На каждом уважающем себя литературном сайте обязательно имеется интересная рубрика под названием "Экспериментальная поэзия". Но беда в том, что мало кто толком представляет, что же это такое) Если почитать стихи, которые гордо определяют в эту рубрику, то окажется, что 99% текстов в ней не имеют никакого отношения к экспериментальной поэзии - туда пихается всё, что кажется авторам необычным по форме или смыслу. Чего там только не бывает... для самых непритязательных стихотворцев даже вольные, белые, верлибры - уже эксперименталка. Тонические стихи, особенно если они непредсказуемо разбиты на строки-обрывки, бессвязно-бредовые потоки сознания, тексты со странной логикой и провокационным содержанием, и т.п. - в ту же кучу... Видимо, на основании того, что это ново и необычно для самого автора, а также сильно отличается от привычного квадратно-гнездового формата. В общем, я прихожу к такому выводу: когда автор сам не знает, как назвать свое творение, он определяет его в эту туманную рубрику - с расчетом на то, что и все прочие разбираются в предмете не лучше)) А давайте попробуем немного разобраться.

ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ ПОЭЗИЯ, как понятно из ее названия, - это эксперимент в любой области стихосложения, начиная с рифм и ритма и заканчивая композиционными, фонетическими, визуальными, стилистическими, лексическими и др. аспектами текста. Эксперимент заключается в том, что автор создает какие-то совершенно новые, еще не классифицирующиеся формы, либо становится продолжателем необычных, нетрадиционных (в настоящее время) направлений в стихосложении.

Наиболее распространенным видом экспериментальной поэзии является КОМБИНАТОРНАЯ ПОЭЗИЯ, которая представляет собой создание словесных конструкций по чётко заданным алгоритмам. Для комбинаторной поэзии характерна реализация некой идеи или концепции в рамках максимально ограниченного словарного запаса. Часто такая поэзия выступает в симбиозе с графикой, математикой и пр. В комбинаторной поэзии смысл на 90% подчинён сложнейшим техническим формам стихотворения, поэтому она обычно хороша лишь в качестве упражнения и позволяет увеличить, к примеру, словарный запас и умение играть словами.

Экспериментальные стихи в целом основаны на нетрадиционных способах рифмовки, построения строф, чередовании рифм, ограничениях алфавита и пр. К таким стихам относят акростихи, палиндромы, анаграммы, омограммы, ропалоны, моноримы, панторимы, фигурные стихи, анациклы, крипты, лабиринты, брахиколоны, абецедарии, логогрифы, тавтограммы, липограммы, пантограммы, гетерограммы, бесконечные стихи, магические квадраты, интерактивные тексты и т.п., а также их многочисленные комбинации.

 
Наиболее распространенным жанром экспериментальной поэзии является АКРОСТИХ (греч. akrostichis – крайний стих) – стихотворение, первые буквы всех строк которого, читаемые сверху вниз, составляют имя, слово или (реже) фразу. Акростих рассчитан на зрительное восприятие, на слух он неощутим. В качестве примера можно привести акростих Веры Морозовой "ВСЕ БУДЕТ ХОРОШО":

Весенний день горел в лучах заката,
Солёный воздух горячил моё дыханье.
Ещё я знаю вспомнится когда-то

Бездонных глаз манящее сиянье
Устало светят звёзды с небосклона,
Далёко где-то музыка играет.
Едва ли будет небо благосклонно,
Теплее на душе едва ли станет.

Хотелось позабыть о том что было,
Осталось у разбитого корыта...
Реальность всё же что-то утаила...
Однажды карты будут все раскрыты.
Шепнёшь тогда на ушко нежно-нежно
Останься, не покинь её, надежда...

Если первые буквы строк образуют имя, то акростих называется НОМОГРАММОЙ. Чаще всего именно имена зашифрованы в акростихах, т.е. подобные поэтические экзерсисы являются посвящениями:

Двойной акро. Посвящение Ирине Корнетовой
На стих Ирины Корнетовой "Вызываю Донжуана"

Испытание на прочность…    Кости сдавлены краш-тестом… 
Расхвалив за непорочность, Обними свою невесту. 
Алкоголь засох в бокале…   Раздвигая горизонты, 
Каменеют "вертикали",      Не готовые к афронтам. 
Отыгравшее фламенко        Еле пискнуло фальцетом… 
Результат переоценки -     Тонкость линии сюжета: 
Непривычное фиаско         Охладило Донжуана… 
Еле дышит, ждёт с опаской: Вдруг виною - донна Анна? 
Тени пляшут за спиною,     Агитируя наутро 
Отдохнуть в палящем зное   И заняться кама-сутрой. 
В поцелуй добавь дурмана - Ранив резвого сатира… 
А при чём тут донна Анна?  Адресат-то - донна Ира... 

