Миф – один из важнейших механизмов организации как социально-хозяйственной, так и культурной жизни человеческого общества. Он предписывает людям правила поведения, обуславливает систему ценностных ориентаций. Сущность мифа для многих теоретиков представляется в непрерывной связи с языком. Еще греческие философы трактовали мифы как аллегории и иносказательные нравоучения. Р. Барт [1] отмечает, что миф – это коммуникативная система, сообщение, представляющая собой один из способов означивания, а В.Н. Топоров [3] называл одной из важнейших архетипических черт мифологических текстов вопросно-ответную форму.

Мифологизм, по замечанию Е.М. Мелетинского, [2] представляет собой характерное явление в литературе ХХ века не только как художественный прием, но и как мироощущение, стоящее за этим приемом. Проблема мифологизма в современной литературе приводит к презентации мифа в качестве объекта междисциплинарного исследования, что способствует возникновению многочисленных вариантов толкований самого определения «миф». Данное обстоятельство требует корректной интерпретации всех явлений, соотносимых современным литературоведением со сферой мифопоэтики. Особенно в том, что касается взаимодействия человека, погружаемого в современный миф, с окружающим его сакральным пространством и субъектно-объектной составляющей мифического хронотопа.

Важность межличностной коммуникации, особенно ее вербальной формы, отмечается на всем протяжении существования мифа и с течением времени она лишь постоянно возрастает. Миф – это внедренный в толщу естественного языка некоторый другой, иначе устроенный язык. О.М. Фрейденберг [4] отмечала, что комплексное содержание архаических образов выражается в своего рода «до-метафорах», которые семантически повторяют друг друга, но являются различными формами мифологического образа. Хитроумный Одиссей, представляется в античном мифе не менее, если не более могущественным героем, чем персонификации физической силы и воинской доблести. При этом сказителями подчеркивается его исключительная способность к владению речью, умение выстраивать грамотное вербальное взаимодействие со всеми стихийными силами – не только с людьми разных народов.

Этот важный аспект – поликоммуникативность мифического героя будет постоянно переходить из мифа в миф, проявляться у разных народов во все исторические периоды. Герой – ритор – непременный персонаж любого мифологического цикла и любого эпоса. В современной литературе персонаж-ритор зачастую лишен некоторых непременных атрибутов культурного или иного мифологического героя (например, безусловной воинской доблести или иных чудесных способностей), он максимально сближается с обычным человеком, отличаясь от него только появлением заключенной в персонаже сверхъестественной силы. Внешним и почти единственным атрибутом такого героя становится его особое владение речью. Именно на уровне речевого взаимодействия персонажей, чаще всего решается конфликт, концептуализируется главная ценностная идея, упорядочивается мироздание.

В повести Игоря Малышева «Лис», отмеченной премией журнала «Москва» за лучший дебют 2001 года, в качестве протагониста выступает бесенок, в котором автор персонифицирует природу как философскую универсалию. Лис – это стихия, обладающая человеческим разумом и человеческой речью. Фактически, автор выводит в своем произведении оживший, говорящий миф, изъясняющийся с читателем и персонажами повести языком, с одной стороны достаточно современным и литературным, а с другой стороны - символическим, тяготеющим к фольклорному. Поскольку символ синкретичен, сочетает в себе как знак, так и обозначаемое, то это позволяет автору транспонировать речь Лиса до уровня макрообразности, охватывающей максимальный объем содержательных элементов, упорядоченных внутренней, иногда скрытой от собеседника, логикой, тем не менее, доступной читателю. Притчеобразие речи Лиса позволяет трактовать заключенный в ней смысл вне зависимости от убеждений и житейского опыта собеседника. Лиса одинаково хорошо понимают и священник (хотя Лис, по определению, бес, т.е. религиозный оппонент), и ребенок, и вполне обычный человек с открытым, познающим разумом. К.Г. Юнг определял мифологическую символику как систему архетипов, зафиксированных в коллективном бессознательном, некий набор повторяющихся первообразов, составляющих «арматуру» человеческого сознания. Поэтому, с точки зрения коммуникативистики, автору удается невозможное: его герой одновременно формирует две разделенные коммуникативные цепи, синхронно взаимодействуя с персонажами внутри произведения и с внешним читателем. Специфика подобного взаимодействия заключается в том, что современным мифологизмом читатель подразумевается не как пассивный, сторонний наблюдатель, «воспринимающий, но не участвующий», но как один из активных деятелей, с которым у персонажа идет косвенный заочный диалог. Вся повесть построена на том, что Лис постоянно находится во взаимодействии, в общении с читателем. Он не только комментирует происходящие в повести события, он ведет беседу, подводя читателя к формулировке определенных вопросов, отвечая ему, и даже моделируя проблемную ситуацию, когда одновременно формируется два ответа - Лиса и читателя. Словом, воспроизводя то, что Топоров называл «вопросно-ответной» формой архаичных произведений. С позиции классической риторики, Лис - превосходный оратор, умеющий овладевать вниманием стороннего наблюдателя, сформировать определенное отношение к своей речи, заставить читателя размышлять над важнейшими витальными проблемами и ненавязчиво убедить в своей правоте.

Пример повести Игоря Малышева лишь достаточно ярко иллюстрирует типичную для мифопоэтических текстов концепцию «полемизирующего героя». Атрибутив речи – в более широком смысле – общения с читателем, при дистанцированности собственно авторской личности, накладывает определенный отпечаток на персонажей современной мифологической прозы. Важно отметить, что при всем тяготении к формам публичного словесного искусства такие тексты, как правило, лишены нравоучительности как таковой. Понимая, что любая форма поучения, в современном мире, вызывает проблемы с психологическим восприятием читателя, поскольку деиндивидуализирует его, накладывает определенные ролевые правила в установившейся системе коммуникации, к которым значительная часть современных читателей не готова, авторы стремятся предоставить читателям и персонажам взаимодействовать так широко, как это только возможно. Для этого читатель понимается как соучастник традиционного мифологического поиска и выступает в качестве познающего начала. Хотя некоторые исследователи отказывают мифу в способности познавать мир, нам представляется, что данная трактовка несколько ограниченна и не охватывает всю сферу мифологических текстов, а также сама по себе вызывает некоторые сомнения. Однако, очевидно также, что познание – многосторонний процесс, не исчерпывающийся сугубо научной детерминацией – существует и философское познание, основанное на иных критериях, нежели строго научный анализ или синтез.

Таким образом, главный герой, воспринимающий мир непосредственно, равно и читатель, выступающий спутником или даже альтер-эго главного героя, вполне могут познавать мир сквозь призму мифа или даже из столкновения мифа и действительности, как это происходит в романе Н. Геймана «Американские боги». В этом произведении автор противопоставляет двоих манифестирующих героев: Одина и Тень, - бога и человека соответственно. Одину нужна Рагнаради, чтобы слить воедино сакральное и профанное время, чтоб кое-как упорядоченный человеческий космос возвратился к хаосу первотворения, - поэтому он призывает к войне. Хитрит, лукавит, льстит, угрожает, взывает к чувству собственного достоинства, - словом, использует множество риторических приемов и уловок, чтобы достигнуть своей цели. Тень не призывает, не произносит воодушевляющих патетических речей. Он вступает в последнюю битву не для того, чтоб участвовать в ней на чьей-либо стороне, а чтоб остановить ее. И свою единственную речь таки произносит. Но он не призывает, он просто говорит о жизни, о самообмане, о том, что значит быть человеком. Говорит искренне и останавливает бессмысленную войну.

То есть, в современной мифологизирующей прозе познающим инструментом выступает речевая коммуникация, фактически воспроизводящая античный жанр диалогов, только с реальным читателем вместо «ученика». Мифологические символы в художественном тексте функционируют таким образом, чтобы лексическое и социальное поведение персонажей, равно как и их мировоззрение взаимно поддерживали друг друга в рамках единой системы. Миф как поэтический образ и как архаический язык становится важным инструментом моделирования художественной картины мира.

Литература

1. Барт Р. Миф сегодня // Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. – М.: Прогресс, 1989

2. Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. – М., 2000

3. Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследования в области мифопоэтического. – М., 1995

4. Фрейденберг О.М. Миф и литература древности. – М., 1978
(с Berg & Arma)

Вновь возник разговор о реакции на критику...



Я возьму цитаты не с самого конкурса, чтобы не было причин обвинить меня в пристрастности к отдельным лицам, а аналогичные по содержанию из другого источника.
Как себя позиционирует средневзвешенный сетературный «литератор»?

«Я почитал внимательно ваши творения. Можете сколько угодно плевать на моё мнение, но вы же лишены способности к литературному творчеству. И это не только моё мнение. Хотите доказательств? Давайте я возьму одно из ваших "сочинений" и разберу его. Уверен, после этого мои запятые покажутся вам пустяком, не стоящим внимания. Тем более, что всё мною написанное, издано и я на издание копейки не потратил. Даже на корректоров тратились издатели. Как видите всё довольно просто» (с)

Корректор автору бы не помешал. Вот здесь, на мой взгляд, квинтэссенция отношения типичного сетературщика к себе и к читателю//критику (здесь, читатель и критик сближаются). Данный тип литераторов убежден:
1. Собеседник непременно должен быть "литературноуспешным".
2. Литературный успех, в его понимании, непременно бесплатное издание его «нетленок».
3. Его собственные «разборы» для собеседника имеют некое значение и могут доказать «способности».

О том, что мнение сего индивида о способностях или некоем долженствовании может читателя // критика не волновать, автору не приходит в голову. Более того, на прямое замечание об этом следуют выразительные пассажи, сводящиеся к личному авторскому величию. Например: «От общения с психиатрами в восторг придёте. Они объяснят вам, что интерес к худ творчеству, это только ваша навязчивая идея, не подкрепленная совершенно ни чем, кроме ваших амбиций» (с)

Видите, уважаемые, - моментальная атака на личность оппонента. Автор высказывания непоколебимо убежден в том, что его оппонент непременно будет уязвлен отказом в литературном даровании, по мнению столь значительной фигуры.
Всегда забавно наблюдать, как два и более графоманов упрекают друг друга в бездарности.

На чем основано убеждение средневзвешенного литературщика в собственном величии?

Первым идет рейтинг. Для многих цифирь прочтений оказывается сродни каббале. Люди уверены, что за этими священными значками что-то да стоит. Они уверены, что накрученный счетчик = материальный эквивалент одаренности и непременного уважения, значимости. О том, что это просто механическая фиксация открытой страницы, автор запрещает себе думать. Проще и приятней верить в божественность этих цифр - «30 000 читателей».

Вторым аргументом идет публикация. О том, что не каждая хрень, пропечатанная на бумаге, стоит этой самой бумаги, человек тоже не подозревает. Еще бы! Его же пропечатали! Пушкина пропечатали и его пропечатали – классики сроднились. Открываешь публикацию… И сказал бы честно, как она хороша, да Алекс не разрешает. Я крайне редко встречаю бумажные публикации самодеятельных авторов, стоящих того, чтобы их прочесть дважды. Обычно, это либо галоперидольный бред, выдаваемый за поток сознания, либо етицкой силы косноязычная банальщина. По моему мнению, массовый писатель в принципе не может написать ничего стоящего. Этому препятствует узость кругозора, бьющее через край самомнение – 90% текстов о себе, любимом, в разных ипостасях, - скудость жизненного опыта, шаблонность языка и мышления. Лоуренс Грин – не бог весть, какой литературный талант, но его опыт, кругозор, мышление и желание вести диалог с читателем позволили ему написать интересную, добротную книгу «Острова, не тронутые временем». Например.

Третий аргумент - регалии. Для многих священный символ лауреатства или СП априорно является признанием в таланте и величии. О том, что многие престижные награды и премии элементарно покупаются, даются тем, кто нужен в данном коньюктурном преферансе и т.д., естественно, говорить не принято. Как и об изобилии «союзов и союзников». Даже в годы зловещего Советского Союза, когда коварные Маршак, Симонов и Твардовский с Горьким тысячами губили на корню таланты, и то членство в СП было отнюдь не определяющим фактором. Творцы производственных романов и поэм высокой партийности и тогда пробивали себе дорогу на Парнас.

Далее идут аргументы возраста, стажа и опыта работы по перепиливанию скрипки или забиванию микроскопа в лунный грунт, признание конкретной личности рекомого автора гением на всю голову и т.д. и т.п.

Литературщики – люди, неискушенные лишними знаниями. Они полагают себя априорно выше как литературного наследия подлинных талантов, так и научного знания. С.Курий, который умудрился в 70-ти страничной книжке изложить всю теорию стихосложения, прямо указал, что основывался он свою "выжимку" на солидных трудах Холшевникова, Томашевского и Лотмана. Ну не талант, а? Зачем тратить время и читать Холшевникова, если можно пролистать Курия и самоподковаться в теории лучше всяких докторов с профессорами. Тотальное, глобальное невежество не позволяет авторам осознать свое место в самом низу литературной пирамиды. Профессор МГУ, всю жизнь изучающий Пушкина, полагает, что еще многое сокрыто от его взора в наследии классика. Еще многое нужно осознать, понять, открыть для себя и других. А литературщик прочитал эпиграмму на Булгарина в кратком изложении Е.Х.Абрамяна и полагает, что Пушкин им изучен досконально.

К невежеству добавляется болезненная страсть к подчеркиванию собственной значимости. В 17 лет хотелось быть министром или генералом, а получилось только откосить от армии и устроиться клерком или маляром. Мечталось о сексе с мисс Вселенная, причем со всеми миссами, а в реалии -толстая тупая неряха со вздорным характером и климаксом. Хотелось движением брови повелевать державой, а хватает только на препирательства с продавщицей на базаре. Куда податься бедному крестьянину? Конечно, в литературу. А там тоже не ценят 50-летний опыт ношения красных галифе. Он так старался, а им подавай какого-то Пушкина.

По той же причине, авторы страстно любят «самостоятельные мысли». Опять цитата: «Он один всё знает и не приводит ни одной самостоятельной мысли» Увы, тот факт, что самостоятельные мысли ценны только тогда, когда являются плодом работы мышления, а для этой работы должна быть крепкая база знаний, - автор не подозревает. Точнее, не хочет. Куда проще сказать, что немцы в 18 году изобрели украинский язык. Мысль самостоятельная? Абсолютно. А также остренькая и злободневная. Литературщик не может осознать тот факт, что его паршивая жизнь происходит от самостоятельных мыслей – вместо дела, идиотский бред. Если бы в 17 лет литературщик меньше проявлял самостоятельности, а больше уделял внимания Пушкину или Перельману, глядишь, к 50-ти его бы и не называли графоманом.

Межпортальный показал, что литературщикам хочется быть писателями, поэтами, драматургами. Но злобные подельники Лиса им этого не дают. Из зависти к невиданному таланту, конечно. Понимание своего места в этом мире, того, что нужно быть благодарным за то, что малознакомые люди тратят время, читают твою хрень, пишут тебе замечания и занимаются – бесплатно! – твоим образованием, пришло к очень немногим. Гораздо больше было потрясенной самости и уязвленных кандидатов на Ахрюпинскую премию.

Я уверен, что этот процесс будет продолжаться и дальше. Поскольку абсолютное большинство авторов жаждет не конкурса, участия, работы и общения с интересными людьми. Большинство жаждет ощущения собственной значимости и признания. Для них это куда важнее, чем вся литература вместе взятая.



Критик не обязан быть великим литератором. Он может вообще не быть литератором. Достаточно, если он разбирается в литературе.
Критик обязан иметь представление о теории и истории литературы. Он не должен путать Гоголя с Гегелем и анафору с метафорой. Критик должен обладать чувством реальности. Любое произведение можно расхвалить или раскритиковать до полного абсурда. Умение выделить существенное – вот задача критика. И да, он высказывает личное мнение. Которое может и не быть абсолютно объективным. Высшим критиком для себя является сам автор. Если его все устраивает, пусть проверит – крыльев нет?



Ученые мужи считают, что Гомера как одной личности не существовало. «Одиссею» писали несколько авторов в течение многих лет. Ничего не осталось: ни имени, ни костей, даже народ и язык этих самых Гомеров – мертв. А поди ты! Читают, переводят, изучают до сих пор.
Вот это популярность. Когда некий автор заводит шарманку о своей значимости, я спрашиваю: вас читают в обществе интеллектуалов? О вас пишут в прессе? Вы публикуетесь в центральных изданиях? Вас переводят на другие языки? Ваше творчество изучают специалисты? О вас спорят хоть где-то, кроме тырнета? Нет? Завистники не дают? Злобные критики взяли за родимое и не пущают?
Увы.

Итак, новая подборка самых смачных высказываний, увиденных в Интернете. Всем авторам, по профилям, не менее 40 годков.





Кому это нужно — описывать пуговицы упряжки?(с)
Бред одного идиота распространился на всех оленей интернета.

Сборище научных трудов (статей) - один из самых распространенных видов научных изданий(с)
Секретарши вузовских кафедр – самое страшное оружие зловещего Кремля. Каждая из них втрое круче пресс-секретаря Госдепа.

Вы зря думаити что умственно высокоразветы(с)
У меня есть для этого веские основания и орфографический словарик.

Украинский язык придумали немцы в 18 году(с)
Немцы в 18 году до или после рождества Христова придумывают украинский язык…

Предлог поэты используют для ритма(с)
Для ритма танца джа-джа поэту нужен не предлог, а повод.

Правила русского языка всего лишь мнение отдельных людей (с)
Я, кстати, и на Литсети нечто подобное слышал. От самого поэтского из нас.

Греки не зря забыли свой собственный язык(с)
Хитрые греки! Что называется глобальная амнезия, а?!

Г.Х. Андерсен,Эйнштейн,вообще писали безграмотно, Л. Толстой ошибался в счёте (с)
Особенно безграмотно они писали и сильно ошибались в счете после третьей бутылки дикого коньяка. Ленин так и записал на манжете: «И коньяку без счета».

Отвечаю-Первым, насколько я знаю, подверг пушкинские произведения анализу выдающийся пушкинист, проф. МУ Шевырев (1806-1864г.) Он в частности указывал, что до Пушкина использование просторечных слов и тем более оборотов речи, считалось не только недопустимым, но сами указанные слова считались сорными, а их использование совершенно были недопустимо.Мало того Пушкин писал эти слова сообразуясь с логикой и здравым смыслом словарей и грамматических правил тогда не было (с)
Что характерно, для пересказчика Шевырева этих самых словарей и правил и сейчас нет. Между прочим, дедушка уже преклонных лет.

Пушкин писал грамотно на французском, а на русском делал ошибки.Более того, он придумывал собственные правила, которым все мы теперь следуем (с)
Этот безграмотный Пушкин!.. Он от безграмотности придумал всем нам правила.

Пушкин на практике изменил правила литературного языка, а Востоков на основе пушкинских опытов написал "Грамматику"(с)
А мог бы еще и «Алгебру» написать. После того, как Пушкин ему изменил… правила.

Около выдающихся людей всегда вьётся огромное количество разных Востоковых(с)
Вокруг монументального Пушкина роем, жужжа, вились востоковы. Они собирали с Пушкина не то мед, не то что-то попроще.

Не случись Пушкина, о чем бы писал Востоков? (с)
О яблоках? Нет? О самобеглых колесницах, кои сами собою катятся, куда им надобно? Опять нет? Да что ж такое! О чем бы писал этот пресловутый Востоков, не будь Пушкина?!

Же это предлог а не частица(с)
Я так и сказал, носщч пишется без «ь»

Дашкова лично изобрела йо(с)
Княгиня Дашкова - первый рэпер в Российской Империи.

Не понимаю какая разница как пишется жи или жы в казахском например жы употребляется часто(с)
Североказахстанский паетт – редкое, но безмозглое животное вечносаратовских ледов.

/предлог/ За может быть рифмой. Это зависит от автора (с)
Это зависит от крепости напитков.




Отличить настоящего поэта от заядлого графомана невозможно(с)
Как это верно, Ватсон!

Янка Лучина – украинский поэт. Он писал на украинском языке, это знают даже дебилы(с)
Осталось выяснить, знал ли об этом Янка Лучина… Ну да, а вы не знали, что Павло Тычина и Янка Лучина – один человек? Теперь знайте.

Вы сами не понимаете что вы говорите. Журба поукраинске судьба. Ваш Янка Журба обязан быть украинским поэтом разон писал на украинском (с)
Ему ЦК партии большевиков разрешил быть белорусским поэтом и не писать на украинском. Разон - новая частица, открыта интернет-лингвистами. Имеет массу, скорость и весь период жизни проводит на диване.

Алесь Дудар – известный венгерский композитор(с)
Пулеметчик. У него один пулемет, как самошедчий подпрыгивает, а другой, гад, в своих пуляет

Гоголь не мог быть романтиком. Для романтика он слишком мрачен(с)
Лермонтов значительно веселее. А Гете – вообще весельчак!

остаточные явления романтизма еще присутствуют в нашей литературе(с)
Но мы их вылечим. Еще укол, сестра.

ИсторизЬм

Американцы с легкостью сбивали крылатые ракеты еще во Вторую Мировую (с)
Да они и в Первую отправили космическую армаду воевать на Сникерсе

Американская армия всегда пресыщена стрилковым оружием. У каждого по три по четыре ствола(с)
И по восемь рук

Марин Милчев – выдающийся оружейник, он придумал перфорировать стволы что бы снизить их вес(с)
Оружие фирмы Милчева, с перфорированным, то есть дырявым, стволом – самое безопасное в мире!

