«О чем писать, всё уже давно сказано!» - эта не располагающая к оптимизму мысль часто забредает в головы поэтов. Ну правда же: нет тем, которые время сохранило бы в девственной нетронутости специально для нас. И мы не сможем никого удивить, если при описании золотой осени, к примеру, упомянем разноцветные деревья и шуршащие листья. Всё это было, было, было…
Так как же нам в стотысячный раз рассказать то же самое, не повторив, пусть невольно, предшественников? Вывод очевиден: нужно сделать акцент на процессе речеведения, попытаться даже избитый до синяков сюжет преподнести так, чтобы увлечь читателя красотой слога. Но что конкретно формирует эту красоту? Думаю, в немалой степени - умение видеть предметы и явления вещного мира в необычном «ракурсе», подмечать черты сходства между ними, художественно осваивать впечатления и создавать на их основе уникальные образы – ту основу поэтической речи, которая и отличает стихи от зарифмованной прозы. Казалось бы, задача несложная: все мы индивидуумы, все смотрим на мир с разных «колоколен» и по-разному осмысливаем увиденное - значит, и рассказать об этом сумеем «не как все». Но – так ли? Каждый ли способен к нешаблонному мышлению и легко обходится без привычных речевых формул, шаблонов и клише? Увы...

Как человек без литературных задатков в нескольких словах охарактеризует, например, зарю? Скажет, что она красная, желтая или алая. А ещё – большая или маленькая, яркая или бледная. Если сильно подумает, употребит эпитеты переносного значения – огненная, пылающая, кровавая, золотая. На вопрос, «что делает» заря, он ответит: восходит, светит, горит, меркнет… Не правда ли, скучно. Трафаретное описание ничего не даёт ни уму ни сердцу, оно лишь сообщает об эстетическом событии, никоим образом не преломляясь в авторском сознании и не становясь фактом художественной речи.
А как выходят из положения одаренные люди? Ведь удаётся же им по-новому рассказывать о старых, как мир, явлениях! Какими красками они рисуют образы, чем наполняют их? Я решила обратиться «за советом» к классикам (и не только). Когда при чтении стихов я встречала «заревые» описания, утаскивала их в свою папочку... За полгода подборка разрослась настолько, что захотелось кому-то её показать…

Чтобы систематизировать свои находки, я распределила их по рубрикам - в зависимости от художественного типа и способа воздействия. Но работа моя лишена концептуального подхода, деление очень условно: чаще всего одни и те же образы можно рассматривать с разных позиций, и я не претендую на всесторонний охват темы в силу её неисчерпаемости.
Итак…

================================================
Многие авторы изображают зарю как одушевленное существо, приписывая ей качества человека или животного. Таково было и самое первое в истории поэтическое упоминание зари-богини:
Встала из мрака младая с перстами пурпурными Эос.
Гомер

Образ лучеперстой зари пришелся по вкусу поэтам: его можно встретить и в поздней литературе в разных вариациях:
Сияя перстами, заря рассветала
над морем, как ясный рубин.
Белый

А за морем пробуждалась
Розоперстая заря.
Бальмонт

Авторская фантазия не обошла вниманием и другие части «тела» очеловеченной зари:
Потемневшее солнце трепещет, как сердце живое.
Г. Иванов

Пеной рос заря туманится,
Словно глубь очей невестиных.
Есенин

Красное садится, злое око.
Белый

Из сапога ночи выдернул рассвет
Желтую ногу.
Мариенгоф

Грузно солнце на закате
Поникает головой.
Клычков

Господня грудь прободенная
Точит воду и кровь.
Г. Иванов

Восходящее желтое солнце следит косыми глазами
за мачтами голой рощи.
Бродский

А вот сравнение-перевёртыш: не зари с глазами, а глаз с зарёй:
Горят глаза твои, горят,
Как черных две зари!
Блок

А вот – уже полная персонификация:
На Камне солнцевом сидит Заря-Девица.
Бальмонт

