошая основа, лёгкость и, я бы сказала, откровенная женственность. Но в то же время несколько моментов, мешающих восприятию. И прежде всего – вторая строка. Она возникла ради гулкой рифмы па-де-ша – падишах, но никак не связана с остальным текстом. Вот просто строка для рифмы – и ничего кроме. Дальше, во второй строфе: "А мы хотели – нежность, словно летом". Наверное, правильнее было бы "мы хотели (чего?) нежности". И третья заноза – выскочившие ни с того, ни с сего маркетплейсы Авито и Озон. Понятно, что тут опять рифма зол – Озон. Повторюсь, для меня рифмовка с именами собственными в одной цене с глагольными рифмами. (Понимаю, что это – предубеждение, но в своё время на одном из первых межпортов мы в команде страстно спорили на этот счёт, и я была не одинока.) Очень жаль, что эти три занозы портят красоту образного, эмоционального стихотворения.
3.2 На балконе Зима в мае. Картинка из первой строфы как бы замыкает ЛГ дома: горячий чай, зима и стихи Лорки из старого журнала. Так складываются строки расстрелянного поэта, война – и ощущение земной непрочности, всё больше сближающее ЛГ и его подругу перед разлукой. И незваная зима всё же отступает перед весной, и тает снег, превращаясь "в месиво и грязь". Подруга ЛГ уезжает, спешит, и он слышит её с балкона – то ли шаги по слякотной дорожке, то ли душой – как она исчезает. (Мне больше по душе вторая версия.) Внешне кажется, что ЛГ спокоен, но я чувствую это спокойствие как спокойствие безнадёжности.
6.1 Арабески Стихотворение изысканно стилизовано, сочетание несколько вычурно-архаичной лексики и современной манеры письма. Образы возникают, исчезают и появляются вновь, повинуясь мелодии стихотворения: "И пусть волну поглотит глубина, Она вольна построить арабески Из пенных кружев, и сломать узор, И начертить изящный иероглиф, И вновь сломать…" Такая лунная фантазия: ветер, серебристый туман, облака, подлунный эфир, жемчужные зайцы… И весь текст – "пассажи лëгких кружев, арабески", которые ловят читателя на "блесну на незаметной леске". Пусть леска незаметная, но она есть, и затягивает нас в кружево этого интересного стихотворения. Но хочу заметить, что аллитерация "плавный план" в предпоследней строке кажется мне неудачной, слишком … навязчивой, что ли…
5.1 Пасхальное Название стихотворения достаточно точно определяет время, о котором пойдёт речь. Так оно и есть. Апрель, весна уже почти наступила. Когда исчезнут последние следы зимы – "Когда сойдёт, за слоем слой, // Зимы раскисшая извёстка" и "Адажио морозных грёз // Сойдёт на нет…", весна окончательно завладеет городом, и придёт любовь, и будут танцевать ангелы – ангелы весны. Но это – "когда", это завтра… Финал же возвращает нас в сегодня, а сегодня ливень, с которого стихотворение начиналось, тьма и сны… Очень хороши образы, рисующие весну и уходящую зиму – по сути, все образы стихотворения. Но нужно заметить, что в первой строке третьей строфы и во второй строке четвёртой строфы, т.е., достаточно близко друг к другу, повторяется "сойдёт". И "адажио морозных грёз" внезапной вычурностью выбивается из общего образного строя стихотворения. Но я должна признаться, что символика прихода любви, которую распнёт возлюбленный (?) ЛГ, мне непонятна. Мне это ужасно мешает, и я надеюсь, что автор мне всё разъяснит.
7.2 Ариадна Мифическая Ариадна, которой автор очень по-человечески сочувствует, даже, пожалуй, сострадает. Трагична судьба женщины, потерявшейся во времени, застывшей в безумии над пропастью, в которую обратилась память, женщины, забывшей любимого, – теряющей нить памяти, выводившей "из лабиринта прошлого к любимым". Однако финал оптимистичен, Ариадна сумела свить клубок-солнце и отправить его "выманивать из мрака остров Крит, // искать следы забытого Тесея". И хотя ей помог в этом бог, всё же это гимн человеческой стойкости, – красиво и эмоционально рассказанный миф.