Ну и что, что Милчев по професии фотограф! Он разбирается лучше вас(с)
Да, поскольку я не разбираюсь совсем. Инструкцией по эксплуатации не предусмотрено. Главное, Милчев и назад так же хорошо собирается, как разбирался?

Казнозарядные пистолеты заряжаются с дула(с)
Куда сдуло?

F-16 на старте легко обгоняет любую ракету(с) /F-16 – американский истребитель, если кто не смотрел «Топ-ган»/
Э-э-э, батоно, падажды, мы еще не пускали, да!?!?

Недавно старый друг попросила меня помочь в организации одного мероприятия. Так я попал на творческий вечер, где выступали местные лауреаты и прочие поэты. Нужно заметить, что мне с посещением поэтвечеров никогда не везло. И несколько лет назад мне попадались одни гении, и в этот раз я аккуратно записывал в блокнот избранные шЫдевры поэцкой мыслищи.

Я слышу вас каждою складкою глаз(с)
Настоящие поэты слушают глазами. В складочку.

Гори своей душой бессчастной
Во мраке жизни бытия,
Цветок души твоей прекрасной,
Она – душа твоя(с)
Странно, почему автор так и не произнес слово «душа»?

Вонзая пыл в свои объятья(с)
Так и до любви недалеко

Плавала девочка в океане мирозданья,
Цеплялась за холмик бессовестный уда(с)
Внимание вопрос: из чего, по мнению автора, состоит мирозданье? Фууу

Мне с тобой не измяться же скукою,
Что ни сделаю, нежно любя(с)
Измятый скукою… Истоптанный в любовь

Не стану, как жираф, совать я голову в песок (с)
Ва! Ара, не знал, что страусы так дурно влияют на жирафов


Уткнувши нос свой в дерево любви(с)
Буратино крепко застрял

Ночи вытянуты в дни
Ожидание рассвета
Ожидание восхода
Из прозрения поэта
Ожидание прихода (с затрудняюсь с препинаками, на слух я не понял, как это все членил автор)
Приход уже явно был, причем нехилый. Автор пользовал герыч


Жизнь не может свиться в удила(с)
Глубокий вывод

Я иду – кончай свои ноги,
Стук каблуков заглушит мне печаль (с)
Мюллер шел по коридору гестапо кончать ноги

Держа себя в руках, держи свои объятья (с)
А говорят , что труден дл понимания Кант. Тут вот попробуй пойми, кто кого и как держит

/о В. Жаке его ученик/
И лил он свет на нас из кабинета (с)
Из ведра? Радиоактивный Жак светился в своем кабинете.

Пусть головой седой махнул он гордо (с)
Кровавый Вениамин Жак машет отрубленной седой головой

Из сетературной жизни

Но если бы с кого-то из них оковы снять
И вывести на волю, чтоб он мог свет понять (с)
И эти называют графоманом меня… МЕНЯ! *бьет в бубен, созывая орков*

Солнце в небе грозно светит,
Рвется в небеса орел!(с)
Птичку жалка. Так грозно светит солнце.

Синица - это птица,
им в руке быть не годится,
Пусть перната ягодица,
в небе порезвится(с)

А у вас ягодица (хоть одна) в перьях?

Посмотрю тяжело,
чтобы ношей давило,
чтобы тело свело,
чтобы жить полюбила (с)
Поэт – василиск.

Да, я – патриот! Я – часть плоти, что от
Российской империи, той, где живёт
великое множество сильных народов,
рас разнообразных, различных пород.(с)
Пород, надеюсь, не собак? Предлог у нас получил ударение, в рифмовке участвует. Между прочим, это местный эквивалент редактора сайта так стихотворствует.


Один мой приятель когда-то сказал:
«Поэты, давайте выражаться яснее!»
И тут в канал Грибоедов нассал,
рассеянно.
Я с ним согласен:
когда ты пишешь ясней,
то и читателям вкусней (с)
Грибоедов был пьян, а вот автор… болен. Тяжелая болезнь, выражающаяся в потребности писать бессмысленные тексты.

Мир безбожный –
односложный,
прост,
как папиллома,
то есть нарост,
не могу тут выразиться по-другому (с)
ЭхЪ.

Итак, я не дождался ответа от обоих анонимных арбитров. Полагаю, теперь все претензии и вопросы относительно силы литературной мысли и достоинств классических литературных сайтов над альтернативно талантливыми, решены.
Всего 2 участника не с Литсети (+ 1 художник).
И 0 сувористого судейства. Может, на Литсети и нет сильномогущественой фантастической//фэнтезийной литературы, достаточно того, что на ней есть просто литература. Доказано скептиками.

Теперь о самом конкурсе. Полагаю, если бы все стороны выполнили все, что они обещали, то получилось бы вообще замечательно. Тем не менее, я доволен результатом. Получилось живо, интересно и достаточно динамично.

Хочу выразить свою благодарность всем участникам конкурса, и сказать, что мне очень жаль, что один из них решил удалить произведения. Я полагаю, что его творчество тоже было бы оценено читателями и конкурсантами.

По персоналиям или оценки ведущего

http://litset.ru/publ/29-1-0-3666
АлексейИрреальный
Когда-то на Марсе, где-то в Сахаре...
Стихотворение интересное, философское. В какой-то степени перекликается с поздними работами Р. Брэдбери о безусловной связи жизни во Вселенной.
5 баллов.

http://litset.ru/publ/46-1-0-18645
Nikolaich
Вчера
Популярная тема реколонизации. Я даже читал однажды некое околонаучное исследование, доказывавшее, что Марс стал жертвой галактической войны. Авторы даже какую-то математику пытались под это дело подвести.
Тем не менее, рассказ не произвел на меня впечатления. Если бы не авторский комментарий, то из этого диалога было бы совершенно непонятно, кто о чем говорит и кто к чему стремится. Разговор семейной/влюбленной пары в троллейбусе. Я бы назвал данную работу наброском, идей рассказа о том, что чувства людей не подвластны космическим расстояниям и времени.
Пока же 4

http://litset.ru/publ/73-1-0-18286
Михаил_Кульков
День Белого Слона

«Что это было?»(с) Учитывая, что я сам люблю постмодернистский абсурдный юмор, должен заметить, что получилось весьма. Отменный стеб над кучей устойчивых культурных шаблонов, активно действующих в мире. С формальной стороны, конечно, исполнение хотелось бы и лучше, но… Что есть, то есть
5 баллов

Михаил_Кульков
Красное лучше зелёного
Философски, злободневно, уместно. Мне нравится, что Михаил умеет смотреть на вещи со здоровым, правильным скепсисом и реализмом.
6 баллов.

http://litset.ru/publ/14-1-0-18819
maarv
Марсианская история Марсика и Марсы
Я оценил игру смыслов, правда последняя строфа вызвала определенное недоумение некоторым логическим своеобразием. Тем не менее, за оригинальность автор получает свою заслуженную 5.

http://litset.ru/publ/5-1-0-18880
Алексей_Кузнецов
Нечто и ничто. Из цикла Сказки атлантов.
Гм. Когда в мире не было ни сущее, ни не-сущего, ни даже ничто…»(с) Ведическая философия в сочетании с платоновской легендой выглядит привлекательно. Но не могу сказать, что автору удалось реализовать эту привлекательность. Серьезность философских посылок резко диссонирует с абсурдностью изложения. Становится непонятно, что это: шутка, неудачное языковое решение, смесь отрывков из разных произведений?
В самые давние времена, когда ещё не существовало ни самих предметов, ни, тем более, их названий, а было только нечто и ничто, мир был абсолютно бесцветным.// Однажды очень именитый родственник одного из марсиан прибыл в гости с большим кортежем попутчиков и, представьте, не нашёл отверстия в красном куполе! Бить стекло, конечно, не стали – уж очень красиво смотрелось оно изнутри и снаружи, особенно во время парада планет (С) Интересно, как можно разглядеть купол на Марсе во время парада планет? Дело даже не в размерах – просто в геометрической перспективе.
Впрочем, вероятно автор хочет сказать, что весь Марс – стеклянный… Так он тогда шар, а не купол.
Некую аллюзию на рассказы С.Лема я увидел, но, на мой взгляд, неожиданностей слишком много, даже в свете цикла «Сказок для роботов».

4 балла

http://litset.ru/publ/29-1-0-17293
Ди
Марс. Начало

Несмотря на некоторые сомнительные стилистические решения (щеки – персики и седая щетина, например), стихотворение достаточно интересно. Особо хочу отметить идею автора о том, что пионеры не просто прокладывают путь. Они еще и создают жизнь. Мессианство и витальность пути первопроходца, в свое время, отмечали Ж.Верн и К.Циолковский, тогда как после возобладала точка зрения, что первопроходец – лишь «глаза и уши цивилизации», ср., например, Ефремова, Стругацких и др. Очень интересная, на мой взгляд, мысль. В целом, стихотворение выглядит неплохо.
6 баллов

http://litset.ru/publ/16-1-0-19112
СветланаПешкова
Апельсиновая планета
Из всей конкурсной прозы, наверное, самое оригинальное и самое близкое к классике литературы с позиции оформления и композиции. Не тлько оригинальная мысле, но и хорошая подача заслуживают 7 баллов.

http://litset.ru/publ/23-1-0-5384
СветланаПешкова
Трансляция войны

http://litset.ru/publ/14-1-0-19178
Хорошее стихотворение. Достаточно жуткое, аллюзивное, вневременное. Игра понятиями «Марс» автору определенно удалась
6 баллов.

Арчибальд_Лохматый
Возвращение на Марс*
Бедный Дима. Арчибальд живо напомнил мне того самого борца за новую литературщину, который, наверное, и азбуку бы запретил, чтоб она не сковывала поэта условностями.
5 балльный стеб.

/Таверна Путника/

автор Monach
*** (без названия, как я понял)
Не всякий оригинальный образ, выраженный словесно, есть хорошая литература
3 балла

Саламандра
Это уже более занятно.
Примири своих церберов и примерь лучше беса(с) Бес – это пальто или спинжак? Надо понимать, что автор поймал беса, снял шкуру и предлагает надеть.

щель беззубой пасти, //пустых глазниц присыпанных пылью, (с) злоупотребление амфитаминами ведет к деградации личности.
5 баллов (только из моего искреннего желания постичь такую форму постмодерна)

Автор Эльллианель
Мир без меня
Хорошая идея, но не могу назвать стихотворение таким уж принципиально удачным. Мне показалось, что это такая разновидность прозы. Эмоционально, напряженно, но не поэзия.
6 баллов

http://litset.ru/publ/14-1-0-18651
maarv
Марс. Курорт. Конец 21-го века.
Какое-то грустное стихотворение. Но довольно занимательное. Почему-то вспомнилась песенка о недельном отпуске на Балтийском море.
7 баллов.

Арчибальд_Лохматый
Марсианские хроники.
Бедный гундяй!
5 баллов.

http://litset.ru/publ/14-1-0-18778
maarv
Реклама экскурсионного тура на Марс
Удачный маркетинговый ход!
5 баллов.

Апофис
Победитель?
Гм. Бонд. Джеймс Бонд
5 баллов.

Читатели голосовали:

1. Алексей Кузнецов. Нечто и ничто - 3
2. Ди. Марс. Начало - 3
3. Светлана Пешкова. Апельсиновая планета - 2
4. Светлана Пешкова. Трансляция войны - 3
5. Nikolaich Вчера -1
6. Михаил_Кульков Красное лучше зелёного -1
7. АлексейИрреальный Когда-то на Марсе, где-то в Сахаре... 2
8. maarv Марс. Курорт. Конец 21-го века.
9. Арчибальд_Лохматый Возвращение на Марс*
10. автор Monach ***
11. Автор Эльллианель Мир без меня
12. Апофис Победитель?

Итого
Максимум в читательском голосовании
1. Алексей Кузнецов. Нечто и ничто - 3
2. Ди. Марс. Начало - 3
4. Светлана Пешкова. Трансляция войны - 3

Максимум по моему распределению
СветланаПешкова
Апельсиновая планета
maarv
Марс. Курорт. Конец 21-го века.
Ди
Марс. Начало
СветланаПешкова
Трансляция войны
Автор Эльллианель
Мир без меня

Итоговый шорт:
Ди. Марс. Начало - 4
Светлана Пешкова. Трансляция войны - 4

Поздравляем победителей!

Насчет призов:
Алексей Кузнецов поучает суперприз - 1000 баллов и грамоту Победителя.
Бард за присланную иллюстрацию получает поощрительный приз – 500 баллов и грамоту.

Награждение следует…

Победители получат реальные призы, как и было обещано. Я согласую с администрацией правильность алгоритма действий, чтобы победители получили призы максимально удобным способом, и извещу о результате.

Феномен изолированных текстов известен, как минимум, со Средних веков. В многочисленных руководствах к составлению богословских речей и проповедей говорится о том, что следует избегать текстов, доступных лишь одному автору либо вовсе недоступных никому. К этому вопросу последовательно обращаются Иоанн Дамаскин (Диалектика), Алкуин (Риторика) и, конечно, Гермоген. При этом Гермоген, говоря о качестве речи в целом, выделяет характерные особенности изолированных текстов.
Наиболее же полное описание некоторых типов изолированных текстов, в русской филологии, мы можем наблюдать в «Риторике» Н.Ф.Кошанского, где с присущей ему педантичностью и строгостью дается определение «правильных» и «неправильных» текстов, в число которых входят тексты, которые сегодня относятся к изолированным.

Н.Ф. Кошанский не выделяет изолированные тексты (изолянты) в самостоятельный класс; первая типологическая характеристика такого рода, по видимому, принадлежит В.В. Виноградову, который пишет о «разновидности изолированных текстов» (Стилистика. Теория поэтической речи).



В целом, филология мало интересовалась изолированными текстами, что вполне обоснованно, поскольку данная группа текстов малочисленна и не представляет собою какой-либо ценности ни в каком смысле. Ситуация кардинально начала меняться только с развитием сетературы, когда подобные тексты стали генерироваться в массовом количестве и на них – по аналогии и из конъюнктурных соображений – стали распространяться критерии оценки и восприятия других типов текстов. При этом стало происходить неизбежное разрушение прежней системы оценивания качеств и структуры текста.
В настоящее время, появились научные исследования, в основном связанные с функциональной и коммуникативной лингвистикой, которые пытаются определить место и ключевые особенности изолированных текстов.
В чем же специфика изолированного текста, что включает в себя это понятие?
Ненавистников «Википедии» прошу закрыть лицо подушкой. Прижимаем как можно плотнее, чтобы избежать психоневралогической травмы

Текст — зафиксированная на каком-либо материальном носителе человеческая мысль; в общем плане связная и полная последовательность символов (с)

Текст одновременно имманентен, т.е. является реальностью, воплощенной в некой кодировке, а с другой стороны реперезентативен – связан с объективной действительностью и существует в ней.

Изолированный текст отвечает всем формальным качествам текста как такового, но имеет ряд особенностей, выделяющих такие тексты в особую группу.

Во-первых, это проблемы кодировки. Изолированные тексты априори могут быть декодированы не любым носителем языка (в широком смысле, машинного в т.ч.), а только тем, кому известна эта, конкретная кодировка, которая, возможно, опирается на существующий язык, но непременно принципиально различается с ним, причем эти различия имеют выраженный временной характер.

Во-вторых, на содержательном плане изолированные тексты, чаще всего, имеют ограниченную связь с реальностью либо имманентно, либо с репрезентативной точки зрения.



Рассмотрим типы таких текстов, чтобы понять их сущность на примерах.
Во-первых, это специальные тексты, создаваемые под руководством или при непосредственном участии специалиста-психолога или психиатра в процессе медицинской или исследовательской деятельности. Наиболее распространенным типом таких текстов оказывается т.н. «автотекст».
Автотекст – это несформулированные ассоциации, переживания, размышления, излагаемые пациентом или участником эксперимента в бессознательном состоянии – под действием психотропных или наркотических веществ, в состоянии гипноза, при тяжелых повреждениях головного мозга. Подобные тексты позволяют медику или психологу выявить некоторые процессы, происходящие в сознании пациента, и применить определенные средства воздействия, в т.ч. вербальные, для их изменения. Содержание таких текстов имеет сугубо профессиональную ценность и непонятно никому, кроме конкретного специалиста, знакомого с историей болезни пациента и примененными методами воздействия; даже автор не может воспринимать подобные тексты адекватно.

Здесь я позволю себе маленькое лирическое отступление и процитирую одного якобы обладателя высшего филологического образования (судя по сделанным им намекам):
«Художественный текст – это парадный портрет Карла пятого, а автотекст – это Пикассо» (с)
От силы образования никуда не денешься. Образованного «специалиста» видно за три версты.

Второй разновидностью изолянтов являются шифровки. Не только "Юстас – Алексу", но и любая защищенная от публичного просмотра кодированием информация оказывается подобным текстом. Мне могут возразить, что кодирование подобной информации вполне укладывается в проблему кодировок, давно и хорошо изученную семиотикой и др. разделами лингвистики. В каком-то смыле это так, но только в том случае, если шифр представляет собою измененную кодировку естественного языка. Современные методы шифрования предполагают изменение самой сущности передаваемой информации, когда ее истинный смысл восстанавливается не благодаря переводу цифр или сочетаний иных знаков в общепринятую систему, а благодаря внезнаковым технологиям. Например, современные технологии шифрования предполагают сокрытие информации в машинном коде, отображаемом просмотрщиком как фотография нейтрального содержания. Однако после обработки такой «фотографии», вместо изображения пляжа или котэ, адресат получает текстовую, графическую или иную информацию. Подчеркиваю – расшифровываемый материал не является текстом, текст создается из него путем определенной машинной обработки, т.е. фактически вербализируется заново.

Третья, менее экзотическая, разновидность текстов – памятные записки и дневниковые записи. Какую информацию может получить сторонний наблюдатель из прилепленной к холодильнику записки: «Мама, коты!» В доме есть коты? Их нужно покормить? Купить им еду? Они сбежали? Их заперли? Они нагадили, и нужно убрать? На самом деле, имелось в виду, что маме нужно взять с собою пакет, с изображением котов… Такие тексты обладают всеми признаками текста: связность, членимость, содержательность. Но они могут быть расшифрованы и восприняты только тем, у кого есть дополнительная информация, т.е. их гипертекстуальность превосходит план содержания настолько, что этот текст изолирован от любого читателя, несведущего в ситуации. Особенно это хорошо видно при прочтении личных памятных записок по прошествии значительного времени с момента их написания. Даже автор не может восстановить содержание: «Изм. выд. ткх.» или более цивильного «Николаева 5 руб». Николаева должна, взяла или ей должны?

Четвертая разновидность – эмотивные тексты. Это богатейшая коллекция, щедро представленная в интернетах. Во-первых, «заборные надписи». Не секрет, что наименование определенного органа тел млекопитающих означает что угодно. Чаще всего, эта лексема употребляется не для выражения глубинной мысли, а как вербальный отпечаток чувств, обуревающих автора. В сетературе «заборные надписи» являются весьма популярным жанром, особенно на различных форумах, на иных 90% дискуссий исчерпывается обменом подобными «шедеврами» без участия мысли.
Во-вторых, к изолированным текстам эмотивного содержания можно спокойно отнести изрядную часть поэзии, в которой авторы излагают «свою бесценную душу», демонстративно абстрагируясь от лингвистического оформления душевных порывов. Такие тексты не обладают содержанием как таковым, и чаще всего воспринимаются читателем как потенция, т.е. на интуитивном уровне сопереживания автору в чем-то близком, но невыраженном лингвистически. В последнее время, именно в сетературе подобный подход стал доминировать и поддерживаться даже некоторыми филологами.
Теперь, к созданию таких текстов подключилсь и прозаики

Пятая разновидностьизолированных текстов – письма. Собствено, это синтетический тип, в котором сторонний читатель исключается постольку, поскольку он не имеет досупа к намеренно зашифрованной информации либо сведениям гипертекстуального характера



Вопреки «академичности» сего краткого обзора, конкретная польза от него очевидна – а ты записался добровольцем? Современная сетература страдает не только из-за шапочного знакомства авторов с принципами русского языка , но еще и от исключения читателя из круговорота промышленного созидания: пейсатель – банкомат – издательство – обернутая поэмой селедка, я хотел сказать, автор-сайт-рейтинг. В принципе, уже распространенной стала идея, что автор пишет не для читателя, а для таких же авторов, как он сам. Вспоминается «бездарный Пушкин», которого насильственно прочли миллионы, в том числе, с русским языком незнакомые, а пейсателями из них были сотни…

Красный партизан в поезде

Поезд идет бесконечный.
В нем трясутся монашки и зэки.
Вторые насилуют первых.
Меж ними ходит Сережа*.
В тужурке и с револьвером.
Сережа тот ищет японцев.
Он хочет сгореть без остатка
За правое дело и левых,
С ним виршиков громких тетрадка.
По морде он бьет проводницу.
Цепляет гранату к стоп-крану.
Потом он влезает на тендер.
/Поет бесконечную песню
Про поезд, который домчится/**.
В коммуне его ожидают
Счастливое детство с Андрейкой.
И он сам себя забывает,
Достав из штанов трехлинейку***.
Сережа заглянет в кабину
/Стекло отражает устало
Пустое пространство кабины/
В кабине сидят невидимки:
Японцы с ухмылкой на лицах****
И курят свои сигареты,
Копытами трогая рельсы.
Они загружают в машину,
Где нефть догорает устало*****,
Сережи громоздкое тело.
Его сапоги дотлевают.
А поезд все едет в коммуну.

