Пришел, увидел, победил,
как Цезарь тех британцев.
Дай бог, чтобы хватило сил
еще... На пару сотен "Танцев"

Мы повесили на елку:
два меча и три двухстволки,
шашку, медведЯ с баяном,
турков, вместе с Эрдоганом.
Прицепили там Мистраль,
Яшу, Крым, стихи, февраль.
сотню жаворонков в тесте,
графомана с его тестем.
Всех развесил там подряд
Наш любимый стройотряд!

Алекс Фо ошибается, когда считает, что дефлорацияауфидерзейн и афоризм ничего общего не имеют. Еще как имеют.

Во-первых, он, как обычно, недооценивает А. Что есть А? Это очень важный элемент. Без него в жизни не обойтись. Любой человек с большим жизненным опытом знает, что А – это не просто так, это важно.
Вот, к примеру, уронили на ногу батарею, что раздастся? Правильно – а-а-а-а. Нет, даже, скорее, А-А-А- А-А-А-А-А-А-А!!!!!!!!
А если ехал патруль конной милиции без яблокоуловителей, и потом наступить в достояние? Тоже будет «Аааа».
Нет, опытному человеку, мудрецу, прожившему нелегкую жизнь и постигшему человеков и сношения, без А никак не обойтись.

Потом следует Фо. Ну, это все знают. Фо или даже Фоооо!?!?!?! – это когда с одной стороны поэзия, а с другой расписная кувалда ручной работы. Ну, там шлем, очки, рога, кожаная рубашка, три месяца навигации без бани и на веслах – все прибамбасы прилагаются.
Фо – это понятно.

Перейдем к Р. Р – не просто звук. Ррррррр – это граф Берг заглянул в ленту новых произведений. Вот «ррррр» он сказать успевает, а потом сразу начинается: «не тронь поэта, он не Тузик!» , «пусти, пусти штаны за них деньги плочены», « хватит, отвяжись!». Вот рррр – и все. А дальше цензурный диктат из Асгарда. Кстати, всегда занимал вопрос, если вещие вороны Одина все время то кружат над ним, то сидят на плече по очереди, это, что, у него вся спина белая?

Изм – это тоже известно многим. Измы - они живучие. До сих пор по Европе бродят. То в одно место зайдут, то в другое. А ведь там может быть и женский душ, и дамские крики. Это трагедия, для понимающего мудреца. Призраки бродят по всей Еврозоне, и от этого происходит кризис и волнения в отдельно взятом государстве.
Как жить на свете?!

А Алекс этого не понимает, говорит, что дефлорация ауфидерзейн – это несерьезно. Это очень серьезно, особенно если царевна – лягушка, да еще самец. У земноводных же невдруг поймешь. А он говорит…

Перейдем к А-Фо(р) - измам.

Если надеть правый сапог на левую ногу, то это к хромоте.

Какая глубокая мысль! Нет, вы только подумайте! Ведь действительно - к хромоте, жалобам и непроизвольным подергиваниям конечностей. Тяжело, очень тяжело, но бывает, бывает. Да, бывает! Еще как бывает. Встречаются люди с двумя правыми ногами.
Но редко. Очень редко. Редко их встретишь. Особенно среди поэтов. Да и среди прозаиков они бывают редко. Все больше меж собою, меж двухправоногими.
Надо в их защиту организовать движение и написать поэму. "Двухправоногий марш".

Протез головы предполагает две справки об инвалидности.

По закону положено! Одна от ортопеда, одна от психиатра. Непремено требуйте! Они не имеют права вам отказать. С протезом-то головы. Ежли вдруг что.

Дарность – это новое слово в русском языке.

Русский язык нуждается в насильственном обогащении. Если мы, поэтские поэты и мудрейшие мудрецы, по жизни и сношениям, не обогатим его, то сам он не обогатится. Ну, не ждать же милостей от этих зажравшихся академиков. Кстати, кто последний раз видел живого академика? Их не бывает! Это миф, созданный в подвалах КГБ, чтобы дурачить доверчивых поэтов. Поэтому, дарность, дарность и еще раз дарность

Добрый – это признак добра, а злой - зла.

Можно было бы предположить, что бывает и наоборот. Добрый – признак зла, а злой – добра. Но известная прорицательница Ниенна Дамблдорская нам этого не простит. Она будет кричать и плакать, затопляя слезьми все пределы от туда до сюдова.

Машинным маслом можно испортить любое количество каши.

Доказано экспериментально! А вы сами попробуйте!

Если к одной руке привязать другую, то хрень писать не получится.

Вот так всякие завистники издеваются над истинным поэтом! Кто сказал, что графоман –это не просто недержание словес внутри себя, но и признак деформации личности? А? Кто сказал?! Дайте мне его сюда! Я его научу любить зреющие на грядке таланты! Он у меня будет знать, как сходу отличить коноплю от крапивы!

Это мудрейшие мысли, которые посещали мудрейших из мудрейших из наимудрейших.

Смерть шествует, как царица,
Топчет лежащие трупы.
Целует застывшие лица
В мягкие, теплые губы.

И кто-то зовет ее: «Мама!»-
Рану рукой зажимая.
Кто-то ползет упрямо
К траншеи грязному краю.

Кто-то прошепчет устало:
«Все, командир, отлетались».
Кого-то во сне застала,
Он умер, светло улыбаясь.

Смерть под одну гребенку
Стрижет упрямые жизни.
И тот, кто сидел в сторонке
Тоже успеет к тризне.

Он явится прямо к воротам,
Потребует места под сенью
И будет оспоривать что-то
У черной привратника тени.

Первый вопрос, который возникает при прочтении: и шо це за такЭ? То бишь, в переводе на язык нормальных людей: а за каким лешим сие написано?
Объясняю: есть такие стЕхи, которые пишутся подростками под воздействием сего момЭнта. Дяяя, стишь старенький, весьма старенький. И имеет немереное количество ляпов.

Начнем с жанра. Он и не эпическОЕ, он и не лирическОЕ, какая-то смесь, сидящая между стульев. В нем нет динамического сюжета, но и переживания скорее заявлены, чем раскрыты, и, что самое занятное, отсутствует ЛГ. Нет, где-нибудь в другом стЕхо сие, возможно, и не бросалось бы в глаза, но в конкретике данного опуса…

В идейном отношении стих довольно аморфен. О чем сие? Для чего? Все умерли героями, а кто-то один, нехороший, нет, и чего там домогается. Причем здесь, кстати, шествие смерти? Но это мы забегаем вперед, ибо об образах нужно говорить отдельно.
За стихотворением прочитывается довольно банальная вещь: все мы сдохнем, рано или поздно, спешите делать добрые дела. Ну, и не оскотинивайтесь, чтоб потом … ТАМ… не было мучительно больно и стыдно. Все это бессвязно и довольно по-графомански. Это понятно, что далеко не в каждом стихе должна быть великая великость, но оригинальная подача мысли должна быть обязательно.

Теперь поговорим о композиции. Кто не заметил, стих представляет собою «лего» : он механически составлен из четверостиший, связанных друг с другом только общей темой стиха и никак иначе. Нет, вообще, один оригинальный ход есть – на уровне композиции присутствует двойная градация «смерть – рай» (восходящая, от начала к концу) и «герой – трус» (нисходящая, аналогично), но этого явно маловато для того, чтобы говорить об удаче. Напротив, каждый кусок имеет свой минисюжет, увязанный с другими чисто последовательно, их даже можно переставлять местами и ничего не поменяется. Такие вещи приемлемы для прозы, но никак для поэзии. Да и в прозе… Это должно быть как-то обосновано, вытекать из замысла произведения. Здесь же халтура чистой воды.

Сюжет, опять же, аморфен. Динамики, как таковой, в нем нет. Переживания только названы и нераскрыты. Калейдоскоп. В принципе, если бы этим переживаниям бы энергии и динамизма добавить, то, может быть, что-то и получилось. БЫ. Но увы.

Кто-то прошепчет устало:
«Все, командир, отлетались».
Кого-то во сне застала,
Он умер, светло улыбаясь. – это не трагедия, не взрыв эмоциональной ткани на грани жизни и смерти, это сухая констатация фактов. Как бирочка в морге. Чувствуется, что тексту не хватает какого-то сопровождения: музыкального, театрального, видеоряда – чего-то такого, чтобы дополняло недостающие переживания или действия. Это, кстати, весьма характерный для сего автора недостаток. Драматические искусства слишком сильно влияют на его сознание, но не переходят в качество. Угу и ага.

Поговорим о системе персонажей. Ее в лирике и не должно бы быть, а ИХ есть. ЛГ нету, а действующие лица наваляны щедрою рукою. В виде трупов. Ну, кому что… Причем, некоторые из них имеют специфику появляться из ниоткуда и исчезать в никуда. Вот центральный образ смерти. Он (образ) никак не обусловлен, смерть сразу же появилась и начала шествовать по трупам. В принципе, тут ход достаточно интересный. Шествует, как царица, – как не вспомнить царицу Шамаханскую и побитые рати. Тоже, небось, бродила и упивалась, некрофилка. Вспоминается и Делакруа с его «Свободой на баррикадах», там правда, она не столько шествует, сколько бежит вприпрыжку, но трупов хватает. Вспоминаются и средневековые, и возрожденческие миниатюры с распространенным сюжет шествия смерти, черной мессой и прочими прелестями. Ну, ход интересный, но удачный зачин выходит пшиком.

Смерть шествует, как царица,
Топчет лежащие трупы.
Целует застывшие лица
В мягкие, теплые губы.

Она их топчет или целует? Совершенно неоправданный антагонизм, эти слова нельзя совмещать в подобных контекстах, ибо топтать – значит пренебрегать, относиться с уничижением, а целовать – наоборот. Что хотел сказать автор таким маневром? Об этом в конце я скажу. Но читателю непонятно.
Застывшие лица не вяжутся с теплыми губами. Понятно, что застывший необязательно окоченевший, но из общего контекста можно понять и так. Тоже не лучший ход. Таким образом, первая удачная строка никак не вяжется с последующей словесной массой.

И кто-то зовет ее: «Мама!»-
Рану рукой зажимая.
Кто-то ползет упрямо
К траншеи грязному краю.

Если б не союз «и», эти «кто-то» вообще возникли бы на пустом месте. Так, вроде бы, формально, логическая связь есть. Смерть идет, ее зовут некие «кто-то», но переход сюжета весьма резок, тем более, что тематически эта строфа будет касаться чужих страданий, как и следующая за нею. Где логическая связь смерти-царицы на поле боя (видимо) и страданий умирающих, непонятно. Хотя бы формально сие можно было бы обозначить. Но… Не судьба.

Кто-то неизвестные будут и дальше наполнять собою стих, превращая его в милицейский протокол: «Неустановленные лица совершили необнаруженное деяние и скрылись в неизвестном направлении». Все эти кто-то вдруг изойдутся в Смерти, стригущей под одну гребенку жизни. Тоже вполне удачный образ. Смерть уравнивает всех, а жизнь упрямо с нею борется. НО! И этот образ не имеет никого развития. Вместо этого появляется очередной кто-то, кто не такой как другие кто-то, и он тоже чего-то делает. Логика повествования на недосягаемой высоте.
Этот кто-то является к неким воротам, надо полагать райским вратам, и требует места для себя. Причем требует он этого у черной, привратника, тени. ОГА, запятушки полезны, тогда и с произношением все будет пучком. Но вернемся к привратнику. А чего так об апостоле Петре нелюбезно? Он тут скорее смахивает на Мефистофеля, чем на апостола. Совершенно непонятный ход. Ну, ладно, а кончилось-то дело чем? Загадка…

Стилистика текста тоже не может не радовать.

И кто-то зовет ее: «Мама!»-
Рану рукой зажимая.
Тут Леший меня предвосхитил, но в целом все именно так. По – голливудски, киношно, пафосно, смачно. Не, все бы ничего, если б дальше это как-то обыгрывалось. А так образы нанизываются и не имеют никакого выхода, никакого смысла в своем перечислении.

Кто-то ползет упрямо
К траншеи грязному краю.

Типо зомби. Всех загрызу. Идея автора понятна. Поле боя – это кровавое месиво, где осатаневшие, заживо убитые люди пытаются бороться. Но это мало назвать, надо б еще и показать.

Кто-то прошепчет устало:
«Все, командир, отлетались».
Кстати, неплохо. Кто помнит «Торпедоносцев» и «В бой идут одни старики», тот уловит мотив. Но опять же, где логическая связь летчиков и спящих?

Кого-то во сне застала,
Он умер, светло улыбаясь.

Нетути.

И тот, кто сидел в сторонке (зыпыты)
Тоже успеет к тризне.
К своей? Он на свои собственные поминки спешит? Опять зомбя!
Автор весьма вольно обходится с семантикой текста и злоупотребляет броскими фразочками. Не рекламный же ж плакат, АДНАКА! Творожок не купят, даже если в него положить пару сгнивших фаланг.

Размер и метрика. «Танец пьяного павиана на крыше бревенчатой хижины дяди Тома под песни древесных лягушек» , то бишь «народные ямбы». Ударение падает куда может, вся размерность сводится к одинаковому числу стоп. Ну, так пишут многие, но сие не есть достоинство. Рифмы не блещут оригинальностью, в основном точные, но есть и «угадай мелодию»: «гребенку – в сторонке». Оригинально, свежо! Как бананас. Тоже довольно распространенный ход, но к достоинствам не стал бы относить.
Хотелось бы, чтобы размерность и качество рифм были бы здесь единственными недостатками, но до них не стоит и добираться. Халтурность текста видна невооруженным протезом головы.

Ритмика. В целом ритм присутствует. За счет словесного набора, что-то такое вытанцовывается, правда, сие есть эдакая самопародия: Собака выла на луну, Собака выла. А антилопа гну Ведь не кобыла. Ритм тоже есть. Ну щастя автору в обое карманов.

Мелодика и благозвучие. Ась? Это что такое? Не в принципе, прочесть можно, если знаки препинания расставить правильно. /То замечание, что я от Ди добивался/ Но не Гоген, не Гоген. О Гумилеве и не говорю. Тот был без музыкального слуха, но хоть писал чисто. Хотя и тоже неграмотно. Угу, угу.

А теперь вопрос, на который не может ответить обычный критик, но могу ответить я. Критику не дано знать, что происходит в профиле авторской головы, а я пока в состоянии.

Так для чего я это опубликовал?

Если кто не заметил, я тут недавно опубликовал много всего. Очень надеялся, что кто-нибудь почтенный спросит: «Граф, вы раньше публиковали одно стЕхо в два – три месяца. И то паршивые, по большей части. У вас нОнче диарея на творчество? Что за хрень вы лепите, родной, и зачем это нам?»

И туточки бы пошел разговор. О литературе и самопиаре. Все ли, что пабликейшен, должно быть пабликейшен или ему место где? Такие тексты хорошо проверяют реакцию публики. Будет она благодушно щуриться и кивать или нет.
Ну, пришлось запустить на конкурс (хотя решение использовать именно это стЕхо было спонтанным, вначале я думал пустить обычную шутку чисто развлечь народ, ибо конкурсы я ценю именно за то, что могу быть среди уважаемых людей, вести дискуссию, но уровень «тывыорчества» не позволяет рассчитывать на что-то особое. Все чисто по-олимпийски), и только тогда разговор состоялся. Уже неплохо.
Хотя, опять же, мне, лично, интереснее было бы поговорить о творчестве Тургенева, я на него щаз подсел, в связи с новыми веяниями в литературе и обществе. Но… Это тем более будет мало кому. А так зато была движуха, было общение на что-то такое. Околоинтеллектуальное, литературное и интересное.
Всем спасибо, можно дополнять, комментировать, махать струментом.

Зы,зы. Чтобы тута и здеся не было удобных ходов, еще раз подчеркну мысль. Стехо я выставил на конкурс вместе с другим, несколько иного рода произведением, у которого тоже есть свои особенности, но они в другом качественном ключе. Расчет был на контраст восприятия и дальнейшее обсуждение. Да, и привлечение внимания к этой работе с дискуссией, каковая и была. Это не попытка манкировать конкурсом и уважаемым жюри, это повод услышать мнение в контексте не одной работы, а ряда работ (как моих, так и чужих), заявленных в одном обозначенном заранее пространстве. Это интересно, когда идет совмещение разнородных работ, творчества критика, восприятия читателя на известном и на скрытом материале, с интерпретациями изученных и неизученных механизмов формирования произведения.

Что нам, наивным, мягкосердечным,
От дня грядущего, в общем, дано?
Врядли нас ждет безмятежная вечность.
Ну, а раз так, то не все ли равно…

Где-то скитальцы под парусом белым,
Где-то забыли его поднять.(1)
Что нам, любящим, верящим девам?
Нам остается прощаться. Прощать…

1. Тесей забыл сменить черный парус на белый, и это стоило жизни его отцу. Предполагается, что сие не было случайностью, учитывая прежние "заслуги" сего храброго героя.

Смерть шествует, как царица,
Топчет лежащие трупы.
Целует застывшие лица
В мягкие, теплые губы.

И кто-то зовет ее: «Мама!»-
Рану рукой зажимая.
Кто-то ползет упрямо
К траншеи грязному краю.

Кто-то прошепчет устало:
«Все, командир, отлетались».
Кого-то во сне застала,
Он умер, светло улыбаясь.

Смерть под одну гребенку
Стрижет упрямые жизни.
И тот, кто сидел в сторонке
Тоже успеет к тризне.

Он явится прямо к воротам,
Потребует места под сенью
И будет оспоривать что-то
У черной привратника тени.

Свист плети плавно обминает
мое пространственное эго,
и мне тебя напоминает,
и труп, что был белее снега.

Твои кровавые зубища,
и несмыканье челюстей,
стихи - излюбленная пища.
Ее не жалко для гостей.

Глаза - как две локомотива фары,
сверкают, освещая личность.
И тело... будто бы гитары
одна конечность.

Твоя прекрасная личина,
закутанная в белый саван.
Одна лишь ты первопричина,
стиха, размеренного павой.

__________________

Ты не ищи, читатель, смысла.
Давно утрачен он в маразме.
Скажи спасибо, что со свистом,
Я не швыряюсь протоплазмой.

"ЖЫ-ЖЫ-ЖЫ" - шипят ножи,
и втыкаются в пространство.
"ШЫ-ШЫ-ШЫ" - свистят хлысты,
садо - значит постоянство!

