Для меня сетература – это вещь сугубо виртуальная, такое себе хобби, не более. Так что персонаж вполне и хронически виртуальный. Победитель ряда сетевых конкурсов (даже не считал количество, просто не интересно, за сотню точно наберется). Гранд магистр и член жюри МФ ВСМ (просто на этой площадке мне нравится система судейства с большим количеством судей, представляется наиболее объективной в рамках возможного, поэтому там бываю чаще).
От ведущих: Из-за очень большого объема информации нам пришлось очень многое представить через файлы и "картинки". Имена авторов и названия команд добавлены ведущими (жюри работало с анонимным файлом).
Как известно, с классикой в нашей жизни гораздо сложнее, чем без неё. Приходилось встречать результаты социологических исследований, свидетельствующие о том, что слово «классика» – это одно из наиболее часто используемых на телевидении слов. В рекламе. Причём в первую очередь – в рекламе спиртных напитков, чаще всего водки. После потребления которой всё в жизни становится проще, однако наутро, наоборот, всё гораздо сложнее. Но обратимся непосредственно к литературе. Здесь тоже «классика», «классики» – это особая субстанция и особая каста. Ещё Марк Твен отмечал, что: «Классика – это то, что каждый считает нужным прочесть и никто не читает». Его поддерживал Джордж Бернард Шоу: «Книги много выигрывают, если их не читают: поглядите хотя бы на наших классиков». А Эммануил Яковлевич Герман (более известный как Эмиль Кроткий) даже предлагал своеобразный рецепт успеха: «Если ты хочешь быть впереди классиков – пиши предисловия к ним». Чем, кстати, многие и пользовались.
По сути похожим рецептом воспользовались и наши организаторы. Правда, они пошли дальше – предлагая написать стихи на основе цитат из классиков. А Ваш покорный слуга вот, как видите, пишет как раз (в том числе) предисловие. К ещё большей классике – а именно, к оценкам и комментариям себя, любимого.
Но насколько плотные результаты получились. Два победителя (Блок и Пастернак) набрали по 40%, оторвавшись от Бродского и Есенина на 1% и 2% соответственно. Да и дальше там – весьма сплочённая группа участников. Возможно, если бы условия голосования были другими (например, указывать только одного или же указывать несколько, но с расстановкой мест, а потом считать баллы), то и результаты были бы другими. Но уж какие есть. Почему-то, кстати, вспомнился старый анекдот:
Выходит как-то Александр Блок из ресторана, глядит – стоят две женщины доступного поведения. Подходит к ним: - Прекрасные дамы, а пойдёмте со мной безвозмездно, т.е. даром. - А кто ты такой, чтобы мы с тобой бесплатно пошли? - Ну как, я – Александр Блок, великий поэт – стихи пишу. - А про что? - Да про что угодно. Вот вам про что прямо здесь сочинить? Девицы озираются вокруг и видят какого-то пьяного субъекта, лежащего на дороге. - А вот про этого можешь? - Запросто: Лежит укушанное тело, Проход закрыло впереди... Пьяный поднимает голову: - Ну, а тебе какое дело? Ты шел с б..дями – так иди. Блок: - Кстати, дамы, позвольте представить: мой друг – Сергей Есенин.
Но результаты голосования всё же несколько иные, и Александр Блок вынужден представить (в качестве напарника) не Сергея Есенина, а Бориса Пастернака. Кстати, историки утверждают, что Пастернак и Есенин друг друга весьма недолюбливали и даже как-то хорошо подрались (во всяком случае, об этом пишет В.Безруков (папа актёра С.Безрукова) в книге «Есенин. История одного убийства»). При этом другие историки считают, что изначально Сергей Есенин написал стихотворение «Ты жива ещё, моя старушка?» как эпиграф к так и не вышедшей в свет книге Достоевского «Преступление и наказание - 2. Она возвращается». Но речь сейчас не об этом. Так или иначе, но именно Пастернак занял это «место на дороге», т.е. на нашем конкурсе оказался в паре с Александром Блоком.
Дальше уже судьи выбрали по одному стихотворению каждого классика из предложенных пяти. По Блоку моё мнение совпало с мнением большинства (тут как бы всё было ясно), а вот по Пастернаку я сделал выбор в пользу стихотворения с заезженными (под гитару, каждый год, 31 декабря) фразами, а большинство решило иначе. И вот сейчас вынужден признать, что стихотворение Пастернака (именно по возможности развить в стихе предложенные фразы) оказалось даже более выигрышным, чем известная вещь Блока.