© Марина Славина

СЛОГОВЫЙ АКРОСТИХ (т.е. акростих, в котором ключевое слово читается не по одной букве, а по слогам в начале каждой строки) представил Константинс Ефимовс ("Ля минор, нотный акро"):

ЛЯ минором сожженных мостов
ДОпоёт песню память, тоскуя.
МИр застыл штилем яхт парусов.
ДОждь слезинки у тучи ворует.
РЕбус жизни загаданный, вновь
РЕдактирует старые чувства.
ДОм, сосна, сын и вера в любовь,
СИла воли - ответ безрассудствам.
МИфы прошлых забытых потерь
МИражами ошибок бездумных,
РЕквизитами судеб людей
(РЕжиссёр не раскроет задумки)
ЛЯгут нотой в его партитуры.

В этом стихотворении первые буквы каждой строки являются нотами, образующими мелодию ("Подмосковные вечера"). Удлинённые звуки обозначены сдвоенными нотами (5-6, 9-10, 11-12 строки).

Если ключевая фраза акростиха составляется из первых слов каждой строки, он называется СЛОВЕСНЫМ.

 
Разновидностью акростиха считается АБЕЦЕДАРИЙ (АЛФАВИТНЫЙ СТИХ) - стихотворение, начальные буквы всех слов (или строк) которого составляют алфавитную последовательность. Построчный абецедарий продемонстрировала Лукавая Лизавета (причем как в прямом, так и в обратном алфавитном порядке). Привожу прямой ("Акростих от А до Я"):

А/кростих по алфавиту написать?
Б/укв много! Ох, смогу ли все объять...
В/он их сколько! Растянулись в длинный ряд!
Г/армоничною колонною стоят!
Д/оберусь же до последней буквы я...
Е/сли выдержит фантазия моя!
Ё/-моё! Седьмая строчка - самый смак!
Ж/аль, что мысли превращаются в форшмак!
З/атрещала моя выдумка по швам!
И/ пошла стучать по вашим головам!
К/то успеет подхватить мою игру,
Л/изавете будет явно понутру!
М/ысли тянутся неспешной чередой...
Н/адо брызнуть на лицо святой водой!
О/чень хочется добраться до конца...
П/очему бы не испить глоток винца!
Р/овным почерком уверенно пишу...
С/мысла нет...на уши вешаю лапшу!
Т/олько после я прощенья попрошу,
У/ читателей, которых насмешу!
Ф/иолетовая рифма - невпопад
Х/ромоногая убого встала в ряд!
Ц/елый день меня терзает алфавит..
Ч/епухой теперь мой опус знаменит!
Ш/кольный вспомнился по "русскому" урок
Щ/едры знания давались нам не впрок!
Ъ/ъъъъъъъъъъъъъъъъъъъъ
Ы/ыыыыыыыыыыыыыыыыыыыы
Ь/ьььььььььььььььььььь
Э/то были годы лучшие, друзья!
Ю/ность буйную ни с чем сравнить нельзя!
Я/ доехала до самого конца!!! МолодцА!!!

 
Если ключевое слово расположено не в начале, а в конце строк, то такое стихотворение называется ТЕЛЕСТИХ, если в середине строк – МЕЗОСТИХ (МЕСОСТИХ). Очень редкое и сложное сочетания акро-, теле- и мезостиха (многократный акростих, или суперакростих) продемонстрировала Виктория Сусанина:

БаЛаГаН

Борец, что на ринге лишь резок и груБ,  модель,  что  спасает мир пухлостью гуБ,
Артист,  вдохновение  льющий  с  челА,  ученый,    что   режет   лягушек   телА,
Лихой скалолаз,  что летает  меж скаЛ,  сантехник по локоть... но все же достаЛ...
А нет,  не достал...  но смеются устА!  ребенок,   считающий   честно   до  стА,
Гей в блестках и перьях, изящен и наГл, герой  в  форме,  гордо вздымающий флаГ,
Ансамблем   и  сольно   поют  временА,  пылят  в  поле  шины,  звенят  стременА,
Нетленной    идеей     народ    обуяН...  но  вновь   получается  лишь  БАЛАГАН!

Если ключевые слова или фразы вписаны в массиве текста не вертикально, а в ином порядке, получается такая разновидность мезостиха, как ЛАБИРИНТ. В примере Михаила Кулькова для удобства прочтения ключевых слов строчки смещены, а слова выделены цветом:

  Теорема Тео (Теодоро)

  “Сеньор, влюбленный безутешно”
    Лопе Де Вега «Собака на сене»

______Когда-то крылья  в  миг любви открыл
_____И с небесами  породнил   себя обетом,
___________Но только  перья на земле от крыл…
___Сгорел мир грёз, отпел. Зачем теперь об этом?
__________Мне доказать  безумием  ночей
_________На милую правА,  но вот безумство прАва:
___________Закон следит, как миллион очей…
Судить, гноить в тюрьме- вот тех ночей оправа!
___________Тебе «любимый»,  за  глаза «слуга».
__________ Но чей закон от Бога? В том любви заслуга,
__________________Что вечны красотой  небес лугА
_______________И в раннем солнце цвет  цветка – топаза с луга.
_____Привлечь,обнять, к губам… в огне стихии!
______________________И написать потом тебе о том стихи. И…

Если ключевые буквы в лабиринте не выделены, то получается криптограмма, для расшифровки которой необходимо чтение зигзагом в известной последовательности («нить Ариадны»).