/А есть ли в коммуне вокзал?/

/Каждая * означает качество коньяка!

Рядом с коробкой лежал том с тремя романами великолепного русского эмигранта, солдата Добровольческой армии, французского таксиста. Читая эти романы, я чувствовал светлую и теплую, почти непостижимую для меня, расплывающегося в улыбке даже перед тем, как ударить человека, горечь в сердце.(с)

Все те же персонажи, что и всегда

ПОВЕСТКА ДНЯ:
1. Сущность и методы перековки гегемонов подручными средствами

2. Инновационные способы изготовления расписных молотов и кувалд по нанотехнологиям

3. Как быть стройной и молодой, объедаясь на ночь

4. Признание графа Берга поэтом лучшим, чем Никто

1. Слушали: радиорепортаж «Симбирский цирюльник: уход за волосами и кожей головы подручными средствами». Все попытки переключиться на трансляцию матча Зальцбург – Санта-Мария-Висконтия были пресечены под угрозой немедленного применения подручных средств

Голосовали: обошлось

2. Слушали: телефонный разговор Алекса Фо, Эру Илуватара Великого и Добрейшего и еще каких-то левых лиц по вопросу ущерба от поэзии невиданной силы

Постановили: ущерб не признавать. Считать стихийным проявлением искусства

Голосовали: и так все были согласны

3. Слушали: предложение Лешего начать разговор по существу

Постановили: обсудить этот важный вопрос

Голосовали: но неудачно – Леший помешал

4. Слушали: Доклад А. Фо о принципах перековки поэтов, реализуемых на других площадках

Постановили: рекомендовать для внедрения гидравлический пресс. Что хорошо Терминатору, то и для поэта полезно

Голосовали: выпили за здоровье графа Берга (это его идея)

5. Слушали: книгу кулинарных рецептов барона Таргата. Эксклюзивная презентация для высшего руководства ЛитСети

Постановили: еще раз сбегать в лавку за пивом и колбасками, ибо в процессе все запасы были съедены

6. Слушали: А. Фо предложил считать графа Берга поэтом лучшем, чем Никто.
Леший: что за ерунда? Естественно, лучше уж Берг, чем никого.
А. Фо: не никого, а Никто.
Леший: все равно ерунда! Как может …
А.Фо: это не ерунда, а важное политическое решение, которое мы должны принять всем сайтом. Голосуем. Принято единогласно.
Лис: и в чем важность этого решения для сайта? я что-то не пойму…
А.Фо: дело в том, что Никто (лат. Nemo) объявил себя поэтом лучшим, чем Пушкин, Некрасов и Есенин в придачу. Мы не стали возражать, а только что документально приняли постановление, что Берг лучше, чем Никто. Стало быть, теперь наш сайт является эксклюзивным обладателем нового мирового поэтического светила.
Леший давится колбасками, откашлявшись: это хто святила? Это Берг светило? Дык, он же графоман! И сам этого не скрывает
А. Фо: а это, Леший, лишь вопрос интерпретаций и грамотно проведенной маркетинговой работы. Гомер, вот, вообще был слепым, да еще и неграмотным, по слухам. А какие мемуары оставил…
Ю. Мигита: Гомера не существовало.
А.Фо: это вы так говорите, а древние греки с этого бренда до сих пор дивиденды имеют. Главное - грамотный бизнес-подход.
И. Корнетова: запишите в протокол мое особое мнение: вы оба мошенники!
Берг (трансляция из замка): это называется «свободное предпринимательство», и вообще, кто бы говорил! У кого в огороде поэтический крыжовник растет, а?
И.Корнетова: что общего между моим испорченным твоими корешами крыжовником и вашим с Фо мошенничеством?
Берг: точка зрения! Только точка зрения
На том и разошлись. Солнце село.

Другой день. Солнце встало

Анастасия Гурман листает газету. В комнату входит А.Фо.

А.Гурман: Ты это видел? Нет, скажи, ТЫ ЭТО ВИДЕЛ?!
А.Фо: «Боливийский флотоводец», страница 4?
А. Гурман: ДА!
А.Фо: видел.
А.Гурман с выражением зачитывает: «И тогда негодный, укушенный дикой музой графоман Фо украл у читателя «Литсеть». Темной ночью он пробрался в Мировой Интырнет и открутил сайт. Все, все видели, как черная фигура волокла на себе эту конструкцию. И украл у тех, кто, независимо от собственной степени инвалидности, искренне хотел им владеть и пользовать. Налицо. Но, ребят... Это уже даже не 37-ой... Это /цензура, цензура и еще раз цензура/». Что ты на это скажешь?!
А. Фо: Что Берг развел очередного поэта на деньги, – затем повысив голос: Граф! Граф! Вам не совестно? Обманывать литераторов нехорошо
Берг из замка: Нет. У меня нет совести. И я его не обманывал! Я обещал ему обличительную публикацию в центральной прессе, но я не гарантировал, что она не будет бредом.
А.Фо: А «Боливийский флотоводец» - центральная пресса?
Берг: Да! Это главная газета торгового и военно-морского флота Боливии.
А.Гурман: откуда в Боливии флот!?!? Ты хоть на карту посмотри!
Берг: Я не брал. Честно слово, не брал! Мне боливийский флот не нужен. Вы, там, под столом посмотрите, может он туда укатился?
А.Фо: Все понятно. А вы в курсе, граф, что использование чужих образов без разрешения…
Берг: 5% ваши. О чем разговор?!
А.Фо: Вы издеваетесь! Что такое 5%? В сравнении с этим вопиющим беззаконием. Лично мне так жалко поэта Рыбокопера…
Берг: 10. Только с учетом вашего гуманизма.
А.Фо: 70% или я потребую суровой справедливости к читателям парагвайской прессы.
Берг: Боливийской, 15…
А. Гурман (в сторону): Пройдохи!..
Берг: Я все слышу. Сейчас обижусь и вообще откажусь от авторства. Статья подписана Рыбокопером? Вот с него и потребуйте!
А.Гурман: Это я о графоманах! 60!

Разделив гонорара Рыбокопера, все занялись литераторством. Солнце село.

Солнце встало

Леший в избушке перебирает доносы.
«Рекомый, богомерзский Берг….»
«Эта старая дворянская задница…»
«А я ему прямо и сказал: и морда у тебя графская»

- Эхе-хе. Все пишут и пишут. Вот бы мне такой популярностью пользоваться! Тут сидишь, маешься, творишь литературу. А этот вышел один раз на площадь с оглоблей… Сколько внимания. Вот, письмо, все в духах и слезах:
«Я – представительница воинствующего племени защиты прав животных. Я – вегетерианка, о чем прямо и открыто заявила в своем манифесте. Граф Берг с возгласом: «Вегетерианцы тоже мясо!», похитил меня прямо на площади, закинул на плечо и утащил в свой огромный, мрачный замок. Потом освободил. Я требую категорического и немедленного похищения вновь! Граф не имеет права оставит даму непохищенной! Тем более вегетерианку!»
- И эта туда же! Тьфу!

Солнце село

Солнце встало

- А-а-а, Луций Домиций Агинобар… Ну-с, с чем пожаловали?
- Аве мне!
- Пока погодим, расскажите как у нас сегодня самочувствие? Ганнибал не беспокоил?
- Я будущий император Рима! Какое мне дело до какого-то карфагенянина, да еще и, кажется, негра.
- Почему негра?
- А черт их знает, этих варваров.
- Очень правильное замечание. Так, и почему мы сегодня нарушали режим? Почему обрядились в простыню и ночной горшок, а затем ходили войной на графа Берга?
- Империя должна расширяться! Ей нужные новые земли, новые технологии, рабы, наконец.
- Представляете, у Берга точно такое же мнение. Вот только ни он, ни вы не собираетесь оплачивать военные расходы. А кто, кто я вас спрашиваю, будет платить за прожженные греческим огнем шторы, пробитую баллистой дверь, и обтесанную для тарана пальму? А лестницу! Зачем вы спилили пожарную лестницу?
- Ты невежда в стратегии, эскулап. Врага надлежит устрашить, сломить его дух, лишить воли и средств к сопротивлению, а затем победить решительным штурмом. Аве мне, будущему повелителю Мира!
- И вы друг друга устрашили. Один гнусавым голосом читал вирши под балконом Лукреции Борджиа, а второй лил кипяток и бросал камни в прохожих.Да какие камни! Как этому новогерманскому придурку удалось втащить тонные блоки известняка на 7 этаж, одному богу известно.
- Мне известно, лекарь. Ты невежда не только в стратегии и врачевании, но и в архитектуре. Он построил насыпь, по ней рабы и затащили блоки. Построил же Аменхотеп как-то пирамиду.
- Насыпь?!?! Какую еще насыпь? Где насыпь, Луций, у меня слабое сердце, где насыпь?!
- Не бойся, коновал, они ее срыли.
- А куда землю дели?
- Откуда я знаю, высыпали, куда-нибудь, или зиккурат возвели.
- Тот-то я думаю, что за безобразная куча точит у меня под окнами кабинета… Так, Бергу три дополнителдьных инъекции и порошочки.

Солнце встало. Оглядело окрестности. Внизу что-то происходило.
Во дворе замка графа Берга высилась куча металлолома, копошились разные йа и посылали друг друга на йух. Солнце пожало плечами и начало смотреть, что будет дальше.

Алекс Фо внимательно прислушивался к невнятным возгласам, отчетливо долетавшим до ратуши. Потом спросил:
- Граф, вы все еще помните, что у нас мат запрещен?
- Это не мат, а магия. Древняя славяно-монгольская магия, без нее ничто работать не будет.
- А что вы делаете? Позвольте полюбопытствовать.
- Это тайное изделие Изенгарда, которое будет добывать мне еду и мотоциклы.
- Граф, может быть сойдемся на благотворительных обедах за счет администрации и не будем доводить дело до крайности?
- А мотоциклы? Администрация будет снабжать меня мотоциклами?
- Зачем вам мотоциклы, да еще в таком количестве? У вас же лошадь есть.
- Во-первых, не лошадь, а боевой жеребец, во-вторых, мотоциклы – это искусство. Это красота, воплощенная в стали и пластике!
- Вы говорите, как эстет.
- Да, я – эстет, натура тонкая, с нежной душевной организацией.
- Ну е-мое, каждый день новости. Я – то думал, что это ваша подруга вперлась на 12 этаж Академии на байке и спросила профессора Трындельгаммеля: «Я не опоздала?», а оно вон-де как! Из любви к искусству, значит. А позвольте спросить из чего сие чудное изделие?
- Из дюрали и гумуса! Говорю ж изенгардский рецепт.
- Насчет гумуса, понятно, но вот где вы взяли дюраль? Вроде ж еще не сезон для вам конкистадорить?
- Алекс, вы же читали прессу, там было написано: «Все, все видели, как черная фигура волокла на себе эту конструкцию». Наша пресса зазря врать не станет! Она правду говорит.
- Стоп-стоп-стоп. Так, сайт, вроде б цел, и что это было? Потом, я ничего не откручивал!
- Вы не откручивали, я открутил – какая разница! Главное – итог.
- Граф!!! Как вам не стыдно!
- У меня нет совести, и мы уже об этом говорили
- Но это же…
- Ваши 30% означают соучастие.
- Да вы знаете кто! Да это неслыханно!
- И невиданно. Ща включаем!
- Кошмар!
Кошмар зашевелился, заскрипел, поднялся и вполне осмысленно двинулся к воротам замка. Вышел на улицу и целеустремленно покинул сайт.
- Куда он пошел? Граф, граф, вы следите за ним, куда он пошел? – нервничал админ.
- Спокойно, у него базовая блокировка на охоту в метрополии.
- В метрополии? Граф, у нас нет колоний!
- Это уже устаревшая информация, Алекс. Кстати, я всегда мечтал быть герцогом… А вот и посольство с Индеркома. Меньше, чем на 10- процентную подать с каждого не соглашайтесь.

Солнце медленно садилось в море, с наслаждение потягиваясь и что-то мелодично напевая.

Оригинал http://litset.ru/publ/30-1-0-18846

Бойтесь людишки! Вы думаете, что если вы сели за кумпутер и пишите, то вам это просто так сойдет с рук? Вы,небось,видели кино про мужика - прожектор? Это непросто так! Это тонкий намек для такого понимающего, как я. Саурон следит за вами! Вы все под колпаком у сил зла. Скоро-скоро и в вашу дверь постучат.
Кто стучится в дверь ко мне?
С автоматом на ремне,
С ДПС на медной бляхе,
В синей форменной рубахе?
Это он, это он
Древний майар Саурон!

ЛЮДИ! ЧЕЛОВЕКИ! БОЙТЕСЬ УРУКХАЕВ! Гендальф стар, Фримен зазнался, а Бардень ленив для вашего пасения!

Чегой-то плохо мине сделалось. И хужеет с каждым днем. Все время тянет пейсать и пейсать. Даже руки трясутся и ноги, так хочется напейсать про разговор в маршрутке об оплате за проезд. Или про стиральную машину. Чтобы умудренный опытом черепахень склерозючий мог вспомнить, что вчера было, и сделать правильный вывод, какое вокруг все поганое. Поганое- поганое.
Еду я давеча в ахтобусе и думаю про себя. Про себя думаю, не про вас же мне думать. Думаю я про себя: «Вот еду я в ахтобусе, а мог бы ехать в трахлейбусе. В трахлейбусе дешевле, но нужного не маршрута у трахлейбусов нету. Это государство виновато, что нужного маршрута нету. Что оно не могло для меня натянуть провода и пустить трахлейбус? Могло. А могла меня ваще на таксе возить. Я ж не что-нибудь, а я! Ось-то я!»
Вот и хочется и хочется. Пошел я к дотору. Ну вы знаете за этих коновалов. Они же до смерти залечат. Говорят, что им парагвайская разведка за каждого заморенного больного приплачивает.
Пошел, говорю, к доктору, а тот мине и саабчает. Дескать, никакой такой болезни излечимой у тебя нет, есть болезнь смертельная - «Трензель» называется. От переизбытка дури и безделья происходит. Иди, грит мне этот шарлатан, займись делом.
Вот какая у нас бездарная бесплатная медицина. Мине и делом заняться советуют, паразиторы.
И вот я описываю все это, что произошло в моей жиси, чтобы каждый мог...

Читаю я иных писателей на ЛитСети...

Не пей вина Гертруда – сопьешься в хлам.

Пищи поэт! Пищи, как можно громче - кондуктор туг на ухо.

Ни что не вдохновляет так, как белка - прекрасная, зеленая и в плавках.

Закат гвоздел, поэт творил,
Китам по паре ног он присобачил.
Он собран был и трезв, уныл -
Как объяснить весь этот бред иначе?

Я хрень писал. Еще, быть может...

http://litset.ru/publ/8-1-0-18232 основной текст.

Господа-товарищи-ясновельможные паны! Вы когда с собеседником разговариваете, вы о каком-то конкретном предмете говорите или сразу обо всем, что есть в мире? Вот, к примеру, вы говорите о яблоках – нормально будет, если собеседник скажет: «Ой, да эти мухоморы! Задолбали совсем своими глюками!»? Яблоки-мухоморы и глюки –это на конкурс антиподов хорошо, а не в разговоре на конкретную тему. Напоминаю в чем суть дела. Автор Алаир заявил, что его рассказ «Шальная пуля» является документальным, что он основан на фактах.
Автор прямо взялся подтвердить свои слова: «Но для вас персонально факты про Жукова предоставлю. И, конечно, со ссылкой на первоисточник»(с)

И вот предоставленные «факты».

«Данная статья не является историческим исследованием» (с) Многообещающее начало. Просили только привести документ подтверждающий факт преступлений, а человек начал писать статью, да еще и не историческую. Какая еще может быть статья, кроме исторической, если он призвана установить факт?

«Представим себе, что это взгляд слегка любопытного и немного начитанного обывателя на наше недавнее прошлое». Но автор сам утверждал, что он историк, специалист и ученый: «Работал ли я в архивах? Да, бывал.
В 1999г. у меня был готов материал для диссертации "Сталин и вторая мировая война" С приходом Путина всё изменилось и по этическим и патриотическим мотивам я всё отменил» Так обыватель или ученый?Работал в архивах и владеет информацией или сочиняет на ходу, после прочтения парочки популярных книг?

Начнём.
О добродушии и мягкости великого полководца. (с) Родненькие! Объясните мне причем здесь дободушие и мягкость, если речь идет о преступлении – было оно или не было? Какая разница, каков был характер Г. К. Жукова, если мы говорим совсем о других вещах?

Любой желающий может легко найти свидетельства резко отрицательного отношения к Жукову других Маршалов Советского Союза: Будённого, Ворошилова, Чуйкова, Говорова, Соколовского, Гречко, Москаленко и т.д.(с) Вот меня, например, иные не любят, и в реале, и в сети. Но, к сожалению, связисток я, покамест, не расстреливал. Увы-увы. И даже не наблюдаю связи между любовью к себе со стороны тех или иных людей и уголовными преступлениями.

Мой отец начинал воевать зимой 1941г. под Москвой. Его командир роты был расстрелян по приказу Жукова за несоблюдение режима тишины перед наступлением.(с) «Мой дядя самых честных правил, когда не в шутку занемог…» Хорошо, расстрелял Жуков кого-то за что-то по чьим-то словам. Доказательства этого есть? Или это нужно понимать так, что Жуков отдал приказ передать дело о военном преступлении ( а это преступление) в военный трибунал, и тот, по существовавшему тогда законодательству, осудил кого-то к расстрелу? Или этот рассказ вовсе вымысел?
Факты-факты, где же факты, документы?

« - Вы хотите сказать, что генерал армии бил офицера по лицу?
- Да. Потом он вытер руки платком и приказал расстрелять.
- Что дальше?
- Он сел в машину, а охрана увела лейтенанта в лес.
- Допустим. Что было потом?
- Потом они все вместе откатили грузовик с дороги и уехали. Я пошёл пешком обратно в свою часть. Заблудился. Переночевал в лесу. С рассветом пошёл снова, вышел в деревню. Там были немцы.» (протокол допроса КП №32 АОЧ дело № 12231 лист 4-7)
Речь о красноармейце, который попал в плен в 1941г. Освобождён в 1944г. Получил 12 лет. (м) Первая попытка привести факт. Начинаем с главного: ссылка на протокол некоего допроса оформлена так, что непонятно был этот протокол или нет. Что за протокол, кто кого допрашивает, где хранится документ – ничего этого нет. На мои неоднократные просьбы дать грамотно оформленную ссылку на документ, автор просто не реагировал. Видимо потому, что этого документа нет. иначе размахивал бы он не слепой фоткой общеизвестной бумажки из журнала, а конкретным доказательством. Спустя почти месяц, автор решил дополнить свои доказательства - не сразу, а лишь через месяц! http://litset.ru/publ/8-1-0-18714

Теперь про дело красноармейца. Попалось оно мне случайно, во время одной из моих командировок Архив оперчасти(с) То есть, это очередная бумажка, достоверность которой проверить невозможно. Ниже будет битва при Директиве №2, там автор фотокопию снимал, хотя зачем - непонятно, текст был вполне открыт и распространен. Здесь же важнейший документ остался незафиксированным. Далее, военюрист бы должен знать, что: "Почему на тот момент они не были переданы в архив, никто не объяснил. Лежат и лежат"(с) - невозможно. Это уже серьезное нарушение, чтобы дело просто лежало. Существует определенный порядок, по которому в деле фиксируется все, вплоть до насморка у заключенного. Какая-то информация по нему должна была быть, пусть выдуманная и формальная. Отписка, что сталось с зеком. Кроме того, в какой-такой архив это дело должно было быть передано, если оно уже в архиве? Или не в архиве, а в самой оперчасти? Тогда тем более нарушение. В любом случае, повторяется история с журналом. См. далее
Второй момент. Фрагмент протокола допроса приведен так, что совершенно непонятно о ком идет речь. Имя Жукова ни разу не называется, что он был генералом армии – так не он один. Вот список генералов армии того периода, кроме Жукова:

2 Мерецков, Кирилл Афанасьевич (1897—1968)
Присвоено: 4 июня 1940
3 Тюленев, Иван Владимирович (1892—1978)
4 июня 1940
4 Апанасенко, Иосиф Родионович (1890—1943)
22 февраля 1941
5 Павлов, Дмитрий Григорьевич (1897—1941)
22 февраля 1941
Невозможно однозначно установить тот факт, что речь идет именно о Жукове, даже если принять документ на веру как действительно существующий. Хорошо, пусть дело существует и "Речь, точнее эпизод, именно о Жукове. 1941г. " Откуда это понятно? Где полный текст допроса? Хорошо, а как насчет других материалов? Имя, фамилия, часть где служил красноармеец - это поможет установить саму вероятность эпизода.

Но автор тут же противоречит сам себе: Что касается прямых доказательств на Жукова. Естественно, что он сам «плохих» приказов не подписывал. На то были «органы». Достаточно устного приказа, а там уже определят: расстрел или штрафбат.(с) Так охрана ликвидировала офицера или на то были "органы"? Кстати, о каком "штрафбате" идет речь в 41-м? Ничего, что они появились значительно позднее? Итак, опять никаких документов. Слова, слова, слова. Какая-то часть, какая-то колония, существовала ли она в 44, почему колония - поселение, когда исправительно- трудовые лагеря... С каждым нолвым "доказательством" вопросов все больше и больше.