"Хрррр" - хрипит сквозь кляп поэт,
кожей весь объят скрипучей.
И скрипит о штырь браслет,
руки стискивая в кучу.

"Ах-ах-ах" - какая сила!
Повторяюсь в стиле джанго,
часто, как, произносила,
ты анапесты и ямбы.

Садо - наши поцелуи,
и насилие над мозгом.
Садо - я тебя ревную,
к рифмам, и за это - розгой!

Баржа

Баржа плыла из Неглижа. Плыла баржа.
На той барже был старый дед и молодой его сосед.
Плыла бы дедова жена, их искушал бы сотона,
Но плыли только дед, а с ним еще сосед.
Та рифма сотона с баржой дана не просто как удой,
Своей подумай головой – от сотоны какой удой?
Тем более баржа, плывущая из Неглижа.
А кстати, где он, тот Неглеж? Поди на карте не найдешь,
А виноват в том сотона, а может, дедова жена.
Ну, вообщем кто-то виноват, слагаю строки я подряд.
Не знаю выйдет что потом. Что выйдет – то мы и прочтем.
Плыла Баржа, баржа плыла, издалека она несла.
И был причем – то тут удой, и дед, и парень молодой.
Но всех попутал сотона, паэзь мне для того дана,
Чтоб словом жечь всех до костей, и до изгнания чертей.
Они, проклятые, кишат и водку выпить норовят.
Я щаз их быстро разгоню и допишу я про жену.
И деда.
И соседа,
И баржу
Из Неглижу.

Академическая гребля

Пишу душой, неведая творящих,
Имбарбабглы атец всему.
На парапете примостился ящик,
Расписанный под хохлому.

Был Грей влюбленный аж в Ассоль,
Он плавал с дедом на барже.
Смотрел зачем-то он в буссоль,
Мечтал увидеть в Неглиже
Свою прекрасную Ассоль
Влюбленный Грей.

Но мы ж не знаем, где Неглеж,
Куда смотреть, кого искать?
Неглеж так просто не найдешь,
Глядел на шкаф и под кровать -
Пропал, исчез, погиб Неглеж!
Беда, какая же беда!

А что же делать? Как же быть?!
Вопрос стоит совсем ребром.
Заесть, запить и снова закусить.
Неглеж потом, и Грей потом.
Куда он денется с баржи?
Вот ты скажи?...

Он, ходят слухи, уж натер мозоль,
Вертя в глазу свою буссоль,
Но так и не нашел Ассоль.
А только свитер, шарф и моль.
Сломал в сердцах свою буссоль!

Меня ты уважаешь, брат?
Ты выпей, закуси, скажи,
Ты уважаешь мой портрет,
И тот сонет о Негляжи, буль-буль, скаааажи…
Хрррр.

Балтийский флот

На свете много есть баржей,
Буссолей, греев, неглижей,
И лишь поэт всего важней,
Поэму пишет много дней.
Он про Балтийский флот.

Шурум- бурум! И снова с вами Клуб литературных путешественников.

Предлагаем вашему вниманию цикл статей, призванных помочь начинающим любителям исторической прозы и жанра фэнтези избежать глупых ошибок в описании исторических и околоисторических реалий. Думается, что и просто читателям будет интересно узнать кое-что о частностях мировой истории.



А теперь о доспесях и о том, что художество – классная штука, особенно, когда имеет некоторое отношение к действительности.

Доспехи создавались для того, чтобы, когда одни сильные мужи пытаются совершить деяния, предусмотренные статьей 111 УК РФ и причинить тяжкие телесные повреждения другим достойным мужам, у них у всех был шанс выжить. Доспехи всегда функциональны, не содержат ничего лишнего, чтобы так или иначе не использовалось в бою, и порою составляют самое дорогое, что есть в имуществе воина. Хороший доспех стоил всегда дорого, независимо от того бронзовая ли это кираса гоплита или бронежилет современного спецназовца. Поэтому, многочисленные истории о том, как герои легко и просто находят на дороге или получают в безвозмездный дар кучу архидорогущих причиндалов, а потом отважно уродуют их или бросают при первой же неудаче… Несколько забавны. На всякий случай сообщаю: полный доспех с оружием стоил дороже избы со всей утварью вместе. За одно зерцало можно было выменять вполне себе пристойную лошадь с подпругой и седлом.

Боевые доспехи редко украшались более-менее значительно. Хотя резная рукоять сабли, чеканка на щите или резная фигура на шлеме могли быть признаком состоятельности, значительности владельца. Все же, боевому оружию присуща суровая простота и красота в изяществе и гармоничности линий, идеальных формах и пропорциях, оттеняемой иногда умеренной резьбой и чеканкой.

В основном же, украшались пластинками с именами владельцев, а иногда даже драгоценными камнями, а также в некоторых случаях золотились, серебрились только парадные и церемониальные доспехи. Кстати, именно они лучше всего сохранились в музеях и запасниках. Естественно, что их надевали только тогда, когда предстояла какая-то ритуальная церемония, до которых люди во все времена были весьма охочи.

Не менее нелепо читать истории по то, как герои демонстрируют выносливость и месяцами не снимают доспехов. Мало того, что за такой капризной вещью, как доспех, нужен уход, иначе он сгниет прямо на владельце (за месяц – запросто), так еще и таскать на себе груду железа… Ну, прежде чем описать, надо б самим попробовать. Кольчужные доспехи, сплетенные из толстых, массивных колец, имели значительный вес, доходивший до 17 кг. Вследствие этого доспехи возили во время походов в обозах, и воины надевали их лишь в момент непосредственной опасности - перед боем. Ну, разумеется, боевое охранение, дозоры находились в доспехах постоянно, но не одни и те же люди постоянно! Наряды в дозор вообще-то чередуются. Поспать, поесть, оправиться…

Под кольчатыми доспехами носили стеганки, которые сами по себе представляли простейший доспех. Можно, конечно, и на голое тело, как советовал автор эпиграфа. Будет героический фарш, приправленный проволокой. Поверх кольчуги надевался или панцырь, или зерцало. Но, так как плетение кольчуги достаточно редкое (кольца оставляют просвет от 4 до 6 мм), то иногда воины надевали два кольчатых доспеха, один на другой: верхний доспех, «верховой панцырь», обычно состоял пз крупных массивных колец, а нижний, «низовой панцырь», состоял из более мелких колец. Об этом мы встречаем указания в летописях и других документах. Например, по словам Ремезова, Ермак при своей гибели был «одеян двема царскими пансырями», причем «верховой пансырь был бит в пять колец мудростно», то есть был, по-видимому, двойного плетения.

Классификация доспеха, естественно, достаточно условна. Мы поговорим о кольчатых доспехах.

В Средние века не существовало унификации вооружения по типам, была проведена более-менее условная граница на основе общепринятых представлеий о том, что есть что. Поэтому возможны колебания в определениях того или иного термина, но традиционно кольчатые доспехи определялись как состоящие из колец разного диаметра и сечения в сочетании с пластинами или без такового.




Кольчуга из фонда ГОП № 4470

КОЛЬЧУГИ[/c]

Наиболее ранним и интересным видом кольчатого доспеха является кольчуга. И наимение сохранившийся. Например, всего в собрании оружия Государственной Оружейной палаты насчитывается 27 кольчуг, отнесенных древними описями оружейной казны к XV—XVI векам. При детальном исследовании этой группы можно с уверенностью сказать, что некоторые кольчуги относятся к более раннему времени.

Причинами такого явления стали сами кольчуги: они были относительно просты, дешевы, распространены и изготовлялись из стали весьма низкого качества. Их никто не думал хранить, тем паче, что приоритет у профессиональных воинов (которые всегда заботятся о запасе и некотором избытке оружия, пусть и немного устаревшего, но надежного) быстро перешел к другим типам доспеха Поэтому в арсеналах и запасниках осталось довольно мало этих образцов. Оказавшись в захоронениях, кольчуги быстро приходили в состояние чуть ржавого грунта. Естественно, что на телах воинов их никто не смазывал и не упаковывал надлежащим образом.

Кстати, на заметку писателям=художникам: на трупах кольчуги разлагаются еще быстрее, чем просто в земле. Гниющее тело – чрезвычайно агрессивная среда для металла. И если в песке, торфе и т.п. одежда (особенно льняная) еще может как-то уцелеть, то кольчуга наверняка сгниет, в лучшем случае «сплавится» в хрупкую коросту.

Плетение кольчуги требовало большого искусства. Задачей мастера бьло изготовить кольчугу более легкую и более прочную. Для этого в более уязвимых местах мастер усиливает плетение массивными кольцами и, наоборот, в менее уязвимых — облегчив доспех легкими кольцами. В горизонтальном направлении кольца идут параллельными рядами по вертикали ряды колец расходятся от центра к краям приблизительно под углом в 20°, в талин ширина кольчуги может быть 80 см, а по краю подола 94 см. Расхождение кольчужньа рядов зависит не от дополнительного вплетения клиньев, что можно наблюдать на некоторых панцырях, а достигается путем подбора колец более тонких, но равных по дпаметру остальными кольцами кольчуги. Таким образом, от подбора толщины проволоки кольпа зависит не только требуемая прочность, но и сам покрой кольчуги.

Всего на передней стороне кольчуги иногда насчитывается 107 рядов, каждый ряд по горизонтали параллелен с соседним рядом и состоит из 90 штук клепаных и сеченых колец. По своему внешнему виду кольчуга напоминает рубашку с квадратным воротом и рукавами. Русские рубахи обычно по краям рукавов, по подолу, воротнику н подполку вышивались разностными шелками, серебром и полотом в украшались иногда жемчугом; так и на этой кольчуге жастер-оружейник внес украшения, но только не разноцветными шелками, а цветом самого металла, так как кольца клепаные имели светлый цвет, кольца, сеченные в горячем виде из листа железа, имели сине-вороненый цвет. Это различие цветов мастер-оружейник использовал для орнаментальной обработки кольчуги.

Существовали и многочисленные вариации этого типа кольчуги, которую я описал( кольчуга № 4470 по каталогу Оружейной палаты). Но суть оставалась неизменной: основой удобного доспеха было мастерство оружейника. Из описания становится понятно, почему кольчуга сохранилась в запасниках арсенала: она была слишком хороша для того, чтобы ее просто и бездушно переплавить или износить, как это произошло с другими менее дорогими изделиями.





Наиболее древним памятником из панцырного имущества Государственной Оружейной палаты можно считать остатки панцыря, найденные вместе со шлемом князя Ярослава Всеволодовича и относящиеся к периоду Липецкой битвы 1216 года, вследствие чего можно придти выводу, что к началу XIII века на Руси уже существовали панцыри. Хороший пример того, во что превращается доспех со временем.



Панцырем называется доспех в виде рубашки до колен и выше, с короткими до локтей или длинными до кистей рукавами и разрезами спереди у шеи для надевания через голову и у подола, как для свободного движения ног, так и для удобного сидения на лошади. Панцырь собирался из весьма мелких, плотно сплетенных железных колец. Украшался панцырь круглыми металлическими бляхами на груди, спине и по подолу.

На основании таких рукописей XVII века, как «Смотренные списки», «Десятни» и другие можно установить, что все кольчатые доспехи иногда назывались общим названием — панцырь. но иногда один и тот от же предмет имел разное определение На основании детального изучения собрания панцырей Государственной Оружейной палаты к вышеописанному определению Висковатова необходимо добавить, что главное отличие панцыря от кольчуги заключается в системе крепления колец. Крепление в панцырях на первый взгляд то же крепление на гвоздь, как и в кольчугах, однако именно здесь наблюдается существенная разница. При соединении расплюснутых концов кольца в панцыри концы не склепывались гвоздем, проходящим сквозь оба отверстия, как в кольчугах, а крепились при помощи шипа, укрепленного в одном из концов проволоки. Отрезок проволоки с прикрепленным шипом сгибался в кольцо специальными щипцами или вручную. Ударом молотка или особыми отжимными щипцами шип вгонялся острием в другой расплюснутый конец кольца.

Этот способ крепления значительно проще и быстрее, чем крепление на гвоздь в кольчугах, но менее устойчив, так как вершина шипа, пройдя толщу второго конца проволоки, чаще всего не расклепывалась, как это делалось при креплении на гвоздь в кольчугах, а ед! выходила или сгибалась раньше времени, не пробив толщу металла. Кольца панцырного доспеха отковывались так, что проволока не оставалась круглой, а принимала немного сплюснутый придавая большую прочность кольцу. Панцыри в отличие от кольчуг не делались двойного, а только одинарного, то есть каждое кольцо захватывало при плетении только 4 кольца. Это обусловливалось тем, что кольца паицырей были меньшего размера, чем в кольчуг.

Для большей характеристики работы мастеров остановимся более подробно на одном из панцырей Покрой панцыря — рубашка с короткими, выше локтя, рукавами. Ворот панцыря квадратный, разрезной, с небольшой горловиной, состоящей из восьми рядов колец. Разрез ворота глубиной 23 смприкрывается справа налево нешироким подполком. У подола спереди и сзади имеются незначительные разрезы. Разрезы спереди приходятся несколько правее, а сзади несколько левее середины. Такое размещение разрезов подола наблюдается п в кольчугах; это, повндимому, вызывалось тем, что всадник, имея свободной для движения правую руку, поворачивался в седле правым плечом вперед, вследствие чего левая сторона подола не попадала под сиденье. Подобное расположение разрезов наблюдается и в других видах кольчатых и пластинчато-кольчатых доспехов. Рукава у московских панцырей чаще всего приплетались позднее. Плетенпе панцыря, как и убольшинства, одинарное. Собирался он от горота к подолу.

Общее количество колец в панцыре № 4527 по детальному подсчету — 52 844, что намного превышает обычное количество колец в кольчугах. Все эти операции требовали большой затраты временя. Около 6000 часов требовалось на изготовление панцыря.





Последним видом сугубо кольчатого доспеха является байдана.

По внешнему виду байдана близка к кольчуге и отличается от нее лишь размером и формой своих колец. Кольца байданы крупные, плоско раскованные в виде шайб. Широкая, плоская окружность кольца обычно использовалась для украшений и надписей. Кольца иногда украша­лись орнаментами, серебрением, золочением. Часто на них выбивались надписи на русском или восточных языках. Сделанная из массивных, крупных колец, байдана имеет весьма редкое пле­тение и, несомненно, служила верхним доспехом.

Наиболее интересным образцом этого доспеха является байдана, принадлежавшая Борису Годунову (рис. 21). В описи Государственной Оружейной палаты байдана записана под № 4560. Она состоит из крупных плоских массивных колец диаметром 24 мм, ширина плоскости кольца — 4,5 мм, толщина кольца — 2,5 мм. Концы колец байданы плоско раскованы и наложены один на другой внакладку, без какого-либо соединения шипом или гвоздем. На каждом кольце с лицевой стороны выбита надпись на русском языке, идущая по кругу кольца. На некоторых кольцах надпись: «С нами бог ни ктоже на вы» ( С нами бог, никто же на вас – пер. КЛП).

Вследствие слабого крепления колец байдана имеет большие утраты; например, упоминаемая медная опушка совершенно утрачена. В описи 1687 года эта байдана была оценена в 100 рублей. Длина байданы — 71 см, ширина в плечах (с рукавамп) — 106 см, ширина в подоле — 62 см, вес — 6150 г.

Крепление колец байданы внакладку (по принципу шайб гровера) является наиболее простым и непрочным. Иногда кольца байданы крепились на гвоздь или на продолговатый шип, как мы видим, например, на кольцах байданы, принадлежавшей Выроткову (Государственный Исторический музей). Доспех собирался иногда из одних клепаных колец, иногда из клепаных и сеченых вместе, так же примерно, как в кольчугах.





Сложное производство кольчатого доспеха требовало изысканий новых способов изготовления их с меньшей затратой времени. Постепенно кольца начинают вытесняться короткими и узкими пластинками, которые заменяют тысячи клепаных и сеченых колец. Такой доспех именовался бахтерцем. Он был менее эластпчен, чем кольчуга, но более эффектен, так как узкие пластины покрывались, как правило, декоративными украшениями. Такой доспех в производстве занимал почти вдвое меньше времени, чем кольчуга или панцырь.

Бахтерец — это куртка без ворота и рукавов, с застежками на плечах. От других видов иластиичато-кольчатых доспехов он отличается большим количеством пластинок, обычно положенных одна на другую снизу вверх. Пластинки скреплены вежду собой по краям кольчужными или панцырнымп кольцами..

Производство пластинчато-кольчатых доспехов, подобных бахтерцу работы Федора Константинова, было довольно широко развито в Московском Оружейном приказе.

Подобные доспехи выдавались для несения временной службы «государева двора рати людям конюшенного чину ».Бахтерец менее эластичен, чем сплошной кольчатый доспех, но более прост в производстве, так как пластинки заменяют собой большое количество колец и этим самым экономят рабочее время.





Вторым видом пластинчато-кольчатого доспеха является юшман. По покрою юшман представляет собой доспех в виде куртки, иногда с воротом и рукавами. В большинсть случаев застежки юшмана или завязки находятся на груди.

В Государственной Оружейной палате имеются три юшмана, все они работы восточны мастеров.

Юшман № 4561, принадлежавший царю Михаилу Романову, наиболее характерен дл этого типа доспеха: он состоит из рядов стальных пластинок, украшенных богатой золото] насечкой. На груди помещаются три ряда пластинок, в двух рядах — по 6, а в третьем ряду, служащем при застегивании доспеха подполком,— 8 более мелких пластинок. На спине - три ряда пластинок, в каждом по 18 штук. На боках — по три ряда, в средних рядах помещается по 3, а в крайних — по 5 пластинок. Всего в юшмане насчитывается 106 пластннок, на многих едва заметны арабские надписи. Этот юшман упоминается в перечневой росписи оружейной казны 1646 года.

Длина юшмана — 75 см, ширина в подоле — 50 см, вес — 14 760 г.

Юшман отличается от бахтерца более крупными пластинками, которые обусловливают и меньшее количество рядов. Если мы в бахтерце насчитывали более двадцати рядов, то в юшмане их менее десяти. С уменьшением количества рядов уменьшается и количество пласти­нок. Если в бахтерце насчитывалось более полутора тысяч пластинок, то в юшмане их едва более сотни. Юшман как пластинчато-кольчатый доспех был менее эластичен, чем бахтерец, поэтому менее удобен при движениях. Вес юшмана довольно значителен и в большинстве случаев превышает 12 кг.