Закат мальцом по насыпи бежит.
Асадов

Затылок щупая оранжевой клешнею,
садится солнце, как бывалый зек –
на корточки, у Бога за душою.
Кабанов

А жизнь — это лес большой,
Где заря красным всадником мчится.
Есенин

Иногда облик зари воспринимается через её «человеческое» поведение:
Глаза шитьем за лампою слезя,
Горит заря, спины не разгибая.
Пастернак

Чтоб сумерки выткать,
в алмазных оборках
уселась заря на пуховый бугор.
Клюев

Младенцем завернула
Заря луну в подол.
Есенин

Взошла заря. Чуть слышно прозвучали
Ее шаги.
Мережковский

Зарницы купаются в речке
и сушиться бегут за бугор.
Островой

Нередко заря «пользуется» предметами человеческого быта и через это уподобляется, к примеру, прекрасным модницам:
У зари нарядов тридевять укладок.
Клюев

Облака надели кимоно
И заря раскрыла алый веер.
М. Кульков

Зори,
В красном уборе,
С кровавыми лентами, рдяными.
Бальмонт

Теперь взглянем на зарю в облике животного:
Заря-котенок моет рот,
На сердце теплится лампадка.
Есенин

Закат запыхался. Загнанная лиса.
Шершеневич

Заря — как волчиха
С осклабленным ртом.
Есенин

Заря, как клещ, впилась в залив.
Пастернак

Оренбургская заря красношерстной верблюдицей
Рассветное роняла мне в рот молоко.
Есенин

И сумерки, как пёс, зари кровавый рот оскаля,
Ложатся спозаранок у каменных ботинок городов.
Мариенгоф

А вот заря в образе мифологического чудовища:
Огнём коронованный минотавр
А. Фо

================================================
В отдельную рубрику вынесу образы, в которых заря представляется автору неодушевленным предметом:
И дальний закат, как персидская шаль,
Которой окутаны нежные плечи.
Г. Иванов

И утро шло кровавой банею,
Как нефть разлившейся зари.
Пастернак

Знамя ветреных зорь, утренних солнц
Поднято и развевается над землей.
Хлебников

На горизонте солнечный вьюк
Качается на бугре - одногорбом верблюде.
Шершеневич

Раскрутился над рекою красный сарафан.
Блок

Лежит заря, как опоясок.
Клычков

В тот вечер красная вожжа закатов
Заехала под хвост подмосковных сёл.
Шершеневич

В воздушных высотАх, меж нощию и днём
Тебя поставил Бог, как вечную границу.
А. Хомяков

Едва забрезжит заревой кокошник…
Клюев

================================================
А сейчас – наиболее экспрессивные и эмоционально окрашенные сравнения – с огнём и с кровью: они чаще всего употребляются в «заревом» контексте.
Огонь:
Разлит закат озерами огня.
Клычков

Как царь светил на западе пылает!
Батюшков

Солнце небо опояшет,
Вот и вечер – весь в огне.
Блок

Там зори из легчайшего огня.
Ахматова

Лежал закат костром багровым
И медленно густела тень.
Ахматова

Дом втиснут в города футляр – и в палисадник,
оцепенел на пристани небес.
И лишь заката огненные ссадины
зализывал дымков вечерний лес.
Скорик

Вот это тоже про огонь, но без его прямого упоминания:
А в дали, пурпурно-мглистой,
Кто-то медь ковал и плавил.
Ходасевич

Пожалуй, ещё вот это:
Подгорает заката холстина...
Кабанов

Не менее богатый на ассоциации образ – образ крови:
Рассветной крови муть
Стекает с облаков – посеребрённых ложек.
Мариенгоф

Зловещ горизонт и внезапен,
И в кровоподтеках заря,
Как след незаживших царапин
И кровь на ногах косаря.
Пастернак