Однако, идем дальше.
О гениальности Маршала Победы. (с) Ребят, ну это уже не серьезно! Причем здесь гениальность? Ну тупой он, как пробка, - что, значит, убийца? Речь – то не об этом!

13 января 1941г. Жуков был назначен начальником Генерального штаба РККА. До начала войны 5 месяцев. Прямая обязанность Жукова – обеспечить обороноспособность страны. Что сделано за 5 месяцев? Ничего. (с) И понеслось! Я не буду идти на поводу Алаира и пускаться в долгие рассуждения о том, как начиналась война, я прокомментирую лишь один образчик логики автора:

Адмирал флота Кузнецов, например, приказ привести флот в боевую готовность отдал 21 июня и не побоялся гнева Сталина.(с) Надо полагать, что благодаря Кузнецову немецкий флот был немедленно потоплен, причем весь, и только Жуков помешал доблестному Кузнецову совокупно с его гениальнейшими подчиненными лично взять Берлин 22 июня. Как показала практика, боеготовность флота на 22 число никак не сказалась на том, что на всех театрах, кроме Северного, флот понес колоссальные потери, утратил почти все свои базы, а Балтийский не смог провести ни одной даже частной операции так, чтоб она не превратилась в пиррову победу. Это тоже Жуков виноват, видимо. А Кузнецов ни при чем, вестимо.

И тут всплывает приснопамятная директива №2.
Это означало, что управление Красной Армией потеряно. Такая ситуация квалифицируется как преступная халатность и карается расстрелом. (с) Ну? То есть, «Его командир роты был расстрелян по приказу Жукова за несоблюдение режима тишины перед наступлением. В юности я считал, что война и это правильно. Теперь, прожив пол века, мнение изменилось. Зачем же своих-то? « - а Жукова – расстрелять, его не жалко? Гуманизм, однако.

После автор вспоминает о катастрофах-контрударах, но так и не может ответить на простой вопрос: есть документы, что Жуков без суда и следствия кого-то расстреливал или нет?

На этот вопрос ответа так и не последовало, последовала битва при Директиве №2. Автор усиленно продвигал мысль о том, что это бог весть какой секретный документ, который он чуть ли не лично открыл, тогда как я, например, без труда нашел его в энциклопедии «Великая Отечественная война 1941-1945 гг.» 1985 г.изд. При этом назвать точный источник фотокопии рукописи автор не мог

Документ "Директива №2" опубликован ВИЖ №4 1991г. (с Алаир)

Его там не оказалось, и Алаир начал изворачиваться:

У вас журнал в руках или снова в интернете?
Алаир (14/05/15 21:05) • [Добавить ответ]

К сожалению. Фото сделано в 1995г. именно в этом номере журнала в библиотеке. Вряд ли я ошибся в записи номера журнала. Почему документа нет в нтернет версии, я не знаю. (С) Обратим внимание на слова: «Фото сделано в 1995г. именно в этом номере журнала в библиотеке»
Позднее он пишет

Ваше право.
Фото Директивы сделано в 1995г. в архиве лично мною. Я знаю - фонд, опись, дело, лист. (с) Но он же фотографировал его в библиотеке? И точно помнил номер журнала.

Задумайтесь, где я взял Директиву. Она действительно настиящая. Я был уверен, что ВИЖ её опубликовал, так мне сказал важный человек(с) То есть, автор не сам фотографировал и находил в журнале, ему важный (для кого важный-то?) человек об этом сказал… А о бессудных расстрелах тоже важный человек сказал? Ну и, наконец, верх правдивости человека, лично работавшего в архивах:

Каюсь, недоглядел.

Опубликована ВИЖ №8 1992г. стр 22-23 (с) Но лично же фотографировал, причем везде?

Оригинал находится: ЦА МО РФ (Центральный архив министерства обороны г.Подольск ул.Кирова 74) фонд 132а, опись 2642, дело 41, лист 1.2(с)

Как бы так покорректней пояснить почтеннейшей публике… Дело в том, что в ВИЖ №8 1992г. стр 22-23 опубликована фотокопия рукописи Директивы, а в Подольске за вот этим номером находится МАШИНОПИСНАЯ копия директивы, а не рукопись.
Я знаю - фонд, опись, дело, лист(с Алаир) Ага. Верим.

Итак, не отвечая за свои слова, путаясь на ходу и фантазируя, Алаир повел атаку на личности оппонентов

Примазаться к славе великого полководца, назвавшись его правнуком - это как? В чужом глазу, значит, микроба, а в своём и слон - комар? Совесть не дым, глаза не выест. (с)
Действительно! Какое право я имею защищать доброе имя Георгия Константиновича Жукова, обвиняемого в убийствах, да еще и быть его родственником. Алаир и этот факт установил с такой же точностью, с какой он установил факт причастности Жукова к убийствам.

Более того:

Понимаете в чём дело, Ирина. Если б Берг не заявил, что он потомок, я б не пошевелился. (с) То есть, Алаир прямо утверждает, что не собирался отвечать за свою клевету на маршала.

То есть, одно враньё можно, а другое нет?(с Алаир)

Признание во вранье, хоть и не прямое.

Сегодня мы наблюдали новый виток. http://litset.ru/publ/8-1-0-18714 Теперь Алаир уже не пытается скрыть, что ему плевать на ПС. Он не собирается извиняться, он в очередной раз врет, в этот раз вытряхивая «Трофейное дело» маршала, добавляя очередные домыслы о каких-то тюремных библиотеках, в которых хранятся письма (вы видели, чтобы в библиотеке хранили письма?) и «Что касается прямых доказательств на Жукова. Естественно, что он сам «плохих» приказов не подписывал. На то были «органы». Достаточно устного приказа, а там уже определят: расстрел или штрафбат»(с) То есть, никаких доказательств не было изначально.

Рассказ «Шальная пуля», при всех его острых углах, всё же художественное произведение, а не хроника событий.(с) А ведь утверждал, что он основан на фактах… Что может доказать причастность Жукова к преступлениям. Не к вопросу о гениальности или готовности войск в 41-м, а к преступлениям уголовного характера, связанным с расстрелом людей без суда и следствия, по одной прихоти.

Ситуация забавная. Теперь если г-н Алаир не представит доказательств, любой, подчеркиваю – любой пользователь Литсети может с полным правом оскорблять и клеветать на близких кого угодно, включая администрацию, и ничего ему за это быть не должно. Прецедент. И ни админы, ни кто либо еще не в праве выступить в защиту. Поскольку как подтвердить, что они имеют какое-то отношение к своим близким? Это ж все вранье! а вот обвинения в уголовщине – правда!
Увы. Таки мне все же интересно: администрация ЛитСети все же воздействует на автора, чтобы он извинился перед памятью Жукова за клевету и мною за хамство или полная свобода слова?
ЗЫ. А ведь еще есть заключение сторонних наблюдателей, ч другого ресурса, которых я попросил об арбитраже. Но это пусть уж Ксенон публикует. У него есть ссылка, он следил за ходом обсуждения там.

У Николая Петровича Кирсанова, к сожалению, был сын. Непонятно только, что к сожалению: что был или что сын… Но - к сожалению.
Сын Николая Петровича обучался или, как тогда говорили, учился в столице. В городе Казани, что расположен на высоком правом берегу Балтийского моря.
Учился Аркадий Николаевич, так его для краткости называли соседи, в Казани давно и весьма успешно. По крайней мере, его письма, которые он присылал их домой, все больше и больше напоминали письма иностранца, делающего успехи в освоении русской речи. Николай Петрович, бывало, по целому дню разбирал одно только заглавие, такая сквозила в письмах ученость.
Брат его, Павел Петрович, отставной капитан воздушно-подводных войск лейб - гвардейской кавалерии, не одобрял этого занятия Аркадия Николаевича. Все Павлу Петровичу было нехорошо: и язык писем корявый, и столица не Казань, а Питирбурх, да и берег не той конфигурации, но это он от природы был такой склочный и сволочной, прям, как я.
Однажды к крыльцу усадьбы Кирсановых подкатила пролетка, в которой сидели Аркадий и его друг Жека Бальзаран. Оба столичных гостя были одеты по последней моде, а времена-то были такие…Далекие были времена, XIX век на улице был. На обоих были малиновые сюртуки в желтую клеточку, парусиновые штаны, то бишь модные джинсы, из которых на ладонь торчали рейтузы. Башмаки на обоих были изукрашены ракушками, ибо стразы еще не придумали, а пришивать бриллианты на обувь не рисковала даже королева Виктория. На голове у каждого был цилиндр с различными надписями на не русском, но и не на английском языке.
Каждый из молодых людей вымазал свою физиономию ваксой, вставил в ухо по пять-семь колец, отрастил волосы и заплел их в тысячу косичек. В каждую косичку были вплетены бусины, кусочки кости, дерева и прочий мусор.
Отец был очень рад визиту.
- Это же дети! – пояснил он Павлу Петровичу, внимательно осматривавшему гостей.
- Ты прав, - согласился тот.
- Мы не дети! Мы джаз-маньяки!
- Людей режете? – с профессиональным интересом спросил бывший военный
- Нет, мы боремся с эстетикой! Мы ее решительно отвергаем в пользу естества.
- И как успехи? – вежливо поинтересовался Павел Петрович.
- Вы вот осуждаете нас напрасно! Мы уже многого достигли и превзошли, И еще чего достигнем! – пригрозил Кирсанову Бальзаран
- Да нет, это он так - разговор поддержать, - вмешался Николай Петрович и пригласил всех в дом.
Когда гости съели весь борщ и галушки, что приготовили на три дня, началась неторопливая послеобеденная беседа в истинно славянофильском духе. Павел Петрович набил трубку английского табаку, Новоиспеченные негры рассыпали на подносе какую-то труху, которую принялись втягивать ноздрями.
- Что сие? – поинтересовался Павел Петрович
- Дурь! – гордо ответил Аркадий.
- Нет, что дурь пошла, я вижу, а порошок из чего?
- Грибы, вестимо, милстивый государь, – ответствовал Бальзаран, решивший хоть немного поговорить на номальном русском.
- Коку же еще не научились в соль превращать.
- Да, действительно, этого полезного изобретения еще наука не сделала, – согласился Павел Петрович.
- Мы вообще живем в унылое, отсталое, темное и прошлое время! -
грустно, с ощутимым грузом на душе воскликнул Бальзаран
- В прошлое? – уточнил Павел Петрович
- В прошлое! Наипрошлейшее время! Просто-таки черт побери, какое прошлое время! Нет самых необходимых вещей. Ни одного гаджета, ни одной фуськи. Как жить безо всего этого? Вот мы, поющие рэп…
- Джаз, – поправил его Аркадий. – Рэп еще тоже не изобрели.
- Вот! Вот и я об этом же! Даже рэп еще не изобрели, и нам приходится петь этот отстойный джаз
- Гм. Это настоящая трагедия, – согласился Павел Петрови и добавил, –
продемонстрируете?
- Охотно, - согласился Бальзаранов и запел, подыгрывая себе деревянными ложками:
- Вай-вай-вай! Ара, вай-вай
Гуд бай, ара давай.
Вай-вай-вай, ара давай.

- И что это значит? – спросил Павел Петрович после получасового прослушивания про «вай и ара, давай»
- Это грустная песня о тяжелой доле армянина в Империи или веселая патриотическая песня, прославляющая национальный дух. Зависит от обстоятельств, – прояснил Аркадий.
- Да, это в корне меняет дело.
- Мы отказались от прежней эстетики, от пушкинских гоголей и прочих есениных…. – продолжил рассказ Бальзаран
- Есенин еще не родился, - поправил его Николай Петрович
- Все равно. Мы их превзошли. Мы поем об истинных чуйствах человека, безо всяких приукрас. Мы обнажаем внутреннее естество и выпячиваем самость. Вот как в этой английской песенке:
«Ез май бэби тудэй май ферздэй. Май бэби ту хаз, ту ез тудэй…»
Павел Петрович, к сожалению, знавший английский язык, встал и молча вышел во двор.

Прошел первый день визита наследника с другом в родное гнездо.

В течение следующей недели новотворческие люди боролись с пережитками прошлого, как могли. Они ловили в пруду лягушек и варили из них суп. После чего Феня – типо жена Николая Петровича - выбросила все кастрюли, стоявшее рядом с той, где это колдовское варево кипело. Суп, кстати, не получился. То ли поэты готовить не умели, то ли лягушки оказались слишком уж славянофильского духа, а может, это кастрюля была по натуре консервативной. Наверняка, кастрюля.

Братья по искусству совершали визиты. Один из визитов был к модной даме, по прозвищу Квадригина. Никто не знал, почему ее так называли, но дама тоже была джаз-маньяком. Она выходила к гостям во фраке и болотных сапогах, брила голову и рисовала на щеках символы, посетившие ее сознание и ознаменовавшие ее день. Одним словом, она была вполне современной особой. Бальзарану она показывала анатомический альбом, где он не нашел ничего для себя нового, хотя и пытался отыскать там образ человека. Это расстроило обоих и рассердило Тургенева, которого сетературные графоманы уже допекли.
По этой причине между Бальзарановым и Павлом Петровичем состоялась дуэль. Наверное, ей должны были предшествовать еще какие-то события, но Тургеневу этот маразм надоел окончательно, тем паче, что и звали его никак не Илья...

И вот непримиримые враги сошлись в поединке.
Жека вооружился шампуром, которым владел отменно, гораздо лучше всяких там отстойных шпаг и пистолетов; Павел Петрович принес с собою полено. Не потому, что славянофил и патриот, а потому, что поленом ему было удобнее дуэлить с джаз-маньяками. Здесь бы Бальзарану и ранить Петра Павловича, то есть Павла Петровича. А потом проявить истинное милосердие и доказать на практике превосходство новокультурных людей. Но случилось непредвиденное: Павел Петрович так обработал Жеку, что тот лежал на отстойной славянофильской печи пластом, кряхтел, а рядом сидела Квадригина в мундире британского гвардейца и утешала Жеку:
- Ничего! Они еще поплатятся за это! Скоро уже появится Билл Гейтс и сайт Настоящей Крытеги! Потерпи малёха, там мы их всех зароем…
Все. Финал!

Дихотомии Восток — Запад в сфере русской мысли всегда уделялось большое внимание, что объясняется географическим и геополитическим положением России и ее взаимосвязью, как с западной, так и с восточной культурами. Прежде чем попытаться выявить основные тенденции восприятия Востока в традиции русской литературы и философской мысли, следует рассмотреть многоплановое смысловое наполнение понятий «Восток» и «Запад». Считается, что проблема оппозиции Восток - Запад получила широкое освещение в отечественных и зарубежных исследованиях XX века, однако на самом деле ось Восточная – Западная культурная традиция, как антагонистическое явление, существовала и ранее. Именно отличия в восприятии и интерпретации тех или иных явлений, маркированный символ «восточный - значит иной, не такой как европеец», был использован Монтескье 1, 3 в его «Персидских письмах». Образ перса – носителя иной философии, культурных и этических концептов, позволил ему, использовать контраст и разрешить главную задачу романа. Но несомненно, что именно XIX-XX века стали тем периодом, когда эта оппозиция обозначилась особенно остро.
Большинство философов рубежного периода, как в Европе и России, так и на Востоке, пытаются сформулировать критерии определения оси Запад – Восток с точки зрения социокультурного и экономического аспектов, разграничить сферы влияния той или другой культурно – географической общности, выработать дефиниции понятий Запад – Восток.
Асимметрия географического пространства и его связь с общей картиной мира, согласно Ю.М. Лотману, «приводит к тому, что оно и в современном сознании остается областью семиотического моделирования» 2, 58. Отсюда делается вывод о метафорическом характере понятий «Запад» и «Восток», возникновение которого обусловила та легкость, с какой география «превращается в символику» 2, 37. Это еще раз подчеркивает отсутствие ясного и однозначного определения, такого явления в мировой культуре как Запад и Восток.
Лексема «Восток», не смотря на то, что является термином, – обладает огромным семантическим полем, связанным с различными областями человеческого знания. Даже в выделенной области – общественно – гуманитарных наук и философии этот термин имеет огромное количество трактовок. Примечательно, что ни Советский энциклопедический словарь 4, 723, ни Большая советская энциклопедия (издание 1978 года и ежегодники по 1990 вкл.) 5 не дают определения «Востока» как философско-культурологического феномена. Не найдем мы такого понятия и в других универсальных справочных изданиях. Только в специализированной справочной и исследовательской литературе, отражается феноменологическая суть понятия «Восток». Так, например, «Философский словарь» 6,67, трактует это понятие как общность философских, этнических, культурологических и географических явлений, воспринимаемых как антиномия понятия Запад. В словаре культурологических терминов 7, 35, говориться, что под культурою Востока понимается общность культурно – религиозных традиций стран Азии, некоторых государств Африки и Европы (Турция). В то же самое время известный философ Данилевский Н. Я. понимал под Востоком и восточной культурой: « Запад и Восток, Россия и Азия представляются нашему уму какими – то противоположностями, полярностями. Запад, Европа составляют полюс прогресса, неустанного усовершенствования, непрерывного движения вперед; Восток, Азия – полюс застоя и коснения…»8,114 . При всей неоднозначности подобной трактовки, данное высказывание показывает, что Восток есть еще и эмоционально воспринимаемая категория. Термин «Восток» может быть использован и как оценочное явление. А из трудов Н. Бердяева 9, 295 мы сможем сделать вывод и о том, что под Востоком может пониматься и абстрактная сущность, своего рода философский, религиозный и социальный идеал.
Улокина в своей статье «Тема Востока в творчестве Н.С. Гумилева» отметит: «В целом, говоря о Востоке, который сложно ограничить строгими географическими рамками, мы придерживаемся установившейся в культурологии традиции. Культурный опыт Востока «слишком разнообразен, чтобы говорить о нём как о чём-то строго определённом. И всё-таки это понятие содержательно и успешно работает в культурологической и философской системах. «Восток» в этом плане — редуцированная европейским познанием совокупность культурных форм, не похожих на форму культуры европейского региона, а часто и противоположных им» (чаще всего речь идёт о культуре Индии, Китая, персоязычных стран.» 10
Такое количество разносущностных парадигм понятия Восток, присутствующих в гуманитарном знании, требует выделения основного значения, которое мы и будем подразумевать, говоря о роли Востока в творчестве Гумилева и Газданова. Сложность проблемы состоит еще и в том, что в процессе решения конкретных задач эти авторы используют каждое из представленных значений. Восток может быть представлен и формой экзотических, маркированных средств создания художественного мира, может нести квалитативную идейную нагрузку, вступая в парадигму положительно – отрицательно, соответственно восточная или европеизированная трактовка явления, может быть новым средством создания композиции произведения, средством разрешения конфликта, неся в этом случае не квалитативную, а денотативную нагрузку и т.д. и т. п. Все это требует выделения не конкретизированных значений данной роли, а скорее, определенных циклов произведений, в которых роль Востока выполняет определенные функции либо на формальном, либо на содержательном, либо на комбиниторном уровне.
Обусловленность интереса к Востоку в русской и мировой литературе рубежного периода определяется идейным кризисом того времени. Это был период, когда окончившаяся эпоха Великих географических открытий положила конец познанию человека путем познания окружавшего его мира. Следует отметить, что внешняя сторона этого вопроса проявлялась чрезвычайно специфично. Середина – конец XIX века - самое насыщенное открытиями время: человек исследует космические и подводные глубины, изобретает новейшие средства передвижения, приближается к постижению тайн атома и строения всей материи. Казалось бы, каждый год Европейские державы отправляют в три раза больше исследовательских экспедиций, чем в XVII – XVIII веках, но в то же самое время в России появляется такой писатель, как Достоевский, во Франции - Бальзак и Стендаль – люди которые пытаются постичь человека, не исследуя окружающую его среду ( как, например, Боккаччо, Вольтер и Руссо), а наоборот, пытаются понять внутренний, умозрительный мир человека, и только затем, сквозь призму человеческого сознания, внешний. Как отмечает Ольга Улокина: «Cо второй половины 19-го века в Европе значительно усилился интерес к традициям восточной культуры и духовности. Во многом это связано с кризисом европоцентристской ориентации творческого сознания, утратившего свой гуманистический идеал и ищущего пути к преодолению раздробленности человеческого духа, к обретению новой гармоничной целостности человека с миром. Подобными идеями проникнуты многие философские труды конца 19 — начала 20-го века (для русского религиозно-философского ренессанса этот вопрос стал ключевым)»10.
«Меня зовут психологом : неправда, я лишь реалист в высшем смысле, т.е. изображаю все глубины души человеческой» - скажет в «Дневнике писателя» Ф. М. Достоевский 11. И, действительно, с этого момента одной из приоритетных задач становится исследование внутреннего мира человека как самодостаточного явления. Об этом в статье «Наследие символизма и акмеизм» скажет Н.С. Гумилев 12, 57. Он также отметит в этой, и в ряде других работ, что в России и мире зарождается новая литература (что само по себе и не будет новостью), но он не заострит своего внимания на той особенности этой новой литературы, что базироваться она будет исключительно на идеях переосмысления древнего культурного опыта, в первую очередь культурного наследия Византии, с тем чтобы выработать новые витальные и антропософские ценности, приемлемые для современной ему России. А поскольку этот древний опыт почти целиком представляет собой наследие восточных культур, то становится очевидной та, значимая для этой новой литературы, роль Востока.
В отличие от последователей Толстого, избравших в качестве главного путевого критерия оценку состояния современных им достижений мировых культур и синтез избранных из этих культур начал - типично западное понимание источников развития национальной культуры, акмеисты и экзистенциалисты отдавали себе отчет в самоценности истории и истории культуры России и избрали путь близкий Восточной философии – обращаясь к истории своего народа искать взаимосвязи с народами мира (западными и восточными), искать привнесенные ценности и анализировать их состояние с современностью, как в исходном топосе, так и в российском.
Таким образом, на рубеже XIX-XX веков Восток воспринимался как значимое, символическое явление культуры, играющее важную роль в современной философии, истории, культуре и литературе в целом. Восток исследовали с самых разнообразных сторон. Надо ли говорить, что интерес к Востоку был столь высок, что в период с 1856 года (экспедиция Семенова – Тянь –Шаньского) по 1930 (основные археологические открытия на Среднем Востоке) были сделаны главные и столь потрясающие открытия в истории и культуре мировых цивилизаций, что их вполне можно было бы прировнять к открытию, если и не Америки, то, по крайней мере, Австралии. Российское общество открыло для себя совершенно иной мир философии и культуры Дальнего Востока, прикоснулось к сокровищам ближневосточных цивилизаций, узнало о великом прошлом «диких» народов Азии. Все это оказало такое огромное влияние на умы, с одной стороны восточная экзотика стала модным атрибутом, чем – то вроде символа современности и определенного уровня интеллектуального развития, а с другой повлекло значительный интерес к духовному переосмыслению национальных и заимствованных витальных ценностей. Работы Рериха, которого, кстати, высоко ценил Гумилев, яркий пример культурных исканий той эпохи. Как отмечает Улокина: «В русском, как и в западноевропейском искусстве конца XIX-XX веков ориентальная тема получила широкий резонанс. Стилизаторство в восточном духе имело место наряду с серьёзным изучением китайской, индийской и др. восточных культур. Большое внимание уделил этой теме и Н. С. Гумилёв. В творческой биографии поэта найдётся немало фактов, свидетельствующих о любви к Востоку. Многие мотивы и образы поэзии Н. Гумилёва следует рассматривать в контексте ориентальной традиции. И это, помимо переводов, самое очевидное свидетельство интереса автора к восточной культуре. Современники поэта часто истолковывали его увлечение Востоком односторонне — как модный неоромантический «экзотизм». В толковании этого вопроса обратимся к более широкому научному обоснованию. То, что Гумилёв испытывал не любительский, а исследовательский интерес к восточной культуре, можно подтвердить рядом биографических фактов. Достаточно ярко об этом свидетельствует перевод вавилонского эпоса «Гильгамеш», при первоначальной работе, над которым поэту помогал его друг, ассириолог В. К. Шилейко. В статье «Николай Гумилёв и Восток» Р. Тименчик сообщает о беседах поэта с египтологом Б. А. Тураевым и арабистом И. Ю. Крачковским. Среди друзей Н. Гумилёва были художники М. Ларионов и Н. Гончарова, воспринимавшие Восток как «первоисточник всех искусств». А сам Н. Гумилёв «высшей степенью современного русского искусства» называет Н. Рериха, который «ищет влияний скандинавских, византийских и индийских, но всех преображённых в русской душе». Думается, что и автор приведенных строк склоняется к рериховскому пути: понять, вжиться в чужой культурный опыт, искусство, но не утратить при этом своего, национального. На наш взгляд, для Н. Гумилёва это и был путь к желанному синтезу — эстетическому и духовному»

