Здравствуйте:)

В январе этого года на Литсети была открыта Школа критики (об этом можно прочитать вот здесь). В марте-апреле с помощью участников объединения (ШК) стартовал и успешно набрал более 30 заявок первый конкурс рецензий (в настоящий момент он в процессе оценивания Жюри), а сейчас идёт второй (набор заявок).

Сегодня мы предлагаем вашему вниманию первую часть первого обзора от Школы критики. Участникам объединения была поставлена задача разобрать одно произведение, опубликованное на Литсети, по собственному выбору. Здесь будет нелишним упомянуть, что один из разборов уже был ранее опубликован (Юлия Мигита. «Разбор стихотворения (анализ, интерпретация...)»).

Огромная просьба к авторам произведений и читателям обзора: пожалуйста, напишите своё мнение – об обзоре в целом или о каких-то конкретных разборах в нём. Кроме того, не забывайте про корректность, вежливость и конструктивность высказываний (материалы ШК традиционно публикуются на странице ШПМ, где действуют строгие правила поведения).

Координатор проекта Алексей Лис

---

Комм.: тексты произведний уже могли быть изменены авторами, поэтому под спойлерами мы приводим тексты в оригинальных версиях – на которые писались разборы.

---

1. Лора Бар: Женя (Гнедой). «Снег»


Если бы мне нужно было дать название этой учебной рецензии, то ей бы подошло – "Экзерсис на струнах". Потому что этот стих, как и многие другие лирические у Жени (Гнедой), можно не только прочитать, но и спеть. При этом речь не идет об упрощенности смысла или банальности песенных рифм, когда музыка превалирует над качеством текста.
Коротенький стих, в который, тем не менее, многое поместилось – описана среда, душевное / физическое состояние ЛГ, показан конфликт, после которого уходят, прощаются люди любимые, одновременно желая возвращения.
Короткий временной отрезок. А время растянуто, или даже остановлено, пленка прокручивается вперед, потом медленно назад, возвращаясь к главному или вернув все на свои места. В этом рассказе беды еще не произошло,- есть атмосфера грусти, усталости, но нет безысходности, непоправимого еще не случилось.
Интересно, что совсем недавно прочла другой стих, где был использован этот же эффект обратного. Но там это было воспринято немного как сюр, а здесь – почти реальностью.
В целом, это те стихи, в которые мне хочется вчитываться. Они понятны своим настроением, способом выражения мыслей, с ними возникает созвучие.

Абстрагируясь от того, что сказано, и попытавшись разобраться – как сказано…
В самом начале, меня надолго застопорило на третьей строке "из облаков во тьме напав". Почему-то упорно читалось как неправильное деепричастие от слова "падать", и только потом стало понятно, что "снег в темноте напал на нас из облаков". Пытаясь понять, что мне мешает, обратила внимание на три слова – (город) засыпАл, (во тьме) напав, засыпАл (снег) – с тремя разными корнями "сп", "пад" и "сып".
При том, что это была интересная игра слов, от снега автоматически ожидалось слово "падать", а не "нападать", возможно, из-за диссонанса между кратковременным (нападать) и долговременности действия в слове "засыпал" (снег). Не вдруг, напав, засЫпал, а медленно засыпАл. Хотя буквально через строку была перекличка действий – ЛГМ "держал удар" от "нападения" ЛГЖ.
И даже все, наконец, поняв, мне зрительно мешает это "напав" )
Следующей "спорной" строкой была " прикуривая от огня". Получается, что когда на ЛГМ "нападают" так, что он должен "держать удар", он прикуривает и только – снова противодействие действий кратковременного, не продолженного и долговременного. Вот сидел бы курил до дрожи в коленках, поверила бы, а так думается, что это лишь рифма для "меня" )
И последнее – строка: " похвален ангела посыл..."
Понятно, что это связка между частями стиха, но, в отрыве от написанного в скобках – "не по душе…", это стало как бы сторонним наблюдением. Я бы заключила эту фразу в те же скобки, и тогда вместе эти две строки прозвучали бы горько-иронично, что кстати, на мой взгляд.
Ну, и пара неинтересных рифм – "бел-сидел", "устал-наблюдал".
Очень понравился последний отрывок стихотворения, начиная с "шло время вспять" – точен эмоционально и словесно. Единственное, я бы выделила запятыми или скобками слово "спиной" (естественно, на усмотрение автора). Иначе выходит, что ЛГ шла спиной, а не ногами )

---

2. Татьяна Погодина: Арсений Платт. «Ирокез радуги»


Остановилась в итоге на этой короткой, ёмкой зарисовке.
Привлекшей внимание, помимо прочего, своим звучанием. Вначале отчётливо слышатся рокот и шипение низвергающейся с небес воды:
«Ливень нРавом беШеным -
БРат костРу.
Гонят сонность к леШему
Буйства стРуй!»

