Симпатичная работа, музыкальная. Размер интересный и читается приятно.
Очень понравилось выражение "Сливая краски радуги в песок".
Смутили две вещи:
1. Рифма сон-песок.
2. Слепой ливень с радугой, предполагающий наличие яркого солнца и одновременно с этим луна лимонного цвета. Не наблюдал такого ни разу.
Разве что на сон всё свалить.
Джуга

Конечно, всё верно, Джуга, это сон, поэтому там должен быть винегрет из образов. Это обязательное условие для всех снов.)
Скажу вам честно, поэтические винегреты - не мой конёк, поэтому когда сюжет их требует, приходится стараться изображать из себя знатного винегретщика.))
*Спасибо.)

Последняя строка, в отличие от промежуточных, даже при обычном прочтении (без декламации) проговаривается до последнего звука, они не нивелируются. Поэтому "ть" в "обнять" перетягивает акцент на себя, а "ня" провисает, что по прочтении финальной строфы оставляет некоторое недоумение, и начинаешь судорожно искать - где ты потерялся, что рифмовали..))
Как-то так)

Ааа, вон вы о чём.)
Я бы вам рекомендовала забыть теорию и сосредоточиться на практике. Она куда интереснее и многообразнее.)
Спасибо за)

*Вспомнился институт. Там нас предупреждали, что, мол, когда вы из него выйдете, то на производстве вам скажут: "А теперь забудьте всё, что вам говорили в ВУЗе и учитесь другому - практике.")

Я всего лишь высказала свое мнение - в данный момент как читателя. И если оно для Вас не представляет интереса, Вам надо было просто сразу сказать об этом, не задавая уточняющих вопросов, и я бы не тратила время на столь длинный пост - свое и, безусловно, Ваше)

А как же мне узнать, представляет оно для меня интерес или нет, не поняв, что вы хотите сказать конкретно?)

И ещё вопрос. По вашему высказанному мнению я не имею права спорить?

Аглая) нюанс) Вы не спорите. Вы отправляете меня заниматься своими делами. Нет вопросов. Ушла)

Не, своими делами вы себя сами отправляете заниматься.)
Ну посудите сами, как я могу вас к ним отправлять, если мне по сути безразлично, займётесь вы ими или нет? )
А тут я с вами-таки спорила. Я сказала, что теория и практика - не одно и то же. Что вы мне цитируете мат. часть в подтверждение своего мнения, а я считаю, что ничего там не провисает.

Ну, это как бы вы мне предложили взять конфету, а я отказалась. Думаю, вас это не должно обидеть.

Аглая) Еще раз) Вы не спорили о своей поэзии, не пытались объяснить мне, что я не права, и рифма меня/обнять идеальна и вообще, и как финальная, в частности, в стихотворении со схемой рифмовки абба. Вы вместо этого дали мне рекомендацию, не имеющую отношения к Вашей работе. Спасибо)
Еще один нюанс.
Я Вам цитировала не матчасть. А читательское восприятие стихотворения. Если получилось научновато - пардон, профдеформация) В следующий раз постараюсь быть чуть ближе к народу)

Самое главное - вы не ушли, Аполло.)
Остальное поправимо.)

Тогда ещё вопрос: как можно доказать идеальность рифм? По-моему, это утопия.

Просто вы меня тянете в частности, а я вам сразу целое выдаю, сразу финальный аккорд. Ну, как Козьма Прутков, зря в корень.)
Спорим, что даже если мы всё детально тут разберём, мы вернёмся к моей первой реплике после моего понимания того, о чём вы конкретно говорите? :-)

Вы хотите поговорить об идеальности рифм, Аглая? На примере этой Вашей работы? Отлично.
Первая строфа. Сон/песок. Рифма неточная, за финальной ударной гласной звуки на совпадают. Поскольку строки в стихотворении срифмованы по схеме абба, это серьезное упущение, ибо рифма почти не читается. В отличие от линий/ливни: здесь точности нет, но она созвучна, удачна, оригинальна и не заюзана. К тому же строки расположены рядом, что делает ее читабельнее.
Вторая строфа Вашей работы значительно удачнее - и по образности, и по технике. "Ё" - очень выгодный для рифмы звук, яркий, строфа благодаря этому звучит безупречно.
Третья строфа технически вполне успешна.
В четвертой играет только внутренняя рифма, как я и говорила прежде.
Понимаете, Аглая, о прозе спорить сложнее. Там нет ярко выраженных технических требований. Здесь же многие вещи очевидны и описаны теоретиками от поэзии.
Я же - еще раз повторюсь - говорила только о своем, частном читательском восприятии. Несколько обостренном, конечно, тем, что я тоже имею некоторое отношение к стихосложению. Человек же, далекий от творчества, рифмы в этих строфах - первой и последней - не разглядел бы вовсе. Но, конечно, это факт его биографии, а не Вашей))

Понимаете ли, Аполло.) У меня скверный характер, но при этом я добрая и дружелюбная, поэтому предупреждаю вас, так как вы меня не знаете, что на меня не стоит обижаться, я могу говорить всё, что мне вздумается, при этом ни разу не желая вас (или кого-то) обидеть.
Это было лирическим отступлением.)
Так вот, понимаете ли, Аполло. С некоторых времён стихотворчества я поняла, что я могу делать с языком (кстати, любимым мной и уважаемым, и родным) - пока далеко не всё, но уже кое-что. Например, щекотать теоретиков любыми рифмами, любыми формами слов, любыми "неправильностями", могу стать на голову, и я вас уверяю, вам это будет нравиться. Потому что это - моя главная задача. Чтобы мне (а значит, и читателю) было интересно со мной. Если я эту свою задачу выполняю, то выходит, что я всё делаю правильно. Даже несмотря на неточные рифмы. Кстати, за неточные рифмы и прочие провисания. Вы строите свою речь так, будто неточные рифмы, несовпадение звуков, провисания и проч. - это недостатки. А я вам говорю, что это приёмы. И ими надо уметь пользоваться, как повару приправами. Да, выдирая из контекста неточную рифму, можно сказать "чо за хрень?". Ну так и гвоздику вы не достанете из пакетика и не положите прямо в рот. Или положите?

Аглая)) да разве я спорю с Вами)) Вы вправе как творец делать что хотите) а мне как читателю это может нравиться, не очень нравиться, не нравиться совсем. Я как вдумчивый читатель сумела сформулировать, почему стихотворение для меня оказалось не идеальным. Другой просто уйдет читать следующее в ленте, ни о чем не задумавшись)
Вот и всё)

Не беспокойтесь, никто никуда не уйдёт.:)

Да я тоже очень на это надеюсь) Но когда мы отворачиваемся, мир за нашей спиной меняется))

Нет, он меняется за нашей спиной даже когда мы не отворачиваемся.

Нет) он там всегда другой, неизвестный.
Но это уже казуистика))
Доброго Вам вечера) рада была развлечься)

Ну и я сказала то же самое: он меняется там всегда.)

С удовольствием прочла)
Однако ж рифма опоясывающая, она требует большей точности, чем дают первая и последняя строфы. Особенно проигрышна финальная меня/обнять.

Чем проигрышная?