 
Очень распространенным жанром игровой комбинаторики является БУРИМЕ - сочинение стихов на заданные рифмы.
На конкурсе буриме у Йегреса Вокашу, например, получился такой симпатичный стишок (заданные рифмы подчеркнуты):

Синдром понедельника

Понедельник. Будильник. Сигнал на убой?..
Всё штормит. Со вчерашнего качка.
Пел я: «Крутится, вертится шар голубой…»
И допелся - приполз на карачках.
Докурился. А кто предложил конопли,
восклицая, растили недаром!?
Всё плывет… голова, потолок, корабли…
Перегар – изо рта… скипидаром?..
Больше я так страдать не могу, не хочу,
Я устал видеть чёртиков лица!
Нет, последняя рюмка была чересчур…
Вот сейчас бы её – похмелиться!

 
ПАЛИНДРОМ (греч. palindromos – бегущий обратно, возвращающийся) (русское название – перевертень) – слово, стих или фраза, которые можно более-менее осмысленно прочитать как слева направо, так и справа налево.

Ряд коротких палиндромов имеется у Антосыча, например:

Диван и шорох, казак, хороши на вид.

Стихи, состоящие из палиндромов, носят название ПАЛИНДРОМОНЫ. Чистые палиндромоны чрезвычайно редки.
Творение с выраженными палиндромными элементами представил Александр Жолкевский ("Эксперименталка"):

Влип
Тип
«Пит»
Пил
Лил
Пот
Сел
В лес
Лип.
Пел
Стих –
Хит.
Лев –
Кот
Вел
Ток…
Съел.

Правильный построчный палиндромон составил Серж Курдюков:

Палиндромон рифмоплёта

А зорька, как роза,*
Атака заката*
Узором к морозу,
А там шабаш мата.

Удал, нежен. Ладу!
А был гневен - глыба*.
АД, я-то от Яда,
Обида -ад, ибо …

О путы! И тупо
Огонь - лоб больного*,
Об Юле не любо.
Алоэ б Эола!

Ад я лишил яда* .
Аз – ум, мадам – Муза.
Атака заката*.
А зуб, о обуза!

Строки, отмеченные звёздочкой, взяты из интернета.

Разновидность палиндрома, в котором прямое прочтение не совпадает с обратным, носит название ОБОРОТЕНЬ.

Строчный оборотень Галины Пиастро можно читать как с первой строки к последней, так и наоборот:

Инь - ян

……Инь – это сжатие, движение сверху вниз, женское.
……Ян – это расширение, движение снизу вверх, мужское.

– Это ведьма ли, дьявол вселились в меня, глядя на ночь…
Предвкушая восторг, сердце в бездну стремится, смеясь.
Жаждет плоть: возлетев к небесам, рухнуть навзничь
Сразу с миром словесным почти прерывается связь.
Я в мир жестов вхожу, так знакомый, природно-понятный,
Здесь охотники есть, и пугливая водится дичь.
Здесь веками освоены все камуфляжные пятна.
Зов природы неслышим. Он – тайна. Флюидами клич.
Я глазам прикажу спрятать взгляда разящие жерла.
Не забыть в спешке жажды о маске фривольным губам.
Отыскать, как телесную дань, нужно сладкую жертву
Сладострастным Ваалам – всех язычеств важнейшим богам
Скрыть, на время, свои устремленья за веки-кулисы,
Ведь игра в «кошки-мышки» – она и для взрослых, дружок.
Через кисти ресниц, две сторожкие, хитрые рыси
Свою жертву следят, затаясь, подобравшись в прыжок.
На лицо навожу неподступность загадки-вуали.
Раскачал тесный жар нетерпения пульса батут.
Богу радостных игрищ всегда поклоняясь – Ваалу,
Крохи разума еле сдержали порывы зайти за черту.
И небрежным движеньем, и сухим безразличием позы,
Показалось возможным прикрыть притяженья экстаз.
Королевою ночи, нотой сердца – аромат туберозы
Наготу вспышки страсти защитил от назойливых глаз.
Среди тесной толпы для нас очертилось пространство.
Взгляд направил на взгляд прицельный оптический ромб,
Нас, два сгустка страстей, в почти лихорадочном трансе
Накрывает одною воронкой развихренный тромб.
Сам – слегка грубоват, но костюм хоть куда: от Версаче.
Есть немного от зверя…, ещё не приручен и дик…,
Как сомнамбула движешься? Всё. Ты попался, красавчик.
– Ну, иди ж на зов вечный, зов буйный природы, иди…
…………………………………………………………..
………………Сбегает вниз, где ян, ища, флиртуя, инь.
………………Ян, на призывы, – вверх, туда, где инь. Аминь!