И следом – снижение раскатистости, как затихание стихии:
«От небеСных Трат Тугих
Зелен леС.
И над леСом - радуги
Ирокез...»
где два последних «Р» («Радуги», «иРокез») воспринимаются отголосками минувшей грозы.

Однако, как показалось, и недочёты также связаны с игрой звуками:
«ливеНЬ НРавом», «небесныХ ТРаТ Тугих» – скопление согласных на границе слов вынуждает споткнуться при чтении.

«Трат тугих» – к тому же сливается в единый словесный ком: «траттугих». Но при этом как не оценить составную рифму «трат тугих» - «радуги»! Видимо, отчётливостью звучания автору здесь пришлось пожертвовать именно ради неё.

Понравилось сравнение радуги с ирокезом. А также слово «лешему», одновременно и вносящее нотку бесшабашности «к лешему!», и логически предваряющее «лес». Лешие ведь именно в лесу водятся.))

---

3. Леший: Логиня. «Невидимка»

Здравствуйте!
В предисловии к своему «сочинению» скажу о том, как выбрал стихотворение для разбора… Попросил жену назвать число от 1 до 100. Жена назвала число 27. Двадцать седьмым стихотворением на главной странице ЛитСети оказалось вот это:
Невидимка (Логиня)


Здесь я погрустнел. Поясню. По своей натуре я – «злой критик». Т.е. мне проще находить в произведениях ошибки, недочёты и т.п. Со стихами, которые мне нравятся (а стихотворение Ани из этой серии) мне всегда сложнее. Я, конечно, знаю почему «играет» тот, или иной приём. Понимаю, какими средствами автор добился отклика во мне. Но очень не люблю всё это описывать и расписывать. Мне всегда кажется, что это на виду и не требует каких-то пояснений. Другое дело с ошибками – если автор допустил ошибку, значит, есть какой-то пробел в знаниях, или автор был невнимателен. Короче, всегда считал, что полезнее лишний раз указать на недочёт, чем писать восторженный отклик. Но… правила игры установил себе я сам. Мухлевать с самим собой как-то глупо. Поэтому, придётся пробовать себя в новой ипостаси. Конечно, есть несколько шероховатостей, по которым я «имею что сказать», но в основном попытаюсь написать развёрнутую «критическую заметку».
Итак…
Поговорим сначала о теме. Тема нищего калеки, в тех или иных ракурсах, поднималась неоднократно. Темы одиночества, равнодушия, расслоения, разобщённости – тоже. Т.е. тему никак нельзя назвать оригинальной. Её даже можно назвать банальной. Но это абсолютно не означает, что работать в этом направлении нельзя, или не нужно. В нашем обществе люди всё чаще «замыкаются в себе», поэтому периодически необходимо напоминать о проблеме, заставлять людей «вылезти из скорлупы», заставлять посмотреть вокруг, заставлять вспомнить о сострадании. Что и пытается сделать Аня своим стихотворением.
Как же сделать в рамках банальной темы небанальное стихотворение? Способов много. Описывать я их не возьмусь. Главное, чтобы стихотворение было «отличным от других». Аня пользуется «изменением ракурса». Она ненавязчиво, без «слёзовыдавливания» показывает трагедию не отдельно взятого человека, а общечеловеческую трагедию. Существует в стихотворении и некоторая «метаметафизическая подложка». Реально слепой-то не нищий, а люди вокруг него.
Теперь, о композиции, размере, рифмах. Стихотворение построено в повествовательной манере. Аня просто рисует картинку. И только в конце «включает автора». Рискну предположить, что Аня задумалась о том, что её в стихотворении не хватает. Здесь и появляются кавычки у слова «люди». Здесь появляется строка «не человек». Мой совет: убрать последнюю строку, убрать кавычки. Поясню. Последнее предложение выглядит, как «разжёвывание». Да и после логической сильной точки «невидимка» мне оно кажется лишним и ослабляющим эффект от прочтения. А «люди» в кавычках у меня проассоциировались с тем, как пишут «Его» с заглавной буквы, подразумевая бога. Это обычные люди. Замкнутые в своих проблемах. Слепые люди. По-своему несчастные люди. Но, люди. По-моему, не надо настолько их унижать.
По наличию «авторской позиции». Её достаточно. Достаточно в тех красках, которыми нарисована картинка. Кстати, эффект от данного стихотворения становиться сильнее, если его так и выдержать «в режиме фотокамеры».
Удачно выбран размер. Четырёхстопный ямб. Не настолько «жёсткий», как хорей, и не настолько «мягкий», как пятистопный ямб. Выгодно подчёркивает мрачноватые краски картинки. Работает на «журналистскую повествовательность». Ну и, что немаловажно, способствует лёгкому чтению и запоминанию. Чередование мужских и женских клаузул, опять же, хороший баланс, который «работает» в том же направлении. Набор рифм – от грамматических до сложных. Но на рифмы в данном стихотворении, как-то не особо обращаешь внимание – они не являются самоцелью. Рифмы органичны в контексте стихотворения. Они как бы «спрятаны».
Из того, за что зацепился: «в ворота» - при чтении вслух предлог «съедается»; «ног больных» - неудачная инверсия («больных» читается, как существительное). Понимаю, что не критично…
Вот такие мысли по поводу…
Конечно же, всё ИМХО… без претензий…)))
Спасибо за внимание!