Свои принципы судейства на этом конкурсе я уже излагал во время первого и второго туров. Для наглядности приведу их ещё раз.
Я для себя (на данном конкурсе) принял такую методику: стихи оцениваются от 1 до 8 стандартным способом, с учётом техники, выразительности, содержания, литературных свойств, эмоционального воздействия и т.п. Ещё один балл может быть добавлен, если в стихотворении содержится ещё что-то особенное, что меня поразило: глубина, многоплановость, нетривиальное содержание, какая-то «фишка» в конце концов, т.е. то, что выделяет этот стих из остальных в лучшую сторону. И ещё один балл (до 10) может быть добавлен, если, после прочтения данного стиха, у меня ничего в этом произведении (и само оно в целом) не вызвало никаких других чувств, кроме восхищения, а сам стих показался почти что родным, как будто мной самим написанным (сами понимаете, сравнение с творчеством себя любимого – это самая высшая оценка для любого, в некотором смысле, поэта и выдающего себя за оного гражданина).
Разумеется, я физически не смогу прокомментировать все представленные на конкурс стихи. Поэтому решил ограничиться теми, которые получили оценки 9 и 10. Причём хочу заметить, что и среди стихов, например, с оценкой 8 (и даже 7) имеются такие, которые объективно заслуживают более высокого балла, но некоторые недоработки, неточности, может быть невнимательности авторов заставили всё же снизить общую оценку, несмотря на многие «вкусные» моменты стиха. Но я решил не выделять такие стихи комментариями, чтобы не делить стихи с такими одинаковыми, ровными оценками – на более или менее «ровные» или «равные».
На что ещё я обращал внимание при оценке стихов, написанных на основе строчки из классики. На соответствие. Пусть не прямое, не вульгарное, скорее диалектическое, но соответствие. Например, на одной уважаемой конкурсной площадке сейчас проводится конкурс под названием «Напиши лучше». Там тоже предлагаются строки из классических стихотворений для использования в «теле» стиха. Но там, например, есть требование строгого соблюдения формата исходного стихотворения. Так, например, написанный мною стих, полностью соответствующий исходному размеру, но записанный в формате длинной строки с внутренними рифмами – меня организаторы вежливо попросили переписать исходной «колбаской». На данном конкурсе таких строгих требований нет. И довольно глупо требовать что-то такое при судействе. Но, например, если в исходном стихотворении используются точные рифмы, а в написанном для конкурса – не совсем (как это имело место сразу в самом первом стихе – и в ряде стихов далее), и для этого не наблюдается существенного содержательного или стилистического обоснования, то это вызывает как снижение впечатления от стиха, так и собственно снижение оценки. То же касается и прочих стилистических, образных и даже архитектонических (в широком смысле) несоответствий, которые можно признать существенными. Даже хотел сейчас написать, что вряд ли стоит (опять же например) использовать «формат А4» – но один из участников просто поразил меня органичным, филигранным, обоснованным и просто шикарным использованием именно этого формата. Но общий подход, надеюсь, понятен.
Однако приступим к конкурсным произведениям, получившим самые высокие оценки. Как известно, в пип-шоу самые дорогие билеты продают на «наблюдение за наблюдающими». Надеюсь, что и наблюдение за комментирующим окажется не менее захватывающим.
1-12. Хрут9 баллов Локи – команда «Левиафан» (Решетория)
Вот первый снег пришел на остров Хрут, И остров море поманил на берег. В пустых домах захохотали двери, А после упокоились к утру.
На небосводе, сером и сыром, Висело солнце, словно белый камень, И дерева костлявыми руками Ловили обезумевших ворон.
Помилуй, Боже, грешного меня, — Монах Игнатий принялся молиться. Ему все чаще снились чьи-то лица, И младший брат на линии огня.
Пришел декабрь, жесток и нелюдим, Он стекла бил в замерзшем старом храме. Монах Игнатий, потерявши память, неделю никуда не выходил.
Творил молитву, после долго спал. И снился брат — веселый и свободный, А вместе с братом Николай Угодник И зеркала, ведущие в астрал.
И был январь, голодный сирота, Он в ледяной рубахе шел над морем. Монах Игнатий с январем не спорил. На небосводе солнечный янтарь
Висел покорно. Теплилась свеча, Монах Игнатий спал, творил молитву И видел брата с веточкою мирта: Брат улыбался и молчал — молчал.