Для усиления кольчужной и панцырной брони в России в XVI иXVII веках применялись дополнительные доспехи, которые надевались сверх обыкновенной кольчуги или панцыря.

Эти доспехи именовались зерцалами. Они состояли в большинстве случаев из четырех крупных пластин: передней, задней и двух боковых. Пластины соединялись между собой кольцами или петлями.

Наименование доспеха — чисто русского происхождения; зерцало тождественно современному слову «зеркало». Обычно гладкие металлические пластины зерцала шлифовались и полировались до блеска, часто золотились и серебрились, украшались гравировкой и чеканкой.



В принципе, все то же самое, но с некоторыми местными отличиями.





Представлял собой кольчугу с капюшоном и рукавицами (капюшон и рукавицы могли выполняться как отдельно, так и составлять единое целое с кольчугой). Также дополнялся кольчужными чулками. В XIV веке постепенно начинает выходить из употребления в связи с распространением бригантно-латных элементов защиты. Самый ранний существующий экземпляр был найден в Чумешти (Ciumești) в современной Румынии и датирован 4-5 веком до н. э. Один тахва – кенанан местного ресурса в комментах уверял, что в хауберке можно прыгать, кувыркаться и даже плавать, что его герои регулярно проделывали. В принципе, конечно, можно. Особенно хорошо плавать в пропитавшемся водою поддоспешнике и хауберке сверху. Заплыв по вертикали получается очень спортивно и красиво. Еще одна непреходящая идея надевать горжет или шлем с бармицей на хауберк. Смысл этого ритуального действия, регулярно выполняемого героями различных саг, непостижим, разве только для демонстрации особенной крепости шеи.

Не менее популярны хауберки, нашитые на ткань, как мы видим это в фильме «Царство Небесное». Логика в этом просматривается – чем меньше контакт металла с телом, тем лучше для них обоих, но в реальности … Все же чаще всего хауберк одевали на гамбезон или стеганку.



Кольчатые доспехи в Европе широко применялись в основном в эпоху Раннего Средневековья, впоследствии вытесняясь более жесткими типами доспеха. Но, разумеется, случаи использования пра-прадедушкиной кольчуги или хауберка и в XVII веке могли иметь место. В 1586 году Холиншед упоминает кольчужные рубахи как часть обычной экипировки пешего воина. На иллюстрации в книге Деррика «Изображение Ирландии» («Image of Ireland») конный офицер носит кольчужные рукава; в инвентарной описи Хенгрейв-Холл, Суффолк, датированной 1603 годом, также упоминаются кольчужные рубахи. В 1619 году Эдвард Дэ-вис в книге «Военное искусство» («The Art of Warre») « говорит об аркебузирах, носивших кольчуги.





Для любителей эльфов и прочих товарищей, стоит рассказать о «ЛЕНТОЧНОЙ КОЛЬЧУГЕ».

Любопытной представляется разновидность кольчуги, которая, судя по скульптурным изваяниям и миниатюрам XIII века, пользовалась в тот период большой популярностью, — это так называемая ленточная кольчуга. В середине XIX века, когда изучению

доспехов стало уделяться больше внимания, эта ленточная кольчуга породила множество теорий и предположений. Мейрик считал, что она состояла из колец, нашитых на кожаные ремни, однако практический эксперимент тут же продемонстрировал бы всю неэффективность такой конструкции. Другие авторы полагали, будто кольчужное полотно покрывалось кожей, это предположение представляется более разумным, но в таком «панцире» воин должен был бы сильно страдать от жары.

Самое, однако, практичное предположение было выдвинуто ныне покойным Дж. Г. Уоллером, который считал, что это была простая кольчуга с кожаными ремнями, пропущенными через звенья кольчуги. Это могло придать мягкому кольчужному полотну дополнительную прочность.

Рисунок из «Romance of Alexander» говорит о том, что теория Уоллера близка к истине. До нашего времени не дожил ни один образчик подобного рода доспехов, однако известны примеры восточных кольчуг, которым придавали дополнительную жесткость кожаные ремни.



Кольчатые доспехи народов Востока требуют отдельной темы, ибо там их было гораздо больше типов и разновидностей, чем в европах (с маленькой е). Однако общий обзор дать возможно.

Думаю, уже назрел вопрос, а почему начали с Руси, а не с Египта или Ирана, где кольчуги появились раньше всего? А вот именно поэтому.

Самые первые «кольчуги» ( в «» - технология переплетения колец) появились в Египте. Причем были исключительно украшениями из золотой проволоки с причиндалами. Они, конечно, не закрывали тело, ничего не защищали, а лишь подчеркивали состоятельность египетских олигархов и божественных фараонов.

Но довольно скоро выяснилось, что украшения можно использовать и более функционально. Ираноязычные народы, включая не только персов, но и аланов, и скифов, довольно быстро приобщились к использованию кольчужного полотна. Хотя, естественно, первые кольчуги сами по себе были роскошью.

В сасанидском Иране кольчатые доспехи широко использовались, часто параллельно с панцирями. На превосходном наскальном изображении в Тадж-и-Бостане, датируемом 620 г. н. э., представлен шах Хосров II в полном вооружении. Доспех передан настолько точно и достоверно, что видно каждое кольцо его рубахи-кольчуги и даже места стыковок. Его закругленный шлем с рельефными надбровниками и похожей на вуаль бармицей напоминает находку в могиле Венделя в Упсале (Швеция). К тому же типу относится шлем с маской-личиной из погребального корабля в Саттон-Ху (хранится в Британском музее). В последнем случае бармица заменена назатыльником и огромными наушами.

Для того чтобы изготовить кольчугу, требовалось овладеть навыками изготовления и изгибания проволоки. Условием успешного производства становилось и существование оседлых поселений, где мастера-оружейники вместе с помощниками и учениками могли бы работать над изделиями, требующими особой точности и тщательности исполнения. Изготовление кольчуги занимало много времени и дорого стоило, поэтому только состоятельные правители могли одеть своих телохранителей и постоянную армию в подобные доспехи. Монгольские кочевые орды, скорее всего, не имели ни средств, ни желания изготавливать кольчуги, ведь было гораздо проще захватить их во время набегов на уже оцивилизованные благодатью сообщества.

С XIV в. на персидских миниатюрах появляются отдельные изображения доспехов, изготовленных из комбинации пластинок, соединенных кольцами. Пластинки защищали колени — весьма уязвимую часть восточного всадника, который ездил с короткими стременами, поэтому колено всегда было открыто для стрел и ручного оружия противника. Соединение кольчуги с пластинками постепенно превратилось в доспехи, которые полностью закрывали и всадника, и лошадь. В Индии такая защита вплоть до XV в. применялась и для слонов Большая часть восточных кольчуг изготовлена, основываясь на принципе комбинации заклепанных и вырубленных из железного листа колец, которые чередовались друг с другом.

В Японии, на Филиппинах, в Индии XVIII в. и в Персии также большая часть доспехов делалась только из незаклепанных колец. За исключением Филиппин, везде кольца делались из бронзы. Они были слишком тонкими, потому не могли подвергаться заклепыванию.

В парижском Музее армии хранится несколько необычных фрагментов этрусских кольчуг от V до IV вв. до н. э., они изготовлены из круглых и двойных колец эллиптической формы. Но скорее всего, это все же не доспехи, а украшения. По своей конструкции они во многом напоминают те, что изготавливались в Японии В XIV в. до н. э. и позже.

Далее следует сказать, что кольчатые доспехи широко применялись на Востоке вплоть до ХХ века. В Афганистане, на Северном Кавказе, в Бирме, в Тибете и др. регионах с преобладанием малоэффективной экономики и традиционного, зачастую религиозного, консерватизма, раз полученные технологии использовались с упорством, достойным лучшего применения. С другой стороны, кольчуга прекрасно выполняла функцию защиты от холодного оружия в междуусобных потасовках, а от пули никакой доспех не защитит. По этой же причине, колониальные войска Величайших из добрейших держав опять же до ХХ века частенько носили кирасы, ибо сабли и кинжалы у просвещаемых народов встречались чаще ружей. Поэтому хорошие образцы кольчатых доспехов восточного происхождения достаточно распространены в музеях.





Из всего многообразия кольчатых доспехов и мест их географического распространения, следует выделить оседлые сообщества в Судане и Северной Нигерии, где стеганые одеяния и кольчужные рубахи продолжали использоваться дольше, чем где-либо в мире.

У суданских воинов были закругленные шлемы с бармицей из склепанных чешуек и тяжелым неподвижным наносником, установленным поверх лицевого щитка, доходившего до уровня глаз. На тело они надевали длинную стеганую джуббу, поверх которой могли носить кольчужную рубаху.

Кольчужные рубахи изготавливались по одному и тому же образцу: имели короткие рукава, круглое отверстие — горловину и длинную юбку, спереди и сзади разделявшуюся на уровне луки седла. Разделенные части сужались книзу, чтобы обеспечить надежную защиту ног всадника. Все образцы юбок сильно изношены и имеют множество заплат в виде грубых соединений с помощью проволоки или сведенных колец уже из европейских мастерских. Все кольца заклепаны, за исключением самых изношенных из-за постоянного использования, которые можно легко переломить пальцами.

В Китае IX века появляется бич фэнтезийных авторов – цепная кольчуга. Вопреки распространившемуся мнению, это вовсе не однорядка 4 в 1, которая действительно напоминает сплетенные цепочки, а, видимо, скрепленные между собою цепи. Дешевый ширпотреб того времени, который применялся очень недолго (всего одно упоминание в хрониках) и быстро сменился другим типом деспеха. Кольчатые же доспехи в этом гига-государстве вообще были редкостью. В основном – различные виды чешуйчатых и пластинчатых доспехов.

В Корее и Японии распространены были кольчатые доспехи, собранные из нашитых на стеганку или кожаную кирасу колец. В принципе, место этим «кольчугам», конечно, в ряду бригантин, но традиционно их относят именно к кольчатым доспехам.

Ну и немного цветных фоток от реконструкторов. Реконструкции.

Зерцало




Бахтерец



Юшман




1. Доспехи Древней Руси / сб.науч.трудов под ред. С.Л. Архипова М.: Наука, - 1980
2. Государственная оружейная палата Московского кремля/сб.науч.трудов под. ред. Богоявленского С. К. М.: Искусство,- 1954
3. Оружие и доспехи. Сибирское вооружение от каменного века до средневековья М.: ИНФОЛИО-пресс,- 2003
4. Робинсон Рассел Доспехи народов Востока М.:Центрполиграф,- 2006
5.Фолкс Чарлз Средневековые доспехи М.:Центрполиграф,- 2005

Во что верит Бэтмен?
В чет или нечет.
Может, в удачу,
которая лечит.
Может, в себя,
на краю преисподней.
Может, в дедка
в колпаке новогоднем.
Кто его знает,
Во что он там верит -
Автор напишет,
Редактор проверит.
И снова по миру
Странствует комикс -
Абсурда с маразмом
Изрядная помесь.

url=http://firepic.org/][/url]

Получив разосланное приглашение, в замок графа стали подтягиваться гости.

Мирно горевший в зале камин вдруг замигал пламенем, огонь взревел и из него показались герои Гете в сопровождении Алексея Кузнецова

М е ф и с т о ф е л ь:

Ну, что там, Фауст-баламут?
Дружок, опять ты что-то вспомнил.
«Не пропадет ваш скорбный труд», –
Я обещание исполнил.

Вожди приятных дум полны,
Друзьям – почет, врагам – опала,
И на обломках той страны
Имен написано немало.

Стяжаний радостный итог –
Не видел мир прекрасней схемы:
Оковы тяжкие – у ног,
Звезда взошла.
Опять проблемы?

Когда ж устанешь ты шалить!
Ведь там народу – многи тыщи…
И всех придется утопить?
Забавный план… Сейчас, дружище!

(Алексей_Кузнецов)

Я не Фауст, конечно, но вполне себе алхимик. Привет вам, Алексей, и ты, черт, заходи! – поздоровался граф.

- Я не просто черт, я интеллектуал и интеллигент среди бесовского племени. – поправил графа Мефистофель

- Судя по входящему критику, как раз стоит сказать: «Черт принес» - не согласился Берг.

- Граф! Ужель вы и графоманите? – Демьян Писарев грозно потряс окладистой бородой, которая придавала ему сходство не то с отцом Туком, не то с графом Толстым. Впрочем, с отцом Туком его роднили ватник, полотняные штаны и поножи, явно одолженные Хольгредом Виксоном (то есть, обе на правую ногу) .
- Иначе с чего бы это вам не любить критиков? – спросил Писарев и продекламировал:

Оригинал:

ходит дед...(Хельга)

ходит дед седой впотьмах
зазывает стаи птах
сОрок пО сорок сорОк
небо застят
в крылья вперился злой рок
в клювах - счастье

ходит дед седой впотьмах
зазывает стаи птах
под сорочий говорок
счастье село на порог
баба ушлая метлой
замела его в подол
подняла метель метла
черноту дотла свела

Пародия:

Тьма зловещая разлита
На погосте за рекой.
Ходит с посохом и битой
Огнеглазый дед седой.

Над его кудлатой гривой
Кружит чёрный воронок,
А с ветвей галдят уныло
Тысяча шестьсот сорок.

В крыльях – рок и хэви-метал,
В клювах – счастье и попса.
Будет всем, кто видел это,
Ламца-дрица-гоп-ца-ца!

Кол под рёбра пырь-пырь-пырь,
Сдох животное упырь!*

Дед кудлатый ходит-бродит
Под сорочий говорок.
А сороки тёте Моте
Зас…идели весь порог.

Суеверна эта тётка,
Скажет: «К счастью!» и вздохнёт;
По обычаю метёлкой
Заметёт в подол помёт.

*Подражание Заболоцкому, «Меркнут знаки Зодиака»

(Демьян_Писарев)

- Вот практически за это, а еще за благолепный образ Базарова. – отвечал Берг
- Вот скажите на милость, что хорошего вы раскопали в эгоцентристе, цинике, да еще и весьма дурно образованном и воспитанном?
- Это вы сейчас о ком? – не понял Писарев
- О Базарове! Он по вашей, критики, милости, стал таким душкой...
- А что вы и Базарова позвали? Он же помер? А водки хватит? – если Писарев не желал отвечать за прошлые прегрешения, то любую тему сводил к выпивке – знал интересы графа.

- Кстати о выпивке! - поздоровался тактим замысловатым образом Чик, выходя из отраженияв зеркале.

Если вдруг 2030г

Если вдруг голова разболелась,
Если спёрло дыханье в зобу,
Если голосом чистым не пелось,
Ты ищи выхлопную трубу.

Если вдруг аритмия тревожит,
Если пульс безвозвратно пропал,
Если язва тебя в брюхе гложет,
Махани керосина стакан.

Если вдруг бронхи пробкой закрылись,
Если лёгкие сбились в комок,
Если зубы в десне провернулись,
Нефти чистой ты сделай глоток.

Если вдруг это всё бесполезно,
Если свалка не радует взгляд,
Если твой организм не железный,
Значит, ты – силиконовый, брат!

Ты ползи, пусть тебя переплавят,
Радиации впарют кубов,
Яркой с фосфором краской разбавят,
И опять будешь жив и здоров!

Пусть зеркало сойдёт с ума!

Мой чёрный человек бредёт
За мной, во мне, зеркальной тишью,
В огонь добавив жгучий лёд,
Душе - рутинности излишней.

Незначимость моих шагов
Смывает бессердечно время,
И в строчку уместить готов,
Я список личных редких премий

Я в зеркале себя найду
Неспешной развлеку беседой,
В зеркальном дружеском бреду
Стакан поднимем за победы.

Без логики дурацкий тост
Зеркальный "Я" поддержит тоже,
Мы чёртом помянём погост,
Забыв о том, что душу гложет.

Слегка поплачусь на судьбу,
Припомнив женские упрёки
И недовольную толпу,
Кричащую постам высоким.

Без тоста я в стакан вина
Плесну немного сожаленья...
Пусть зеркало сойдёт с ума,
Моё увидев отраженье!
(Чик)

- Ну, вот, - граф пожал руку гостю, - теперь скажут, что у меня и зеркала ненормальные.

Тут свет канделябров и свечей померк, послышалось странное заунывное пение и в зале начал распускаться ажурный цветок из изумрудного света, струившегося прямо из воздуха.

Блиц на тему "Призрак"
Посвящается Алексу Фо (призраку Гуманизма)

В позапрошлый век Европа
Билась в пароксизмах:
Шастал шагом и галопом
Призрак Коммунизма,
Людям он дарил надежду,
Подкрепляя делом,
Привлекал к себе одеждой
Идеально белой.

Нынче стало на Востоке
Места маловато.
С эмигрантским прет потоком
Призрак Шариата.
Не поймешь, что там плутовка
Прячет за душою:
Мысли прикрывает ловко
Черной паранджою.

Графоманам же нимало
Не чужды трюизмы:
Завелся среди Порталов
Призрак Гуманизма.
Гуманизм – он многоликий,
Не чета коллегам,
Лишь по мнению великих
Он белее снега.

Он не просто черно-белый,
Разноцветный даже,
Свой наряд меняет смело
Вроде камуфляжа:
То – Чеширский ОРФ в законе,
То Проектировщик,
То он – в тоге, то – в хитоне,
Или в чем попроще…

ПэКаПэшные девахи
Называют ПаПой:
Видно, натерпелись страху
От косматой лапы.
Может, он – гуманный в жизни,
Но обзор как жахнет,
Тут посмотришь – гуманизмом
Даже и не пахнет!

Бродят Призраки повсюду,
В массе – больше ста ведь.
Всех сейчас я рада буду
С праздником поздравить.
Славен праздник Первомай
С жирною харизмой…
Как его ни называй –
Тоже нынче Призрак!
Продекламировала Галка_Сороко-Вороно выходя из цветка под руку с Призраком Гуманизма.

- Ходют слухи, что вы гуманистов не любите, вы, граф, на них эксперименты ставите. – пристал к графу Бергу Призрак.
- Верно, я не люблю гуманистов. Они неудобно путают человека с Вселенной, зачастую уродую образ и того, и другого. Они же…
- Ну, началось! … Граф, я умоляю – не сегодня. Где обещанные безобразия? Или вы думаете, что мы так и будем слушать ваши философские речи и препирательства с Гуманистичным? – возмутилась появившаяся из ниоткуда Котерина.
- И то верно. Пытать я вас буду завтра, когда у всех будет болеть голова, прикинусь петухом и буду петь – пообещал граф и объявил первое жуткое безобразие.



