Литсеть ЛитСеть
• Поэзия • Проза • Критика • Конкурсы • Игры • Общение
Главное меню
Поиск
Случайные данные
Вход
Железный подстаканник или Приключение forever
Пьесы
Автор: Вика_Смага
Экзистенциальный трагифарс
в одном действии

Написано на этот конкурс: My WebPage
[i](характеристики действующих лиц , а также они сами заданы условиями конкурса)


Действующие лица:
МИХАЛЫЧ, 48 лет, столяр-самоучка. На левой руке не хватает двух пальцев
САН САНЫЧ, 40 лет, актёр провинциального и погорелого театров.
ДУСЯ, 16 лет, цветочница. Весёлая дурнушка.
КАРЛИК ФЕОФАН, 123 см, неопределённого возраста и занятий.

1 действие
сцена 1
В поезде

В купе — МИХАЛЫЧ и САН САНЫЧ, сидят напротив друг друга. За окном проплывают прижелезнодорожные пейзажи.[/i]
Слышится характерное постукивание колёс. Оно то становится совсем тихим, то исчезает, то усиливается.
САН САНЫЧ - худощавый мужчина, одетый неброско, но с некоторым шиком, свойственным театральному сообществу. Мужчина выглядит моложе своих лет.
Он сидит справа в задумчивой позе, опершись правым локтем на столик. У него ухоженные руки. Левой он придерживает стакан с горячим чаем в металлическом подстаканнике. В правой руке — чайная ложечка, которой Сан Саныч тщательно размешивает сахар. Слышен характерный звон ложки о стекло.

МИХАЛЫЧ — плечистый, коренастый,
мужиковатого вида и с такими же манерами, одет просто; он сидит напротив Сан Саныча, обеими руками опершись о столик, сосредоточенно выковыривает грязь из-под ногтя одной руки ногтем другой.

САН САНЫЧ брезгливо смотрит на МИХАЛЫЧА, продолжая помешивать чай.
Они явно раздражают друг друга.

Немая сцена длится некоторое время.
МИХАЛЫЧ (САН САНЫЧУ) — Ну хватит уже звенеть! Весь сахар пятнадцать раз растаял, чего звенишь? Как маленький.
САН САНЫЧ выразительно смотрит на соседа по купе, отводит взгляд в сторону и молчит.
МИХАЛЫЧ — У меня внук вот так-то забавляется, так ему, внуку моему, три года. А тебе сколько?
САН САНЫЧ молчит, продолжая помешивать чай
МИХАЛЫЧ — Ты чего? Чего ты?
- надвигается на соседа. Кулаки у него выглядят внушительно.
САН САНЫЧ — молчит, смотрит в окно, продолжает размешивать чай.
МИХАЛЫЧ — Ты чего? Я ж тебе по человечески говорю, по-доброму, вот как внучку́ своему: "НЕ ЗВЕНИ!" Я на работе этого звона наслушался — болгарка — дззззз
циркулярка — джжжж
бензопила — дрдддд,
лобзик — виу-виуууу
(Михалыч изображает, как звучит электроинструмент и жестом имитирует работу)
Но там — по делу. По делу, понимаешь ты?!
По де-лу! Дело люди делают, работу работают. Шумная работа.
А тут — какое у тебя дело??
Какое???
САН САНЫЧ смотрит в окно, вяло звенит ложкой и старается не обращать на Михалыча внимания.
МИХАЛЫЧ — Вот едем мы, тишина...
колёса стучат, а тишина.
Тишина такая хорошая...
Работы — никакой.
Спи-отдыхай, трудяга! Тебя довезут.
А вот ты — непоймикто — звенишь своим стаканом, пёс тебя забери — и уже никакой тишины!
Никакой нет тишины, понимаешь?!
немая пауза зависает на несколько секунд. Во время этой паузы звон ложечки о стекло звучит особенно вызывающе
МИХАЛЫЧ — Тебе что, нравится пожилого человека, трудового, уважаемого...
Я — был бы ударник труда, если бы пораньше родился, и ветерана бы дали, как ни крути, я с сопливого детства, с младых ногтей — в столярке, как Папа Карло, можно сказать.
САН САНЫЧ (себе под нос) — Папа Карло шарманщиком был. Столяр — Джузеппе. Матчасть учи, ударнег.
МИХАЛЫЧ — ладно ты, Джузеппе-столяр...
я, я — столяр-самоучка, (трясёт трёхпалой рукой перед самым носом САН САНЫЧА) инвалид труда, жертва... жертва трудового процесса, понимаешь, ты... ты... кто ты вообще?!
Кто, ответь!
САН САНЫЧ — Я — артист, с Вашего позволения.
МИХАЛЫЧ — Артист с погорелого театра!
САН САНЫЧ — Именно так.
МИХАЛЫЧ — Артист с погорелого — это типа вор, что ли, карманник?
САН САНЫЧ — ну, и такого играть приходилось. К примеру, тёзку моего, Балаганова...
МИХАЛЫЧ, злорадно — У нас такой жил на лестничной клетке.
Посадили, да.
Прозвище у него «Артист» было. Добалаганился...
пауза пару секунд
И ты щас у меня дообалаганишься, удод, погремушник хренов...