 
АНАГРАММА – слово или текст, полученные в результате перестановки букв другого слова или текста.
Многочисленные анаграммы представлены в детских загадках у Антосыча, например:

Анаграмму к слову "МАСЛО"
Мы искали не напрасно,
Пять секунд, и все дела -
Это липкая... [СМОЛА]

Анаграммоподобную природу часто имеет КАЛАМБУР – игра слов, шутка, основанная на комическом обыгрывании звукового (а у омонимов - и графического) сходства слов или словосочетаний с разным значением. Пример - снова из детских загадок Антосыча:

Заржавел железный бур,
И теперь он цветом...[бур]

Каламбуры часто являются скороговорками, поскольку в них ярко выражены аллитерации. СКОРОГОВОРКА – народно-поэтическая шутка, основанная на аллитерациях, заключается она в умышленном подборе слов, трудных для правильной артикуляции при быстром и многократном повторении всей фразы. Известный всем классический пример каламбура-скороговорки – "На дворе трава, на траве дрова".

Не особо вникая в терминологию, я когда-то написал пару скороговоркоподобных языколомалок, вот одна из них:

Порядок жизни так несовершенен,
Незавершенностью страшит со всех сторон…
Но вдруг от наших неожиданных свершений
Вершиной совершенства станет он?

Более удачные, на мой взгляд, скороговорки имеются у Аделы Василой здесь.
Вот одна из них:

Про липку

Листья липкие у липки -
Клей стянули у улитки,
Ливень смыл тот клей с улыбкой...
Липка мыта, ливень – липкий!

 
Оригинальным анаграммоподобным опытом комбинаторного стихосложения является также ВСТРОЙ. Обыкновенно это одностишие или двустишие, иначе говоря, небольшой стих, в котором части строк (слов) образуют отдельное слово или фразу. Это явление, например, продемонстрировала Виктория Дворецкая ("Иногда не плачу"):

ОДИНОЧЕСТВО – ОДИноких НОчей пророЧЕСТВО.

Гораздо более масштабно продемонстрирован встрой у Чайка Андреева
(встроенный текст выделен графически):

водо пой, а воду пей

перестрелка не указ для карнавала:
когти спрячь!
удача самураев забивает льстиво-
смятый мяч.
меч превращает в сито быдло
кувырком.
ты сказала: принеси мне
лилипута в дом.
царь на почте получил гробы
для черни. зрел
аборт за гаражами, а кости на
жаре доел.
на развилке открывалось чтенье
строчек и слогов.
грибовидная туманность онемела
от рожающих богов.

Если вытащить из этого большого стихотворения маленькое встроенное, оно будет таким:

[стрелка указала,
когда часам разбиться,
чтобы у вокзала
не синели лица,
а чтобы чернела
от загара кожа,
развивалось тело
и умнела рожа]

Еще одним впечатляющим анаграммическим опытом поделился Оскар Боэций:

прести-дижи-та-тор. бред 13

И персть, и раж, и жита рост
Перетирают сеть.
Иди же ора-жора от,
Пора артисту петь.
А сита дрожь – просеет сор,
Средь рож таи протест.
Да режь престижа-стажа торт.
Ржа старит перстень – ест.
Жест дирижёра – жарит степ –
Дрожит портрета топь.
Тираж и дети, спорт и реп.
ПарИть? Претить? Пороть?
И ритор-страж, и ряжа стать –
Под пресс иди – в простор.
Стриж стар. И реже, реже страсть –
Рвёт сети рыжий Тор*.
________
*Тор - в скандинавской мифологии один из богов-асов, бог неба, повелитель грома и бури, бог войны…

Слова в этом стихотворении составлены из букв слова "Престидижитатор".
Такие стихотворения, полностью составленные из букв какого-либо слова или фразы, называются АНАГРИФАМИ.

 
БРАХИКОЛОН (греч. "брахис" – короткий, "колон" – член; здесь: стих, строка) – стихотворение или часть стихотворения, каждая строка которого состоит из односложного слова, т.е. это односложный метр, в котором все слоги ударные.
В качестве образца можно продемонстрировать продукт моего бредового эксперимента (в нем же присутствует и максимально прочувствованная оценка сего жанра)):

Миг -
как
час…
Дик
мрак
фраз.
Лёд
слов -
Взрыв.
Льет
кровь
рифм
сквозь
муть
букв…
Злость…
Суть -
глюк.
Лей,
мерь,
хмурь…
Сей
метр -
ДУРЬ!!!

 
ТАВТОГРАММА (от греч. tauto – то же самое) – стихотворение, все слова которого начинаются с одной буквы. Также подобные тексты (в т.ч. прозаические) могут иметь общее название "эквиинициальные":

Осенние отточия

Однажды он опомнится, очнётся, остановится,
Оставив омут офиса, отправится один
Отлистывать окраины, обочины, околицы -
Отыскивать отдушину, отсчёт опередив
Охранными заклятьями, отмычками оконными.
Однако, обнаружится обрыв онлайн-оков –
От опустевших отмелей, осокой оплетённые
Отчаются отчаливать обрывки облаков.
Окрестные орнаменты осыплются осколками:
Оливковый… оранжевый… огнисто-золотой…
Оттенки охры… отблески оплавленного олова –
Обидно оцарапают обманной остротой.
Обыденность окажется обширней одиночества -
Откуда ж ощутимая опасность опоздать?
…………отточия…………отточия…………осенние отточия
Оффлайн ответ отсутствует…………опять………… опять…………опять!