- Это все от графоманов! – сообщил Писарев, заедающий стаканчик живительной влаги куском ветчины.
- Слушайте, критик, но вы хоть посуду-то не грызите! – возмутилась Братислава. - Мне же вас потом вскрывать!
- Ниче, ниче! Мне можно. Меня, матушка, чем только не потчивали. И керосином, и скитпидаром, и в жидкий асфальт кидали – Истину ничто не берет!
- Да вы не иначе путаетесь с нечистой силой! – ужаснулась его собеседница и рассказала такую историю:

Чёрная книга
Пытал чернокнижника долго палач,
Был кнут беспощаден, был воздух горяч,
Отступник держался святого святей,
Не выдав своих сатанинских затей.
Но некто, укутанный в плащ с капюшоном,
"Подать его книгу!" велел приглушённо.

Ветха переплёта зловещая смоль -
В глазах колдуна беспросветная боль,
А некто, укутанный в траурный плащ,
Промолвил: "Сожги эту книгу палач!"
Молчавший досель под железом калёным,
Колдун застенал ужасающим стоном.

Корёжась, танцуют страницы в огне -
Заёмные души горят в колдуне.
Последний рассыпался в пламени лист,
Палач произнёс: "Дух презренного чист!"
С обмякшего тела стекают обличья:
Змеиное, девичье, волчье и птичье.

Лохмотья пусты - улетучилась плоть.
Палач отрезает от хлеба ломоть,
Снимает усталость дешёвым вином.
Глумятся вороны за тёмным окном.
А некто в плаще покидает темницу,
За пазухой спрятав три чёрных страницы.
(Братислава)

- Дык, и страхолюдный же ж вечОр на то. – оправдывался критик.
- А графоманы – они такие. Они – шасть , и кругом шуршат! – продолжал излюбленную тему все более и более наливающийся спиртным Писарев
- Да что вы заладили: «графоманы, графоманы», будто и без них проблем нет. Вот, к примеру, Саня говорил, что все зло от рептилоидных инопланетян. – взял под руку критика граф Берг.
- Они, дескать, везде: и в Союзе писателей, и в мировом правительстве, даже под кроватью гнездятся.
- Да-да, все верно, я об этом тоже слышал.- поддержал графа Сергей Вострецов

Графоман в НЛО - страшная сила...

Ночами от стихов бегу...
http://litset.ru/publ/11-1-0-13549

«Не писал стихов
И не пишу» –
Сказал поэт*.
Я с ним согласен.
Ночами от стихов бегу –
И бег ужасен.
Как инопланетяне с НЛО –
Они громадны.
Они – нигде. Они – во всём.
Назойливы. Нескладны.
Бесплотной массою своей
Вдруг окружают
И в НЛО
(как будто – с НЕЙ)
Беззвучно погружают.
Беги, кричи – спасенья нет:
Они всесильны.
И только запах «Nescafe» –
Связь с этим миром.
Лишают разума.
Потом – пронзают душу.
Становишься
Большим Котом –
почти воздушным.
Перетекают в мозг, лишают тела,
Перо в руке, и –
полетело…
Несуществующие Дамы,
Почти не видимые Мамы,
Враги, Друзья,
Добро и Зло,
что Можно и Нельзя,
Любовь и Ревность…
Понесло!
Один спаситель для поэта:
Петух.
Уже прокукарекал!
Растаял невесомый НЛО,
Что было ночью – то прошло.
Я не писал стихов – и не пишу.
Но только утром нахожу
В кофейной гуще – хвост сонета.

*Николай Доризо
Сергей_Вострецов

Фобии

В доме тихо, тихо, тихо... Полночь. Хмурятся портреты. Где-то рядом ходит лихо. Духи прячутся в портьерах.
Вдруг ночник: щелчок - и гаснет... Мрак спускается мгновенно. Только месяц глазом красным метит вздувшиеся вены.
Шорох - слева, шорох - справа... Кто-то шепчется... Портреты! Может, выпить ту отраву, что для крыс хранится где-то?
Страшно жить в паучьем мире... Красным глазом месяц светит, и форматом А4 пауки сплетают сети. -
дополнил историю Сергея АлексейИрреальный

Доброй ночи всем! - поздоровалась Алена Мамина, вплывая как облако, через приоткрытое окно.

Давай полезем на чердак,
где по углам ночуют тени,
где запустение, бардак,
и можно встретить привидений?

Противно лестница скрипит…
Здесь воздух спёрт, и пахнет тленом...
Ой! Кто хотел меня схватить?!
Ааа, это ты задел коленом.

Среди ненужного старья
уныло всё, тоскливо, снуло;
и чувствую всей кожей я,
как смертным холодом пахнуло.

Ты где? Ну где же ты! Ответь!
Включи фонарь, ну что за шутки?!
Часы готовы замереть,
со стрелок капают минутки…

Вползает в душу липкий страх,
и тени мутны и зловещи,
как будто движутся в углах
забытые навечно вещи…

Глаза привыкли к темноте,
фантомы все – фантазий плод, но
я чувствую себя – нигде.
Я в сущности - уже бесплотна.

Виденьем сумрачным маня,
окутает меня истома…

И больше не найдут меня.
Я – призрак. Я ушла из дома.
Алёна_Мамина

- И буду здесь жить! – заявила Алена. – Дом у графа большой, кормит он отлично, а мне места много и не надо. Вы, вашество, даже меня замечать не будете.
- Это точно. – D`Mary как всегда спешила выдать семейные тайны. – Кузен порою не замечает вообще ничего, особливо если прекрасная дама расттроена и желает поправить настроение скандалом. Так он ее не замечает до последнего.
- А потом?.. – собравшихся женщин живо взволновал этот вопрос
- Не знаю, душит, вероятно. Мне то, вампиру,, что. Я и так почти труп, а вот многие возмущаются и ходят жаловаться.
- Куда, куда они ходят жаловаться? – заинтересовался Лис
- Одни к Эру, и там их посылают нафиг, другие к Мелькору, и там их посылают к Эру.

ночная гостья...в старом доме,
забытом Богом и людьми...
нечистой силою влекомы,
вошли вы в мой холодный мир ...
был звездный путь на небе млечен,
вступала ночь в свои права,
по капле истекали свечи,
и воском таяли слова...
я радовался нашей встрече,
был так манящ румянец щек,
и обнимая вас за плечи,
в руках сминал я платья шелк
от дерзости такой немея
Вы тихо выдыхали: "Ах!"
и целовал я вашу шею,
не отражаясь в зеркалах…
потянуло на лирику Гнедого Женю



В этот момент двери в зал распахнулись и появилась припозднившаяся Аполло.

Тёмные тени

Тёмные тени осенние.
Выйти на улицу – страх!
Слышишь: шуршит привидение
В чёрных корявых ветвях...

Пальцами вцепится в волосы,
В чащу утащит, во мрак.
Ночью не сможешь ты по лесу
К дому пробраться никак:

Тьма, паучиха огромная,
Гулкая, словно медь,
Тени осенние тёмные
Кинет, как ловчую сеть! –

Запеленает, запутает,
Примет последнюю дрожь...

Тени осенние, мутные.
В них пропадёшь ни за грош...
(Аполло)

- Что-то у вас сад неприбран толком, коряги какие-то кругом валяются, болота с жабами и дохлыми кикиморами. – пожаловалась Аполло.
- А это у нас Бард никак с дизайном не определится.
- Нечисть он уже повывел, а вот насчет прочего – никак. – стал оправдываться граф.
- Куды там повывел! Это кто куда и кого повывел?! – запротестовала Ирина Корнетова. – А кто по ночам воет и спать мне не дает?
Страх правит миром
Сгустилась тьма над растревоженным Йоркширом…
Мы свечи жжём и чертим мелом пентаграммы.
Страх правит миром, господа! Страх правит миром.
Чем ближе полночь – тем сильнее ноют шрамы.
Прокисший запах придорожного трактира…
Нас было семеро – в живых осталось трое:
Мой брат пал жертвою голодного вампира,
А трое воют на луну, ища покоя…
Я плавлю крест – отлить серебряные пули.
Творю молитвы – вдруг хоть что-то нам поможет?
Вот красным отблеском глаза в углу сверкнули,
И я шепчу: - Дай до утра дожить мне, Боже!!!
Седой вервольф, пробив окно, порвал мне глотку -
Я помню каждое мгновенье этой драмы…
Страх правит миром, господа! Кровь слаще водки!
А в полнолуние так сладко ноют шрамы…
(Ирина_Корнетова)

- Между прочим, Ирина права. – поддержала Корнетову Аполло
Оборотень
http://litset.ru/publ/11-1-0-4614

Ночью звёзды воскреснут.
Луна разольёт
Амальгаму на листья
Неспящего леса.
И тогда из тревожных
Теней выйдет тот,
Кто сегодня отслужит
Кровавую мессу.
Он не волк. Эта шкура –
Бессрочная дань
Человеческим страхам,
Родившим чудовищ.
Здравствуй, путник!..
И булькает кровью гортань.
Видишь? Ангел на бреющем
Мчится на помощь.
Что же, братец,
Не-птица и не-человек,
Поболтаем? Доволен
Ты жизнью, святоша?
Что ты скорбно глядишь
Из-под выпуклых век?
Ты, как я, обречён
На бессмертие тоже.
Не найдётся ли пули
Серебряной, эй?!
С той поры, как утрачена
Чёртова вера,
Мы лишились заслуженных
Жизнью смертей,
И других пожирает
Кипящая сера.
Им ни бога, ни чёрта.
Ты вспомни: моргал
На тебя он испуганно.
Жил как и не жил.
Если б кто-нибудь пулю
Мне в сердце вогнал,
Я бы сердцем разорванным
Пулю ту нежил…
Улетай. Через месяц
Увидимся, брат.
Будет снова кровавым закат.
(Аполло)

- Кто там воет и спать вам, Ирина, не дает, я конечно могу рассказать. – ответил Берг.- Особенно если учесть вашу дружбу с бароном Харадрима, который, кстати, назгул, вообще-то.
- А вот не твое дело. И неча завидовать – огрызнулась та.
- Да чему мне завидовать –то? Я баронами не интересуюсь… - началась обычная пикировка графа и Корнетовой.

Полнолуние
http://litset.ru/publ/11-1-0-12214

Старая усадьба. Лунный свет.
Вздохом занавески дух разбужен.
В сад! Беседки мраморный скелет
Манит неприкаянную душу.

Дверь открыта. Выдох сквозняка
Выпустил беглянку на поляны.
Вот она, безумна и легка,
Одиноким призраком туманным

Что-то ищет, ходит среди ив.
Тайный, неуютный мир безбрежный,
Ветра налетевшего порыв,
Растрепавший белые одежды –

Все минует будто бы ее.
Смотрит за пределы взор незрячий.
Скоро ночь прощение прольет
В мозг неутоленный и горячий.

Меж стволов скользящий силуэт.
Листья облетевшие – золою...
Старая усадьба. Лунный свет.
Сон ли? Явь? Забытое. Былое.
Бард и Ольга_Альтовская явно подобрали подходящий дизайн для замка

Полуночная карета
http://litset.ru/publ/16-1-0-13491

Ночь приносит роптание злых голосов
И обрывки чужих разговоров.
Громыхает за дверью тяжёлый засов,
А во двор выпускается свора.

За дубовыми ставнями скрип сапогов,
Кто-то спичками чиркает в сене,
Каплет пена с клыков нападающих псов,
Крик в дожде захлебнулся осеннем.

В мокрых стёклах окон блики молний дрожат,
Что сверкают над старой плотиной,
Вырывают из тьмы то булатный кинжал,
То оскал под небритой щетиной.

Поскорей бы кошмаров ночных кутерьма
Унеслась полуночной каретой,
И осыпалась белыми росами тьма
Под малиновый полог рассвета.
Наставительно заметил ДЕНИС

- Вот еще! Пирушка в самом разгаре, а вы уже и рассвет встречать желаете- не согласилась Ирина Ашомко

Однажды ночью обид тени
скользнут в окошко... Небес крыша
вдруг станет бездной... Года лени -
болотом топким... Душа - грыжей...

ЩемИт и тянет... Канал узок...
Некрозит чувства кольцо-память...
Мысль - западнёю-мешком... Грузом
тяжёлым в сердце вины замять...

Вдруг тишина зазвенит струнно...
Под балдахином - с косой тётка...
Всплывёт из бездны зрачок лунный...
Биенье крыльев в стекло - плёткой...

Закровоточит вранья рана...
Коростой жадной сожмёт сердце...
Фальш хлынет жижей из стоп-крана
в безмолвья крике... Слова - перцем

как пепел чёрным... Песком бреда...
Мольбой бессвязной змеят-жалят...
И очень близок конец света...
А абонент Свет-Добро занят...

Зайдётся в тахигалоп сердце...
Тать-экстрасистолой страх-бремя...
В рассвет заклинило вдох-дверцу...
Гудроном плавленным нить-время...

Луч солнца вскроет потьмам вены,
растопит тени обид вязких...
Но будут помнить твои гены
безумной ночи мистИк-сказку...
(Ирина_Ашомко)



А в уголках зала притаившиеся Татьяна Смирновская и особист Хрюев что-то торопливо писали

Триллер

Зачем ты сошёл здесь - и сам не заметил.
Ты был в этом городе, только во сне.
Рыдает стреноженный кронами ветер,
а город безлюден, пугающе нем...
Быть может, ты - весть? Долгожданная почта?
Но - нет, не дойти, затерялось письмо:
к знакомому дому проход заколочен...
Под надписью "Hotel" - амбарный замок...
И свет постепенно на улицах меркнет.
Ни смеха, ни слёз, ни побед, ни кручин.
Провалами чёрными пялится церковь,
безжизненный город бесстрастно молчит -
глухой и пустой. Бесполезны метанья
от конуса к конусу - в свет фонарей,
зашторены окна, захлопнуты ставни,
лишь воет собака на дальнем дворе,
и - фильмом немым - клюв открыла ворона,
несказанным "Неверморрр" сводит с ума...
Назад нет пути, не вернуться к перрону,
скрывает тропинку тяжёлый туман,
ушёл навсегда твой единственный скорый,
осталось, сплетённому страхом тугим,
прижаться спиною к глухому забору,
в безмолвии душном услышать шаги -
наверно, всё будет ужасно и просто...
шаги приближаются... медлят... И вот -
никто не выходит из-за поворота,
никто притаился - он дышит и ждёт...
Сжимает тумана кольцо, подползает
ознобом уверенность: он - адресат...
он будет всегда... Он не выйдет, мерзавец!
Жизнь кончилась. Это - обещанный ад.
(Татьяна_Смирновская )

- Слушайте, уполномоченный, ужель вы и на балу рапорты сами себе пишите? – упрекнул граф особиста
- Дык, для истории же ж…
Похождения особиста Хрюева и прапорщика Ларта. История первая. Кровавая кровь.
(Ксенон)

А гости пили, ели и веселились, каждый в меру своего понимания.
Вот Аглая Алешина рассказывала D`Mary историю:

по верёвочке

только б только б не упасть
только б только б не свалиться
в мемуары о столицах
и в тоски немую пасть
только б выйти из игры
не пытаясь отыграться
мягко стелются матрацы
шумно правятся пиры

я чистюля я фу-фу
у меня дантист и лето
скромно парочка скелетов
умещается в шкафу
там разыгрывают кон
надоело понимаю
подо мной ползут трамваи
я с шестом и босиком

страх имела я в виду
но столкнуть пока что можно
чуть качаясь
осторожно
по ве
рё
воч
ке
и
ду
Аглая_Алёшина (04/11/14 22:59) •

А вот Бард(ень) исполнял песенку про призванных в армию оборотней…

Полная луна освещала зловещий черный силуэт замка, из освещенных окон которого раздавалась музыка и голоса гостей.


ВСЕМ УЧАСТНИКАМ ОГРОМНОЕ СПАСИБО! ЭТО ОДНО ИЗ САМЫХ ЛУЧШИХ МЕРОПРИЯТИЙ,В КОТОРЫХ Я ПРИНИМАЛ УЧАСТИЕ. ХОТЬ И ПОЛУЧИЛОСЬ НЕСКОЛЬКО НЕ ТАК, КАК Я ПЛАНИРОВАЛ. ВСЕ РАВНО, МНЕ БЫЛО ОЧЕНЬ ХОРОШО С ВАМИ, ДОРОГИЕ ЛИТЕРАТОРЫ ЛИТСЕТИ!

Шурум – бурум, уважаемые!
Что в переводе с языка невменяемых означает: наконец-то я вас всех вижу! Граф Berg попал в реалии во взвешенное состояние и с трудом добрался до стенок жизненной центрифуги. Увы, думаю, всем понятно, что реальность штука такая – не до виртуальных конкурсов бывает нонче. Но все кончается, в том числе и приступ бурной деятельности.
Подводим долгожданные итоги конкурса.

Газетные заголовки ведущих изданий мира пестрели устрашающими новостями: «Сенсация! Сенсация! Похищение века! С германских скал украден замок Норшвайнштайн!» «Кто украл жемчужину германского романтизма?!», «Кто займет денег на электричку до Новомихайловки?».
Биржевые индексы колебались и припадали на передние - средние ноги. Генеральный секретарь Союза истинных паеттов и пейсателей выступил с обращением к Объединенным нациям. В обращении он разоблачил коварные замыслы неведомых врагов из числа всемирных графоманов.

А в это время. В покраденном замке граф Вerg подводил итоги Большой Игры. Не раз и не два раза менялись Правила игры в процессе игры. Граф действовал гениально и по-английски.
Нежно сортировал он карточки с конкурсными работами и коварно потирал руки:
«Хе-хе-хе, а они-то этого и не ждут, поди! А я то им вот так-то и сделаю! Сейчас мы дадим волю своим тайным и черным замыслам!»
И объявил граф во всеуслышанье:
"Каждый конкусант получает по 40 баллов прибыли за участие в конкурсе, и билет с приглашением на вальпургиеву ночь. Ночь состоится в ночь с 13 на 14 декабря сего года, не будь я монстр и негодяй, каких мало! Ха-ха-ха. А замок – то покраден и запрятан, так-то!"