В морях зари чернеет кровь богов.
Волошин

Заря смотрела долгим взглядом,
Ее кровавый луч не гас.
Бальмонт

Ах, закат меднокрылый над зияньем пещер!
Кровь столетий застыла на пурпурном плаще.
Скорик

А вот – «кровотечение» зари без прямого называния процесса:
Всех связали, всех вневолили,
С голоду хоть жри железо.
И течет заря над полем
С горла неба перерезанного.
Есенин

================================================
Картины восхода или захода солнца особенно интересны с точки зрения цветового решения:
СинЕе оперенья селезня
сверкал за Камою рассвет.
Пастернак

Венец рубинный и сапфирный
Превыше туч пронзил лазурь.
Брюсов

Заря была себя самой алее.
Ахматова

…отпламенела золоторжавая закатная заря.
Шенгели

И неба вышние моря
вечерним пурпуром горели
Блок

Пронизала вершины дерев
желто-бархатным светом заря.
Белый

А вот целый фрагмент, вместивший в себя многие краски палитры:
А там – закат из неба сотворил
Глубокий многоцветный кубок. Руки
Одна заря закинула к другой,
И сестры двух небес прядут один –
То розовый, то голубой туман.
И в море утопающая туча
В предсмертном гневе мечет из очей
То красные, то синие огни.
Блок

Особая разновидность «цветовых» образов – образы контрастные:
Так убедителен в оправе тьмы закат!
Бальмонт.

За осыпью мрака световые поют паруса.
Островой

И солнце, черное, как ночь,
Вбирая свет, уходит прочь.
Волошин

Набоков наблюдает, как
…черные дымятся трубы
средь перьев розовой зари,
а Мариенгоф позволяет «вытечь вину зари на белоснежную скатерть» снега… Выразительно, что и говорить.

================================================
Рассветно-закатные картины бывают не только зримыми, но и «слышимыми»:
Медное солнце августа гулко падает оземь.
Золотцев

Ко мне по воздуху неслись
Зари торжественные звуки,
Багрянцем одевая высь.
Блок

Над морем разлилась широко и лениво
Певучая заря.
Волошин

Склонилась музыка зари
Над детской музыкою крыши.
И сколько им не говори - они играют и не слышат.
Кабанов

До чего рассвет сегодня звонок
В пенисто-вишневых облаках!
Асадов

Закат ревел, как в рог рубиновый,
трубил малиновым огнём.
И всё, что было в небе синего,
сгорало красной охрой в нем.
С. Скорик
(Этот пример хорош для иллюстрации сразу нескольких предыдущих разделов)

Для разнообразия вспомним и о словотворческих экспериментах Хлебникова:
Немь лукает луком немным в закричальности зари.
Неологизмы здесь понимаемы: на фоне «молчания» природы заря «кричит» своими красками. Что ж… и такое видение имеет место быть.

Зрительные и слуховые образы иногда идут рука об руку:
Заката красный дым. Сирены долгий вой.
Г. Иванов
Здесь использован «параллелизм» - риторическая фигура, заключающаяся в тождественном или сходном расположении элементов речи в смежных частях текста. Параллелизм играет роль словесно-звукового курсива, подчеркивая смысловую и образную взаимосвязь событий или явлений. Так, чувство тревоги, вызываемое сигналом сирены, невольно окрашивает в мрачные тона весь видимый пейзаж - в нашем случае зарю - и начинает казаться, что именно она, полыхая и дымясь, создает вокруг себя ауру напряжения.

Аналогичный пример:
Заря ли кинула клич свой красный?
Во мне ли грянула мысль о Ней?
Блок
Картина воздействует на читателя внезапным звуковым всплеском, причем, звук здесь воображаемый: ни заря, ни мысль, естественно, не производят шума, однако внезапность и сила ощущений лиргероя создают эффект громового раската.