И был февраль, юродивый слепой, Он обнимал рукой дрожащей остров, Как будто сам недавно принял постриг И шел теперь монашеской тропой.
Последний снег укрыл дощатый пол, Где схима спал и видел сон о брате. Брат прошептал: пойдем домой, Игнатий. И сон, как отзвук колокола, смолк.
Всё в этом стихотворении к месту. Включая строку из классики, играющую роль финального аккорда. Красивая история, таинственная и завораживающая одновременно. Очень стильное и качественное исполнение. Не менее таинственная атмосфера, даже аура самого стиха. Таинственности этой даже как бы чересчур. Честно говоря, я так до конца и не понял, о каком это острове Хрут идёт речь (реальном или вымышленном), о каком монахе Игнатии (опять же, реальном или вымышленном). Даже эпиграф вызывает больше вопросов, чем ответов. Точный текст эпиграфа отсылает к истории блаженного старца Иоанна Петровича Жуковского (к эпитафии на его могиле), но ряд нестыковок (младший-старший брат, Иоанн-Игнатий, опять же название острова) вызывают определённые сомнения. Если автора не затруднит, хотелось бы, чтобы он позднее прояснил этот вопрос.
1-20. Да просто ты без памяти любила10 баллов Чёрная Талава – команда «КТВС» (Клуб тёти Вали Сидоровой)
Твоя судьба бредёт ступенькой ниже, отсчитывая слепо этажи, Туда, где боль на ниточку нанижет в осколки расколовшуюся жизнь. Не замечаешь за окном погоды - больничный дух смертельно ядовит: Ты ходишь каждый день, почти полгода, к любимому, что ждёт в палате ВИП. Грустишь, что в этой жизни счастлив кто-то… а он счастливой сделать не успел, Когда сменил спортивную «тойоту» на трубки аппарата ИВЛ*. Сначала ты хотела с богом спорить, пытаясь воспротивиться судьбе, Но каждый раз с кривой на мониторе спускалось сердце на руку к тебе.
Сейчас привычны кардиоузоры и вена с одноразовой иглой. Тоскливый взгляд пройдётся по прибору… а шнур, как продолжение кривой, Сознание поделит на две части: на «до» и «после». Выдернув иглу, Поцеловав безвольное запястье, роман своей любви читаешь вслух, А он молчит. В палате звуки – редкость. Любимый существует. Не живёт… Обрезав нитки у марионетки, сломал игрушку Главный Кукловод, Чей скорбный взгляд встречает нас у входа, и он же провожает в мир иной… Надежды нет, прошло почти полгода. Реальна явь. Фантастика – в кино.
Больничная кушетка всхлипнет тяжко - ты даже не пытаешься уснуть, Душа бездомной и больной дворняжкой тоскливо завывает на луну. Сдавая столь мучительный экзамен, представишь не сложившуюся жизнь, С последним поцелуем и слезами любимый образ в память отложив.
……….. В палате стало тихо и уныло, казалось, даже мир вокруг уснул. Да просто ты без памяти любила, Поэтому и выдернула шнур…
===========================
* - ИВЛ – искусственная вентиляция лёгких
Сильная вещь. Каждая фраза, каждая полустрочка выверенно и точно добавляет какой-то важный штрих к этой панорамной (и одновременно плоской, застывшей, статичной) картине. Что сильнее: любовь или жизнь? А если первое, то является ли эвтаназия продолжением любви? Или это всё условно, если уже «обрезав нитки у марионетки, сломал игрушку Главный Кукловод»? И остаётся только домыслить, доделать? Но для этого надо сломаться не только «игрушке», но и тому, кто рядом... Одна из самых сильных вещей на конкурсе...
1-25. Жертвоприношение10 баллов Камбузный барабашка, она же Татьяна Юрьевская – команда «Корабль-призрак» (Литературный портал «Замок с привидениями»)
Мне снился сон. Сочилось небо синью. Вздымаясь к небесам, огонь горел. И глас велел: возьми родного сына И принеси Мне в жертву на горе.
Я пробудился. Был, как осень,тёмен в свои права едва вступивший день. Оливы нервно маялись в истоме, скучая по прохладе и воде, по часто недоступным в эту пору дождям с далеких северных вершин. Я знал, что с Богом бесполезно спорить, когда Он за тебя давно решил, меняя сочетанье обстоятельств и отнимая то, что даровал... Я выбрал нож с удобной рукоятью и, на ослицу нагрузив дрова, ругал с досады немощность и старость. А горизонт был сумрачен и жёлт... С тревогой от ворот смотрела Сарра, и взгляд ее огнём мне спину жёг. Вилась дорога грязно-бурой лентой, привычно на зубах скрипела пыль. Я проклинал засушливое лето и прихоти пастушеской тропы. Готовой западнёй казались скалы; нам, пойманным, не разорвать сети, ведь Он в ответ легко измыслит кару, чтоб вздорный род под корень извести.