Номинанты и приглашенные:

1. Алексей_Кузнецов
2. Чик
3. Галка_Сороко-Вороно
4. Братислава
5. Сергей_Вострецов
6. Ирина_Корнетова
7. Татьяна_Смирновская
8. Алёна_Мамина
9. Аполло
10. ДЕНИС
11. Ксенон
12. АлексейИрреальный
13. Женя_(Гнедой)
14. Аглая_Алёшина
15. Ольга_Альтовская
16. Ирина_Ашомко

Кровавый Демьян Писарев и так придет, чего на него бумагу переводить, приглашать отдельно.

До 12 нуль - нуль по времени моего замка! Страшитесь и приготовьтесь, ха-ха-ха!

зы. Баллы (технически) перечисляю не я, поэтому ждем сутки, если кто-то не получает - пишет мне в личку

Оригинал
О нас и о том, кто...

Есть в октябре такое... из ряда вон.
Словно Лаврентий следит за нами:
Вон, там гэбист - под сухою листвой,
А этот одет, как будто старик Сусанин.

По небу несется табун диких пони,
На них чекисты – сабли блестят на солнце.
Продотряд считает муку и цыплят,
И все, что горит и «легэнько» пьется.

Это кошмар! Зачем я столько курил?
Мне не простые бабка дала сигареты -
Она подозрительно дешево их продавала,
Наверное, ее тоже наняли следить за мной.

Люблю тебя, правдивый мой админ,
Люблю твой почерк благородный.
Я раб всегда, ты ж повелитель, господин,
Пророка Моисея брат ты, сводный.*
Вожа заблудших, старец Серафим**,
Тебя назначил на сей пост суровый,
Ты так могущ, как огнекрылый нефилим,***
И осенил Пегас тебя подковой.
Админ! Сколь сладок этот звук для слуха!
Ты кормишь грудью нас, как мать,
Ах, как же хочется мне в ухо,
Тебе разок кувалдой дать.
Исполненный таинственной печали,
Бесплатно сайт влачишь ты на плечах
И непрестанно жмешь его педали,
Чтоб невзначай он не зачах.
Не ты повинен в «аццкой» той рекламе,
Что льется с монитора мне на стол,
Ты спамеров (бы) отослал к грузинской маме,
Упек в тюрьму и посадил на кол.
А кто не ценит счастья быть с тобою,
Ласкать устами твой великий пах,
Пусть убирается, презренный, он с сумою
И сдохнет от тоски на трех – семи ветрах.

*Админ - м.р., а так, по жизни, сестра Берии
**"Вожа заблудших, просветитель немощных" - из "Жития С. Радонежского"
***Нефилим - библейский великан. Здесь игра понятий - семикрылый серафим и огненный нефилим.
****Реально задолбала рекламой, хамством и беспрестанными разборками не по делу.

Беспроигрышный юмористический конкурс к минувшему хэллоуину.
Беспроигрышный потому, что никаких первых или десятых мест не будет, будет ранжирование авторов, а сам конкурс превратится /если все пойдет как надо/ в своего рода олитературенный эксперимент.
Все, абсолютно все, участники будут победителями конкурса.

Итак, задание
На конкурс принимаются страшные поэтические произведения любого формата.
Одно большое /баллада, например/ или три маленьких от каждого участника.
Также принимаются и оцениваются особо картинки соответствующего содержания.
В тематике желателен юмор, но подойдет и чистая мистика.

Правила оформления
В рецензии под произведением название + ссылка на текст.

Конкурс с 4.11 по 14.11. Как всегда, до 23.59

Итоги подводим 15-18.11. Главный ценитель... Я, любимый.

Зы. А вот тому, кто сделает аудиофайл со своей работой, я перечислю баблосов баллы. От 50 до 100, смотря по качеству записи и произведения вкупе.
Итак, поехали!

Зы.зы. Поползновения на выяснение отношений и пошлятину наказываются Администрацией. Помним об этом.

УВАЖАЕМЫЕ УЧАСТНИКИ! ИТОГИ БУДУТ ПОДВЕДЕНЫ ПОЗДНЕЕ, ЧИСЛА 20, ПОСКОЛЬКУ КОНКУРС ВЫШЕЛ ОЧЕНЬ РАЗНОПЛАНОВЫМ,ИНТЕРЕСНЫМ И БОЛЬШИМ!
ВСЕМ СПАСИБО ЗА УЧАСТИЕ!

Авторы: Berg und D`maru.
Представимся: коллективный автопортрет



Конечно, общество ЛитСети вряд ли готово к восприятию подлинного искусства. Вряд ли созрело, вряд ли постигло жизнь и отношения, но все же некоторые - избранные-которые-выжили- смогут прикоснуться к подлинному величию жевописного искусства. Некоторые из картин. Экс-клю-зив.

«Красная рука зеленого цвета»

На аукционе в Геть-с-бери за нее просили миллион евро, между прочим. Но не продали и за миллион.

Вот что пишет по этому поводу авторитетная пресса. Газета «Парагвайский диссидент» № 3 от 15.06.2014
«Картина «Красная рука зеленого цвета» знаменитого художника Константина Полесского открывает новую страницу в творчестве мэтра искусства. Это полотно повествует о тяжелых душевных переживаниях художника на фоне все разрастающегося мирового кризиса постмодерна. Совершенство владения зеленым цветом передает весь трагизм мироощущения живописца, созерцающего тяготы тоталитарного бытия и сознания, заключенного в тленную и непрочную оболочку».



«Бумага, которой вытирали не только грязные руки»

Полотно написано для Амстердамского музея современного толерантного искусства и отражает сложные взаимоотношения пробуждающегося Я с объективной действительностью. Богатство цветов, насыщенность красок, оригинальность творческих форм отличает почерк истинного таланта.



«Вдохновение»



Это портрет того самого существа, что посещает художника во время запоя пика творческой активности.

Иллюстрации к произведениям

Бесконечные романы о попаданцах

Попаданец в прошлое, попаданец в грядущее, попаданец в рай, в ад, на войну, в королевскую постель… Если, выйдя утром из дома, вы встретите мутного кадра, шатающегося по улице, не торопитесь думать про себя: «алкаш, с утра уже нажрался». Очень может быть, что это попаданец в настоящее.

Типичный роман о попаданцах

То, что хотел написать автор



То, что прочли читатели



Критик после прочтения



Попаданец у И. В. Сталина

О! Это благодатная тема! Рекультивация вождя происходит в таких извращенных формах, что изрядное количество авторов бы сильно пострадали, будь Сталин жив и узнай, ЧТО о нем пишут.

Итак, попаданец у Вождя.



Вот кабинет в Кремле, вот Вождь, а где же попаданец? На Лубянке, вестимо…

Эльфы

Это эльф в собирательном представлении фэнтези-авторов.



Кто сказал: «Элронд повесился?» Погоди, это он еще петь не начал.

Животные

Представление писателей о биологии могут соперничать лишь с их представлениями о географии

Вот это не просто кот, не просто кот одной старухи, не просто кот – оборотень, это дракон такой.



Блииин, так вот он какой ты, северный олень...



Портреты

Работа литератора очень тяжела. Выдавать тонны великих произведений, да еще с такой бешеной скоростью и плодовитостью, как это делают иные мастера…
Это вызывает не просто уважение – подлинный трепет. А рабочий орган литератора достоин отдельного воспевания.



Поэт внутренним взором созерцает бытие



«Но я полетел…
А сначала коньком встал на крыше,
Хотелось увидеть весь мир не с подошв, а чуть свыше -
Немое кино: про путь половцев, бег Чингисхана» (с)

Поэт Эспумезан Анастасов. Не просто Виктуар 68 года разлива, как сходу определил граф Дракула, не просто гений – целый Бродский после апгрейда. Приятная, в корейском плане, личность



Филолог в сети



Нет ничего страшнее кентавра, особенно если от лошади, не только круп.

Сверхличность

Давным давно, когда еще не было ничего, был ОН.



Человеки…. Что о них скажешь? Они только-только слезли с деревьев, и не осознают его величия. Его словесной силы, его сверхразума, сверхчувств. Он же несет свое тяжкое бремя балансирования на тонкой границе непознаваемого, которая всегда определяется соотношением дозы галоперидола и силой приступа.

Сетературный критик-профессионал: «Мой дядя самых честных правил… А ты не дядя? Точно не дядя? А похож, похож…».



Лирический герой современной поэзии

Что может быть прекраснее, выразительнее современного лирического героя? Он брутален, как наша жизнь, прост, как всякий гоблин, наг, поскольку духовно близок читателю, имеет фаллос полметра, но его прикрыли по требованию Администрации Литсети. Да, и дубинка у него - бренд от лучших европейских компаний.



Типичный персонаж популярной литературы (включая попаданцев)



Здесь мы вынуждены с разочарованием развести руками: цензурный диктат Администрации не позволил нам отобразить все то, что мы запечатлели. Дескать, данное изображение, по мнению администраторов, несло на себе следы жесткой порнографии с различными извращениями. Увы, мы вынуждены задрапировать наш последний, на сегодня, шедевр.

Berg и D`maru прощаются с вами. Пишите больше, пишите чаще, мы будем вас читать

Недавно на Литсети поднимался вопрос о критике. Как критиковать, критиковать ли, выделять ли те аспекты или, быть может, другие. В какой степени в произведении присутствует личность автора, и стоит ли говорить о ней в критическом обзоре. Вопросы весьма интересные. Спустя некоторое время появилась такая точка зрения:

Привет вам, как непризнанным талантам
Поэзии "высокой" и надменной,
Особенно, сбежавшим эмигрантам
С предательской душонкою, нетленной. (с Kara_Kurt)

Ну, позор, конечно, всем этим эмигрантствующим поэтам, всем этим "очень опытным, но трусам
И пишущим о лете, о берёзах,
Ведь судят по идеям, взглядам, вкусам,
А вам всем нипочём в застывших позах."(с тот же автор)

Сила авторской мысли просто-таки пронзает читателя. Так и хочется вынуть из ножен шашку и порубить всех этих лениных, мережковских, куприных, буниных, газдановых, самойловых и прочих. Хотя... Ленин, Владимир Ильич, кажется вернулся? Потом. Ну да, как сейчас помню, стоит он на бронемашине, вокруг солдаты, матросы, крестьяне,рабочие и сознательная интеллигенция. Его и Куприна, так и быть, рубить не будем, но на всякий случай расстреляем. Мало ли что. Чего они там могли набраться за границей-то?
России вообще с литераторами не везет. Все какие-то подозрительные или вовсе уголовники. Вот Пушкин, А. С. Был под следствием, друзья у него каторжники да висельники. Достоевский тоже был судим, как это в анкете указано. Толстого отлучили от церкви. Горького неоднократно преследовали законные власти. Беда, прям. Надо бы всех этих авторов из обращения изъять и казнить. Это если кто живой еще. Тут вот в газетке литературной писали, что Пушкин жив до сих пор. В сердцах. Надо препарировать и на опыты. Что-то долго очень существует. Непорядок.

А вот интересно, что такого эти эмигранты в эмиграции писали? Можно ли сравнить по силе с произведением "Привет вам и спасибо".

Вот Иван Алексеевич Бунин начертал как-то

У птицы есть гнездо, у зверя есть нора.
Как горько было сердцу молодому,
Когда я уходил с отцовского двора,
Сказать прости родному дому!

У зверя есть нора, у птицы есть гнездо.
Как бьется сердце, горестно и громко,
Когда вхожу, крестясь, в чужой, наемный дом
С своей уж ветхою котомкой!

Конечно, депрессивно, по-эмигрантски, трусливо даже. Нет бы вскочить на коня и вперед. К светлому будущему. Кстати, странно, да? Все препинаки на месте, слова употреблены правильно, предложения построены без ошибок. Ну, компенсировал человек свою бездарность, что поделать.

Мечты любви моей весенней,
Мечты на утре дней моих,
Толпились как стада оленей
У заповедных вод речных:

Малейший звук в зеленой чаще -
И вся их чуткая краса,
Весь сонм, блаженный и дрожащий,
Уж мчался молнией в леса!

Нету, нету жара, нету пыла, страсти и той нет. Любовь-морковь. Все это неактуально ныне. "Сегодня не личное главное, а сводки рабочего дня" - вот она сила мысли, словесная красота.
О чем должен писать нынешний поэт? О глазах-слезах да березах? Нет, он должен призывать и обличать. Вот, к примеру, о блядях - хорошая тема. Стоят же на трассах путаны? Стоят. О них и написать.
О геморрое. Профессиональная поэтская болезнь, между прочим.
"Ода геморрою" - звучит? Еще как звучит!

Бальмонт, Константин Дмитриевич, вот думал-думал, да как писанет:

Есть в русской природе усталая нежность,
Безмолвная боль затаенной печали,
Безвыходность горя, безгласность, безбрежность,
Холодная высь, уходящие дали.

Приди на рассвете на склон косогора,-
Над зябкой рекою дымится прохлада,
Чернеет громада застывшего бора,
И сердцу так больно, и сердце не радо.

Это ж бездарно! Сколько в первой строфе "без". Настоящий поэт так не напишет. Настоящий поэт если срифмует, то срифмует. Вот хорошая рифма: "дорога - ударник труда, производства и промышленности" или "весна - честный предприниматель". Сразу чувствуется поэтическая свежесть.

Михаил Кузьмин, тот вообще не нашел ничего более умного, чем своими предками трясти:

Мои предки

Моряки старинных фамилий,
влюбленные в далекие горизонты,
пьющие вино в темных портах,
обнимая веселых иностранок;
франты тридцатых годов,
подражающие д'Орсе и Брюммелю,
внося в позу денди
всю наивность молодой расы;
важные, со звездами, генералы,
бывшие милыми повесами когда-то,
сохраняющие веселые рассказы за ромом,
всегда одни и те же;

Какой пример для молодежи? Сплошной пафос и бессмысленная романтика. Куда лучше щегольнуть в избранном обществе: "А мой папа - киллер. Он президента "Альянса" замочил, вместе со всем советом директоров". Это же подвиг! Есть, чем гордиться. Там знаете какая охрана была? Все бывшие инвалиды спецназа ГРУ и "Дельты". Вот. Надо жить реалиями сегодняшнего дня, а не пребывать в облаках.

А вот еще еврей Самойлов. Давидом звали. Что? Он никуда не уезжал? Еврей и не уехал?! Быть того не может! Наверняка уехал, но никому об этом не сказал.

Королева Анна

Как тебе живется, королева Анна,
В той земле, во Франции чужой?
Неужели от родного стана
Отлепилась ты душой?

Как живется, Анна Ярославна,
В теплых странах?...
А у нас - зима.
В Киеве у нас настолько славно,
Храмы убраны и терема!

Там у вас загадочные дуют
Ветры
с моря-океана вдоль земли.
И за что там герцоги воюют?
И о чем пекутся короли?

А вы говорите, что он не уехал. Это вместо того, чтобы с подлинной поэтской яростью рассказать о боях в Донбассе, он пишет о каких - то королевах, да еще киевских. Трус и негодяй! Продался Моссаду, ЦРУ и Талибан в придачу. Что? Помер еще до распада СССР? Он же поэт!!! Должен был предвидеть и заранее порицать.

Нет, эмигрантская литература - ничто, в сравнении с современной обличающей поэтской силой. Ура сетературщикам! Это не "диванно-мудрые" вояки, это подлинные борцы на фронтах третьей мировой. Прям из окопа строчат. Строчат и строчат, как словесный пулемет.

Поздравляю почтенные! Победа добра над разумом свершилась! Окончательная, бесповоротная и полная. Профессионалы от всех религиозных конфессий либерального и консервативного толка расставили точки над Ё. Все только новое. Новая география, новая физика, новые правила русского языка.

/Этот новый нерусския язык/

Астропоника (Это как коммунизм, но масштабах вселенной)

Экономастика (Наука ругаться экономическими терминами)

они незнают украинского языка потомучто не выучили русский (правописание оригинала)

Принципиально общество разделено на тех, кто поддерживает реформу русского языка, и тех, кто еще сопротивляется ей (А хорошо сказано!)

Доказательства моей грамотности я неоднократно приводил на сайте (Но суд их так и не учел)

/не нуждается в комментарии/

Гоголь никогда не писал на русском языке

Достоевский, скорее всего еврей, раз жил на Украине и ничего не написал о ней

Русский язык не болие чем пародия на грамотность

Вы ни лутьше меня знаете русский

/объявление на одном ресурсе/

«Администрации надоели бесконечные выяснения, как правильно писать «В Украине» или «НА Украине», поэтому с 18.06 сего года вводится географическое обозначение «ПЕРЕД Польшей». Все, кто не будут соблюдать настоящее положение, лишаться возможности общения недели на две.
Ваш Админ»

Невозможно понять смысл того, что вы говорите. Вы говорите на одном языке, а думать продолжаете все равно посвоему, хотя я вам сказала, что это не правильно (правописание оригинала. Автор – борец за чистоту русского языка)

Коммунистическое мировоззрение отличается от лингвистики (Надеюсь, в лучшую сторону?)

Украинский язык – это не язык в общепринятом понимании. Это язык, но такой, на котором говорят люди ( А на общепринятом – боги)

Языковая среда Украины неоднородна и состоит в проявлении средне-европейского влияния на индоевропейский украинский язык (Надо было окончить МГУ, чтобы написать такое откровение)

Русский язык никогда не приживался на Украине, хотя большинство и говорит на нем. (без комментариев)

В докоммунистические времена Украина не разговаривала соседским языком ( И вырвал грешный мой язык (с))

украинская письменность переживает не лучшие времена. Можна сказать, что она пришла в упадок и забывается ( Бяда, братья!)

Адвокатура регулярно вынуждена заниматься расследованием прокурорских преступлений на почве судебного преследования и злоупобтреблений своим положением (А хорошо сказал!)

/Новая история с географией/

Либеральная демократия не может существовать в современном мире без нефтяных подпорок первобытного общества ( Я скушал свой мозг (с) С. Первухина)

Подлинная цель Москвы не Донбасс с ЛуганЬщиной. Они еще с царских времен мечтают захватить гибралтары (гибралтаров должно быть много)

Оккупация Крыма – лишь первый шаг к оккупации всего каспийского побережья ( Вторым шагом будет перенос Крыма на Каспий)

Ватники думают что раз волга впадает в Черное море то они должны захапать все побережье (Как только Волга начнет впадать в Черное море, побережье будет нашим!)