© Светлана Алексеева (Братислава)

А в головоломном творении "Бред на Д" Виктории Дворецкой соблюдены ограничения не только тавтограммы, но и брахиколона (тавтограммический брахиколон):

Дождь-
Душ,
Дрожь
Двух.
Да,
Драйв,
Данс-
Джайв.
Дурь,
Дым.
Дум
Джин.
Друг-
Джаз
Даст
Дрязг.
Даль?
Дол?-
Дань
Долг.
Дождь-
Душ,
Дрожь
Двух.

Великолепный опыт в этом жанре представила Хейти - тавтограмму, составленную по законам дротткветта (одного из видов скальдической поэзии). Описывать эти законы здесь не буду, они сложны, если интересно - спрашивайте в рецензиях.

Вот вам, вредным, виса!!!

Вору волчьей воли,
Волги ветру верить?
Вряд ли враль вокальный-
Вражьи "Висты" виснут!!!
Вентиль в вену - вредно...
Ведьму вяжет важно
Вили вирта.
Вирус,
Видимо, вколдован.

 
ЛИПОГРАММА (греч. leipo – пренебрегаю, gramma – буква) – стихотворение, в котором полностью отсутствует один или несколько звуков (букв). Это не редкость, более того – часто и сами авторы не подозревают, что сотворили, оказывается, в одном из экспериментальных жанров. Например, в стихотворении Ольги Анисимовой "Четки" отсутствуют буквы г, ж, ф, х, ц:

Чётко часы чеканят чечётку.
Чушь отчищают чёрные чётки.
Чья-то чекА "чёт" и "нЕчет" считала:
очередь честная - прочерк - в начало...
Частые частности - бич человека.
Вечность - не счёт по оплаченным чекам.
Чуять черту - чрезвычайные чары?..
Чист чаепития час под чинарой.

Одна из самых сложных разновидностей липограммы – МОНОВОКАЛИЗМ (УНИВОКАЛИЗМ), вид ГИПЕРЛИПОГРАММЫ. В таких стихах отсутствуют все гласные буквы, кроме одной. Например, гиперлипограмма Светланы Алексеевой (Братиславы) на Ё (да еще и в виде мономакра – стихотворного метра, образованного только ударными слогами (т.е односложными словами)):

Ё-счёт

Счёт спёрт?
Штё?
Врёшь, чёрт!
В нём всё:
взлёт звёзд,
шёлк грёз,
лёд слёз,
трёп жён,
рёв тёщ,
зёв Стёп,
мёд пчёл,
схлёст сёл,
скрёб свёрл...
Чьё Ё?
Счёт ждёт, мсьё!
Пьём с трёх!
Адьё!

Гиперлипограмма, в которой присутствует только один согласный звук (буква), называется МОНОКОНСАНТИЗМ. У Братиславы такой тоже нашелся:

Июльский вечер

Эол лелеял лилии,
У ила ял юлил,
Июль аи аллее лил
И аллилуйю лил.

А Сергей Мордвинцев посвятил Казимиру Малевичу, похоже, абсолютную гиперлипограмму, в которой отсутствуют ВСЕ буквы/звуки)))))))))
Вот она:)))))

...................................
...................................
...................................
...................................
...................................
...................................
...................................
...................................

Также есть мнение отнести творение Сергея к пиктограммам – и полагаю, одно другому не мешает)))

 
МОНОРИМ (греч. monos – один, rime – стих) – стихотворение или часть его с однозвучной рифмовкой (АААА…), т.е. стих одной рифмы. Это несложный образец экспериментальной поэзии, который встречается довольно часто.
Монорим мы наблюдали на конкурсе у Алексы Пожарской (ссылка на рецензию, само произведение уже удалено):

До утра не спит в слезинках,
Уголочком вверх бровинка.
Речь смущённая, с запинкой,
Скромный взор – краса глубинки.
Тишь садовая тропинки:
Каблучком стучат ботинки.
Вопросительно малинки
Шею гнут. Звенят росинки.
Вкруг беседки – три осинки.
Торопливость фраз! Искринки!
Приладоненность. Заминка.
Шёпот губ: «Отдай травинку…»
Замелькает зеленинка.
В междыханьи тают льдинки.
Опрокинута корзинка,
Где для виду – горсть рябинки.
Глаз прелестных шелковинки,
Ласки пальцев паутинкой.
Догорает страсть-лучинка…
«Мне пора, моя Мальвинка!»
Удаляются ботинки.
Улыбаются малинки.
И накинув пелеринку,
Вновь спешит домой с корзинкой.
Гордо рдеют три рябинки,
милую картинку.
Удивляясь, что Мальвинка
До утра не спит в слезинках…