Звучит третья часть сонаты Аппассионата в аранжировке heavy metal, в разработке превращающаяся в жуткую какофонию.
На сцене в это время САН САНЫЧ сидит и безмолвно вертит ложкой в стакане, а МИХАЛЫЧ кричит, жестикулирует, сквозь музыку слышны обрывки гневной риторики в дворово-прикладном стиле, МИХАЛЫЧ нервно мечется в проходе купе, то размахивая руками, то хватаясь в отчаянии за голову, и вдруг вырывает трёхпалой рукой стакан в подстаканнике из рук Сан Саныча и со словами:

МИХАЛЫЧ— Я тя ща одной левой... — запускает стакан в голову САН САНЫЧУ.
— Вот тебе, за Папу Карло!
Тот падает головой в угол купе и замирает на полке с раскинутыми в стороны руками. (Что там со стаканом — решит лукавый случай.)
Подстаканник цел.
Во внезапно наступившей тишине МИХАЛЫЧ подходит к Сан Санычу, бурчит:

МИХАЛЫЧ — ну, артист... и следом орёт истошно:
— Не верю! — сплёвывает и отворачивается к двери.
САН САНЫЧ не шевелится.

Сцена вторая

Дверь в купе открывается, Дуся с большой корзиной цветов:

ДУСЯ — Купите букетик, купите для своей... — Видит искажённое гневом лицо Михалыча, испуганно восклицает:
ДУСЯ — АХ!
МИХАЛЫЧподбирает подстаканник и с воплем
— Изыди! отправляет прицельным броском в сторону Дуси. Дуся исчезает.
В двери зияет дыра.

МИХАЛЫЧ подходит, методично рассматривает пробоину:
МИХАЛЫЧ— ну, вот тут заровнять… заплатку — и делов-то...
Тихо звучит флейта — мелодия песни "Прекрасное далёко"
МИХАЛЫЧЗадумчиво
А ведь и правда — шарманщик...
Шарманщик он, а не столяр никакой...
артиииист...
Артист буратину выстрогал...
И чем бы он его строгал?
Шарманкой, что ли?
Шарманкой много не настрогаешь.
Тут инструмент настоящий нужен!
Так... значит, врут всё — не отец он ему, этот Карло!
У него же в каморке — шаром кати!
Из инструментов — один ржавый молоток!
Молотком-то... Кто ж молотком строгает???
А я с детства верил...
Мы ведь ЖИЛИ ЭТИМ!
Что я теперь внуку своему передам?