---

4. Татьяна Смирновская: Юрий Борисов. «Мой сказочный кот»

Я попробую понять, почему мне так нравится «Мой сказочный кот» Юрия Борисова.


Во-первых, звучание. Автор под перекрёстной рифмовкой спрятал шестистрочник аав ссв, который и сам по себе поётся, да ещё приправил двустопным (плюс усечённой строкой трёхстопного) анапестом – в результате получился танец с песней:
-!--!-
-!--!-
-!--!--!
(Пара мест, где затесалась честная четырёхстопная строка не считается:) )
На это же работает рефрен (кстати, это рефрен, если изменяется немного, или нет?:) ) – и тем, что он рефрен, и разбивкой «Рио, Рио, Дежа, Ней».
Во-вторых, хулиганство. Переброс «Ро» лично меня каждый раз (хотя я знаю, как надо читать) заставляет остановиться и перечитать, при этом в голове возникает картинка: чечёточник, изображающий сбой, который аккуратно ещё раз отщёлкивает место, где сбился, и с лукавой улыбкой приподнимает шляпу. Он меня смешит :)))
В-третьих, о чём это. «Мечта грустной жизни моей» – на мой взгляд, основная фраза. И работают на идею не только сама картинка (такой мягкий и мохнатый, когтистый и ласковый огромный Рио с танцующими мулатками), но и что-то ещё... И в этом «ещё» возникают такие печальные – и «падает снег», и «Петушки», и, наверное, что-то ещё, что мне не поймать никак пока.
Результат – самое сложное, как мне кажется, - когда хочется и радоваться, и плакать одновременно.
Но – спасибо автору за то, что «озорной и счастливый», ЛГ делится своей мечтой –
и я закрываю глаза и зарываюсь носом в пушистое урчащее бразильское счастье с хвостом :))))

---

5. Ирина Корнетова: Виталий Мишанов. «Родинка под сердцем»

Я выбрала жертвой Виталия Мишанова, патамушта новенький - никаких симпатий, могущих повлиять.


Первое впечатление – ну, лирика, как лирика. Вполне себе любовная))) Но вдумчивое прочтение убедило меня, что этот стиш посложнее будет) Так, поехали:
первая фраза вызвала вопрос: «никуда не уходит» никуда? Или не уходит никуда что-то иное? «Родная родинка» не впечатлила. Сложно-запутанное предложение про пальцы, губы, край и вишенку на пироженку – безудержный секс, - я одолела. Вынесла для себя, что ЛГ казалось, будто он любит тот самый секс и живую улыбку героини. А, вот еще: раз помнят и пальцы, и губы, значит, немаленькая такая родинка. Безудержный секс безудержно пошлит стихотворение (и, кстати, а как то – безудержный? А удержный – эт как?)
Под родинкой оказалось сердце. Образ чутко ласкающегося потом под рукой сердца я не считала – а как нечутко ласкается сердце? Или все-таки ластится? Или оно ласкалось рукой, или под оной, но чем-то (кем-то) еще?
Про странную любовь соглашусь с автором. «И ищущих душ непокой» – очень таинственный финал. «Иищущих» – так прочлось. В общем, цельной картинки я не сложила. Для двух катренов слишком много неясностей. «Безудержный секс», «ласкающееся сердце» и «иищущие души» – вот три кита, на коих покоится эта лирика.
Вот такая я злая)

---

продолжение следует