1. Монтескье. Персидские письма. М.: Наука, 1984
2. Лотман Ю.М. Структурный анализ текста. Л. 1984
4. Советский энциклопедический словарь. М. 1989.
5. Большая советская энциклопедия. М. 1978-1990
6.Философский энциклопедический словарь Л. 1989
7.Словарь культурологических терминов. / Селинова Е. и др. Ростов – на – Дону 2003
8. Данилевский Н. Я. Россия и Европа, // В. Бобахо. Культурология. Хрестоматия. Воронеж. 2005
9. Бердяев Н.А. Душа России// Русская идея. Маслин Ю. М. 2001
10. Улокина О. Тема Востока в творчестве Н.С. Гумилева //Національна ментальність і культура. – Вип. 1. – Одеса, 2003. – С. 153 – 160.
11. Достоевский Ф. М. Дневник писателя. М. 1986.
12 Н.С. Гумилев Письма о русской поэзии. М. 1989.

Живет где-то в Казахстане поэт. Живет, а мог бы и помереть, но пока еще живет. Физиономия у него побитая-побитая, как будто ею пыль вытирали по всему Казахстану. Включает он компьютер и пишет какие-то стихи.
В Прибалтике живет поэтесса, такая же, как казахстанский поэт, но у нее тромбофлебит и неправильный прикус. Тоже пишет на компьютере.
В Саратове живет поэт с остеохондрозом. Он с ноутбука пишет.
В Мексике тоже есть поэт. Один. Он не пишет. Он планшет дома забыл, пока отпуск не закончится, он ничего не напишет.

Стиральная машина – это такая машина, которая предназначена для стирки белья. Но в ней можно стирать не только белье. Можно стирать еще скатерти, занавески, полотенца. Можно стирать брюки и рубашки, если их предварительно вывернуть наизнанку. Можно даже ветошь стирать. Важно знать, что при стирке в стиральной машине может случиться недогруз, и она станет трястись и подпрыгивать. Подпрыгивать и трястись. А еще случается так, что стиральные машины ломаются и перестают стирать.

Конкурс!

Будем считать этот раунд конкурса – первым этапом. Если дело пойдет, то сделаем его чуточку более серьезным. Пока же …

Тема конкурса
« Экспансия на Марс»

Принимаются:

Проза – малые формы, 5-9 страниц формата А4. 1-2 произведения от одного автора.
Поэзия – малые формы до 12 строк ( до 3-х произведений от одного автора), крупные формы – по согласованию с организаторами.
Рисунки – любые формы, не более 3-х произведений.
Музыкальные произведения – по согласованию с организатором.

Правила:

Традиционные для Литсети.
Для авторов Литсети:
1. Ссылка на страницу произведения в рецензии к манифесту.
Для сторонних участников с других ресурсов:
1. Ссылка на произведение на другом ресурсе или файл произведения на почту организатора (david-berg@yandex.ru). Я переопубликовываю здесь, с сохранением всех авторских прав за автором произведения.

Для всех участников:
2. Литературность текста (связность, композиционная целостность)
3. Запрет на экстремизм, неоправданный мат и все, что запрещено ПС и законом.

Призы. Будут.

Сроки конкурса

с 29. 05 по 29.06
Голосование 29.06 - 6.07
Итоги 8-9.07

Сроки приема работ и голосований могут продлеваться, если будет необходимость.

Стартуем!

За 10 лет пребывания в этих ваших интернетах, у меня более ста тысяч читателей и десять тысяч рецензий. Не знающие жизни авторы и просто завистники спрашивают, как я достиг этого величия? Очень просто! Очень просто, говорю я, с помощью арифметики. Вот у меня в среднем на одной Литсети в день бывает 20 читателей, то есть прочтений, конечно, но можно же посчитать каждый просмотр отдельно. Ведь, к примеру, Аэль, как эльф, живущий в гармонии с природой, каждый день немножко другой, стало быть, считаем его отдельным читателем каждый раз, когда он заглядывает проверить публикацию на ПС. Что это значит? Это значит, что за 3 года моего пребывания на Литсети у меня было 21900 читателей. И это только на ЛитСети! А если взять и перемножить всех читателей со всех сайтов, где я что-то писал… То и получатся эти самошедчие цифры.
Опять же… Читатель читателю рознь. Нужно же учитывать качественные особенности чтецов. Вот, к примеру, читатель Выбегейло явно не может котироваться также, как почтенный Azazello. Почему? Потому, что у Аза в сейфе стоит ружье. Даже два ружья –«Сайга» и КО-44. Мужчина с двумя ружьями котируется куда выше, чем мужчина без. Обратно подсчеты! Вот Татьяна Смирновская… С одной стороны ружья у нее нет, а с другой стороны, она так метко бросает тапки и разную посуду… Что ее вполне можно посчитать как усиленное читательское отделение с арткорректировщиком в придачу. Что получается? Получается, что в среднем на 20 читателей два – три читателя нужно умножать минимум на 30, а то и 50. 50 умножаем на три, прибавляем 20 и умножаем на три года… 186150. И это на одной маленькой Литсети! А если посчитать вообще по Интернету…
Числовой предел вселенной не сможет измерить мой рейтинг. Вы вдумайтесь: если Смирновская – отделение суровых мужиков, то чему равен командир военно-транспортного самолета Алексей Рыбинский? Тоже мой постоянный читатель.
Рейтинг – это тяжелое бремя. Он обязывает творить великие вещи. Но завистники… Завистники! Они не только вытаптывают мои делянки, как мамонты, они еще и на святое покушаются. На «Муму».
Я так думаю: писать хорошо и внятно – это излишне. Не нужно баловать читателя слишком хорошим чтивом. В конце-концов, хватит ему и мысленного посыла. Пусть он сам думает, рассуждает, может даже написать за меня что-нибудь великое. Сейчас это модно в комментарии к произведению указывать: «Мне было лень все это расписывать подробно, читатель и так все поймет» (с Алареон) Нужно быть современным, тем более с таким-то рейтингом. Рейтинг – это же святое! Рейтинг заменяет талант и даже умственные способности. Рейтинг наше все и наши все.
Вот я написал недавно замечательную повестушечку. Называется «Ибо. Ужо!» Собственно, больше там ничего нет. Два слова, но какой смысл! Человек с огромным жизненным опытом, разбирающийся в жизни человек, непременно поймет насколько это серьезное и важное произведение. Я уже рекомендовал эту повестушечку для включения ее в школьную программу. Там ведь много всякого старья болтается. Пора бы и выкинуть и заменить мною. Рейтинг обязывает. Такая популярность! Такой читательский спрос! Это вам не фунт узюму.

Мне отпуск помигал вдруг маяком

Как известно, все знаменитые писатели и поэты в названии всегда ставят точку. Я поставил и сразу же почувствовал себя немножко Тургеневым. Сразу как-то захотелось написать что-то такое. Такое. Такое великое и прозаическое. В стихах. Ну, или прозаическое и великое, тоже в стихах. Что такому великому писателю, как я, стоит взять и написать повестушечку? И запостить ее на ОЗОНе, чтоб продавалась. А там уже будут деньги, поклонники, поклонницы, ученики и бессмертная слава. Я и написал, как это теперь принято, альтернативную историю про Герасима и Муму. У Тургенева-то вышло непозитивно и совершенно по-графомански. Все эти писатели – мои предшественники – они вообще писать не умели. То ли дело я! Написал, понес Алексу, дескать, проверьте, почтенный модератор, да и пропечатайте везде.
Алекс повестушечку прочел. Внимательно посмотрел на меня. Выпил из кувшина киселя (прямо через край) и прочел еще раз. Прочел и говорит:
- Знаете, граф, у нас на сайте мат не одобряется до такой степени, что он вовсе запрещен. А у вас даже те слова, которые не то, чтоб матерные, звучат так, как будто вам на ногу батарею уронили. В контексте-то вашего рассказа
- Что с того! – возразил я. - Разве Лесь Подеревянский и Светлана Мыльникова не замечательные поэты (не такие замечательные, как я, но все же)?
- Замечательные, - соглашается Алекс, - но они уже есть, и их двоих для нашего маленького мира вполне достаточно. Это, знаете ли, уже в какой-то степени плагиат.
- Вы меня обижаете! Какой плагиат! Это народная мудрость, непричесанная правда жизни, так сказать.
- Давайте причешем. Мы же культурные люди, а не какой-нибудь самиздат.
- Ну, хорошо, хорошо. Вы ретроград и цензор. Что далее? Можно это везде опубликовать и продавать за бешеные деньги?
- Нет, нельзя.
- Но почему, черт возьми?! Мат же вы секвестировали.
- У нас запрещена пропаганда экстремизма и расовой ненависти.
- И что?
- А то, что в вашей «повестушечке» только читаешь о кацапах, клятых москалях, хохлах, ляхах, немощных ниггерах и пендосах.
- Там еще про королеву Англии много сказано.
- Верно-верно, про королеву Англии много сказано такого, что пункт правил об оскорблениях задействован практически весь. Я вот не пойму, за что вы ее так не любите? Милая старушка…
- Эта милая старушка, между прочим, главарь британской монархии.
- И что?
- Алекс, неужели вам нравится британская монархия?
- Вы знаете, граф, никогда не задумывался, но думаю, что вам, как аристократу, виднее. Так я и не пойму, причем здесь королева Англии и негры?
- Алекс, вы же неглупый человек, вы понимаете, что если бы не британская монархия, то ниггеры все еще жили бы в Африке и…
- Достаточно, я понял. О сувористых тевтонах говорить не будем. Это не годится.
- Слушайте, вы хуже Берии, прямо Торквемада на службе! Вы меня всего искалечили, самое нутро мое изъязвили. Что же там остается для публикации в разделе великой художественной литературы?
- Ничего, пожалуй, но это послужит достойным украшением раздела специальной литературы.
- В качестве примера того, как молодому поколению писателей следует писать?
- Нет, в качестве истории болезни графа Bergа и наглядной агитации здорового образа жизни. Вы только не пытайтесь уверить меня, граф, что здравомыслящий человек может всерьез написать такое:
«И тогда Муму, простучав копытами по бетонным плитам аэродромного покрытия, снесла ворота усадьбы, разом схарчила барыню, ейного управленца, Витте-Полусахалинского вместе с Распутиным и генералом Куропаткиным. Дожевывая главных врагов Отечества, она взлетела на мощных крыльях в небеса, и, рассекая воздушные пласты тропосферы, опоросилась на последний авианосец Пендос ... гм, Северо-американских Соединенных штатов Америки, от чего тот и затонул».
- Что вам не нравится? Ну большие поросята были у Муму, хорошо она покушала, калорийно.
-Все нравится, вы прекрасно пишите, граф, талантливо и свежо, но вначале повести Муму была обыкновенной собакой, а Герасим еще не знал, что девичья фамилия его матери «Терминатор Калифорнии»...
Так и не пропечатали мою великую повестушечку! Цензурный диктат и сплошное ретроградство!

В поход за редкими книгами. Редкими не потому, что очень древние или выпущенные малым тиражом. Нет, потому, что в них рассказывают только об одном, маленьком эпизоде в контексте Великой Отечественной войны. Речь идет о сражениях под городом Ростовом-на-Дону и о людях, которые так или иначе были связаны с этим городом, а проявили себя именно в годы Войны.
Переходя от книги к книге, мы увидим как менялся взгляд автора на войну не в контексте масштабных сражений, а на относительно малом ее участке.



Год 1977. В свет выходят мемуары Ивана Христофоровича Баграмяна.
"У памяти человеческой, к сожалению, много врагов" - горько сетует он, обращаясь к читателю. Иван Христофорович говорит это со знанием дела. Ведь его мемуары - занимательнейший политический калейдоскоп, в котором абсолютно достоверные сведения выстроены таким образом, что и упрекнуть маршала СССР не в чем. Внимательный читатель подчерпнет из этой книги не только свидетельство важных исторических фактов, но и узнает хитросплетения той политической и социальной борьбы, которая происходила как во время Великой Отечественной войны, так и после нее.
Читая И.Х.Баграмяна, приходишь к выводу, что нельзя однозначно, односторонне воспринимать работу советского военачальника без учета той политической и коньюктурной ситуации, в которой он оказывался. Зачастую, самое простое и очевидное решение, оказывается далеко не таким, каким казалось.
И, конечно, роль Ивана Христофоровича в первом освобождении г. Ростова - на - Дону от оккупации весьма велика. Я бы сказал, что в книге он ее описывает достаточно скромно, а вот события скрупулезно и подробно... для 1977 года.
Понимающий читатель увидит в книге наметившийся отход от масштабных описаний действий сразу же всем фронтом, которое частенько мелькает в мемуаристике предшествующего периода, к частностям, усиление внимания к тактическим операциям небольшого масштаба.





Книга весьма интересная, для 1973 года достаточно занятная. Я не случайно поместил фотографии обложки с обоих ракурсов. Она настолько же правдива, как правдив рисунок - танки Т-34-85 в 1942-43 гг.
Книга построена в виде литературно обработанного сборника воспоминаний участников событий - от маршала СССР А.А. Гречко до полковника (в войну младшего офицера) А.Ф. Корольченко. Общие события изложены верно, язык произведения живой, литературный, читается легко и занимательно. Читатель получит от этой книги масу положительных эмоций и стереотипов. "И вновь застрочил пулемет".
Книга полезна тем, что знакомит с основными фигурами операции "Малый Сатурн" и дает возможность к дальнейшему самостоятельному поиску.



Это хорошее художественное произведение, в основу которого положены документальные свидетельства. В отличие от предыдущей книги, "На Южном фронте" не заявляет об абсолютной достоверности излагаемых фактов и событий, а является их художественным переосмыслением. Характеры персонажей, их поступки, эиоции - все изложено так, что читатель вполне в состоянии почувствовать себя на батарее политрука С. Вавилова перед ее последним боем. И, в контексте сегодняшнего времени, хочется отметить, что эта книга не извращает факты, не унижает участников событий, даже немцев, он вполне исчерпывает себя в демонстрации характеров и судеб тех людей.



Это художественная работа, написанная участником событий, непосредственным очевидцем. Язык этой повести - язык того, кто действительно летал, воевал, побеждал в Донском небе. Современному читателю повесть покажется странной - удавалось как-то в прежние времена писать интересно и содержательно без мата и пошлостей. Не нужно им было заменять недостающий, по бедности, словарный запас удобными идиомами.
Книга правдива, насколько это возможно, с учетом неизбежного авторского субъективизма и художественной формы, осмысленна и позволяет, после прочтения, перейти к изучению документов, чтобы составить собственное мнение о фактах и событиях.



Это книга - событие. Беспристрастный обзор деятельности СКЖД в предвоенные и военные годы. Автор книги добросовестно и честно излагает события, делает грамотный документальный анализ, без подтасовок аргументирует свою точку зрения, не стесняется признавать неприятные факты. Среди огромного количества постперестроечных книг, где единственным аргументом авторов являлось и является их собственное эго, книга Михаила Алексеевича оказывается монументальным трудом, где все построено на уважении к прошлому, к читателю и автора к самому себе. Любое утверждение доказывается и подтверждается документально. А заодно, это одно из самых серьезных исследований роли железных дорог, в частности Северо-Кавказской, в Великой Отечественной войне.



Еще одна книга-событие. Скучная для любителей простых и поверхностных выводов - за пивом не прочтешь, но весьма занимательная для тех, кто интересуется историей по-настоящему. Книга представляет собою конгломерат документов, свидетельств и справок, грамотно обработаных и представленных читателю в виде целостного труда. Это никоим образом не пустопорожняя компиляция, это именно документальное исследование в полном смысле этого слова.
После прочтения этой книги уже не хочется отечески похлопывать по плечу Тимошенко и давать ценные указания Ремезову. Более того, не только частные действия 56-й армии, но вся война предстает совсем в ином свете.

Переходя от издания к изданию, от книги к книге мы видим разных людей, узнаем разные вещи, но объединяет все это одно - мы познаем самих себя и мир вокруг самих себя. Мы начинаем понимать, что любая, даже незначительная в масштабах чего-то большего вещь, может стать сосредоточием всех сил, всех стремлений, жизни и смерти.

Думаю, вполне будет уместно, если сегодняшнее наше путешествие мы посвятим 70-летию Победы в Великой Отечественной войне и пройдемся по нескольким тематическим экспозициям.

Азовский городской музей, тот самый, что делит помещение с Палеонтологическим обладает богатой коллекцией предметов, найденных на территории Азовского района.

Солдатская посуда. В годы войны самые простые бытовые предметы частенько были единственным имуществом бойца, не относившимся к военному снаряжению и оружию.



Особенностью экспозиции музея является пулемет "Максим", установленный прямо на полу. Каждый посетитель может присесть и почувствовать себя бойцом на передовой. Сквозь пулеметный прицел мир выглядит совсем иначе, чем из окошка браузера.





Окрашенные в черный цвет модели танков Т-34-85- фишка музеев Ростовской области. Они есть почти в каждой экспозиции. Почему авторы считают, что "тридцатьчетверка" выглядела подобным образом, сказать невозможно. Полет фантазии художника.





СХТЗ 15/30.Советский вариант американского собрата. Не похож? Обратно полет фантазии художника. Тем не менее, эта машинка играет важную роль в Победе над фашизмом. Снятые с эксплуатации трактора все еще использовали в промышленности, в частности на таком тракторе дедушка одного из наших авторов - тогда 14-летний подросток - вывозил стружку и готовые детали на Челябинском "Танкомаше".***





Кавалерийская шашка и штык трехлинейки. Великая Отечественная стала последней войной, где массово применялась кавалерия. Хотя кавалерийские части и по сей день сохранились в некоторых армиях, роль они играют исключительно церемониальную.



Браунинг "М1906". На вооружении вспомогательных частей немецкой армии встречались всевозможные образцы трофейного и коммерческого (реквизированного и закупленного) оружия. Были там и браунинги. Это достаточно редкий сам по себе экземпляр, к тому же он с предохранителем на кожухе затвора, а не на рамке, как у штатной модели*




**




Бинокль офицерский.