...А дома солнце красит рыжим кровли, и застывают тени на траве. Вот и пришли... Господь, ты хочешь крови? Пусть будет жертва. Даже целых две.
А вот и анонсированный уже стих, где переход в «формат А4» оказался не только органичным, не только уместным и обоснованным, а и просто шикарным. Разумеется, для этого нужны очень сильные рифмы. И не менее сильное содержание. И строжайшее соблюдение ритма. И виртуозное исполнение. Всё здесь присутствует. Включая канонический библейский сюжет. Вот только – только ли библейский?.. Мне кажется, здесь всё немного шире. И глубже. И не только последние строчки тому залогом… Тоже одна из самых сильных вещей на конкурсе. Может быть, даже просто самая... Впрочем, впереди ещё много хороших стихов.
1-31. Погребальное.9 баллов Виктор Вороненко – команда «КПД» (Комитет По Дритатулям) (Стихи.ру)
Грустилось. Ну а что же вы хотели? Беда – она и в Африке беда. Сегодня хоронили мое тело А я за этим сверху наблюдал.
Рыдали дамы (есть такой обычай). Распорядитель в черном сюртуке Следил за соблюдением приличий И делал вид, что он в большой тоске.
Поп бормотал, что все мы, мол, из глины, Верша неторопливо свой обряд. А у могилы плакала калина Кровавыми слезами сентября.
Нет, все не так. Не по-людски и точка! Сегодня день решительно не мой. И, в бренную вернувшись оболочку, Я встал из гроба и ушел домой.
А люди что — они же просто люди: Не стали церемоний отменять. И со словами «скоро все там будем» Меня дохоронили без меня.
Покойный перед смертью потел? Очень хорошо... Этот нехитрый анекдот про докторов вспоминается при прочтении данного стиха. Только тут как бы после, а не перед. На самом деле, написано просто прелестно. Включая органичное включение в фантасмагорическую и чёрно-комедийную (но при этом по сути притчевую) ткань стиха сугубо драматической, рефлексирующей цитаты. Включая вполне жизненный финал, он же как бы мораль. Немного смутил сбой ударения «мОе тело» - думается, это легко исправить.
1-33. Двадцать восьмое января10 баллов Доктор Джи – команда «Штормовое предупреждение» (Неизвестный Гений, Сообщество «Аллея Искусства»)
"Он умер в январе, в начале года" (с)
И.Б.
Он умер в январе, в начале года, в Америке, за письменным столом, под чёрной амальгамой небосвода по общему согласию сторон.
Ему сказали: "Проживёшь до марта. Кури поменьше, плюй на пустяки. Лазоревые голуби Сан-Марко кириллицу склюют с твоей руки".
Но время шло, и старилось, и глохло, и стрелки покидали циферблат. Перетекала дней осенних охра на ржавчину кладбищенских оград.
Двоились буквы, плыли по бумаге, как по Неве на запад острова - безветренно приспущенные флаги, прощальные безмолвные слова.
А время шло и реже билось сердце. Но остальное было, как всегда: брели волхвы, заслышав плач младенца, и плакала далёкая звезда.