Иногда заря остается «неслышимой», но фоновые штрихи рисуют её звуковой образ:
А на пожарище заката,
В далекой прочерни ветвей,
Как гулкий колокол набата
Неистовствовал соловей.
Пастернак

А закат в атмосфере полного затухания вечерних звуков:
Истлевают звуки в эфире,
И заря притворилась тьмой.
Ахматова

Все шире крылья раскрывая,
Заря безмолвствует, ясна.
Г. Иванов

Я вдруг увидел шар огромный,
плывущий в красной тишине.
Блок

А заря, угасая и тая,
Тихо солнце несла над собой.
Маяковский

================================================
А что будет, если при упоминании зари преподнести читателю картинки не только зрительно-описательного, но и «осязательного» и даже обонятельного характера?
Снова красные копья заката
Протянули ко мне остриё, -
говорит лиргерой Блока, и мы проникаемся его пронзительно-обостренным ощущением жизни. Маяковский тоже сравнивает зарю с оружием, выражая чувство незащищенности героя перед неумолимой судьбой:
В ковчеге ночи, новый Ной, я жду в разливе риз
сейчас придут, придут за мной
и узел рассекут земной
секирами зари.

А вот это уже не намёк на ощущение, а оно само:
Иероглифы Бога. Клинописный огонь.
Широко и жестоко жмёт заката ладонь.
С. Скорик

Или тут:
И зари вишневый клей
Застывает в виде сгустка.
Пастернак

Иногда к тактильным ощущениям прибавляются вкусовые:
Тягуч, словно ром, забродивший закат.
Р. Мариц

А вот и запах появился:
И смолью сосен, дымом ладана
курись, кадильница зари!
Мережковский

================================================
Не может не восхищать умение авторов рисовать объёмные картинки в формате «три-дэ»:
И за кормой пурпурная заря
Дрожала в синеве цветком желтофиоли.
Брюсов

Представив кормовую часть судна (она и есть точка обзора), мы невольно дорисовываем не упомянутые в тексте детали картины: водные просторы на заднем плане и раздвоенный волнообразный след, убегающий к горизонту. Наша умозрительная картина получается растянутой в длину и ширину. А когда мы читаем о «дрожащем в синеве цветке» зари, то живо представляем огненное небо, смыкающееся с «зеркалом» слегка зыблемой воды, видим с «дрожащее» на волнах отражение – у картины появляется вертикальное измерение, она «оживает», как будто увиденная своими глазами.

Разверзлась за оконным льдом
пузатая заря.
Маяковский
«Окно» и «заря» – две пространственные точки (близко-далеко). Объединяя их в одну смысловую «связку», автор придает картине протяженность, а «объёмное» понятие «пузатая» создает ощущение стереоэффекта.
Трёхмерную картину мы видим также у Клюева, с той разницей, что между окном и зарёй вводятся другие изображаемые элементы:
За окном бугор и лес
Зорька в сыту окунула.

А небеса - сиренево бледны,
И лишь на западе заря скользит по ивам...
Г. Иванов
Взгляд читателя тоже «скользит» - по диагонали, сверху-вниз, а затем «вливается» в плавное «скольжение» зари…

Оседает гряда туманов,
Кругозор в заревых янтарях.
Скажет Брюсов, и мы вслед за ним «посмотрим» вокруг себя…
А вот здесь – быстрый взгляд вверх:

Но с зарёй светло и гневно
Солнце ввысь метнет огонь.
Г. Иванов.