А вот это действительно интересно. Во-первых, кобура. Судя по всему, это обтрепаная кобура к пистолету Коровина - ТК. Редкая и удачная модель "русской беретты" - компактного и мощного пистолета, использовавшегося старшим офицерский и партийным составом армии, оперативными работниками НКВД, включая членов диверсионных групп - спецназа Великой Отечественной.
Во-вторых, штыки к трехлинейке. К 1942 году производство снаряжения и некоторых образцов оружия было развернуто на приспособленных производственных площадках. В том числе вот таких "клепаных штыков", с дополнительными фиксаторами.



Партизанская "берданка" и проржавевший ППС.



РПГ-40 - "Ворошиловский килограмм". Символичная противотанковая граната, служившая одним из основных противотанковых средств стрелкового отделения, наряду с бутылками с зажигаельной смесью.


*Особое мнение графа Берга. Граф не верит написанному на табличке и категорически не согласен с коллегами. Это не браунинг, а изуродованный ТТ послевоенного выпуска. Но факт есть факт, на сопроводительной табличке в музее написано, что это браунинг, хотя и не указана модель - идентификация его "М1906" это уже собственное дополнение D`Maru.
** Обратите внимание на нехарактерные "щечки" ТТ. Дело в том, что кроме Тульского оружейного завода (ТОЗа), ТТ собирали и в других местах, меняя "фирменные" тозовские прорезные щечки, на более прпостую бакелитовую "шашечку".
***
Гм, на табличке, наклееной на витрину, было написано, что это СХТЗ 15/30, что и послужило поводом для юмора, но в самой витирине, как доглядел Ксенон, написано правильно "Универсал". Из этого и будем исходить
Мнение об экспозиции.
По нашему коллективному заключению, экспозиция Азовского музея, посвященная Великой Отечественной войне, проигрывает экспозициям палеонтологических редкостей и древнейшей истории. Она, на наш взгляд, слишком художественная. Дух эпохи в ней не передается так, как он передается в экспозициях других залов. Но она достаточно разнообразна и богата. Мы показали только часть, стоит (по возможности) приехать и своими глазами увидеть ее целиком. Оценка эксперта КЛП - 4

Аксайский краеведческий музей-заповедник "Мухина балка".

Бывший испытательный полигон и запасной КП СКВО. Теперь там экспозиция военной техники.

122 - мм миномет. Орудие появилось на свет в годы Великой Отечественной и с тех пор исправно воюет до сегодняшнего дня.



Обратим внимание на устройство, предотвращающее ошибочное заряжание при невыходе предыдущей мины. И забудем большинство глупых анекдотов на этот счет.



Еще два свидетеля Эпохи - противотанковые пушки БС-100 и ЗиС-3 (слева направо)





БС-100 - последнее орудие, предназначенное для сокращения "зоопарка" вермахта, по факту почти не использовавшееся, а вот ЗиС-3 повоевала знатно. От Курска до Берлина, а после - на всех континентах, кроме Антарктиды.

Мы поспорили и я решил, что экспозицию мы представим достаточно полно.
Поэтому выставка послевоенной техники.

КШМ, БТР, БРДМ, БМП, танки





Бронеколпак пулеметной точки. Само укрепление находится под землей, а из колпака торчит пулеметный ствол, и подавить такую цель можно только прямым попаданием с летальным исходом для большинства атакующих.



Т-72А. А ведь вывез не меньше своего прародителя - Т-34.





А вот это уже "мое родное", такую "весчь" учился обслуживать и я. Самоходный паром ГСП-П, то есть, гусеничный самоходный паром - правый. А есть еще такой же левый - он на другую сторону откидывается, стыкуется, и на такой лодке переправляется танк с десантом или другая техника. Между прочим, такие паромы спокойно могут переплыть Ла-Манш в хорошую погоду... Можно делать грандиозные выводы и разоблачения.



БРДМ-2. Еще одна "родная" вещь. На базе этой машины у нас были машины инженерной и радиохимической разведки. Ну, а здесь линейная






МИГ-23. Истребитель-перехватчик с крылом изменяемой стреловидности. Первоначально был способен перехватывать крылатые ракеты при целеуказании с земли. Потом вероятный противник чуть подшаманил и остались на долю "МИГа" одни самолеты./испр. мной - Berg/





Морское орудие 1880-х годов. Стояло на мониторах Азовской флотилии. Как дожило до сего дня?.. Пусть и в раскуроченном виде.





ЯК-52. Школьная парта пилота.





И, возвращаясь к теме, - полуторка. Газ - ААА





По словам смотрителя, до сих пор на ходу, хотя вид и потрепанный.

Мнение об экспозиции. Это не Кубинка и не Поклонная гора, но таки есть на что посмотреть. В этот музей хочется вернуться еще и еще раз, чтобы прикоснуться к истории всей второй половины ХХ века. Оценка эксперта КЛП - 5+

Таганрогский Военно-исторический музей. Этого музея больше нет. Он был расположен на первом этаже действующего предприятия в г. Таганроге и полностью погиб во время пожара. Уникальная коллекция, собранная энтузиастами всего края превратилась в хлам за несколько часов. То, что пережило войну пропало из-за несчастного случая. Чрезвычайно жаль, хотя организаторы музея обещают его возродить, естественно уже без части безвозвратно утраченных экспонатов.

Перед музеем ЗиС - 5. Единственный советский массовый грузовик-трехтонка Великой Отечественной



Газ-67Б, советский "виллис".





М-72, советская версия БМВ, в реальности сборная солянка из мотоциклов разных типов довоенной и послевоенной постройки, доведенная до уровня оригинала.



Газ-64. Бронеавтомобиль разведки и охранения. Это безбашенная версия машины, но башня на него устанавливалась.





ДТ - 29, пулемет Дегтярева танковый на сошках. Оружие парашютистов-десантников, танкистов и стрелков бронемашин. Десантники предпочитали его за объемистый магазин (64 патрона против пехотного на 49) и скланой приклад, позволявший без особого труда десантироваться с парашютом.



ДТ со щитком. Дежурные пулеметы, назначаемые в передовых линиях обороны, должны были вести беспокоящий огонь и уничтожать движущегося противника на предполье, а также в ближнем тылу первой линии обороны врага (если линии обороны подходили близко друг к другу, а пулеметная ячейка имела господствующее положение на местности). Естественно, что по таким пулеметам велся ответный огонь, работали снайперы. Чтобы защитить бойцов были разработаны и в ряде случаев применялись специальные щитки. *



Еще один М-72 с пулеметом ДП-27





В помещении музея была оборудована настоящая землянка





Пулемет "Максим" на треноге с диоптрическим прицелом для зенитной стрельбы





Револьвер "Наган"и граната РГ-14/30, ручная граната Рдултовского образца 1914/30 года. Один из первых вариантов ручных гранат, просуществовавший с Первой Мировой войны до Великой Отечественной



Сигнальный пистолет Шпагина (СПШ-43). Как считает один известный кинорежиссер, предназначался для сбивания немецких пикирующих бомбардировщиков. Ага, а патроны "Экспресс" для стрельбы по проходящим поездам и автобусам.



"Лимонки" и "консервы" - гранаты Ф-1 и РГ-42, последние действительно выпускались, в том числе, и консервными заводами.



Это лишь малая часть экспозиции, к которой мы позднее еще вернемся. Важно отметить, что экспозиция была организована на твердую "пятерку с плюсом". В небольшом помещении было все настолько компактно, грамотно и интересно размещено, что давало повод провести сравнение с некоторыми "официальными" экспозициями, организованными штатными госслужащими, но совершенно безвкусными и неинтересными. Здесь чувствовалась любовь, подлинный интерес к своему делу. КЛП очень надеется, что музей возродится.

Последний на сегодня штрих - интересный экспонат Новочеркасского музея истории донского казачества

Посестители музея могут своими глазами увидеть полноценную, полноразмерную пулеметную тачанку. Правда, без лошади и расчета казаков.



* Особое мнение графа Берга. Но не с пулеметом ДТ, щиток ставили на ДП.

На этом пока все, переходим в следующий "зал"

Художник с этим оригинальным никм, давно и плодотворно творящий на харизматическом Девианте (сайт такой, живая легенда, если кто, случайно, не в курсе) передает большой привет всем читателям Литсети и персонально Юлии Мигите!

Собственно, творчество

Недавно я имел сомнительное удовольствие вести на одном ресурсе дискуссию, в которой, в частности, затрагивалась и Литсеть. Подробности дискуссии малоинтересны широкой публике, кроме одного факта.
Мои оппоненты утверждают, что Литсеть сознательно обходит некоторые литературные жанры, если не сказать направления.
Поэтому предлагается проект следующего конкурса.

Рабочее название:

"План колонизации Марса"

Эпиграф:

"Жить и верить - это замечательно.
Перед нами - небывалые пути:
Утверждают космонавты и мечтатели,
Что на Марсе будут яблони цвести"

Основная идея

Создание прозаического или поэтического текста, содержащего план колонизации Марса. Фантазия неограничена

Примерные сроки
Проведение - конец мая - середина июня
Итоги - до конца июня

Призы
Реальные. Обсуждаемый аспект. Кстати, НАСА пообещало 2 мил. долларов за работоспособный план. Для конкурса это, конечно, из разряда забавного, но факт есть факт!
Судейская коллегия:
Обсуждаемый аспект

Формат

Все желающие+ приглашенные гости

Проза 5-9 страниц А4, поэзия 1 - 5 стихотворений до 12 строк каждое. Крупные формы - по согласованию.
Романы, саги с бесконечным количеством персонажей и прочие извращения не принимаются.

Прошу высказываться.
___________
Ах, да! Главный судия - я, любимый. Поэтому за все попытки свести мероприятие к выяснению кто самый крутой литератор в мире или почему жУристы ничего не понимают в ананасах - расстрел с последующим повешеньем. Со всей полагающейся добротой.

Внимательный обзор т.н. «литературных» сайтов показывает, что большинство их участников ставят своею целью вовсе не увлечение литературой, а совершенно иные цели.
Когда-то мне было совершенно дико читать отповедь на одном «литературном» портале о том, что на этом портале нельзя говорить о русской классической литературе и литературе вообще, что для таких разговоров есть «специальные, закрытые» ресурсы. Мало того, что абсурд: где же говорить о литературе, как не на литпортале? Так еще и отношение – «специальные, закрытые». Как будто не величайшее достояние человечества служит предметом обсуждения, а что-то непристойное, недопустимое для публичной дискуссии. Речь, кстати, шла о творчестве Тютчева и "втором романтизме" - ничего криминального, все в рамках традиций литературоведения.
Самым забавным был итог: выбыв с «Межпортального», этот же «оратор» публично заявил противоположное, дескать, мало уделяем внимание литературе… Надо больше говорить, обсуждать, стремиться к совершенству.
Ну что ж, типично партийная риторика. Одни и те же люди сегодня ругают за «буржуазизм», а завтра хвалят за «передовое, социалистическое» мышление. Помнится, к литературе они отношения так и не имели? Партфункционеры, нет? А называют себя громким именем "литераторы".
Самое замечательное, что приведенный выше пример иллюстрирует основное направление работы «литературных» ресурсов – это публикаторство и площадки для политических или межличностных конфликтов. С политикой понятно, а вот публикаторство – уже интереснее.

У каждого человека есть свое хобби. Кто-то вышивает, кто-то выпиливает, кто-то бьет морды фанатам других команд, а на литресурсах собираются те, кто любит писать различные тексты. Казалось бы, их конечной целью должна быть литература в высоком смысле слова и удовлетворение от собственного творчества. Увы, ничего подобного! Причем, здесь очень интересный момент: на порталах, например, моделистов халтурщики, которые стремятся к чему угодно, но только не к моделизму, живут недолго. Им там неинтересно. За троллинг администрация расстреливает, доказать, что фуфель – это альтернативное искусство не получится, так вот и заканчивается их жись уныло и печально.
На литпорталах другое дело! Сюда приходят все, кто жаждет не литературного творчества, а дешевой популярности. Критериев же объективной оценки нет. Можно любой бред выдать за великую великость. Специалистов мало, и они не могут противостоять толпе «самназванцев», если не состоят в числе админов. Вот и начинается великий самопиар.

Обычно, идут двумя простыми путями.

Путь первый, человек объявляет, что он классику не читал и не собирается, ему она не нужна, ибо он чувствует в себе поэта. Вместо того, чтобы сходить к доктору и полечиться от тех, кто живет внутри, человек торопится выпустить их в виртуальный мир. Дальше начинаются всякие маркетинговые шаги: клонотворчество, самовосхваление, призывы повысить рейтинг этому противовесу классической литературы. На одних порталах это прокатывает, на других нет. Зависит от того, кто стоит у штурвала.

Второй путь более экстравагантен. Это борьба с покойниками. Не-не, не бойтесь – никакого зомбиапокалипсиса. Человек просто объявляет какую-то известную личность ничтожной, по сравнению с самим собой, «разоблачает» ее и демонстрирует свое величие. Народ падок на скандалы, в душе готов пригреть «жертву» тотального диктата Александра Пушкина и Льва Толстого, тем паче, что лулзы очевидны: любая малограмотная хрень, конечно же, лучше «развенчанных классиков» - сам такое пишу ж! И понеслось!
«Пушкин бездарь! Я прочел, мне не понравилось. Я окончил три ниверситета и одну спецшколу и могу с уверенностью заявить: он стрелял лазером со спутника лягушек в Германии. Я сам до этого дошел! Как я велик и альтернативен! Молитесь на меня!» А что предлагает автор вместо Пушкина?

«Маяковский пилит ногу,
Маяковский пилит ногу,
Маяковский пилит ногу.
Днем и ночью пилит ногу,
Понемногу пилит ногу.
И помногу пилит ногу.
Пилит ногу, пилит ногу.
Пилит ногу, пилит ногу.
Чехов тоже пилит ногу.
Достоевский пилит ногу.
Все на свете пилят ногу
В жертву мне, поэту, богу!»

Да, такого Пушкин точно не писал, здесь автор говорит абсолютную правду.
Жажда дешевой популярности и отсутствие элементарной порядочности позволяет спокойно глумиться над покойниками – они же не встанут, и к ответу не призовут. А автор потешит эго.
Самое замечательное, что вот такие развенчатели, как правило, пользуются поддержкой и защитой со стороны администрации ресурсов. Почему? А вы догадайтесь!

Значительная часть литературных ресурсов создается с единственной целью – стать админом. Получить вожделенную кнопку и стать царем, пусть и в виртуальном мире, если не получилось стать чем-то значимым в реале.
Что говорит народная мудрость? «У действительно успешного человека страница в Википедии, а не Вконтакте»(с) А хочется же. Хочется быть вождем, хочется чувствовать себя повелителем стихий, хочется отереться о мировую литературу, почувствовать свою власть и значимость. А тут такой повод! Человек мифы опровергает, истину выводит! Поддержи, и место памятника «никчемного А.С» освободится. А там уж кто сядет – это понятно! Кнопка-то у одного.
Самые мерзкие формы межличностной политической борьбы, самые грязные успешно реализуются на литпорталах. А вот литературы…
Наверное, не случайно, что среди множества «площадок» с пестрыми заголовками и кричащими лозунгами, только на трех-четырех присутствует качество, а не количество «опубликованного». Как говорится, естественный отбор. Но и на эти ресурсы регулярно стремятся те, кто жаждет побить себя в «белыя груди», попиариться за чужой счет.

Я задаю вопрос всем читателям: зачем перетряхивать покойников? Твори! Создай свое, чтобы о тебе говорили как о великом художнике, раз ты этого хочешь. А «бездаря Пушкина» забудут, как забыли многих до него и помимо него. Что тебе до этого ничтожества, коль сам талант? Или не талант? Или только бросаться содержимым ночного горшка можешь?.. Увы.

Сейчас страшное время, когда прекрасный, изумительный мир искусства погрязает под тоннами эпатажного невежества и пошлой бездарности. Сейчас модно осуждать тех, кто в 20 годы ХХ века разрушал «наследие тирании и царизма», кто взрывал церкви, расстреливал художников и поэтов, рушил памятники скульптуры и архитектуры. «Варварство». А сами что делаем? Неужели есть разница взорвать памятник Пушкину в реальном мире или сосредоточенно и безнаказанно глумиться над ним в виртуальном мире, где нет ничего материального, вещественного, что можно разрушить тротилом?
Варварство и вандализм – это не признак идеологии или национальности, это человеческое нутро, горилла, живущая под видом благообразного «пользователя».

Зы. Да, я понимаю, что сие бесполезно. Базаровщина неостановима обычными мерами. Но, что характерно, когда подобные идеи высказываются на ресурсах, где «свобода слова и творчества», то первыми всегда реагируют админы. Именно они тут же начинают кричать о «защите художников» от произвола "академических критиков". О том, что значит какой-то там Пушкин в сравнении со своим, родным, пригретым на мощных грудях «революционном таланте»? «Человек должон расти на свободе, как цветок! А ты говоришь – драть!»(с)
Примета времени!
Я, давеча, спросил одного такого "администратора действительно литературного сайта", как он отреагирует, если я начну поливать грязью его прадедушку? Админ сказал, что оскорбления запрещены ПС, а что до «бездаря Пушкина», то свобода слова и личное мнение каждого…
Как мы хорошо чкувствуем., когда берут за мягкое нас, и как нам плевать на окружающих, кем бы они ни были и чего бы в жизни не достигли.

Лето 1941 года Николай Федорович встретил в Ленинграде. Был он там проездом – по комсомольской путевке 17-ти летний рабочий Челябинского Тракторного завода ехал учиться, а по дороге решил на три дня заглянуть в город Ленина. Начало войны застало его на Балтике. 23 июня он явился в один из районных военкоматов с требованием отправить его на фронт. Комсомольская путевка и трудовой стаж, - а работать Николай Федорович начал с 13-ти лет,- сыграли свою роль – Николай Федорович был принят в школу связистов до достижения призывного возраста, на специальность "радист-телеграфист". В блокаду 1941 – 42 года 17-ти летний курсант служил в Ленинграде. По окончании 7-ми месячных курсов воевал на Ленинградском фронте… телефонистом – связистом. Радио в те годы в полевых частях все еще оставалось редкостью. Тяжело раненого, ослабевшего от голода, зимой 42-го его эвакуировали на Большую землю. Почти полгода он находился в госпитале и только летом 1943 года вернулся в строй. На этот раз его направили стрелком-радистом в танковые части. С осени 1943 по весну 1945 года Николай Федорович служил на танках Т-34 и Т-34-85, став к концу войны командиром танка и командиром взвода. Трижды его танки подбивали в бою, но, несмотря на ранения и ожоги, он возвращался на службу. Войну закончил в Праге. 7 мая 1945 года он был ранен в последний раз. До 1948 года находился в госпитале, был «комиссован» по состоянию здоровья как непригодный для продолжения дальнейшей службы в армии. Написал письмо на имя Верховного Главнокомандующего с просьбой оставить его в войсках. Попытки переубедить Николая Федоровича, аргументированные подорванным на войне здоровьем, успеха не имели. Танкист не мыслил себя вне армии. С разрешения Верховного продолжил службу, вопреки заключениям медкомиссии. Служил вплоть до середины 80-х годов, будучи уже давно на пенсии. Последним танком, проходившим войсковые испытания под руководством уже полковника Николая Федоровича, был Т-80, по иронии судьбы завершивший линейку танков Т-34, а которых начинал свою службу герой нашего рассказа.

Весну принесла "ворона" - на самом деле, конечно, грач. Курлыкающим, временами сварливым голосом, он оповестил всех, желавших его услышать, о том, что зима ушла и больше не вернется до самого декабря.



Что проклюнулись на березе почки,



что лезут из земли мясистые тюльпаны



что распустились первые цветы цветы жердел



До самого вечера грач рассказывал новости.



А вскоре приход весны уже перестал быть новостью. Он стал очевидностью, стоит лишь поднять голову и убедиться в этом.



Вода прибыла и залила луга, как-то сразу ожившие камуфляжем разнотравья



На выпас пошли похудевшие за зиму кони.



Прихорошилась дикая груша



Трава укрыла предполье оплывших противотанковых валов на Таганрогском направлении



Клевер, кашка, полынь..







Аппетитные одуванчики



Весна!



P.s. автор обзора d`Maru, КЛП

Клуб литературных путешественников уведомляет участников конкурса
"70 лет Победы: Я помню! Я горжусь!" о том, что все участвовавшие в конкурсе авторы получают поощрительную награду от Клуба.
Раздача слонов наград произойдет в предверии Дня Победы - 1 мая.

Список награждаемых:

Ольга Альтовская
Лекса-1010
Ирина Ашомко
Елена Тютина
АлексейИрреальный
Елена Тютина
Арсений Платт
Гюльчитай
Сергей Черкесский
Алаир
Аполло
Николай Яковлев
СветланаПешкова
Георгий Волжанин
maarv
Сергей Черкесский
Леший
Сергей Вострецов

всего 18 авторов.

Путешествуя по ресурсам мировой сети, я раз за разом сталкиваюсь с удивительнейшими созданиями, которые живут в тырнетах. А учитывая, что я и в жизни таких же кедров встречаю на каждом шагу...
Граждане литераторы! Я - первый переселенец на Марс. Жить на одной планете с истинными умельцами и знатоками своего дела - неоправданный риск.