Какая прекрасная задумка. Эпиграфом к стихотворению памяти Бродского взять строчку из стихотворения самого Иосифа Бродского «На смерть Т. С. Элиота» (который тоже умер «в январе в начале года»). И какое прекрасное исполнение. Где цитата из Пастернака уже «работает» на динамическое развитие содержания, которое по идее должно быть статичным в силу специфики подобных произведений. Точные аллюзии, не менее точные образы и ассоциации... У Андрея Макаревича есть произведение о том же, написанное непосредственно тогда (когда ещё не было известно, что Бродского похоронят на острове Сан-Микеле в Венеции, впрочем, как известно, решение этого вопроса заняло больше года) – там, как бы «от противного» (во всех смыслах) выпячивается суетной фон, а собственно о происшедшем в самом конце: И парад закончив идиотский, Складывая папки и спеша, На прощанье фраза: «Умер Бродский. Сердце. Похоронят в США...» Здесь же мягче, полифоничнее. И просто достойно…
1-35. Пузыри.9 баллов Сергей Миньков – команда «КПД» (Комитет По Дритатулям) (Стихи.ру)
Как пузыри из сонной глубины Всплывают лица, имена и числа. А город спит. Над крышами повисло Надкусанное яблоко луны. Откуда бы, да вдруг среди покоя Взялось необъяснимое такое Глухое чувство собственной вины У тех, кто забывает так легко? О, как мне позабыть о многом надо! Но кто-то в черном притаился рядом И чертит, чертит острым угольком. И время словно замедляет бег И проступают в зыбких силуэтах Друзья и ты в их шутовской гурьбе – Задиры, карбонарии, поэты! Весь мир у ног и черт нам не свояк! Мы пленных не берём! Вперед, пехота! Драчливее не сыщешь забияк, Отважнее не встретишь донкихотов! Где вы теперь, горланы, бунтари, Которым столько даровалось свыше? Трубят горнисты у ворот зари, Но их никто из нас уже не слышит.
Пятистопный ямб – это очень сильное оружие (тут сам Васисуалий Лоханкин не даст соврать). Которое в умелых руках может хорошо выстрелить. Вот так и здесь. Исполнение весьма качественное. И даже прыгающая (пузырящаяся, наверное) схема рифмовки (сначала АББАВВА, потом АББА, а потом АБАБ) это не смогла испортить. Действительно, у тех же Ильфа и Петрова даже отсутствие рифм вообще не смогло испортить божественные строки: «Так вот к кому ты от меня уходишь! Ты похоти предаться хочешь с ним. Волчица старая и мерзкая притом». В стихе, правда, про карбонариев и поэтов (в смысле, об отсутствующих уже) – но это не имеет принципиального значения.
1-36. Волшебные часы9 баллов Луна Манакури – команда «Мушкетёры без Дюма» (ЛитКульт)
Казалось бы, оглохла тишина, Когда сломались ходики в июле, Откуковали, замерли, уснули. Осиротела в комнате стена.
Напрасно домовой навзрыд рыдал, Любовно чистил шестерни и оси, Часы теперь показывали восемь, Кукушка выпадала из гнезда.
Вчера ещё стихала суета, Когда часы отстукивали полночь. Дом оживал, потягивался сонно И слушал сказку рыжего кота.
Его легенда длилась до восьми. И каждой ночью на оживших стульях Красивые фарфоровые куклы Сидели на веранде с домовым…
Встал маятник. Исчезли чудеса. Дом опустел: ни шороха, ни вдоха. Но время шло, и старилось, и глохло Уже в обычных кварцевых часах.
Насколько органично цитата не просто вписалась в канву стиха, не только заняла место по ритмике и рифмовке, дабы соблюсти правила конкурса, но по сути стала ключевой строчкой стихотворения. Наверное, пока лучшее использование цитаты в теле стиха. Чуток бы рифмы в некоторых местах поточнее. Всё же стихи классиков (откуда берутся строки для цитат) задали определённый уровень.
1-37. Гений9 баллов Альвильда, предводительница пиратов – (МарЗ) – капитан – команда «Союзники» (Союз писателей, ЛитО «Озарение» – Международный Союз Творческих Сил)
Часы текли, как завещал художник, Взлетало время – сытою пчелой, На синий бархат глины придорожной Беззвучно плакал дождик проливной. Так может плакать потрясенный гений Над совершенной формой ремесла… Ее разрушить, ободрав колени И – заново весь мир переписать?! С лиловым солнцем, спящим, словно рыба, В большом кармане светлого творца, С чьих губ текло, как кровь: «А вы смогли бы? На этой флейте… так же… до конца…» Причастны к тайнам только ревизоры, Что вынимают стрелы из сердец, Но изнутри – сгорают даже горы, Давая выход лаве наконец. Созвездия осыпались в изножье, Как лед, трещал и таял кресел шелк Когда любовь коснулась осторожно Глухой стены опустошенных щек. И ночь – ушла, в квадрат холста врастая, Оконной рамой открестясь от бед… А мотыльков прерывистая стая Летела в черный омут! Как - на свет.