Историческая справедливость рана или позно востаржествует. Украина вернет себе весь лазурный берег (Трепещи, Франция!)

Голландия и Украина – братские соседние государства (Ну да, а между ними провинции)

Главная задача украинского правительства – вернуть контроль над балтийскими портами (На Запад, Дживс, все время на Запад! Мы должны вернуть порты Прибалтики)

Расширение влияния российского присутствия на средиземноморском пространстве (Это заклинание такое)

Да наши самолеты в открытом пространстве могут летать до трех суток! (А в закрытом помещении – неделю?)

Российская армия за пол часа может взять Киев ни приближаясь к нему (Да, поскольку в ней давно служит Гарри Поттер)

Россия – единственная страна в мире, где производят танки (Остальные просто делают вид)

Российская экономика спонсируется из нефти (А говорят, что в нефти никто не живет…)

Если мы отключим газ Украине, то Европа замерзнет через три дня (Солнце и Гольфстрим функционируют на газе 0_0)

Украинцы возделывали картофель и кукурузу с древнейших времен (И поставляли в Латинскую Америку, а индейцы перепродавали испанцам под 300%)

Русские принесли на Украину культуру (В карманах)

Малышев – это не украинская фамилия, он не мог возглавлять украинский танковый завод (Но возглавлял…)

/о гражданском легковом автотранспорте/ Весь, ВЕСЬ украинский автотранспорт -амфибийный (зеленый, в пупырышках и ловит насекомых?)

Путину не нужна Украина, он хочет добраться до советских складов в Венгрии (Там со времен холодной войны отличный коньяк остался)

Украинская армия легко бы справилась с мятежниками, если бы не была занята войной на ближнем востоке (Один вопрос: она помогала Израилю или арабам?)

Вы не понимаете! Даже араб приехавший на Украину, становится русским (Господи, что с ними делают?! Садисты.)

Хазарский халифат (и арабский каганат)

Евреи – ставленники Кремля (а в Израиле об этом знают?)

Главным врагом Украины, после России, является Северная Корея (А эти – то чем провинились?)

Освобождение Северной Кореи – важнейшая задача демократии. Украина должна всемерно способствовать решению этого вопроса и расширять страницы своего присутствия (В Северной Корее?)

Якубович нилигитимный президент Украины (Не знал, что он вообще президент Украины. Думал, телеведущий…)

Военными был только украинский мужской пол (Прочий мужской пол успешно косил)

Украинцы – происходят от черкесов и антропологически динарская под-раса, исходя из этого украинской внешности чужды правильные черты лица (Бедные! Всю жизнь с перекошенной рожей...)

Черкесы – это кавказский то есть семитский народ. Черкесы - народ который сам себя называет адыгейцами, живут в трёх республиках граничащих друг с другом Карачаево-Черкесии, Адыгеи и Кабардино-Балкарии. Черкесы, кабардинцы, адыгейцы называют себя адыгейцами.(без комментариев Зы. Добрый совет: не называйте адыгов, а тем паче карачаевцев, балкарцев и черкесов - адыгейцами. Для здоровья вредно)

М. С. Грушевский. Очерк истории украинского народа. Киев «Либiдь»1991 г., стр. 62 «Киев и Киевская земля вообще в продолжении 12 века быстро приходят в упадок. Много причин способствовало этому. Тюркская миграция подорвала благосостояние Полянской земли; за исключением северного уголочка она несколько раз превращалась в полную пустыню; население отливало на север…».( Антисанитария, форменная антисанитария! Что характерно, автор отлично знает русский язык…Количество ошибок, как в 5 классе)

Коммунистическая партия возглавила движение Земли (И организовала Большой взрыв)

Ленин и сейчас живет на Украине (Сам видел, вах!)

Буддизм идеологически близко национальной украинской религии (Сощурился и кивнул)

Гопак родился из обрядового танца человеческого жертвоприношения. В нем отражен ритуал закалывания младенца (Галоперидол + парацетамол 3 раза в день в больших дозах)

Украинская армия легко бы победила, если бы не постоянные провокации на границе со стороны Северной Кореи (А у Украины и Страны чучхе есть общая граница? Уже? Не знал...)

Если бы спросили моего мнения, я бы запретил Северной Корее иметь атомное оружие (Забыли спросить)

Между прочим, над Днепром птицы не летают ( Чтут завет Гоголя)

/Откровения человека, 54 года прожившего в Киеве, краеведа и большого знатока украинской истории. По его словам, конечно/
Запорожский казак родил украинца (Бедные казаки, все – то им приходится самим делать. Даже украинцев рожать без участия женщин)

Донские казаки – те же чеченцы, только говорят иначе (Совет: вы это только казакам и чеченцам не говорите)

Харьков и Чернигов расположены почти рядом, по разным берегам одной реки (Волги, судя по всему)

Их главная цель вытереть Крещатиком ноги ( Я хочу это видеть)

Вся Одесская область меньше одного Киевского посада (А вот и не поспоришь!)

Главный собор Киева, Новгородская София, служит символом единения украинской нации (Только на Пасху далековато ездить)

Ничего удивительного! Днестр течет по обоим берегам Днепра (Нет! Боже! Уже? За что? Что они тебе такого сделали?)

Украинцы и словенцы – один народ, разделенный только горным хребтом (Ну да, там еще пара каких-то стран затесалась, но это мелочь)

Долгорукий был киевским князем, поэтому он княжил в Суздале (Логично)

Киевский язык естественно отличается от русского (да и от украинского тоже)

Самому старому зданию в Киеве не меньше трех тысяч лет (Больше! Гораздо больше!)

Днепровские берега Киева выше, чем в других городах России (Ну ясен перец, Киев - самый восокобережный город России)

Ислам - двухтысячелетняя религия, она, конечно, найдет свое место в украинской действительности (Напоминаю, согласно исламскому календарю, сейчас 1436 год Хиджры)

/Есть такая профессия - журналист. Из откровений писучих братьев в центральной прессе обеих держав/

Россия поставляет Украине новейшие танки Т-70 (Т-70 — советский лёгкий танк периода Второй мировой войны. Разработан в октябре — ноябре 1941 года, выпуск прекращен в 1944, снят с вооружения в 1946)

Российские истребители могут совершать вертикальные прыжки в воздухе (и кульбиты с ленточкой)

Самым современным танком российской армии являентся Т-65 ( остальные 64 ждут Терминатора)

Нефтегазовые путепроводы (Дураки и дороги)

Зима на Украине всегда засушлива (Этому в МГУ или МГИМО учат?)

Украинский флот теперь базируется в Николаевске (на Амуре, который?)

Армия освобождения Палестины заключила договор с Изралем о ненападении на египетскую территорию (новое государство Израль заключает договор с боевиками о ненападении на третью страну. А чо? Нормально)

Эхуд Бардак (Бедный Эхуд!)

Иехуид Барак (Тяжелое еврейское детство)

Барак Обама посетил мавзолей (Перевожу: мемориал)

Ракеты системы "град" способны преодолевать водные рубежи (И правильно, - они же летят - и хрень, да еще и с ошибками)

Бтр-72 - составляет основу автотранспорта и техники ВСУ (Перевожу: /грузовики/, БТР и /танки / Т-72 составляют основу автотранспорта и /броне/техники. Редахтур, ты где?!)

ЗЫ. Насчет соблюдения ПС. Дебилизм не имеет политической, религиозной или иной сути. Он можеть быть только предметом юмора. Я уверен, что только полный идиот может защищать правильность любого из этих утверждений. И если таковой найдется, пусть подписывается под ними. Веселее будет

Я последним вчера обнаружил,
что две дырки есть в новых трусах.
неужели уже расстреляли из ружей,
целя подло – не в голову, в пах?

Я последний роман дописал на коленке,
где страдал и рубил, что угодно… Свеча!
оплыла на ветру, закоптила всю стенку,
в келье, где стенал, лобзая палача.

Заклинал его я пуще простотита,
он не слушал этот страстный монолог,
в круг яиц поэта обернувши веточку ракиты,
он покрепче затянул тут узелок..

Представляем уважаемого Kаmean - креативного, образованного, умного и чрезвычайно интересного автора, обладающего отменным чувством юмора. Представляем избранное из его творческой подборки (в соавторстве с анонимным художником)
"Клуб литературных путешественников" искренне надеется увидеть уважаемого Kаmean в числе постоянных читателей, а лучше авторов ЛитСети.

Сим учреждается "Клуб литературных путешественников".

Кто все эти люди? А главное - зачем?
Мы, несколько беспокойных личностей, в меру сил и свободного времени будем путешествовать по миру реальному и не очень, наблюдать жизнь в действительности, в "виртуалии", в исторической и фантастической перспективе. Посещать страницы авторов ЛитСети и иных ресурсов. Со всем увиденном, услышанном и даже придуманном мы и будем знакомить публику.

А как это будет работать?
В Клубе царит исключительный авторитаризм и монархия, поэтому главным публикатором является аз всемогущий, то есть я, Его Сиятельство граф D.Berg. Я определяю порядок, подготовливаю материалы, я же и публикую, сам или через доверенных лиц.

Кто может принять участие?
Сообщество решило ограничить круг людей, которые будут принимать участие в проекте, только междусобойчиком и приглашенными авторами. По нашему скромному мнению, так будет лучше. Но любой заинтересоввшийся проектом может написать мне, любимому, в личку.

Чем вы отличаетесь от проета "Авто(р)портрет?
Практически всем. Наши интересы склоняются больше в историю и связь с культурой/литературой, мы, скорее, хоте ли бы приблизиться к формату National Geographic, куда в более скромном масштабе, разумеется. Наш проект не дублирует и тем более не противопоставляется проекту(-ам) "Авто(р)портрета". Мы занимаемся немного другим делом.

Каковы ближайшие планы?
Вот прямо сегодня, сразу же за манифестом, публикуем иллюстрированное путешествие по страницам записных авторов.

А судьи кто?
А у нас свой Лаврентий Павлович имеется. С "Вальтером" наготове. Но маразмом мы не страдаем и с ЧСВ все пучком - любые пожелания учитываются, замечания рассматриваются, ответ дается соразмерно культуре и интеллекту комментатора.

А великая великость?
Не держим, есть хороший чай и варенье. По праздникам будут коньяк и шашлыки.

Ну что, поехали?

Стремительно приходит всем пипец,
Краском наган достанет или бросит,
Тот винно-водочный заветный аппарат,
Он заберет с собою в брежневскую осень.
Там много дней кружащийся вертеп
Прекрасных дев в трехглазых платьях.
Там жарят уток, реже - лебедей,
И синий куб сжимает всех в объятьях.

Там камень бьют о триплекса зрачок
И на портрет вождя кладут ладони,
Там пригоршню марихуаны за пучок,
Дадут, и растамана мент не тронет
Там на закате видишь чудеса,
Перемежая сладкий дым стаканом.
И слушая Европы те же голоса,
Ты сам себе не Кащенко с полканом*.

*от слова "полковник"

(Подборка БЕСаномалий, обработка для ЛитСети Berg - часть выброшена и комментарии подправлены)



Но потом Ску убил Холо, ведь без Занзаса жить не может, но это была не Холо, а Джерри, это был Тсуна, это было очередное обличие Аянами Рей.(ДА КТО ВСЕ ЭТИ ЛЮДИ?!// я категорически против того, чтобы на ЛитСети регистрировались Ску, Тсуна и прочие. Кто меня поддержит?)

Рёбра тяжелыми обручами падают на пол с ужасным грохотом, и дышать становится намного легче. (Нафиг кости, свободу внутренним органам!)

Он спал по восемь суток в день(...но все равно не высыпался.)

Я сразу же открыла глаза. Причем не открыла, а расхлопнула.(Хлопай глазищами и взлетай.)

Дерек буквально влетел в комнату, мигая своими светофорами(в каждой руке по светофору)

Дерек выходит на крыльцо. Снимает Айзека с сосны одним движением бровей.(А вот ты так не сможешь!)

Жара страшная. Недзу решил установить на окно москитную секту.(Теперь москиты не летают по дому, а читают псалмы и приносят жертвы.)

возвёл бровь к ебу(Хорошо, что не в степень и не в сан)

Хотя ключ был у Эрена, а значит, на черепаху был больше похож он. На зеленоглазую черепахуй с пятнадцатиметровым панцирем!(Унесите мой хладный труп...)

Не, внешне-то они отличаются, несмотря на то, что они близнецы. А вот внутри ведь все то же самое: сердце, легкие, печки и почень...(- сказал упоротый патологоанатом.)

Мы не можем больше пить чай, потому что чайник умер!(Пусть скатерть ему будет пухом)

Ты девственник в третьем поколении( без комментариев.)

Труассаны(И лифчикбургеры!)

Его дедство било тяжелым(Это армия, сынок!)

Дома была миссис Хадсон. Увидев своих мальчиков печальными и недовольными жизнью, она принесла им связку веселых желтых баранов.(Связка желтых баранов….)

Удачно вам провести этот тяжелый пень, - пожелал директрор перед экзаменом.(Экзамен на водителя камаза?)

Джеймс Поттер – автор Гарри Поттера...
(А вот не поспоришь!)

- Вы, конечно, можете заткнуть уши, - произнес он, растягивая слона.(Куда смотрит Гринпис?!)

Выбрось руки из сигарет! - ещё раз заорал Нап, уже громче.(Опять некрофилы руки в пачку подложили... ну что за люди...)

Потоки солёных глаз хлынули у неё из глаз.(Вот что значит бабушка с мгновенной регенерацией, она успевает засаливать даже вытекающие глаза.)

Гарри - наследник Русского престола (В принципе, Гарри Поттер на русском троне - и Штатам ж..па)

По логике многих мужчин – любовь моет всё. (Да, а почему бы Любови все и не вымыть?)

Вид мёртвого рыцаря вызывал опоссумы.(Это как Сатана, только опоссумы.)

гордый фак показался из-за двери и помпездно скрылся в нутрии(Застенчивая фига последовала за ним и скрылась в олене.)

Я пошел кормить лошадь, чтобы её съесть.(Суровая правда жизни.)

После того, как я согласилась быть девушкой. Я не знаю, что так это и не просто.(Да как вырыть ров отсюда до Пакистана)

А папа детектор пары дорогих бутиков одежды.(Среди всех магазинов он вычислит самый дорогой! Папа - детектор, ТП в помощь.)

На школьном дворе намечалась Драко(А почему «намечалась»? Он что, теперь уже баба?)

Она была его упругой на притяжение двух лет.(Но силы магнетизма изменили.)

Войдя на кухню, Илью ударила дверь холодильника, и от неожиданного удара он упал на пол.(Муромца, надеюсь?)

И я начал резать горелый кусок мяса, в нутрии он оказался сырым и из него пошла кровь(Изверги! По живой нутрии режут)

Вставила свой взгляд в окно(Вот так и появилось всевидящее око!)

Утром я встала от крика мамы, которая призывала есть меня и отца(Утро в семье каннибалов: кто успел, тот и съел.)

-Лью Ферро, вы же задрот, мастер по изготовлению масок, маньяк, убийца, оккультист(Разносторонне развитая личность, в общем.)

В углу стояли банки, примерно 2л, в них были глаза и мелкие органы. В больших баках были части тела, органы, я даже нашла такую диковинку как мозг.(Среди ЙА ходит миф, что такой орган существует.)

Королевский пояйц!(Объясняю. Пояйц - это специальный слуга, выполняющий пинок по ... тем, на кого указал король.)

Мой сарказм не заметит разве что маленький ебенок.(И ещё один еблый автор.)

глаза закатились под сиденье, и язык, синий-синий, как небо, вывалился наружу из окна поезда! Канде было нехорошо.(И не поспоришь, действительно нехорошо.)

И становилось грузно и плохо, и хотеблось задушиться.(Время безысходности.)

Канда сидел в салоне поезда и мрачно смотрел на ящик. Да, ящик существовал и наяву. Правда, это был не совсем ящик. Это был гроб на колесиках.(Гробик на колесиках уже у твоего подъезда...)

Вы идеотцы;Тебе белыми по черным сказали, оплух Бля, покатайся на еденароги (Новый народец - идеотцы. Разговаривают белыми через мат, разводят еденарогов - колченогих братьев обыкновенных единорогов.)

Не стоит так волноваться, все мы рано или поздно усрем.(Видимо, эту фразу сказали человеку, страдающему запором.)

Риваю стало неловко показывать слабость перед таким стечением народа, и он, немного поднапрягшись, вырвал батарею из стены. Повисло молчание.(Чувствуешь себя беспомощным поэтом? Вырывай батарею!)

Хвост счастливый полез под мантию Лорда Второсорта чтобы поциловать его.(В ж.пу, вестимо)

Послав к черту шарфик, она вытянула кончик косы из кармана джинс и вышла на улицу(Это просто Смерть в современное одеяние облачилась, поэтому и коса в джинсах. Складная.)

Когда разъебилось второе ейцо, Водкоморд упал на пол, без призноков жизне. Шрам пропал с леца Гари. И с воплями «Ни пойду в Хогвортц!!!» на полу, проснулся Рон.(Тут столько перлов, что один комент не может описать всю жесть происходящего.)

- Кто там воет на болоте? - Это верно Гарри Потя!(Немного шедевров стихосложения)

в основном это были «геннины на скорую руку» (Фирменное блюдо, между прочим!)

Дамблдор улыбнулся Розетте."Педофил старый" пронеслось в голове девушки.(Улыбка ребенку - признак педофилии.)

-Вы все слышали тот грохот, который был ночью – начал директор, когда перешептывания утихли – Это в Тайной Комнате произошел обвал, вследствие магической дуэли между мисс Фаворской, мистером Поттером, профессором Велдрин и Волдемортом. Выжил только Фаворский. (И то, будучи далёким от исходного состояния. Интересно, смена пола — следствие какого-то заклинания?)

Из стены вылезла недовольная голова парня. (Пробила кирпичную кладку и, отплёвываясь от обломков шпатлёвки, стала кататься по комнате)

когда он спит, он может проснуться (...А может и не проснуться. Вухахаха.)

Я много раз видел, что мечи, и то недобротные, ломались, но с трудом, когда на него медведь лапой ударит или наковальня упадёт, но такого! (Немного креативных идей для краш-тестов холодного оружия)

Мысли решили избить мозг девушки. (На этой счастливой ноте...)