 
ПАНТОРИМ (от греч. "пант" – корень слова, "пас" – весь, и франц. rime – рифма или греч. "пантотен" – повсюду, "рит(ф)мос" – ритм, размерность) – стихотворение или часть стихотворения, в котором все (или почти все) слова рифмуются между собой. Панторим встречается очень редко. Почти идеальный панторим, да еще и почти тавтограмму, продемонстрировал Гала Цзы Глюк ("борозда. бред 33"):

Будто был туз.
Будда – бутуз.
Бампер багров.
Банда багров.
Больно, боец?
Бойня быдлец.
Бред ли, быльё?
Бриджи, бельё,
Белый батист.
Блеф ли блиц лиц?
Бивня близнец –
Библий багрец.
Брат мой – буян.
Бритвой – баян!
Бойкий божбой.
Блоки – башкой.
Будто был туз.
Будда – бутуз.
Больно бредова
Бойня берцова!

 
КРИПТА (греч. "криптос" – скрытый) (строфический дизевгматон) – это стихотворение, имеющее в каждой строке точно посередине цезуру (паузу) и внутреннюю рифму, в связи с чем его можно читать как справа налево, так и сверху вниз, причем смысл при разных способах прочтения может быть совершенно разным.
Вот красивый образец крипты, составленной Рыцарем Королевской Крови ("Двое"):

/правило прочтения: сначала читаются отдельно левые полустишия, потом правые, а затем все вместе/

Не буду я с тобой.......игрушкой новомодной,
Ты даже не зови,........как зимняя гроза.
Тебе ли быть со мной....надменной и холодной,
В объятиях любви........глядишь в мои глаза.

Пусть разум одарён......неведомым обрядом
Любовною рекой,.........разлит в бокал коньяк
Я буду упоён............твоим медовым ядом
Таинственной красой.....повержен будет всяк.

Душа моя ликуй!.........Как будто бы во снах,
Дарует грешным власть...прозрачная улыбка,
Горячий поцелуй.........застынет на губах,
Усиливая страсть........так призрачно и зыбко.

В объятья завлечён......найдя себе покой,
Судьбинушкой лихой,.....под звук весёлых песен,
Я буду обручён..........вовеки пред тобой
С красавицей иной.......пусть будет мир так пресен.

 
СЛОВЕСНЫЙ МАГИЧЕСКИЙ КВАДРАТ – текст, который можно читать как и в обычно порядке - по строкам, так и по столбцам: сначала все первые слова, затем все вторые и так далее. «Горизонтальные» стихи могут быть тождественны «вертикальным», как было в случае буквенных квадратов, а могут и отличаться от них, сохраняя только общий смысл текста.
Образец тождественного словесного квадрата был составлен Алексой Пожарской в ходе одного из конкурсов на Раёшнике:

А ночью_______под лунной____рекою_________танцует_______воздушно_____мой Лемминг!
Под лунной____сонаты________звучанье______изящно________кружись и ___вальсируй.
Рекою_________звучанье______наполнит,_____он с Дамой____обнявшись____красиво,
Танцует_______изящно _______он с Дамой.___Миг страсти___изведай______под звуки,
Воздушно______кружись и,____обнявшись,____изведай_______забвенья ____ночного
Мой Лемминг___вальсируй_____красиво_______под звуки_____ночного _____мотива!

 
ЛОГОГРИФ (от греч. "слово + сеть") – фраза или стих, основанные на построчном убывании начальных звуков. Идеальный логогриф представила Ольга Анисимова ("Бредовое словоблудие - 2"):

Усталая
стала я.
Талая.
Алая.
Лая?
А?.. Я?..
Я.

 
РОПАЛОН (РОПАЛИК, РОПАЛИЧЕСКИЙ СТИХ) – стихотворение, представляющее собой последовательность постепенно увеличивающихся или уменьшающихся элементов: последовательность слов с растущим или убывающим количеством букв в словах, последовательность стихотворных строк из слов с растущим числом слогов, и т.д. Буквенный ропалон попытался из интереса составить я сам, и это дело оказалось не менее муторным, чем брахиколонить (разумеется, если пытаться сохранить хоть какой-то смысл):

Нет меры спору - мнения расхожи.
Нас злое пламя чувств жестоко обжигает…
Кто даст совет, агонию умножив -
Как жить, покой друзей всерьез оберегая?

Гораздо масштабнее выглядит слоговый ропалон Галины Пиастро:

Узколобье

....................Слог – слову прибавкой.
.......................Зло – словим удавкой…

Балл
правде,
памятью
озлобленной:
Сметь
думать
иначе –
поперечно.
Бал
правит
…кратия
узколобья:
Смерть
духа
значимо
намечена…

Ров, рубеж межслойный,
..................................дистанция, расстояние:
Кров – коттедж. Условность
.....................................дотации – состояние.