И мотыльков прерывистая стая... И водосточные трубы где-то там, за текстом, между строк. И другие аллюзии и ассоциации. Не совсем понятно насчёт ревизоров, которые вынимают стрелы из сердец. Да ещё и причастны к тайнам. У Гоголя, помнится, ревизор несколько другими делами был озабочен. Да и в общественном транспорте вышеупомянутые товарищи вынимают обычно из кошельков, но никак не из груди (хотя если хранилище купюр и мелочи находится на груди, то могут и оттуда). Опять же горы не сгорают изнутри, они дают лаве выход, а сами остаются. Тот же вулкан Эйяфьядлайёкюдль (хотя он и парализовал 5 лет назад авиаперелёты по всей Европе) отнюдь не постигла судьба Джордано Бруно… Но это мелочи. Видимо, образы такие – не пугайтесь. В целом же стих весьма и весьма понравился.
Вино виной? Давление? Еда ли? Но знаю точно: не было вины В кавказском блюде типа «жричодали» От любящей и ласковой жены.
Суть такова, что я не абы где бы Вносил в умы читателей разлад, А снилось мне, что будто был на небе, Средь кущей совершая променад, Толпу крылатых рассекая смело. Одна мужская особь привлекла Тем, что она огромный горб имела И ниже поясницы два крыла, Побитых молью, нимб не идеальный. Посмотришь – пробивает на хи-хи! Зато он графоманам специально Нашёптывал для рейтинга стихи И ставил пред поэтами задачу: Всех пародистов – сразу на расстрел! Да я чуть сам душой писать не начал! Восторженно за облачком присел…
На кактус голой попой, на ежа ли - Не пожелаешь этого врагу! А дальше все куда-то побежали: Бежит «Динамо», ну, и я бегу! И даже обогнал за тучей ловко Гряду бегущих по небу берёз В нарядно-белых найковских кроссовках. А в чём ещё по небу бегать кросс? Потом, конечно, корчился от боли, Но по заслугам получил вполне: Звезду Мерак* на лацкан прикололи И десять соток дали на Луне… *** Виню во всём стакан аперитива, Что вызвал столь внезапный поворот. А так-то, наяву, я не спортивен, Не в кубиках, а шариком – живот. Жена и поддала в него коленом, Вот не могла попозже подойти? Иначе точно стал бы «Суперменом» И Президентом Млечного пути…
=======================================
* - Мерак - звезда в созвездии Большой Медведицы, от арабского «пах»
Чёрт возьми, ну, шикарно же… От «кавказского блюда типа «жричодали»» – до «Президента Млечного пути». И насколько органична даже лубочно-посконная «гряда бегущих по небу берёз» в этой феерической фантасмагории. Сон, порождаемый аперитивом, за секунду до того, как жена даст, причём коленом в живот. Сальвадор Дали нервно курит на своих 10-ти сотках на Луне и до предела закручивает свой правый ус с левой резьбой, натягивая (пардон, прикалывая) звезду Мерак (уже без звёздочки) на лацкан через кактус.
Когда померкнет разум у того, Чьей воле и желаниям покорны, То захлестнут и дружбу и родство Слепой и ярой ненависти волны.
И под набат, под дробь шагов во мгле, Под лозунги подчеркнуто благие Людские судьбы в адовом котле Расплавит беспощадная стихия.
С лихвой напившись крови, бог войны Уснёт. А бог истории подчистит Заветы легендарной старины, Скрижали позабытых вечных истин.
Опять пойдёт с мечом на брата брат, А смерть очередную жертву сыщет. И вновь мечты о будущем сгорят На только что заросшем пепелище...
Когда душа устанет у того, С чьей музой в унисон дышать готовы, Развеется по ветру волшебство, Рождаемое музыкой и словом.
В гряду бегущих по небу берёз, Где обитают только сны и боги, Уйдёт фрегат романтики и грёз По сотканной закатами дороге.
Но смертным в этот мир заказан путь. Бессильны тут герои и провидцы. А если душу людям не вернуть, То и сердцам нет больше смысла биться.
Ещё одно прочтение (или видение) Апокалипсиса. Достойное. Точное в своём представлении и представительное в своём изложении. Где-то даже знаковое. Где конкретное и абстрактное столь же органичны, как и законы диалектики. Единства и борьбы противоположностей, перехода количественных изменений в качественные, отрицания отрицания... Как и законы сохранения. Энергии (желательно неразрушающей, позитивной). Движения (желательно в правильном направлении, в сторону от пропасти). Материи (желательно здоровой, пусть даже в философском понимании). Сознания (желательно незамутнённого, не поддающегося тупому, зомбирующему бреду). «А если душу людям не вернуть, То и сердцам нет больше смысла биться.» Некоторые бы рифмы чуть точнее...
1-31:1-55: 
2-31:2-65: 
Автор 1.25