Вот, к примеру, человек строит дом.
- Я считаю, что фундамент совершенно не обязателен. Русские избы строили без него.
/а речь шла о современном кирпичном коттеджном строительстве - два этажа и мансарда.../

- Я не понимаю ваших претензий. Если вам жалко обои и штукатурку, то сделайте наружную проводку. Все дела. Протянули кабельканалы и все.
/чтоб ты сам жил в таком доме!/

- Канализацию нужно делать в последнюю очередь. Заканчиваете отделочные работы, а потом занимайтесь сливом
/думаете, филолог или там музыкант говорит? Не, "строитель с 20-ти летним опытом работы на Севере" То-то чукчи удивлялись.../

- я на свой байк дизель поставил. Четыре цилиндра. Карбюратор только пришлось перенести на другую сторону
/на другую сторону мозга/

- Вот *** ты все знаешь, какого *** тут делаешь....... Да, у меня дизель с карбюратором, а ты тупой задрот и рядом с мотоциклами не стоял / спустя компетентное, но матерное пояснение от админа/ Да я не разбираюсь в двигунах это чо преступление? чо вы на меня набросились какая разница что я тут сказал......
/с философской т.з. никакой, конечно, особенно если последовать ценным рекомендациям профессионала/

*Диалог на том же ресурсе*
К(едр)
- я сточил головку цилиндра, вынул поршень, а потом заварил все на место. И у меня перестало течь масло
М(астеровитый мужик)
- из поддувала?
К
- не, я не знаю, оно у меня из двигателя капало, а теперь нет
М
- сюда наверно все вытекло

*чел делится секретами профессии

- главное, чтобы каска выдерживала падение кирпича
/а что голову придется в районе попы искать - это фигня все. Главное - каска цела/

• Из мира литературы

- я поэт лучше Пушкина, Некрасова и раннего Есенина
/по их, несомненно, мнению/

- Пушкин бездарен
/Куды ему тягаться с современными сетературщиками/

- Ломоносов припочвенил Буало
/Вот он зачем по Европам шастал! Выкопал,значит, Буало, принес в мешке и прикопал в Расеи! Варвар!/

- Гете создал Фауста в противовес существующим жанрам романтизма и сентиментализма /пояснение далее/ В романтизме нет мистики
/ЭхЪ велика ты сила знания! Никуда от тебя не деться!/

- *литератор* Должен творить, а не думать, как бы не выйти за рамки Виноградова *имеется в виду академик В.В.Виноградов*// какая разница хрень это или нет, главное, что написано свободным человеком.
/Какая мысль!/

Почему вы считаете, что американский негр не может быть европейцем? Он вполне мог родиться на континенте.
/А мог и на островах/

Я не читаю Википедию и не знаю, что там пишут об островах Пасхи, я считаю, что православные не должны верить в эту ересь.
/Еретическая энциклопедия/

Вы что действительно счетаете что Наполеонов было несколько?
/правописание оригинала/
/И, по меньшей мере, один из них – торт/

Графоман – это не тот, кто плохо пишет, это тот, кого я не понимаю.
/Универсальный метод определения/

Фабула вашего романа находится где-то в стороне от сюжета
/Отзыв на трехстраничный рассказ/

Британская демократия выросла из азиатской олигархии
/Гм, бессмысленно, но как звучит!/

Гиперболизация – универсуум способствующий новому прочтению сюжета с теми же героями
/Универсуум – это сумчатая гипербола/

«Толстой всосал у Шекспира, поэтому у него нет ничего стоящего» (с).
/Плоды образования/

Трудно представить, что советское литературоведение могло сказать что-то стоящее о творчестве Толстого.
/Выпускницу МГУ видно на любом расстоянии/

Блок не был Бальмонтом и не мог быть им. Он гораздо шире, чем Бальмонт.
/Разве? А по фото и не скажешь…/

Ваши ошибки меня совершенно не раздражают, я просто не могу прочесть, что вы пишите.
/Я уже люблю эту женщину! Какая бесконфликтность и такт!/

Товарищ автор круто прикрылся в аннотации своей безграмотностью.
Чтиво, на фоне прозы /…/, читабильное, и... а нет, за сим все. Просто читабильное.

(Гм, вот она, диалектика, – упрекнуть автора в безграмотности, делая попутно ошибки)

- Совершенно не понимаю, почему турки в Крыму (Крымская война 1853-1856 гг.) не применили аэростатов. Они запросто могли уничтожить нахимовскую эскадру в открытом море.
/Малик-паша понадеялся на мастера Йоду, но тот не смог собрать джедаинов со всей галактики/

Макар /пистолет Макарова/ никудышная вещь. Из нее даже застрелиться сложно
/Ну да, автор пробовал, но не смог – глупость бессмертна/

чо за х»ня ? Откуда в Греции взялся адиссей. чо писать всякую муть, лучше учебник по истории почитай!
/а еще лучше – по физике/

Прежде чем писать ерунду, вы бы посмотрели на карту. Бишкек всегда был столицей Крыма
/зачем писать всякую ерунду…/

Я играл Вагнера в Ла-Скала еще тогда, когда вы не родились, юноша. Мы в 76 году специально приехали в Венецию, чтобы дать концерт.
/Надо полагать, что в 76 году до или после Р.Х. Ла Скала располагался в Венеции или они так громко играли, что слышно было даже в Милане/

Я прекрасно знаю все его либретто и не понимаю, что общего у его (Вагнера) музыки и немецкой мифологии
/Может, Нибелунги?/

Вы не понимаете, о чем говорите. Оперу «Золотое руно» написал Верди, и никакой Брунгильды там не было. И не тычте мне вашу Википедию, я старый музыкант и не нуждаюсь в подсказках дилетантов
/и рад бы думать, что он прикалывается, но так в любой теме…/

*Зачем вы ставите такое количество точек? Многоточие – это всего три точки, а не пятьдесят
- я не считаю нужным придерживаться глупых правил сколько хочу столько точек и ставлю. вы бы лучше на свое творчество посмотрели у вас же ничего приличного нет
- Благодарю вас за вашу оценку, но на данном ресурсе я еще ничего не публиковал… Однако вы, в целом, правы.
- да это и так понятно! только бездари цепляются к точкам
/ на этой положительной ноте – до следующих встреч!/

(Исторически, предполагалось, что просмотр сопровождается музыкальным фоном, пока экскурсия переходит от экспоната к экспонату. В виртуальной экспозиции, за счет большего времени отводимо на прочтение сопроводительного текста, объем аудиосопровождения больше)


А если скажет нам война: "Пора" -
Отложим недописанные книги,
Махнем: "Прощайте" - гулким стенам
институтов
И поспешим
по взбудораженным дорогам,
Сменив слегка потрепанную кепку
На шлем бойца, на кожанку пилота
И на бескозырку моряка.(с Борис Смоленский)



Полевая артиллерия пехоты...
Главным мобильным качественным средством усиления пехотных частей в годы Второй Мировой войны были малокалиберные минометы. Полевая артиллерия не всегда успевала за маневрирующими частями, а миномет легко переносился или перетаскивался ползком расчетом. Здесь представлена копия упрощенного миномета образца 1940 года. В последствие, в 1942 году миномет снова упростят, использовав более простую плиту, вместо фигурной, штампованной с наварным козырьком.



50-мм миномет РМ40 1940 /бумажная копия, масштаб 1:1/

В Советском Союзе была идея обеспечить каждое отделение средствами ведения навесного огня. Сейчас эту функцию выполняют подствольные гранатометы, а в начале Великой Отечественной существовал оригинальный миномет – лопата. Данный образчик вооружения совмещал функции миномета и пехотной лопатки. В полой рукояти – стволе хранили упор, наводили на глазок, корректируя огонь изменением угла возвышения ствола. В целом оригинальная идея оказалась малоэффективной на практике, но потребность в усилении огневой мощи стрелкового отделения этот факт иллюстрирует вполне. В Армиях США и Японии для этих целей использовали «коленные минометы» – практически те же самые малокалиберные минометы, без прицельных приспособлений, но и без функционала пехотной лопатки.







37-мм миномет-лопата Дьяконова /бумажная копия, масштаб 1:1/

Сейчас частенько можно встретить утверждения, что советская ствольная артиллерия не поспевала за совершенствованием немецкой тяжелой техники. Это, мягко говоря, не так. 57-мм противотанковая пушка ЗиС-2 оказалась даже избыточно мощной по отношению к танкам противника. Вплоть до самого конца войны ее использовали на всех фронтах для истребления немецкого «зоопарка». У этого орудия были недостатки, но никак не связанные с недостаточной эффективностью. Минусами были общая малая маневренность тяжелого орудия, капризность и трудоемкость производства, проблемы с качеством боеприпасов.



ЗиС- 2 /пластик, масштаб 1:72/

Настоящим «Зверобоем», специально предназначенным для борьбы с немецкими тяжелыми танками, было орудие БС-100. В годы Войны ему мало довелось повоевать, но в послевоенное время это орудие оставалось эффективным средством вплоть до конца ХХ века.







БС-100 /копия, масштаб 1:48/

Когда пройдешь путем колонн
В жару, и в дождь, и в снег,
Тогда поймешь,
Как сладок сон,
Как радостен ночлег.

Когда путем войны пройдешь,
Еще поймешь порой,
Как хлеб хорош
И как хорош
Глоток воды сырой.

Когда пройдешь таким путем
Не день, не два, солдат,
Еще поймешь,
Как дорог дом,
Как отчий угол свят.

Когда - науку всех наук -
В бою постигнешь бой,-
Еще поймешь,
Как дорог друг,
Как дорог каждый свой -

И про отвагу, долг и честь
Не будешь зря твердить.
Они в тебе,
Какой ты есть,
Каким лишь можешь быть.

Таким, с которым, коль дружить
И дружбы не терять,
Как говорится,
Можно жить
И можно умирать.(с Александр Твардовский)


Великая Отечественная война – звездный час советского танкостроения. Появление самых эффективных, самых массовых танков, ставших прародителями поколения послевоенных машин, служивших во многих странах мира вплоть до недавнего времени.
Первые годы Великой Отечественной войны были суровым испытанием для советских вооруженных сил.



Легкие танки этого периода, например, представленный здесь Т-26, могли эффективно бороться с немецкими танками только при эффективной тактике и при условии грамотного технического и боевого обеспечения. Например, танк Т-26 замаскированный вблизи дороги в Крыму. Разумеется, маскировка, в значительной степени, стилизацией, но действия легких танков из засад или в составе маневровых групп приносили значительный успех.


Т-26 в засаде, Крым 1942 /украинский пластик, масштаб 1:72/

Т-60 танк, который в Новейшее время совершенно несправедливо называют «трктором с пулеметом». Это была полноценная легкая боевая машина, главным недостатком которой было отсутствие средств связи. Во всем остальном Т-60 оставался на уровне лучших образцов своего класса: дешевизна и простота производства, высокая маневренность и проходимость, высокая ремонтнопригодность, мощное вооружение, низкий силуэт. Высокие же потери этих машин связаны в первую очередь с тем, что использовались они не как разведчики и машины охранения, для чего и были предназначены, а как линейные танки – против средних и тяжелых ( в 1942) машин противника, при лобовых атаках на позиции противника, усиленные противотанковой артиллерией.




Т-60 / не столько копия, сколько массовое искусство, именуемое " Fiddlers Green",масштаб 1:25/

Т-70 – один из самых массовых танков Великой Отечественной. М№ от советского танкопрома, если использовать категории современного молодого поколения. Легкий танк непосредственной поддержки пехоты, имеющий относительно мощную и эффективную на 1941-4 гг. 45-мм пушку. Такая машина могла качественно усилить и подержать маневром и огнем наступающие или обороняющиеся (при маневренной обороне) части Советской армии. Но в поединках с поздними модификациями немецких средних танков Т-70, конечно, проигрывал. Танк представлен в зимнем камуфляже, зима 1943 года и иллюстрирует период освобождения города Ростова-на-Дону









Т-70 / немецкий пластик, 1:35/

Су-76 – одна из самых массовых самоходок Великой Отечественной войны. Универсальная машина, сочетавшая в себе истребитель танков и штурмовое орудие, способное поддержать как пехоту при преодолении вражеской обороны, так и танки. Нами представлен ранний экземпляр этой машины. Вопреки распространенному мифу первые образцы Т-70 были полностью бронированы, однако высокая загазованность боевого отделения и невозможность оперативно размещаться или покидать машину, сложности с обслуживанием орудия и загрузкой боекомплекта, вынудили на позднейших моделях снять часть верхней бронировки машины. Кстати, получившаяся самоходка была даже несколько меньше базового танка – Т-70











СУ-76, ранняя версия /бумажная копия, масштаб 1:35/

Первый массовый средний танк Т-28. Предназначался для поддержки наступающей пехоты. Т-28 оказался советским аналогом британских крейсерских "марков", с закономерным итогом - выдающаяся машина по опыту Первой Мировой войны к началу Великой отечественной использовалась как вынужденная мера, уступая первенство Т-34.









Т-28, / "Умная бумага", 1:35/

Т-34, ставший символом целой эпохи, символом войны и победы в ней.











Т-34-76, обр. 1942, вероятно Уралмаш, /но де-факто "Звезда" со всеми прелестями "Звезды", пластик, 1:35/

ИС-2 - самый мощный советский танк, применявшийся в годы Великой Отечественной войны. Эта машина простояла на вооружении Советской и Российской армии вплоть до 1993 года, поскольку даже в конце ХХ оптимальное соотношение бронирования, удельной мощности двигателя и вооружения позволяли использовать эту машину в учебных, запасных и резервных (мобилизационных) частях.













ИС-2, поздняя версия /ака "Звезда", пластик, масштаб 1:35/

По ленд-лизу через Атлантику и Иран шла помощь союзников. Несколько сотен британских "Валентайнов" различных типов воевало на фронтах Великой Отечественной







Infantry Tank Mk.III «Valentine» /бумага, масштаб ок. 1:27/

Тысячи километров дорог и бездорожья. По льду Ладоги, по песку, грязи, глине, брусчатке.
Все проехали, все вывезли полуторки ГАЗ - ААА







ГАЗ - ААА /китайская копия, пластик 1:48/

Прошли года, затягивая шрамы,
как след в песке — касание волны,
и пряничные вяземские храмы
стоят, как будто не было войны.
И незачем сворачивать с дороги
по рытвинам, — проедем ли, бог весть?!
чтоб увидать раненья и ожоги,
которых там, наверное, не счесть.
Прошли года. Легендой стали были.
Цветет земля на сотни верст окрест.
Здесь все пылало. Здесь тебя убили.
И вот я еду мимо этих мест.
И добрый ветер мне ресницы студит,
и дали так открыты и ясны,
как будто вправду никогда не будет
войны... (с Маргарита Алигер)

Мы – глина, упавшая с ладоней бога;
Мы – останцы обглоданных волнами скал.
Мы… Живем недолго, стоим немного -
Сперва гекатомба, потом карнавал.
Мы лишь пепел разрушенных хижин,
Мы - грязь под ногами идущих солдат.
Мы – те, кто ближним всегда обижен,
Мы – те, кто обиде ближнего рад.
Мы не годимся никак в демиурги,
Хоть каждый считает себя творцом.
Мы – роспись по сырой штукатурке,
Друг от друга отличны только лицом.

Диким полем называли пять веков назад донские степи. Здесь бродили вооруженные кочевые отряды, часто нападавшие на русские и иностранные купеческие и посольские караваны. Под покровительством могущественной Османской империи крымские татары и ногайцы через донские степи совершали опустошительные набеги на русские земли.
С конца XV века безбрежные просторы донских степей все больше привлекали решительных и смелых русских людей, мечтавших освободиться от наступающего на них крепостничества. Бежавшие из Московского государства на Дон смельчаки объединялись в отряды и вели жизнь, полную тревог и опасностей. За ними закрепилось тюркское название — казаки — вольные, свободные люди, легковооруженные воины. Приходили на Дон и из других земель и стран. Они также становились казаками.(1)



Одно из старейших донских поселений - Старочеркасск, ранее - Черкасск, крепость Черкассы, Черкасский городок. Вместе с крепостью св. Анны и Монастырским урочищем, Старочеркасск составлял главный оборонительный узел, преграждавший путь на Юг Руси для набегов ногайцев и крымчаков.
Поэтому первым делом мы отправимся навестить крепость св. Анны.

Крепость святой Анны

Как ехать в крепость, имел смутное представление только один из нас – он был там 30 лет тому назад, и это был отнюдь не наш водитель. А ехать мы собирались на автобусе, а не на вездеходном «газе», к примеру. Итак, подгоняемые неуемной жаждой приключений и познания мы поднажали по старочеркасской трассе.


Мимо Аксая, мимо полей,



пересекли мост и, когда сквозь зелень посадок проступили купола Воскресенского собора и шатер колокольни, у поворота на Старочеркасскую резво повернули налево.


Направо – в Старочеркаскую, а мы двинулись налево, ныряя в выбоины грунтовки, цепляя днищем призраки мегалитических валунов – вроде б дорога и ровная, но ощущении такое, что автобус сейчас встанет и останется так стоять до прибытия этого самого «вездеходного газа».
Штурвальный, надо отдать ему должное, не выражался вслух, но бросал на нашего капитана весьма красноречивые взгляды.
Но вот показалось Монастырское урочище. Водитель приободрился и радостно заявил: «Приехали!». Рано обрадовался. Капитан Азазелло почти популярно пояснил, что сие не та крепость и не крепость уже вовсе. Что раньше – де у Монастырского урочища тоже были валы и «раскаты», но теперь это чисто туристический антуражный центр, имеющий мало общего с древним объектом.



Водитель приуныл, но, тем не менее, поехал дальше. Через 3 километра по берегу Дона водитель окончательно впал в панику: дорога угадывалась лишь по отсутствию растительности и мощным колеям, ширина ее была такова, что ветки слева и справа бодро стучали по бортам и стеклам.



Чтобы утешить его Berg предложил спеть «Варяг», что едва не вызвало бунт на корабле. Но все заканчивается, закончился и извилистый путь вдоль берега; поворот на бетонку и вот в «иллюминаторах» замелькали высоты трехсотлетних валов.



Крепость Святой Анны основана на том месте, где раньше было петровское укрепление, которое существовало с 1721 года. Основана по указу Анны Иоанновны, поэтому носит название Святой Анны. Землю для строительства крепости взяли из расположенных рядом Васильевских курганов. Земляные стены были усилены кирпичными редутами.



В Крепость Святой Анны перенесли из Черкасска таможню. В июне 1737 крепость стала базой похода на Азов, окончательно присоединившего его к России. Но взятие Азова свело военное значение крепости к нулю.

Считается, что Ростов-на-Дону мог быть именно здесь, если бы гарнизон не перевели в 1761 году в стены крепости Дмитрия Ростовского, которая и положила начало Ростову-на-Дону.(2)

Вопреки устойчивой легенде, все крепости на Юге и Востоке (в Сибирском царстве) строились земляными не из-за спешки, а потому, что против мощи осадной артиллерии с XVII века могли противостоять только мощные земляные валы, каменные же стены разбивались ядрами, а затем и фугасными снарядами без особого труда.



Время не пощадило постройки на валу и за валом, но даже уцелевшие валы впечатляют своею грандиозностью. С их высшей точки отлично просматривается вся местность до донских берегов, а за валами до сих пор сохраняется ощущение надежности, будто находишься в доме.
Вот на фотографии угловой виден раскат бастиона. Орудия и стрелки за «тыном», т.е. бруствером могли вести фланкирующий огонь, обстреливая сразу же большое количество противников, не давая им перегруппироваться и атаковать какую-то одну цель.



Попрощавшись с крепостью мы, ведомые добрым хуторянином, согласившимся проводить нас другой, короткой дорогой к Старочеркасской, двинулись в путь.
Короткая дорога была короткой лишь относительно, ибо шла через лесополосу, по полевой дороге и через близлежащий хутор. Наконец мы вынырнули на то же место, с которого начали приключение. На этот раз мы ехали, как едут все нормальные люди – по трассе, проверенным туристическим маршрутов и, повернув под знак «движение запрещено», остановились у музея. Испытание, перенесенное водителем, видимо, оказалось таково, что знака он не заметил. Зато заметил бодрый лейтенант ДПС. Но обаяние и такт капитана Азазелло сделали свое дело – служивый ограничился устным предупреждением, а мишину переставили по всем правилам.

Станица Старочерскасская сама по себе настоящий музей, кроме старинных построек, в ней до сих пор чувствуется дух прежних эпох – размеренная, плавная жизнь в окружении свидетельств героизма и таланта русского народа.
Мы входим в музей…



Продолжение следует

Груз многотонных эполет нависал над сколзкими клубками нервов. Тонкая душевная организация требовала воплощения творческих начал, щевелящихся где-то там, в нутрии.
В авторской нутрии было много всего. Даже глаза, смотрящие друг в друга.
- Это хорошо, что у меня прочная задница. Другая бы отломалась, – пронеслось в авторской голове табунищем перманентных мыслей.
А в это время через мозг по железной дороге шел бесконечный поезд. В каждом вагоне поезда ехал товарищ Сталин. Поезд останавливался, Сталин выходил и гулял вдоль состава, здоровался сам с собою за руку, разговаривал о Каутском, о передовице «Правды», о полете Чкалова.
Поезд шел дальше, а автор делал вскрытие себя самого, чтобы добраться до сути. Сути не было, но вскрытие показало ишиас и нервное расстройство.
Курили бамбук.
Потом вглядывались в предмогильный монитор до темноты в глазах.
Потом нас стали доедать мыши. Мы даже не поняли, как стали нами.
Хороший бамбук. Плохие мыши

Один товарищ ужасно гордился тем, что выложил штуку резаной американской бумаги за публичный пиар в качестве поэта. Стехи, правда, писать он так и не научился, но членом какого-то союза стал. И даже премию, вроде бы, получил.