Примерно то же самое здесь:
Над степью плодоносной закат всегда богат.
Уткин

Иногда глаза читателя проникают в «глубину» небесных «слоёв»:
Я, глядя ей вслед, молчала,
Я любила ее одну,
А в небе заря стояла,
Как ворота в ее страну.
Ахматова (посв. Музе)
А иногда - «обследуют» вдоль и поперек небесные просторы:
На две части твердь разъята:
Лунный серп горит в одной,
А в другой костер заката
Рдеет красной купиной.
Г. Иванов

================================================
Как известно, именно глаголы придают картине динамику. Если авторы хотят показать изменчивость явления во времени, они насыщают картину образами действия. Рассветы-закаты часто рассматриваются в этом ключе: каких только «движений» не совершают их опоэтизированные образы!
Уже закат, одеждами играя,
На лебедях промчался и погас.
Г. Иванов

Закатное солнце рыхлило небо,
словно луг - борона.
Нейман

Заря на темный небосвод живую краску льет.
Белый

Небесную лестницу
В алый шелк убирает заря…
Брюсов

В каменный мешок солнце утекло.
И. Уткин (речь о городском закате).

С Адмиралтейскою иглой заря играет.
Г. Иванов

И, вступая на кручи,
Молодая заря
Кормит жадные тучи
Ячменем янтаря.
Гумилев

Пунцовый воздушный корабль заката
Плывет на распущенных парусах...
Асадов

Закат взорвался и погас.
Хаммонд

И, теням подобно, лилась по ступеням
потоком широким заря.
Брюсов

Каждый вечер, как синь затуманится,
Как повиснет заря на мосту…
Есенин

Маяковскому и вовсе не хватило слов для выражения переполнявших его эмоций, и он ввел неологизм:
Заря… разнебесилась ало.

Взогнят беспризорные выси -
Не менее своеобразно выразился Андрей Белый.

Иногда заря выступает в качестве пассивного начала, объектом действия внешних сил:
И доскою надкрестною
Прибита к горе заря
Есенин

Небо, словно объедок, им кидало зарю.
Островой

А вечерами за буксиром
На пробках тянется заря
И отливает рыбьим жиром
И мглистой дымкой янтаря.
Пастернак

На тонких плечах нам неси вязанки Зари.
Мариенгоф

================================================
Нередко авторы акцентируют наше внимание на том, какое воздействие оказывает заря на окружающий мир, и мы составляем представление о ней по косвенным признакам:
Город в красные пределы
Мертвый лик свой обратил,
Серо-каменное тело
Кровью солнца окатил.
Стены фабрик, стекла окон,
Грязно-рыжее пальто,
Развевающийся локон —
Все закатом залито.
Блок
Аналогичный подход, только в прозе, можно увидеть у Пастернака в «Докторе Живаго»:
Вдруг садящееся где-то за домами солнце стало из-за угла словно пальцем тыкать во все красное на улице: в красноверхие шапки драгун, в полотнище упавшего красного флага, в следы крови, протянувшиеся по снегу красненькими ниточками и точками.

Почуя скитный звон, встает с лежанки бабка,
Над ней пятно зари, как венчик у святых.
Клюев

================================================
Заря – нерукотворное чудо, смысл и характер которого иногда сложно передать, не обратившись к теме божественного или мистического:
Был в свитках туч на небе явлен вновь
Грозящий стих закатного Корана...
Волошин

Заря молитвенником красным
Пророчит благостную весть.
Есенин

Сходила ночь блаженна и легка,
И сумрак золотой сгущался в синий,
И мне казалось, надпись по-латыни
Сейчас украсит эти облака.
Г. Иванов

Не жди зари, она погасла
Как в мавзолейной тишине
Лампада чадная без масла...
Клюев

О звезды, звезды, восковые тонкие свечи,
капающие красным воском на молитвенник зари.
Есенин

Заря восточный свой алтарь
Зажгла прозрачными огнями…
Фет

================================================
Зачастую заря является не самостоятельным объектом любования, а лишь составной частью пейзажа, но от этого ничуть не теряет своего очарования:
Здравствуйте, врезанные в рассвет
Проспекты, дворцы и мосты висячие.
Асадов

Горбатый мост прорезали лебедки,
Павлиний веер распустил закат,
И легкие, как парусные лодки,
Над куполами облака летят.
Г. Иванов

Вдруг предвестницей сиянья,
Лентой алою зари,
Обвилися в час молчанья
Гор далеких алтари.
Сологуб

А в данном случае автору хватило описания одного только неба, но получившаяся картина не уступает по выразительности самому цветистому пейзажу:
И клубились свитками простынь
Облака. Сквозь огненные жёрла
Тесных туч багровые мечи
Солнце заходящее простёрло…
Так прощально гасли их лучи,
Что тоскою мне сдавило горло
Волошин
Этот пример (с упоминанием «тоски» в финальной строке) плавно переводит нас к разделу, посвященному «настроению» изображаемой картины.