Ум, совесть исчезнут –
..............................ненадобность настоящему:
Глум, скорость наезда,
...............................кровавости телеящика.

«Спесь» млеет гламуром, роскошеством;
.....................................................подпирается апологетами.
«Плебс» внемлет амурным сверхпошлостям
.....................................................поп-красавицы кино-кокетливой.

Секс: флёра покровы – отбросили;
........................................откровенности – демонстративные.
Стек форы: скромными бонусами –
........................................безответственность корпоративную.

Тьмой глянет будущность, сограждане – безответные
........................................прохиндействующим медиасоздателям.
Смой глянец сущности эпатажа многоцветного
.........................................ахинействующих болвановаятелей.

Ропалоны можно не рифмовать - тогда писать их значительно проще.

 
ЦЕНТОН - это стихотворение, полностью составленное из строк стихотворений других авторов (как правило, известных - т. к. желательно, чтобы строки были узнаваемы). Главная задача - объединить строки разных стихотворений так, чтобы сохранить единый ритм, рифмовку и придать произведению смысловое единство и целостность.

Алексей Ирреальный "Октябрьский центон"

*Память о солнце в сердце слабеет,
липнет к окошку чёрная гать.
Ветер снежинками ранними веет.
Листьям последним шуршать...
Мыслям последним томиться...
Мысль убивающий страх,
камни запрятав, таится,
голову держит в тисках.
Несколько слов поневоле
всё повторяешь подряд...
Место, побитое молью,
меркнет, устало горя.
Гаснут в минутном покое
длинные тени вдали,
в жёлтом и красном - на что ей? -
дикие вьются хмели.
Вьются седые туманы,
с чёрною дрожью плывут...
Осень... На что ей? - в стаканах
холодно розы цветут.*

(А.Ахматова - С.Есенин - А.Ахматова - А.Ахматова - А.Ахматова - Н.Некрасов - В.Маяковский - Н.Некрасов - М.Цветаева - М.Цветаева - И.Бродский - И.Бунин - В.Брюсов - А.Фет - А.Тарковский - В.Иванов - Н.Карамзин - С.Есенин - А.Ирреальный - А. Дементьев)

 
ПОЛУСЛОВНИК (термин Т. Скоренко) – это стихотворение, слова в котором не полные, а оборванные, но при этом сохраняется как суть стихотворения, так и его технические параметры, такие, как рифма и размер.
Единственный пример полусловника, однажды "вживую" попадавшегося мне на глаза – это образчик экстремально глючной поэзии автора Дэвида Копперфилда)) Не знаю, насколько полно в нем сохранена суть)), однако, это творение однозначно можно отнести к данному жанру:

простейшая лю

Я не лю тя.
Или лю?
Лю, мож, сбя?
А как разлю?
Боль терп му!
Забей на гру!
Сон без те
Меня не гре.
Жо в огне,
А пря на пне.
Оч хре без
Нам дру-дру пе!
Ты прильпе, прильпе, прильпе...
Вон, гля, как лю мо я те...

 
СЛОВОНОВШЕСТВО (СЛОВОТВОРЧЕСТВО) – словообразование, вызванное отсутствием в языке слова, соответствующего какому-то явлению, понятию, ощущению. Новообразованные слова подчиняются законам языка (в смысле, например, построения фраз, характерного или допустимого сочетания букв в словах и т.п.), и смысл их вполне может быть понятен непосвященным.
В качестве образца можно представить стихотворение Алексея Абашина "Му-мука":

Юнпас му-муков геть на траворост,
воздухосвистнув хлоподлиноплетью.
Ку-кар дал ор, вскрымавшись на дворпост.
Утрялось. Вёдродень жил в зноелетье.
И косотравы – стародругари –
словоцепляясь тропали к водтечи.
А шавкобрёх злопёсоговорил,
бегучелая косотравам встречно.
***
Юнпас на траворосте дудковал.
Мыслюче тавтологил нотофразу.
Му-мука Зорька мукала слова,
зыряя на юнпаса доброглазо…

Здесь использован прием контаминации (соединение частей слов), при этом получаются новые складные слова - бленды.

 
ФИГУРНЫЙ СТИХ – стихотворение, строки которого визуально образуют какую-либо фигуру или предмет – звезду, конус, сердце, крест, пирамиду, ромб и пр. Таким образом, фигурные стихи предназначены исключительно для зрительного восприятия. Например, многоуважаемый Гала Цзы Глюк глубоко философично решил построить стихотворение в форме двух половинок отливной формы для коловорота (оно так и называется – "коловорот"):

клевала курица змею
свинья за ними наблюдала
квадрат земли* катился в небо
а небо утыкалось в землю плугом
окно иконы в инока вперялось оком
пока сам инок в облаках витал молитвой
на кольском** шла вовсю постройка пирамиды
зарёю правили бореи*** звёздные врата
втиралось око в пустоту созвездий
за плугом небо бурой полосой
земли катилось под ворота
... ... ... ... ... ... ...
за плугом небо бурой полосой
втиралось оком в пустоту созвездий
зарёю правили бореи*** звёздные врата
на кольском** шла вовсю постройка пирамиды
пока сам инок в облаках витал молитвой
окно иконы в инока вперялось оком
а небо утыкалось в землю плугом
квадрат земли* катился в небо
свинья за ними наблюдала
клевала курица змею
_______________________

*У китайцев квадрат - неподвижная Земля в соединении с вращающимся кругом Небес.
**Возраст пирамид на Кольском полуострове составляет не менее 9000 лет, а это значит, что они в два раза старше египетских.
***Борей - бог северного ветра, сын титанидов Астрея (звездного неба) и Эос (утренней зари).