Ода семейным трусам

Что я поэт, ведь знает каждый.
Невежды, может, не в курсах,
Но я поэт! Поэт! Неважно,
Что я лишь в стареньких трусах.

Мои трусы – в них сила мысли,
Стремлений, тягот роковых.
Латать их нет, поверьте, смысла,
Как нет подобных у других.

Пускай горох на них и стерся,
Пусть бахромятся по краям,
Всю силу поэтического ворса,
Познать - о, бездари! - не вам.

Ода ночному горшку

Ночной горшок, исполненный страданий,
Томлений, мук, решений роковых.
Свидетель тягот жизненных, терзаний
Во дни суровые скорбей моих.

К тебе, единственный, я прибегаю,
Когда чего-то перепью иль переем,
И ценность на тебя я возлагаю,
В душе надеясь на решение проблем.

Не подвеешь меня, фарфор блаженный,
Сияющий нездешней, горней белизной.
Упру же в потолок свой взор я, отрешенный,
И буду верить: ты ведь подо мной.

На кражу сала

У меня украли сало,
Сперли прямо среди дня.
Отвернулся – и не стало.
Кто обидел так меня?

Кто прекрасную корейку,
Остро-вкусную упер?
Я достал уж трехлинейку,
Ветошью протер затвор.

Наточил и штык трехгранный,
Подтянул ремень слегка,
Быть сегодня вору драным,
Потирает пусть бока.

Любовное



Нога крива, потерта и побиДа.
Но глаз долой!
Виднеется уже бронзеющее жито.
Над озером покой.

Едва кривые лапы раскукожа,
С пол-оборота заведя тоску,
Похоже стал бы я на ежа,
Не человек, не ежа можа…Можа!

Автор этой статьи известен мне под творческим псевдонимом Shmaksya. Это очень талантливый, разносторонний и интересный человек. Здесь ее статья размещается исключительно в информационно-образовательных целях.

Статья

С чего начать? Я предлагаю постепенно идти от реалий больших к более мелким (по размеру, а не по значению). То есть сперва определить, что за мир вообще вы собираетесь создать? Это страна? Планета? Город? А может, целая вселенная? Кстати, неплохо было бы сразу определить, как ваш вымышленный мир будет взаимодействовать с миром реальным? Может быть, он будет абсолютно автономным, как, допустим, Средиземье Толкиена? Или герои будут периодически переходить туда-обратно, как в «Хрониках Нарнии» Льюиса? А может быть, «ваш» мир будет лишь частью «нашего», как мир иных Лукьяненко? В последнем случае атрибуты реального мира будут перемешиваться с фантастической атрибутикой. И здесь надо отдельно подумать о способе перехода между мирами.
Больше всего хлопот создаёт мир автономный. Но его можно выстраивать по ходу дела, особенно если автор не собирается ограничиться одним произведением. То есть, если действие вашего первого романа разворачивается в каком-то одном городе выдуманной страны, то в первую очередь работайте над описанием этого города. Но держите в голове и «общегосударственные» категории. К таким категориям можно отнести в первую очередь климат, который оказывает влияние на моду – как по всей стране, так и в отдельно взятом городе. То есть, если, например, в городе морозы минус 30 и снегу по колено, а реки скованы льдом, то его жители просто вынуждены будут носить меха и сапоги. Или иметь особое устройство организма, позволяющее не ощущать холода, даже будучи без одежды. Климат совместно с ландшафтом влияет на растительность, а также на птиц, животных и архитектуру. Понятно, что где-нибудь на теплом море, скорее всего, растут пальмы и кипарисы, а не берёзы и дубы. И дома там будут строить из ракушечника, например. А животные могут быть как всем известные гепарды с носорогами, так и фантастические.
Последних можно условно разделить на авторские и фольклорные (или мифологические), всякие там взрывастые драклы или гипогрифы (оба примера взяты из произведений Ролинг, первый авторский, второй – заимствован из мифологии). Мифические птицы и животные позволяют внести в книгу символический подтекст. Но тут надо быть осторожным и точно знать, что именно символизирует то или иное существо из мифов. Выяснить, нужен ли такой символ в произведении? Или вы вводите в повествование, скажем, дракона исключительно для красного словца? Воля ваша, конечно. Но не обижайтесь потом на читателей, которые вдруг расшифруют символы и обнаружат в тексте смысл, который вы и не планировали туда вкладывать. Впрочем, создание или заимствование фантастических существ – это тема отдельной статьи.
А сейчас возвращаемся к нашим баранам. То есть вымышленным реалиям. Вы уже продумали природные и климатические условия и построили в городе некоторое количество домов. Теперь дома эти надо обставить. Из чего будет сделана мебель? Кухонная утварь? И прочие предметы быта, типа швабры, ковров или светильников? Кстати, а чем будут питаться городские жители, и ваши персонажи в том числе? Всё должно быть логично и обоснованно, другой вопрос, что в каждом мире своя логика. И вот ещё что: когда будете продумывать предметы обстановки, постарайтесь учитывать род занятий жильцов, особенно это касается центральных персонажей. Если герой, скажем, бедный рыбак, то он, скорее всего, будет жить в какой-нибудь приземистой хибаре, где на стенах висят рыболовные снасти, а есть будет, разумеется, уху.
Теперь несколько слов о политическом устройстве. Кто будет править вашей фантастической страной? Это особенно важно, если конфликт как-то связан с политикой. Но даже если нет, политический строй всё равно влияет на жизнь простых граждан, хотя бы на бытовом уровне. Так, при рабовладельческом строе львиную долю хозяйственной работы выполняли рабы. При феодализме было принято устраивать рыцарские турниры. Ну и так далее, в зависимости от замысла автора. Нередко действие романа в жанре фэнтези разворачивается в средневековом мире. В таком случае страной, как правило, управляет король.
А ещё средневековый (да и не только средневековый) мир не может существовать без религии (если счесть атеизм религией, основанной на вере в отсутствие Бога). При монотеизме Бог один, как в христианстве, например, а при политеизме богов много, как было, например, у древних греков. Любая религия предполагает историю сотворения мира, обряды и заповеди.
Ну и, конечно же, всякое государство имеет валюту. Деньги могут быть бумажные и металлические. В фантастических мирах чаще встречаются монеты, причём крупные могут размениваться на мелкие. Иногда вместо денег используют различные предметы,например, шкурки животных. И у каждой валюты есть своё название. Кстати, в книгах, сюжет которых связан с путешествиями, невозможно обойтись без упоминаний названий улиц, рек, гор. В таком случае не помешает составить своеобразный путеводитель по вашему миру.
В заключение ещё раз перечислю коротко, о чем надо подумать при создании своего мира:
1. климат;
2. ландшафт;
3. животные;
4. растения;
5. мода;
6. архитектура;
7. предметы быта;
8. государственное устройство;
9. религия;
10. валюта;
11. географические и топонимические названия.
При желании вы можете дополнить этот список. У кого-то может возникнуть вопрос: а что делать со всеми этими так тщательно продуманными реалиями? Во-первых, выписать каждый пункт на отдельный листок, чтобы использовать его потом вместо шпаргалки. Во-вторых, не стоит перегружать текст множеством лишних подробностей. Используйте лишь то, что нужно для конкретного произведения. А остальное пригодится в следующий раз. Если уж упоминать какую-то деталь, то упоминание это должно иметь какой-то смысл, важный для развития сюжета. В общем, как говорил классик, если в первом акте на стене висит ружьё, в последнем оно должно выстрелить. Если написано, что у героя сапоги из кожи винторогого дракона, это, по крайней мере, означает, что подобные драконы в стране водятся. И может быть, по ходу действия герою придется столкнуться с этой крылатой огнедышащей рептилией. Или обувь обретёт какие-либо волшебные свойства. Впрочем, ход действия – это опять-таки тема отдельной статьи. А эту я, пожалуй, завершу. Но к теме моделирования миров ещё вернусь, если такая необходимость появится.
© Шмакович Олеся.

К вопросу о современной литературе, о том, как писать книги, и что есть творчество

Краткая биографическая справка
Так, теги не работают. Даю просто ссылку на информацию об авторе.
https://ru.wikipedia.org/wiki/%CF%E0%EB%E0%ED%E8%EA_%D7%E0%EA

Чарльз Майкл «Чак» Пала́ник

Статья

Двадцать лет назад я с подругой прогуливался по Портленду в канун Рождества. Крупные универмаги: «Мейер и Френк», «Фридерик и Нельсон»,«Нордстром»- их большие витрины каждая представляла собой простую и милую картину: манекены, демонстрирующие одежду или бутылки духов, сидят на искусственном снегу. Но витрины «J.J. Newberry’s», черт подери, были набиты куклами , мишурой, скребками, наборами отверток и подушками, пылесосами, вешалками, хомячками, шелковыми цветами, конфетами – ну, вы поняли. И на каждом из сотни различных предметов красовался круглый ценник из блеклого красного картона. И когда мы шли мимо, моя подруга Лаура сказала, взглянув на это:

- Должно быть, они оформляли витрину по принципу: «Если витрина выглядит неважно – запихни всего побольше»

Она попала в точку тогда, и я помню это 20 лет спустя, потому что это меня рассмешило. Те другие мило оформленные витрины… Уверен, что они были оформлены стилистами и со вкусом, но у меня не осталось воспоминания о том, как они выглядели.

Для этого эссе моя задача: запихать всего побольше. Набить идеями, как Рождественский чулок, в надежде, что что-нибудь пригодится. Упаковывая посылки читателям в подарок, я кладу туда конфеты, белку, книгу, разные игрушки и ожерелье, и я рассчитываю, что такое разнообразие гарантирует: что-то здесь сочтут абсолютной тупостью, а что-то – совершенством.

Номер один: Два года назад я написал первое из этих эссе. Оно было про писательство по моему "методу кухонного таймера ". Ты никогда не видел это эссе, но метод заключается в следующем: Когда писать неохота писать, поставь кухонный таймер (таймер для варки яиц в оригинале. прим. пер.) на один час (или полчаса), садись и пиши, пока таймер не зазвонит. Если через час тебя будет так же воротить от писания, ты свободен на час. Но обычно ко времени, когда таймер срабатывает, ты так увлечен своей работой, так наслаждаешься ею, что не сможешь остановиться. Вместо кухонного таймера можешь загрузить стиральную машину или сушилку, чтобы засечь время твоей работы.

Чередование вдумчивую работу писательства с бездумной стиркой белья или мытьем посуды дает перерывы, нужные для появления новых мыслей и озарений. Не можешь придумать продолжение истории … почисти туалет. Смени постельное белье. Христа ради, протри пыль с компьютера. И хорошая идея появится.

Номер два: Читатель умнее, чем тебе кажется. Не бойся экспериментировать с формой рассказа и временными скачками.

Лично я считаю, молодые читатели отвергают большинство книг не потому что они глупее своих предшественников, но потому, что современный читатель умнее. Кино сделало нас искушенными в способах повествования. И читателя гораздо сложнее шокировать, чем кажется.

Номер три: Прежде чем сесть и записать сцену, ее стоит немного повертеть в уме и понять ее предназначение. Какие моменты из предыдущих закроет эта сцена? Какие вопросы она откроет для последующих сцен? Как она продвинет повествование? За работой, за рулем, занимаясь спортом, держи в уме только этот вопрос. Когда появятся мысли, сделай несколько пометок. И только когда ты продумаешь костяк сцены – можно сесть написать ее. Не отправляйся к этому скучному, пыльному компьютеру с пустой головой. Не заставляй читателя продираться сквозь сцену, в которой ничего или почти ничего не происходит.

Номер четыре: Удиви себя. Уведи историю, или дай истории увести тебя, в такое место, которое восхитит тебя, тогда ты сможешь удивить и читателя.

В тот миг, когда ты разглядишь любой хорошо спланированный сюрприз или оборот событий, их наверняка не пропустит и твой изощренный читатель.

Номер пять: Если ты застрял, вернись и перечитай предыдущую сцену, найди упущенные персонажи или детали, которых можно внезапно воскресить, словно "зарытую пушку”. Дописывая Бойцовский клуб, я понятия не имел, что делать с небоскребом. Но перечитывая первую сцену, наткнулся на кусок про смешивание нитры с парафином где говорится что это ненадежный метод приготовления взрывчатки. Это ничтожное отступление (… парафин никогда не срабатывал …) послужило отличной "зарытой пушкой” и спасло мою писательскую задницу.

Номер шесть: Используй писательство как повод хорошенько потусоваться каждую неделю – даже если ты зовешь эти тусовки «Занятиями». Используй любую возможность провести время среди других людей, которые ценят и поддерживают писательство. Это уравновесит часы, проводимые тобой в одиночестве за письмом. Даже когда однажды ты продашь свое произведение, никакие деньги не возместят тебе время, которое ты провел в одиночестве. Так что забирай предстоящий «гонорар» авансом, используя писательство поводом для общения. Поверь мне, к концу жизни ты не станешь с наслаждением вспоминать и смаковать минуты одиночества.

Номер семь: Позволь себе оставаться в рядах Незнающих. Этот совет передавался сотням знаменитых людей, от Тома Спенбауера совет получил я, а теперь и ты. Чем дольше ты шлифуешь свою историю, тем лучше будет ее конечная форма. Не подгоняй книгу к концу и не притягивайте развязку за уши. Все, о чем ты должен думать – это следующая сцена, или несколько. Ты не должен знать всего, что случится вплоть до самого конца. На самом деле, когда знаешь, тебе адски сложно воплотить это.

Номер восемь: Если в рамках повествования тебе понадобится больше свободы, меняй имена персонажей от наброска к наброску. Ведь персонажи – не существуют, и они – не ты сам. Бессовестно меняя имена, получишь необходимую дистанцию, дающую возможность серьезно помучить персонажа. Или еще круче, уничтожь персонажа, если этого требует история. (комментарий от меня - никому "Игры Престолов" не напоминает?)

Номер девять: Есть три вида прямой речи. Не знаю ТАК ли это, но я услышал это на курсах и это пригодилось. Три вида это: Описательный, Инструктивный, и Экспрессивный. Описательный: "Солнце взошло высоко…” Инструктивный: "Иди, не беги…” Экспрессивный: "Ох!” Большинство беллетристов используют только один, максимум – два вида. Используй все три. Смешивай их. Люди разговаривают именно так.

Номер десять: Пиши книгу, которую захочется прочесть самому.

Номер одиннадцать: Фотографируйся на обложку своей книги сейчас, пока ты молодой. И получи негативы и права на эти фото.

Номер двенадцать: Пиши только о вопросах, которые действительно тебя волнуют. Только об этих вещах стоит писать. В курсе лекций под названием "Опасное писательство”, Том Спенбауэр акцентирует, что жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на сочинение кротких безликих, чуждых тебе историй. Том вообще говорил об очень многом, что мне запомнилось лишь наполовину: об искусстве "рукомиссии”, мне это слово не выговорить, но речь идет об осторожности, с которой ты ведешь читателя по сюжетной линии. И также "общение душ”, которое, как я понял, значит скрытое, потаенное послание внутри прозрачного сюжета.

Поскольку мне не с руки пояснять тему, которую я только наполовину усвоил, Том согласился написать книгу о своих курсах и идеях, которые он преподает. Называется она "A Hole In The Heart,” и он планирует окончить ее к июню 2006 года, с датой публикации в начале 2007г.

Номер тринадцать: Еще одна история про Рождественскую витрину. Почти каждое утро, я завтракаю в одном и том же кафе, и этим утром человек разрисовывал стекло витрины Рождественскими темами. Снеговик. Снежинки. Колокольчики. Санта Клаус. Он стоял снаружи на тротуаре, рисовал на пронизывающем морозе, выдыхая пар, опуская кисти и валики в краски разных цветов. Внутри кафе, клиенты и персонал смотрели, как он наносит красную, белую и голубую краску на большое стекло витрины. Позади него дождь сменился снегом, падающим по ветру.

Волосы художника были всех оттенков седого, его лицо, изможденное и помятое как вислая корма его джинсов. Между сменой цвета, он приостанавливался чтоб отхлебнуть чего-то из бумажного стаканчика.

Наблюдая за ним из кафе и уплетая яйца с тостами, кто-то сказал, что это печально. Этот посетитель сказал, что должно быть это опустившийся художник. Должно быть в стаканчике у него виски. Должно быть у него была мастерская, полная непризнанных картин, и теперь жизнь заставила его расписывать занюханные ресторанчики и витрины гастрономов. Как грустно, грустно, грустно.

А наш оформитель продолжал наносить краски. С начала весь белый «снег». Затем немного красных и зеленых пятен. Затем немного черной обводки, превратившей цветные пятна в Рождественские чулки и ёлки.

Ходивший туда-сюда официант и доливая посетителям кофе, и сказал: "Как ловко. Хотел бы и я так уметь…”

И не смотря на то, завидовали мы ему или сочувствовали, этот парень на холоде продолжал рисовать. Добавляя детали и слои краски. Не знаю, когда это случилось, но в какой-то момент его там не стало. Рисунки были такими насыщенными, так здорово заполняли витрину, цвета были такими яркими, что художник исчез. Не важно, неудачник он или герой. Он испарился, исчез, и все, что мы теперь видели – это его работа.