В это время тихо, будто издалека, доносится песня из фильма про Буратино. Звучание постепенно приближается и усиливается от игривого, приятного до пронзительно-резкого:
музыкальный фрагмент:
Кто доброй сказкой входит в дом?
Кто с детства каждому знаком?
Кто не ученый, не поэт,
А покорил весь белый свет,
Кого повсюду узнают,
Скажите, как его зовут?
Бу! Ра! Ти! Но!
Буратино!


Михалыч подпевает звучанию детского хора
Он то ли танцует, то ли кривляется, и сам жестикуляцией похож на Буратино, только престарелого. Вдруг музыка комкается, как будто запуталась магнитофонная лента, и "нон стоп" превращается в оглушительную какофонию в стиле «техно», сопровождающуюся ослепляющими световыми эффектами, «накрывая» зал.
Внезапно это сумбурное звучание пронзает крик. И всё замолкает. На сцене — полумрак.
В наступившей тишине МИХАЛЫЧ выходит на освещённый синим край сцены и тихим осипшим голосом говорит

МИХАЛЫЧ — Слышите, вы!
Где он взял этого Буратино?
А...
то-то:
история умалчивает!
Но не сам смастерил — факт.
Значит, и всё остальное — враньё.
Враньё, понимаете ли, вы...
Враньё — это вам не сказка.
Оно и есть враньё.
Дети — они же доверчивые! Они же верят!
Ве-рят!
В волшебство, подарки, счастливый конец!
В Папу Карло, доброго, справедливого...
А он, глядь — и не папа вовсе.
Не папа, а непоймикто.
Так, бродяга, трутень безработный, ленивый, как — тьфу!
Ключ!!! Ключ от двери це́лую сказку искали — еле нашли — он вообще не знает, что у него дома есть!
Вся каморка под лестницей, в три шага в длину — и та паутиной заросла!
У меня в мастерской — чище!
Чему он сына научит? Вот так же бомжевать и побираться?
Ходит взад-вперёд по авансцене

МИХАЛЫЧ — И что там за счастье нашли за дверью?
Театр!
Теа-а-атр, шут его побери! За этой паутиной — новый театр, жаль — ещё не погорелый!
Не мастерская, не гора сокровищ, не удивительное что-то, новое, необыкновенное, не что-то полезное для дела, нет!
Э-эх!
Из театра — в театр.
Вот и всё приключение.
Весь мир — театр...
весь мир... — в паутине!
МИХАЛЫЧ пятится назад, удаляется вглубь сцены и руками, как будто снимает невидимую паутину с лица.

МИХАЛЫЧ — Вот и я — дура-а-ак старый - верил, и так мне хорошо жилось-работалось, надежда была, а теперь... — не верю...

МИХАЛЫЧ замирает в позе отчаяния у правой кулисы. На сцене постепенно темнеет. Темнота скрывает силуэт Михалыча.

Занавес начинает медленно опускаться.
Звучит протяжный гудок тепловоза (и движение занавеса останавливается), ему отвечает встречный состав, другим "голосом", как будто они поговорили без слов.


Сцена третья

декорация та же, что в первой сцене.

С верхней полки купе слезает Карлик Феофан. До сих пор его не было видно. НО ОН ТАМ БЫЛ!
Взъерошенный, худой и длинноносый, одет в красную мятую жилетку на голое тело и просторные шорты, из которых выглядывают худые ноги в кроссовках с незатянутыми шнурками. Костюм, похожий на киношную одежду Буратино. Угловатостью движений Карлик Феофан тоже напоминает Буратино.
В руке у него планшет, в ушах наушники,
он бурчит себе под нос:

КАРЛИК ФЕОФАН — Бл...дропнул крутой лут... фпс... я моба сагрил... и меня слили... слиф стопудоффф!
Кричит в зал:
— Па-а, ты где? Эй, вы чего там, окуклились?! Игрушки вам, что ли?!
Батарея села! Слышь?! Света нет! Дайте свет! Имею право!
Занавес падает.
Опубликовано: 27/08/20, 09:07 | Последнее редактирование: Вика_Смага 19/03/21, 16:28 | Просмотров: 205 | Комментариев: 9
Загрузка...
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]
Все комментарии:

Честно признаюсь, я не большой специалист по пьесам и сама их писать не пробовала. Но театр посещаю, поэтому могу высказать обывательское зрительское мнение)
Мне понравился переход от обычной дорожной перебранки к философским рассуждениям про Папу Карло. Вот как из случайно брошенной фразы разгорается целый пожар страстей) Воистину экзистенциальный трагифарс. И подается он вполне по-театральному, с некоторой долей истеричности/сумасшествия. Благодаря ремаркам, я могу все это себе представить воочию. Правда, основные претензии как раз к ремаркам, но об этом ниже.
Еще понравилось, что философские рассуждения мы слышим из уст простого, даже примитивного мужика - столяра-самоучки. И здесь контраст между грубой формой и глубокой сутью, безусловно, на пользу произведению. Также понравилось, что автор продумал и звук, и свет, и всякие мелкие детали вроде гудка встречного поезда, - все это тоже работает на "картинку". Единственное, пробивание двери подстаканником показалось слишком уж маловероятным. Это сразу дает понять, что дверь - бутафорская, и возвращает нас из созданной "виртульной реальности" обратно в картонные декорации.
Касаемо сюжета пьесы - показалось, что перебранка как-то уж очень бурно развивается. То есть Михалыч с места в карьер начинает прессовать соседа по купе. Я понимаю, что мужик он конкретный, но такая массированная атака замечаниями выглядела бы более оправданно, если б до этого претензии уже несколько раз высказывались - и были проигнорированы, несмотря на выделенное на ответ время. Образно выражаясь, перед сходом лавины по склону должно прокатиться несколько мелких камушков) А тут Михалыч уже с третьей реплики начинает надвигаться на соседа с кулаками.
Еще показалось недостоверным, что Михалыч не знает, кто такой артист. Либо я неправильно поняла эту реплику:

Артист — это вор, что ли, карманник?

Перед этим же Михалыч упоминает театр, да и из дальнейших его рассуждений очевидно, что он понимает суть этого понятия. Так что здесь либо слишком туманно сформулированная насмешка над собеседником, либо неувязка.
Не совсем поняла, кому приходится сыном карлик Феофан. Михалыч вроде говорил о внуке, вот тогда пазл бы сложился. Суть бормотания Феофана тоже малопонятна, но могу предположить, что это человек так невразумительно и обрывочно подпевает звучащему в наушниках. У меня этот персонаж проассоциировался с Шариковым - возможно, из-за общей хамоватости образа и реплики "имею право!" В любом случае, финальная точка мне понравилась: в этом, наверное, главная трагедия данной пьесы. Михалыч переживает, что детям не во что верить, а детям оно и не надо, у них другие интересы - куда более примитивные.
Елена_Шилова  (19/03/21 13:29)    


Вторая часть обзора - традиционно блошки)
Реплики мне в целом понравились, они живые, где-то с нотками абсурда, но это только придает искренности. В них править нужно только препинаки: ну не бывает вот такого знака: ",.." - есть только многоточие.

- Не верю!, - сплёвывает и отворачивается к двери. - тут тоже не нужна запятая.

А вот к ремаркам многовато претензий. Во-первых, от них есть ощущение избыточности: такое впечатление, что пытаясь максимально подробно описать обстановку и атмосферу, автор начинает заниматься самоповторами. Например:

От этого действия слышен характерный звон ложки о стекло

Ну очевидно же, от какого действия, зачем уточнять?

цветочница Дуся с большой корзиной разнообразных цветов

Было бы странно, если бы цветочница принесла, например, пирожки. "Разнообразные цветы" - тоже звучит слишком сухо, по-канцелярски. Тут либо надо убирать "цветочницу", либо конкретизировать цветы. "Разнообразные" - в любом случае убирать.

очень громкого, резкого, на грани допустимой громкости

Тавтология, к тому же что такое "допустимая громкость"? По какой шкале допустимая? Тут можно зайти в такие физические и нормативные дебри, что лучше просто оставить "на грани допустимого". А еще лучше постараться как-то заменить это слово.