================================================
Для создания ощущения в читателе не всегда бывает необходимо делать подробное описание явления, достаточно намекнуть на эмоции, им вызываемые. И тогда каждый человек, обратившись к багажу личного опыта, нарисует нужную автору картину, пусть не визуального, но психо-эмоционального плана:
Тоски смертельную заразу
Струит поблекшая заря.
Г. Иванов

И сумрак веет. Только край земли
Румянит туч закатная тревога.
Г. Иванов

О, я увидел его, несчастный,
Увидел красный платок полей...
Блок

В небе, розовом до края, в небе, розовом до муки…
Г. Иванов

Тоскою веют небеса,
И лишь у западного края
Встаёт, янтарно догорая,
Зари осенней полоса.
Сологуб

Иногда чувства не названы прямо, но они возникают в процессе рассказа как живая иллюстрация сказанного:
В черных сучьях дерев обнаженных
Желтый зимний закат за окном.
(К эшафоту на казнь осужденных
Поведут на закате таком).
Блок

Заря из сада обдавала стекла
Кровавыми слезами сентября.
Блок

Чистая,
словно мир,
вся лучистая -
золотая заря,
мировая душа.
За тобой бежишь,
весь
горя,
как на пир,
как на пир
спеша.
Белый

Над запыленными вокзалами
Недостижимая заря.
Блок

Скорей к горизонту! Там занавес красный
весь соткан из грез и огня.
Белый

Бледнеет пыл небес на окоёме,
Но мрак его не в силах превозмочь.
А за горой, вздыхая в сладкой дрёме,
Живёт заря, не верящая в ночь.
Юрий Гридасов

================================================
Ну и в заключение вспомню случаи упоминания зари в переносном или в символическом значении. Не само природное явление оказывается теперь в фокусе авторского внимания: «заревые» ассоциации лишь помогают раскрыть сущность каких-либо явлений, характеров или свойств человеческой души с живущими в ней эмоциями…
Горит и отцветает закатным облаком любовь моя.
Г. Иванов

Шарманочка! Погромче взвизгни!
С грядущим веком говорю,
Провозглашая волчьей жизни
Золотожелчную зарю.
Ходасевич

Я изморозь зари, мерцанье дна морского.
Волошин

Я был скромней апрельского рассвета.
Асадов

Заря! Тебе подобны мы-
Смешенье пламени и хлада,
Смешение небес и ада,
Слияние лучей и тьмы.
А. Хомяков

Твою зарю теченья зорь сожгли.
Бальмонт

Была заря отложена без срока.
Асеев

Там человек сгорел!
Фет – о закате.

=================================================
Я привела далеко не все примеры, которыми бы хотелось поделиться, но и этого материала достаточно, чтобы понять: нет предела фантазии поэта и нет такой проблемы: «образы закончились»: вся сложность бывает в авторской неспособности совершить скачок за рамки устоявшихся словоформ. Но это не фатально: то, что не получилось сегодня, может получиться завтра. По крайней мере, к этому надо стремиться: плох тот графоман, который не мечтает стать поэтом!

Но не буду заканчивать на грустной ноте: у сетевых авторов я видела огромное количество потрясающих образов, "рассветно-закатных" в том числе, и они были ничуть не хуже приведённых выше. И я сожалею, что не могу продлять мой список до бесконечности, говоря каждому автору персональное "спасибо" за удовольствие.