Мишель Публичный

Сегодня меня убили. Темной ночью, как тати, на глазах у всех безжалостно и жестоко убили поэта. Наглые, зарвавшиеся типы, смеющие называть себя администраторами, убили мою страницу со всеми моими стихами, выстраданными потом и кровью, с ценнейшими комментариями и рецензиями, над которыми я так трудился, с рейтингом, который был куда выше, чем у этих выскочек. Все. Все исчезло. Пропало. Обратилось во прах. Да у меня за день 500 прочтений было! Почти, как у Крюкера, хотя он член Союза, а я пока еще собираю деньги. Кошмар!
Когда я сел к монитору, нажал на клавиши, ввел пароль – ничего не произошло. Я потыкал мышкой, пошевелил провод – опять ничего. И я понял, что меня убили. Они давно - давно! - угрожали мне расправой за мое свободолюбие, за мой талант, за мой страстный стихотворно-поэтический жар внутри головы. И вот не дрогнула у палачей рука. Сатрапы, изверги, мучители свободы! Я – мертв!
Я выбежал на балкон и закричал….
«УБИИИИЛИ! УБИИИЛИ! МЕНЯ УБИЛИ! СЛЫШИТЕ ВСЕ! МЕНЯ УБИЛИ!»
Не помню, сколько я так кричал, но тут меня потрясли за плечо. Сзади стояли два полиционера в фуражках и жакетах. Один был похож на Гаврилу Исаевича, ну того, который на Берию смахивает. А второй с длинным резиновым предметом фаллического вида. Предмет он держал в руках.
- Ты чего орешь? – спросил гаврилоподобный.
- Меня убили, – прояснил я ситуацию.
- Раз убили, стало быть, труп, и должен вести себя тихо. Давай рассказывай, кто тебя убил, когда и как. Только представься вначале, – продолжил гаврилоподобный.
- Я великий поэт Мишель Публичный, по паспорту Ефим Федотович Полупигов. Сегодня я обнаружил, что меня убила администрация.
- Как обнаружил? – спросил гаврилоподобный, тщательно записывая мои слова на бумажку. Для потомков, наверное.
- Я подошел к компьютеру, понажимал на кнопки, ввел пароль, а там даже картинки нет. Ничего нет! Ни стихов, ни рейтинга. Они меня убили. Они давно мне угрожали!- ответил я государеву опричному.
- Ты че несешь? Пьяный? Обкуренный? – влез в разговор тот, который с фаллическим символом стоял.
- Молодой человек, я старше вас и не позволю вам такие инсинуации! – возразил я и добавил:
- Вы бы лучше фаллос убрали, чем так им махать.
Опричный оказался грамотен, и слово «фаллос» было ему знакомо. Этим самым фаллосом он меня и огрел. Оказалось, что это вовсе не фаллос, как я вначале подумал, а твердый тяжелый предмет, напоминающий резиновую дубинку.
- Ты мужик это прекрати, - сказал мне гаврилоподобный.
- Ты нас не провоцируй - мы при исполнении. Говори толком, что там у тебя убилось, и зачем ты среди ночи орешь.
- Я вам и поясняю, гражданин участковый, что администрация меня убила. Я и на кнопочки жал, и мышкой водил…
Тут опричный с дубиной подходит к компьютеру и втыкает шнур в розетку. Экран засветился, и страница моя появилась
- Ох, говорю, спасибо вам слуги государевы, что спасли от неминуемой смерти. Не дали злостной администрации меня, великого поэта, жизни лишить и забанить безвинно.
- Э, нет, - говорит мне опричный.
- Ты, ирод окаянный, фаллос поэтисский, среди ночи орешь, людей пугаешь. Им на работу завтра, поди. Мы, грит, тебя сами щаз убьем. Недели на две, а то и поболее.

И убили. Беззаконно лишили меня на 15 суток и компьютера, и тырнета, и рейтинга. Всего лишили. А дали взамен метлу…. И таким мукам подвергли!... Тираны! Деспоты! Варвары!
Но ничего. Ничего! Я – поэт. Я - певец свободы. Меня так просто им не взять. Даже в застенках талант не покидал меня, и я начертал великий стих:

«Божоле, ты мое божоле!
Не пивал никогда ведь тебя я.
Я в подъезде одном по весне
Водку жрал, эти вирши слагая»

Великий стих. Великий. Пойду, опубликую.

Критик

- Алле! Старший прапорщик Пилсудский слухае. Тьфу ты, чертова кукла! Это я не вам. Говорю, агентство сыскных и охранных услуг «Бланманжет», старший менеджер Пилсудский у аппарата. Говорыть що вам трэба.
- Здравствуйте! Мне посоветовали обратиться к вам. Граф Берг посоветовал
- Это который граф? Который прапором у Шняги служил? Помню, как же, помню. Так говорыть що вам трэба
- Мне требуется телохранитель. Понимаете, мне угрожают убийством или просто насилием – я еще не до конца разобрался. Я – литературный критик. Это очень ответственная и опасная работа. Поэт Мирзоев, который живет этажом выше, когда прочел мою рецензию, объявил мне джихад. И теперь каждый раз, когда я захожу в туалет, он выкрикивает в унитаз свои угрозы. Я, извините за интимную подробность, даже пописать не могу спокойно. Боюсь.
- Дык, может, вам в правоохранительные органы обратиться?
- Нет-нет, что вы! Другой мой сосед, поэт Публичный, их все время вызывает. Последний раз администрация литпортала у него украла вдохновение. В этот раз приехали не участковый с напарником, как обычно бывало, а какие-то страшные, в шлемах, в доспехах, со щитами и дубинами. Побили поэта Публичного, сломали ему компьютер. Поэт Свободовцев попробовал было обличать действия властей. Ну , как он всегда делает - прямо и открыто: из-за двери в замочную скважину. Так ему сломали и дверь, и нос. Сказали, что если их еще раз вызовут, то они пришлют антитеррористический отряд. Так что, пожалуйста, вы организуйте мне телохранителей.
- Дык, запросто. Только вы вводную дайте, от кого им вас защищать, чтоб они не ошиблись.
- Пусть защищают меня от всех, кто покусится, приблизится, так сказать, нарушит границу дозволенного.

Спустя неделю

- Дык, это. Того. Короче, какие ваши претензии? Рази, мои парни вас не защищали?
- Защищали, не могу пожаловаться. Защищали так упорно, что…
- Так в чем дело?
- Понимаете, моя поклонница, поэтесса Жабская, увидела меня на улице и бросилась с букетом роз, чтобы выразить свое восхищение. Я не успел ничего сказать, а ваши парни уже закинули и ее, и букет в шиповник. Потом, издатель Пятерсон торопился ко мне навстречу. Знаете, у него такая милая привычка - он авторские экземпляры бросает своим клиентам. Дескать, вот они, горяченькие.
- Его тоже в шиповник?
- Тоже.
- И много так?
- Всех моих поклонников и заказчиков…
- Многовато шиповника у вас растет.
- Да, это проблема.

Начну с благодарности тем, кто не побоялся и счел возможным принять участие в конкурсе.
Участники:
Лора Бар, Сергей Вострецов, Елена Тютина, Татьяна Смирновская.

Надеюсь, что вы не жалеете о потраченном времени. Со своей стороны я старался подходить к ответам участников неформально и оценивал не только соответствие, но и путь, по которому шли авторы, поскольку многие прислали развернутые ответы. В большинстве своем, участники находились на правильном пути, что дало им еще по полбалла сверх полновесных баллов за ответы. Я также учел в качестве правильных ответы, предполагающие два и более толкования или разночтения в классификации признаков, например, классификация житийной литературы возможна по принципу церковно-учительская (патристика) и апокрифичная ( на нее ориентировался я, при написании вопроса), но применима и другая система, что принесло ответившим их законные баллы.
Считаю конкурс удавшимся, хотя он и не был масштабным по числу игроков. Такие мероприятия редко собирают толпу.
Особо хочу отметить тот факт, что один из неозвученных вопросов конкурса был: «А умеете ли вы пользоваться данной вам информацией?».
Ведь в современном мире знания не равны памяти, нет нужды помнить все, нужно знать основу, уметь найти нужную информация (но это полдела) и – самое главное – ее грамотно интерпретировать, использовать.
Мне очень приятно, что наши участники в большинстве умеют пользоваться полученными сведениями.
Если дело не заглохнет, то в дальнейшем планирую развивать идею, и использовать кроме вопросно-ответной формы творческие задания.
А пока правильные ответы с комментариями.



Итоги конкурса


Призы.
Первое место: Л. Бар, С. Вострецов – 100 баллов. Второе место: Е.Тютина – 70 баллов (поднимем планку, нечего жаться). Третье место: Татьяна Смирновская – 50 баллов.

4 участвовало, 4 награждены.

Всем спасибо за участие!

Зы. Баллы переведут в ближайшее время.

Все чаще и чаще на различных окололитературных ресурсах муссируется дискуссия «О преодолении влияния классиков». Нет-нет, да и выступит какой-нибудь «уважаемый», «популярнейший» «разоблачитель» с рейтингом, опубликованными книжицами, репой и искренней взаимной любовью администрации и докажет, что, вот как нечего делать, а классики суть вредны для литературы. Оказывается, тяготеет над всеми нами мрачное наследие Пушкина, Лермонтова, Гумилева, Окуджавы, вяжет поэтов путами шаблонов, не дает взлететь мысли и поэтому нет у нас новых прорывов. Новых пушкЕных и гогАлей. Примечательно, что данную позицию разделяют и иные филологи. Дескать, что там цепляться за груз, повторять одни и те же мысли, нужно свои собственные идеи двигать, нужно вертеть литературное колесо, сбросив балласт.
Гм. Я вот поинтересовался статистикой и выяснил, что, например, пушкинисты полагают, будто наследие классика знает – именно знает! – от 1 до 4 процентов грамотного населения России всех возрастов. Остальные обходятся самыми общими представлениями о творчестве поэта: несколько стандартных идей о романтизме-реализме, пара-тройка заученных и полузабытых стихотворений, название «Евгений Онегин» да еще, может быть, идея о том, что Швабрин плохой, Гринев хороший, а Пугачев когда как. /Ау! Школьные учителя! Нет, разве?/
Все эти изыскания Лотмана, Гинзбурга и других пушкинистов, все 8 томов самого полного собрания сочинений, включая переписку… Их даже на филфаке иных вузов пролистывают, ибо программа большая, а Пушкин больше ее. На него одного никаких часов не хватит, а тут еще Гоголь с Тютчевым…
По остальным классикам – картина та же.
Так что получается, классиков среднестатистический гражданин не знает? Получается. Конечно, мне возразят иные посетители ЛитСети: «Вот же, Фо публиковал статью, где говорится, что Пушкин ныне ближе, чем в годы О`на». Там много чего говорится забавного, и я не стремлюсь опровергнуть уважаемого публициста, просто апеллирую к совести самих читателей Литсети: Пушкина давно открывали? Перечитываете его хоть раз в год, открывая для себя новые и новые черты? А исследования о нем? Хотя бы в интернетах интересуетесь, что там нового говорят о поэте? Вот то-то же.
Вот и скажите мне, уважаемые посетители ЛитСети, как может влиять то, чего мы сами толком не знаем? Одно дело, когда человек погружен в мир какого-то автора, живет им, меряет, хотя бы творчество, его мерками, как это делают некоторые увлеченные натуры, а другое дело: «Скажи-ка, дядя, честных правил, когда не в шутку занемог, зачем Москву на кон поставил, и Машку в угол поволок?».
Что? Ах, шаблон влияет. Значит, мы – не знаем, а разъедает мозг шаблон? Добро-добро. А что, почтенные, преодоление влияния классиков и преодоление шаблона – одно и то же? Или это только мне кажется, что смысл сих выражений противоположен?
Преодолевать шаблон можно двумя способами: изучив классиков или отвергнув сразу все. С изучением классиков – напряг. Это по идее современный поэт должен знать историю литературы от азъ и до количества тиража. А на деле со знанием исходных текстов очень плохо. «Я не читал Лескова, но полагаю, что он…» Как можно полагать, если ты сам говоришь, что не знаешь текста? Впрочем, один автор убеждал меня, что достаточно прочесть краткое содержание… И познать таким образом литературу. Гм, этот же автор много и помпезно говорил о стиле, искал какие-то ошибки в сюжетах и изложениях у других, подобных ему. Как можно узнать автора или произведение по краткому содержанию? Текст ведь не исчерпывается идеей или перечнем действующих лиц. Нет, ну, конечно, интеллигентные люди, когда заканчивается одеколон, переходят на «торомозуху». Понимаю. Только кастрированная литература то ли, что влияет на стиль?
Стало быть, современный поэт прозайский мало, чем отличается от читателя – они оба знают литературу «в обрывках, урывках и обмылках».
«Нам некогда! Это тебе нечем заняться, ты сидишь и вычитываешь всякую хрень, а мы заняты делом. Совершаем Поступки, между прочим» (с тот же автор). Я всегда встречаю в сети людей, досконально знающих мой образ жизни и даже распорядок дня. И совершающих непрерывные Поступки (с большой «ПЫ»), как барон Мюнхгаузен подвиги, - по расписанию. Да, действительно, в таких жестких условиях бытия классиков изучать некогда, их нужно преодолеть, как последний рубеж, и начать «поступничать» в режиме конвейера.
У занятых делом людей времени хватает только на создание своих нетленок, что им какая–то навязчивая хрень, тем более та, которую злые училки заставляют учить. «Зачем вы повторяете то, что уже придумано? Выдвигайте свои идеи!» Какая мысль притягательная! И ведь правильно – то, по сути. Вот и несут на многочисленных порталах неформатный бред те, кто брезгует избитыми идеями. «Я сам понял! Я!Я!Я!» «Французский символизм - декадентское направление, противостоял декадансу, как стремление к позитиву» Это оригинальная мысль. Зачем повторять избитую истину о Рембо и Верлене? Наоборот! Вот он прорыв! Верлен – позитивный поэт, радостный.
В мрачные времена эпохи Просвещения, да и позднее, люди были глупыми. Они считали, что, прежде чем выдвигать свою блестящую идею, явление нужно изучить, узнать, как и что о нем говорили другие, а уж потом двигать свои бесценные мысли в народ. Стыдились людишки невежества. Ныне же невежество отнюдь не порок, а такая форма оригинального мышления и подхода к жизни. «Школа мне ничего не дала, в вузе я приходил только на сессию, а потом и вовсе не приходил, но знаю, как и что устроено на самом деле. Мне классики не нужны, я талантлив и без них».
Для людей старшего поколения – это признание собственной глупости, для современных литераторов и филологов (двое горячо поддержали идею) – признак оригинальности и самобытности мышления.
Я и предлагаю: а давайте вовсе откажемся от литературы? Она же мешает развиваться новому явлению. Все на нее оглядываются, спотыкаются о непохороненный труп.
Вот на ЛитСети мелькают фразы: «произведение, имеющее низкие художественные достоинства». Почему же низкого? Вот я, например, уже морально готов восторгаться:

«Мне показалась ясною поляна,
Где я косил однажды коноплю,
Стояла там с Онегиным Татьяна
И говорила: я Пегасова люблю.
Мне Пушкин вырос только до плеча
Толстой и Гитлер – по колено,
Стехов поток бежит, гневяся и урча,
Бездарности смывая пену

Я превзошел, не мог не превзойти,
Поэтов прошлых сонмы поколений.
О, счастья! Что на вашем –то пути
Вам встретился бессмертный гений»

Автор, правда, еще не в полнее преодолел тяжкий груз наследия, но прогресс очевиден. Он уже на пути к окончательному выздоровлению.
Тут ведь есть еще такой аспект в окончательном избавлении от наследия прошлого. Это самое наследие переоценить. Совсем недавно я читал гневное разоблачение бездарного поэта Гёте. Вы же знаете, уважаемые, что романтизм – сплошное слюнтяйство. Настоящий мужик не может быть романтиком по определению. Все эти ванильные сопли не для тех, кто хЪом гвозди забивает. Что? Тут, вот, какой-то недорезанный филолог-слюнтяй и очкарик говорит, что неплохо б узнать, что есть романтизм. А зачем? Лишние знания настоящему мужику ни к чему, и вообще см.выше. Главное, не терять живость восприятия и оригинальность мышления. Выпил, закусил, бычок и снова выпил. Телку можно потрахать в перерывах. Настоящий-то мужик и литератор знает, что почем. С его-то жизненным опытом. А кто не согласен – читайте Ерофеева Веню и его многочисленных последователей. Вообще, хватит грезить о несбыточном, пора браться за дело. Настоящих мужиков и отвязных телок ждут Поступки. Они знают жизнь, они будут творить новую литературу, покруче всяких там маршаков, пушкиных и прочих евреев.
И нечего тут разводить: «произведение, имеющее низкие художественные достоинства». Что вы, все, понимаете в жизнЕ и литературе? Вы даже правильный занюх после стопарика сделать не можете. Давитесь слюнями каждый раз.
Хорошо, что настоящих поэтов нынче поддерживают настоящие филологи. Приятно, что их выпускают теперь центральные вузы России. Может, и центральные больницы – кто там знает, как оно, в профессиональной-то отрасли.
Вот, например, Аристотель. А что Аристотель? Придумал, однажды, мимисис. Изящно, так, придумал. Мимоходом. Я, вот, читаю экспресс-курсы по просвещению, которые профессиональные филологи пишут, и нарадоваться не могу. Какое же светлое будущее ждет нас спереду. То, что сзаду б только скинуть. Вот, например, вы, небось, и не знали, что эпитет мало связан с переносным значением слова. С переносным значением слова (с семантикой) больше связаны синтаксические конструкции… И вообще, любой, кто все еще думает, что эпитет – троп, тот самопиарщик и литературное ничтожество. Цицерон, вот, тоже так думал, по невежеству. И умер. Гаспаров считал эпитет тропом. И тоже умер.
Так что, делайте правильные выводы.
Я.вот, сделал.
«Мне показалась ясною поляна,
Где я косил однажды коноплю,
Стояла там с Онегиным Татьяна
И говорила: я Пегасова люблю»
Грамматических рифм почти нет и размерчик вполне литературный, 46-й, рост метр девяносто, даже девяносто пять.
Раньше, в Темные времена, кто был авторитетом литературным? Кто общаком рифменным владел? Какой-то кавказец Хализев, Лотман (а не жид ли, случайно?) да Томашевский с Холшевниковым (эти точно жиды!). А сейчас? Вот Сергей Курий, скромный, но талантливый, издал пособие. Как, значится, и что устроено. Вот ведь. Эти по два, по три толстенных тома кропали, чтоб сказать банальщину: «учитесь у классиков». Ну, и нахрена столько было бумаги переводить? А Сергей кратенько и живенько описал. И примеры привел, большей частью собственного сочинения. Что? «Прокрустика? По живому резал?» Да чо ты понимашь! Сиди, очки, пока рыло на жпу не натянули. Кому нужна эта заумь? Простота – залог успеха!

А посему резюме: давайте, уже похороним литературку-то. Закопаем всех этих пушкеных с гаглями. Я и лопатки приготовил. Наточил. В сететуре-то так языки отточили таланты, такую школу побоищ за ради свободы от несвободы прошли, что никакому плагиатору Шолохову и не снилось. Блогеры уже научились предсказывать стихийные бедствия и виртуально определять поломки механизмов ракет. Скоро они и создадут новое, которое и будет вместо литературы. Дык, как, а?