Во-вторых, в тексте есть и другие не очень удачные обороты и формулировки. Например:

прижелезнодорожные пейзажи

Очень длинное и искусственное слово. Лучше уж просто "придорожные" и - так понятно, что поезд едет по железной дороге.

в фоновом режиме

Возникает неуместная ассоциация с одноименным компьютерным термином (возможно, это сочетание как раз и пришло из профессиональной лексики). Лучше упомянуть, например, что "слышится негромкое постукивание колёс". Либо вообще объединить с предыдущим предложением: "На фоне характерного постукивания колёс за окном проплывают придорожные пейзажи".

типично-вагонный стакан

Граненые стаканы типичны не только для вагонов, они вообще универсальны. Вот подстаканники - другое дело.

мужиковатого вида и такими же манерами

Вероятно, пропущен предлог "с" - с такими же манерами.

Папа Карло шарманщик был

Я бы исправила на "шарманщиком", все-таки так правильней, а актер, даже если он из провинциального театра, более образован в разговорном плане, чем столяр.

превращается в оглушительную какофонию в стиле «техно», сопровождающуюся ослепляющими световыми эффектами, «накрывая» зал

Очень громоздкая синтаксическая конструкция: причастный оборот втиснут между сказуемым и деепричастным оборотом. Мне кажется, деепричастным можно пожертвовать без ущерба для текста.

Внезапно это сумбурное звучание пронзает крик.

Амфиболия.

Костюм, похожий на киношную одежду Буратино.

Назывное предложение (без сказуемого) выбивается из ряда полноценных. Лучше тогда "Костюм похож на киношную одежду Буратино".

Есть и банальные неряшливости в оформлении:

но с некоторым шиком, , свойственным театральному сообществу - видимо, какой-то кусок текста вырезали, а лишнюю запятую оставили.

(характеристики действующих лиц , а также их они сами заданы условиями конкурса) - слово "их" лишнее.
Елена_Шилова  (19/03/21 13:33)    


Спасибо, Лена!
Пойду укрощать блошек: а кого не выгоню - хоть подкую.
Препинаки - cry горе моё sad
Вика_Смага  (19/03/21 15:43)    


Всегда завидовал сценариям и тем, кто их умеет ваять)
Александр_Козлов  (09/09/20 18:55)    


"Умеет" - смело сказано. Это - моя первая попытка "ваяния сценариев". wacko
Спасибо на добром слове. )
Вика_Смага  (10/09/20 08:14)    


Да... Тут главные действующие лица - ложечка и подстаканник. Главное - вечные. Не то что Буратино! cry
Владимир_Алексеев  (27/08/20 17:52)    


Ух, ты! Трагедия.
Пелагея  (27/08/20 20:13)    


Ответ Владимиру Алексееву:
это реквизит.
Вика_Смага  (01/09/20 08:12)    


ответ Пелагее:
вероятнее - трагифарс.
Вика_Смага  (01/09/20 08:13)    

Рубрики
Рассказы [1044]
Миниатюры [1009]
Обзоры [1370]
Статьи [392]
Эссе [181]
Критика [93]
Сказки [202]
Байки [53]
Сатира [50]
Фельетоны [15]
Юмористическая проза [295]
Мемуары [80]
Документальная проза [91]
Эпистолы [19]
Новеллы [69]
Подражания [9]
Афоризмы [20]
Фантастика [140]
Мистика [38]
Ужасы [6]
Эротическая проза [4]
Галиматья [253]
Повести [262]
Романы [44]
Пьесы [33]
Прозаические переводы [4]
Конкурсы [27]
Литературные игры [36]
Тренинги [2]
Завершенные конкурсы, игры и тренинги [1744]
Тесты [12]
Диспуты и опросы [89]
Анонсы и новости [105]
Объявления [87]
Литературные манифесты [246]
Проза без рубрики [423]
Проза пользователей [124]