У Аделы Василой фигурное стихотворение "Свободна я" написано в форме летящей птицы, что очень выразительно связывает форму и содержание:

. . . . . . . Свободная...
. . . . Свободна я, как птица...
. . . . . . . . . . . . . . . Душе ничто
. . . . . . . . . . . . . . .отныне не указ,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . и не влечет,
. . . . . . . . . . . в руке моей, синица -
. . . . . . . . . Журавль, что в небе,
. . . . . . . . . . . восхищает глаз.
. . . . . . . . . . . Зачем же так
. . . . . . .в груди бывает тесно,
. . . а сердце бьется будто в пустоте?
. . . . . . . . Свободной слыть, конечно, очень лестно,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Но держит страх, cиницею в руке!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . И всё ж ладонь
. . . . . . . . . . . . . . расправлю, через силу,
. . . . . . . . . . . . . . . . преодолев безумный
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . тёмный страх,
. . . . . . . . . . . . . . . воспряну к небу -
. . . . . . . . там журавль милый...
. . . . . . . . .Экстаз полета -
. . иль паденья крах!

Фигурные стихи - один из жанров т.н. ВИЗУАЛЬНОЙ (ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ) ПОЭЗИИ, для которой характерно совмещение смысла текста с изображением, формируемым особым образом расположенными текстовыми элементами.
В свою очередь, визуальная поэзия является одним из направлений КОНКРЕТНОЙ ПОЭЗИИ, основная идея которой - сопровождение словесного ряда сенсорно воспринимаемым, конкретным рядом (визуальным, звуковым, тактильным). Конкретная поэзия основана на приемах иконической номинации - построении формы слова, фразы, текста и др. таким образом, чтобы эта форма отражала какие-то конкретные свойства объекта, описываемого этим словом, фразой или текстом. Типичными простейшими примерами могут служить пиктограммы, иероглифы, калиграммы (картинки из букв, слов, фраз), орнаментальная вязь из букв, буквицы, вензеля и т.п... кстати, смайлы - из этой же области ;-))
Конкретная поэзия очень разнообразна, и ее образцы часто уникальны и бывают довольно странны для восприятия.

В качестве примера могу привести творение Чайка Андреева, не так давно вызвавшее бурные недоумения на одном из конкурсов ПКП)):

Tabлица (нажимаем Tab = меняем лица)



Еще один образец конкретной поэзии - т.н. ЗМЕИНЫЙ (СЕРПАНТИННЫЙ) СТИХ - стихотворение, в котором смежные строки имеют общие элементы, не повторяющиеся при записи:

?числительно-знаменательная потеха ли



© Андреев Чайк

Змеиный стих - разновидность СИНТЕТОНА - текста, основанного на соединении нескольких слов (фраз) общими элементами. Самый привычный пример синтетона - кроссворд)

В общем, я бы выразился, что конкретную поэзию нужно не столько читать (иногда это совершенно бесполезно и даже невозможно), сколько рассматривать/прослушивать/осязать... (все вместе или по отдельности)) При этом интенсивно эксплуатируя мозг)))

На этом обзор экспериментов пока закончу, но буду рад дополнениям (особенно живым примерам, демонстрирующим не представленные здесь виды экспериментальной поэзии), а также любым отзывам, предложениям, возражениям и обсуждениям. Тем более что тема очень обширная, и с достаточной подробностью углубиться в каждый жанр в пределах одной статьи затруднительно) Но это при желании можно попробовать сделать в рецензиях. Спасибо за внимание)

---
Обзор составлен в основном по результатам Конкурса экспериментальной поэзии, проводившегося Первым Конкурсным Проектом в июле 2008 года. Впоследствии обзор дополнен примерами, найденными на сайтах Графоманов.нет и Литсеть.ру.

В обзоре использованы материалы следующих ресурсов:
Т. Бонч-Осмоловская. Комбинаторное искусство
Тим Скоренко. Учебник стихосложения. Гл. 5. Занимательное стихосложение
Словарь поэтических терминов на портале "РУССКИЕ РИФМЫ". Виды стиха
Юрий Гик. Документация к выставке визуальной поэзии (text, visual)
Поэтический словарь Квятковского
Москвин В.П. Выразительные средства современной русской речи. Терминологический словарь. – Ростов н/Д., 2007.