Я рядовой коломенской верстой
Возвысился, как три поэтозавра,
Я – гений, скромный и простой,
Всегда велик, всегда внезапно.

Внезапно, как вода в стакане,
Как таракан в твоем борще
Я мыс, еще покуда, Канин,
Я … В общем и вотще.

Я существо иного рода,
Не то, что вы, вокруг меня.
Мой стих - божественна свобода,
И голый танец вкруг огня.

Острее бритв, важнее жизни,
Таинственней тщеславия глубин -
Все допускает этот бизнес.
И я уже неотвратим.

Я соблюдаю обещанье
И замыкаю в четкий стих
Мое далекое послание.
Пусть будет он как вечер тих,
Как стих "Онегина" прозрачен,
Порою слаб, порой удачен,
Пусть звук речей журчит ярчей,
Чем быстро шепчущий ручей...
Вот я опять один в Париже
В кругу привычной старины...
Кто видел вместе те же сны,
Становится невольно ближе.
В туманах памяти отсель
Поет знакомый ритурнель.

Один почтенный седовласый сэр сказал мне, что сегодня день святой Анны. Я поверил ему наслово - почему бы именно сегодня и не быть этому дню? Почему бы поэтому поводу благородным донам не отметить именины всех и в том числе одной Анны, которую знают все.

Начнем, как полагается, с букета



Что можно подарить имениннице? Все обыденное - пошло, разве только...

Мы едем вдоль моря, вдоль моря, вдоль моря...
По берегу - снег, и песок, и кусты;
Меж морем и небом, просторы узоря,
Идет полукруг синеватой черты.

Мы едем, мы едем, мы едем... Предгорий
Взбегает, напротив, за склонами склон;
Зубчатый хребет, озираясь на море,
За ними белеет, в снегах погребен.

Всё дальше, всё дальше, всё дальше... Мы вторим
Колесами поезда гулу валов;
И с криками чайки взлетают над морем,
И движутся рядом гряды облаков.

Мелькают, мелькают, мелькают, в узоре,
Мечети, деревни, деревья, кусты...
Вот кладбище, смотрится в самое море,
К воде наклоняясь, чернеют кресты.

Все пенные, пенные, пенные, в море
Валы затевают свой вольный разбег,
Ликуют и буйствуют в дружеском споре,
Взлетают, сметая с прибрежня снег...

Мы едем... Не числю, не мыслю, не спорю:
Меня покорили снега и вода...
Сбегают и нивы и пастбища к морю,
У моря по снегу блуждают стада.

Цвет черный, цвет белый, цвет синий... Вдоль моря
Мы едем; налево - белеют хребты,
Направо синеют, просторы узоря,
Валы, и над ними чернеют кресты.

Мы едем, мы едем, мы едем! Во взоре
Все краски, вся радуга блеклых цветов,
И в сердце - томленье застывших предгорий
Пред буйными играми вольных валов!



На носу весна, дни становятся длиннее и теплее, мир становится краше и светлее, чего я и желаю всем Аннам и Логине особенно

Весна! выставляется первая рама -
И в комнату шум ворвался,
И благовест ближнего храма,
И говор народа, и стук колеса.

Мне в душу повеяло жизнью и волей:
Вон - даль голубая видна...
И хочется в поле, в широкое поле,
Где, шествуя, сыплет цветами весна!

/с Bergом Логиню поздравляли М. Волошин, В. Брюсов, А. Майков/

Ирина Корнетова вышла на крыльцо. Небо было ярко-фиолетовым, земля голубая и все вокруг какое-то экзотическое.
- Что это? – спросила Ирина вслух.
- Это Берг, – констатировал говорящий крыжовник. – Он решил создать идеальный сайт и переделать виртуальный мир к лучшему.
- А это что? – развела руками Ирина.
- Это конец света! – сообщил крыжовник. – Каламбище рукопопица.

Откуда-то свыше донесся отборный мат. Подняв голову, Ирина увидела пролетающего над головою гуся. Гусь отчаянно работал крыльями, но все равно летел задом наперед.
Ирина бодро припустила к башне, где таился Алекс Фо.

В башне уже заседал комитет ГКЧП, то есть Леший, Алекс и Аэль, который вглядывался вдаль и комментировал происходящее. Нет зрения зорче, чем у эльфов. Поэтому Саурон и одноглазый.

- Алекс, ты должен немедленно это прекратить! – заявила с порога Ирина.
- Как? Это вне моей юрисдикции, – отрезал Фо.
- Всегда мужики умными словами отделываетесь, чтобы ничего не делать! Встань и запрети, наконец!
- Э-э-э, граф, – громко сказал Леший. – Вы бы, право слово, прекратили заниматься таким предосудительным занятием. Вы ж нихрена не смыслите в web-технологиях.
- Ну и что? – донеслось издали. – Не боги обжигают.
- Я тебе машину горшков подарю. И краски. И кисточки! – послышался крик с Зеленого сайта. – Хватит уже, инженер хренов!
- Нет! Настоящий мыслитель не останавливается перед трудностями! – упорствовал Берг.
- Граф, а я вам денег дам. Много, в валюте. Тыщу долларом дам, – сладким голосом пообещал Фо.
- В долларах США? – подозрительно поинтересовался граф.
- Ну, что вы! В самом-то деле, враждебная держава, мировая деспотия и все такое. Доллары дружественной Зимбабве.
Берг молча принялся нажимать на клавиши с удвоенной энергией.

Сверху послышался еще более забористый мат. Бедного гуся не только несло, но еще и вращало вокруг своей оси.

- Нам конец! – донеслось радостное восклицание с сине-зеленого сайта. – Мы все сдохнем! Урра!
- Идиоты, – констатировал Леший.

- Внимание, Мелькор! – объявил Аэль.

Действительно, из портала в казематы Берга вывалился тощий тип в серой залатанной шинели и стоптанных сапогах (а вы думали как выглядит Темный Влавстелин?).

- Ты не так делаешь, дай я!
- Нет, я! Ты ничего не понимаешь!
- Я ничего не понимаю?!
- Ты. У тебя одни орки получаются
- Да! Зато апгрейд до урукхаев, а то, что ты делал даже в кунсткамеру не принимали по причине излишества.

Теперь уже два Майкла Джексона приплясывали у монитора и вращали едва живого гуся.
Весь виртуальный мир был буквально на пороге катастрофы, но…

Внезапно возникла фигура в одеянии средневекового палача радостной жово-блакитной окраски. И молча перерубила кабель. Гусь упал, мир стал обыкновенным. Улучшения закончились.

- Что ты наделал, фашист? Как ты мог?! Произвол!
- Всего лишь объективная модерация, – отвечал Борисыч, а это был именно он.
- Модерация! Да за такую модерацию…

В башне Фо с облегчением выдохнули. Из того самого далека доносилась дружеская и в высшей степени культурная дискуссия:

- Незалежные хаты,
самостийные паны,
як завидный кабан
во грязи окаянной.

- Да широкие рыла,
да московские хари,
У, противная рожа,
как свинья на базаре.

- Ну их к черту, эти полеты – прохрипел гусь, ползком уползая куда-то в сторону.

На другое утро Корнетова вышла на крыльцо и прислушалась. Из далёка все еще доносилось:

- Самостийное жито
Да с пятнадцатого века
- И не флот, а корыто,
не солдат, а калека…

- Ишь, как разошлись, – сказала Ирина крыжовнику.
- Там к Борисычу еще Жора и Полубезголовый присоседились.
- Так Берг один оборону держит?
– Почти. Мелькор спит, то есть размышляет о великом, а вот к Бергу уже идет качественное подкрепление.

И точно. По улице, бухая кирзовыми сапогами, по направлению «тудыть» пробежали Нео и Азазелло. Азазелло держал имперский флаг, а Нео сумку с кирпичами.

Ирина также бодро припустила к башне Фо.
- Ты должен это прекратить!
- Как? И вообще, дежавю.
- Я не знаю как! Это нарушение правил!
- Так они не на нашей площадке дерутся.
- Какая разница! Они там сейчас полтырнета соберут такими темпами.
- Не, не соберут, – авторитетно заявил Аэль. – Аз уже начал приводить доказательства. Скоро все разбегутся.

Из «тудытя» донеслось:
- Как нынче сбирается Вещий Олег отмстить неразумным хазарам…
- Незалежные паны…
- Хазарам….
- Ридна мова
- Хазарам…
- Крым и море
- Хазарам…
- Водка с перцем и яйца на сале…
- Все равно хазарам!

- Граф! Как закончите, с тебя бутылка, и не шмурдяка. За стресс и моральный ущерб! – рявкнула в «тудыть» Ирина.

Гороскоп – такое и ответственное дело. Звезды, определяющие судьбу каждого человека, требуют особого, компетентного подхода, а не просто чарки столишного самогона, тем более, что сплошная химия. Найти хорошего самогона в столицах обеих империй нонче невозможно. Помню, во времена добрейшей души императора Павла Петровича еще можно было перед обедом откушать рюмку-другую живительной влаги, но после того проклятые масоны перевели ее всю. И даже лафиту, который пивали при жизни блаженного императора Александра Николаевича, и того не стало. Сие печально и налагает особую ответственность на предсказателя. Предсказать-то можно разные вещи, а как угадаешь совпадет приключение в постели с воцарением в Британии наихристианнейшего православного императора Акахиро Первого (японская православная церковь) именно по причине сопутствия Сатурна Марсу или как проявление общемировой тенденции к маразму? Клюев, который будет читать эти строки, вспомнит писаные в 12 году приключения поэта Корневедова, вспомнит, вздрогнет и положит руку на деревянную кобуру маузера – все ж сбылось…
Таки в асгардском гороскопе древнескандинавских греков Литсети все очень загадочно, сложно и без царского самогона али хотя б лафиту непонятно.

Алекс Фо



Рожденные под знаком Фо вовсе не страдают кривизною шарообразного Одина как символом романа Нила Геймана, а просто прикрывают глаз на случай баталии в затемненном помещении. Кстати, всем советую. Что до того, почему скандинавский бог мудрости смахивает ликом на египтянина, а облачением на рыцаря XII века, то, как сказал автор: «Не нравится – сам нарисуй лучше».

Ирина Корнетова



Рожденные под знаком Корнетовой – люди загадочные и непредсказуемые. В самом деле, кто может предсказать дождь в середине января в Верхоянске? А между тем, для настоящего аса нет ничего невозможного. Душевая кабинка, дождевик и резиновые калоши (галоши) были весьма оригинальным решением.

Леший



Леший – самый популярный знак на литесературном небосводе. Именно к нему время от времени посылают иных авторов. Возвращаются единицы. Вы спросите, не потому ли, что этот мужественный ван (для разнообразия) , так грозно выглядит? Нет, не поэтому. Все дело в том, что никто еще не написал доходчивой инструкции, куды сосбснно следует итить, чтобы попасть к Лешему. А все те инструкции, которыми пользуются для поиска Лешего, на самом деле правдивые карты местоположения библиотеки Ивана Грозного.

Котерина



Фрейя, в отличие от Афродиты, куда последовательнее в своих поступках, да и характер у нее лучше. Что до сходства портрета с портретом D`Maru, таки на все воля небесных светил. Это Юпитер в стадии Меркурия повлиял, а я тут совсем-совсем ни при чем.

Логиня



Долго шел Маленький принц через пески, скалы и снега и, наконец,
набрел на дорогу. А все дороги ведут к людям.
- У каждого человека свои звезды. Одним - тем, кто странствует, -
они указывают путь. Для других это просто маленькие огоньки. Для ученых
они - как задача, которую надо решить. Для моего дельца они - золото. Но
для всех этих людей звезды - немые. А у тебя будут совсем особенные
звезды...

Литсетянин

Литсетяне – особая народность, обитающая где-то посередине мира. Не верите? Смотрите: слева Стихира, справа Azazello и Люмыч курят веселое… Чем не Срединный мир?
Литсетянин обладает неисчислимыми достоинствами и множеством компенсирующих недостатков. Перечислять их опасно, ибо можно накликать зодиакального админа, поэтому остановимся на традиционных ритуалах литсетян.

Когда литсетянин ожидает музу, он задумчив и одухотворен.



Когда же вдохновение уже готово воплотиться в публикации, литсетянин достигает стадии «шаман»: правильные заклинания духов интернета ВВ-кодами, битие в бубен и медитация над шрифтами, отступами, картинками… Здесь главное не переборщить, иначе вместо благосклонности демонов электронных машин, можно вызвать гнев соседей и участкового заодно.



«Великий барабанщик» - стадия, когда уже никакое битие в бубен не помогает. Тогда, обычно, для заклинания разбушевавшегося духа машины и бьют в очень большие барабаны. Иногда битие в большие барабаны логично заканчивается битием расписными дубинами в чей-то толоконный лоб. Без особого результата, кстати.



Берг



О! Это звезда, нет, одной звезды мало будет, это три звезды! Да-да, а еще буденовка, шашка и сундук картошки карта взятия Парижу.

Бард(ень)



Такое вот хоббит. А до Мордора еще пилить и пилить.

Не все созвездия ЛитСетературного гороскопа предстали перед нами. Иные созвездия восходят на карте...

Админ



Знак Админа очень переменчив, непостоянен и многолик. Админ ощущает себя воплощением бога Тора: любовь к излишествам расписных дубин, памятная тужЮрка, тяжелая поступь божественных сил. Но из-за капризного характера светил, порою, админами оказываются абсолютные етуны и ебоноты. Как справедливо заметил Великий падишах сайта «Зеленой луны», понять ху из ху не сразу может даже опытный психиатр. //Но он постарается

Генеральный воробей



Генеральный воробей – он не то, чтобы был Наполеоном, он куда компетентнее корсиканского лейтенанта. Созвездие генеральных воробьев, с одной стороны, мечта всех китайцев, а с другой бедствие хуже голубиного. Если голуби просто не любят памятники, то генеральные воробьи еще и руководят процессом.


Крейсер «Марат»



Может и не «Марат», но явно больше эсминца. Многие спрашивают: «Почему он синий? Ужели не было иного карандаша, когда обуяла рисовальная жажда?» Не так все просто, как показалось! Синий цвет крейсера намекает, что нужно произвести настройку монитора. Займитесь этим прямо сейчас...
Тверь, Калугу, Зерноград
посетил линкор "Марат".
Говоришь, там нет морей?
Ерунда! Читай быстрей!

Ма,Чо



Это такое Чо, которое полагает себя литературной Ма(терью) всех прочих. Биологически представляет собою троглодита в современной одежде. Обитает повсеместно, дает советы, вершит добро волшебной палочкой.

Литпатриций



Почему у человека такое сосредоточенно-грустное лицо? А вы представьте себе, какое было бы лицо у Цезаря, окажись он на современных "форумах". "Брут, где твой нож? ".

Мужик, похожий на Харатьяна



Понятия не имею кто он, и почему похож на Харатьяна, но автор уверял, что таки да...

Лебедь



Как Клюев и просил. Кста, рисунок аж 94-97 года производства. Историсски.

Не прощаемся, продолжение следует...

Межпортальный конкурс еще не завершился, но уже сейчас можно сказать, что он, безусловно, был и есть событие. Одна из попыток агломерации разрозненных публикаторских площадок в нечто общее, объединенное не только переходящими сетературными фигурами, но и неким осмысленные, обобщающим творческим действием. Конкурс выявил достаточно много интересных аспектов, проявлявшихся и помимо него, но приобретших в свете этого мероприятия особенную четкость.

К вопросу о судействе нужно подходить исходя из конкретной ситуации. Как я уже говорил, бывают конкурсы, где вопрос об адекватности судейской команды не стоит: главная цель «судей» - самолюбование, самовозвеличивание, самоощущение себя в роли «избранных ценителей». В таком случае разговоры о компетентности, объективности, да и адекватности излишни.

В данном же случае, мы имеем дело с командой людей, способных осознать свое место в этом мире, обладающих достаточным опытом и знанием «материальной части», чтобы их мнение было чем – то большим, чем просто «имхо» проходящего мимо человека.

Почему же такой разброс оценок? Система оценивания любого произведения искусства (в широком смысле слова) не имеет конкретно выраженных единиц измерения. Существуют устойчивые, логически обоснованные и подтвержденные практикой категории, которыми и оперирует гуманитарная наука (обобщим). В этой связи особую роль играет методология, используемая исследователем. Какие категории, какие аспекты выдвигаются им на первый план, каким аппаратом он оперирует, анализируя объект. При этом некоторые личности, не особенно разбирающиеся в гуманитарных дисциплинах, отрицают объективность такого анализа. На самом деле, если исследователь достаточно компетентен, то любой метод приводит к верному результату. Просто, нужно понимать, что выявленные достоинства и недостатки – результат анализа, основанного на одной из методик, а не некое абсолютное знание, даруемое, как божественное откровение. Тем не менее, литературоведческий анализ дает достаточно объективную картину происходящего. Приведу пример:
«Собирайся, брат Ослябя,
Крикни Пересвета.
Вы кривым татарским саблям
Принесли обеты!» - логическая ошибка. Обет, т.е. клятва, приносится тому, кому ты служишь. Ослябя и Пересвет служили в русском войске, а не монгольском.
«Смотрит поединщик дюжий
Мрачно из-под лобья» - орфографическая ошибка

Я специально привожу самые наглядные, бесспорные примеры ( и не связанные с конкурсантами), которые обнаруживаются в ходе ознакомления с произведением. Есть и более спорные факторы, например, проблемы с благозвучием, когда возникает дискуссионный вопрос о фонологических или фонетических проблемах, по которым у специалистов нет единого представления. В любом случае, выявленное компетентным исследователем явление (достоинство или недостаток) имеет четкое обоснование, основанное на чем-то большем, чем личные предпочтения или абстрактные ассоциации.

Как я уже говорил, многообразие методик порождает многообразие оценок, особенно, когда они сводятся к некой условно-числовой парадигме. Для того, чтобы «баллы» обрели единообразие, не было такого значительного разброса, необходимо привести оценочную шкалу в соответствие с какой-то одной методикой. Т.е. организаторы должны вначале избрать методологию оценивания произведений этого конкретного конкурса, сформировать эталонную шкалу (эти произведения на «5», эти на «4», эти на «3»), провести семинары с судьями, на которых они (судьи) достигли бы единства работы в этой методологии, и тогда…
Тогда данный конкурс бы превратился в нечто усреднено-образовательное. Средняя паетт-школа: влево-вправо – уже «неуд».

Нынешняя система судейства именно этого конкурса, благодаря своей вариативности и непредвзятости, позволяет составить более общее впечатление о сущности конкурсных работ. Комментарии судейской команды позволяют определить ход размышлений судей, увидеть то, каким именно методом они пользовались, какие категории и аспекты играли для них какую роль. Для автора, не занятого самолюбованием, подобная оценка чрезвычайно ценна. Она позволяет понять все многообразие тех впечатлений, которое оставляет произведение, выявить объективные стороны своей работы.
Повторюсь: речь идет только о конкретном случае, когда судейская команда подбиралась из людей, имеющих либо специальное образование, либо значительный опыт читательской и творческой работы. В каждом другом случае необходимо знакомиться с компетенцией судьи, что не трудно сделать, ознакомившись с его (судьи) аналитическими работами.

К сожалению, далеко не всем участникам конкурса требуется объективная оценка. Некоторые полагают себя если и не непогрешимыми, то, как минимум, значительными литераторами. Причем, у многих элементарно не хватает знаний, чтобы даже понять о чем идет речь в заключении того или иного судьи. Авторские аналогии, личностные оценки – в ход идет все, вплоть до обвиненй в предвзятости судейской команды и «пожеланий» дальнейшего роста над собой.
Как ярко показал Межпортальный конкурс, дух публикаторства, самоощущение причастности к когорте уважаемых литераторов (как же, классики!) являются определяющими факторами для многих. Не столько творчество и удовольствие от творчества движет значительным количеством авторов, столько потребность в похвале.
Достаточно печально наблюдать, как личности, изучившие школьный курс литературы на твердое "2", вдруг ощущают к 40-ка, а то и к 70-ти годам потребность в утверждении собственной значительности и избирают для этого литературное поприще, полагая его самым удобным для данного вида деятельности. Одно дело желание творчества как такового, а другое дело торжество величия отдельно взятого поэта над коллегией "ниче нипанимающих" в искусстве "посредственностей", "которых самих еще учить и учить" (с)

Алекс обычно публикует отрывки из поэм, а мне встретилось нечто вовсе эпическое .

Олег Koshaki Гетьманцев

Александр Пересвет. (точка в названии – принципиальный авторский знак)

- Собирайся, брат Ослябя,
Крикни Пересвета.
Вы кривым татарским саблям
Принесли обеты!
(Оказывается, Пересвет и Ослябя клялись в верности татарскому оружию, то есть были воинами Мамая… Вот так и всплывает истина!)

Разольётся этой ночью
Время алой юшкой,
Пересвета меч наточен,
Загустел мёд в кружке,
(мед загустел от остроты меча – такая силища в поэзии, Не, ну понятно, что автор не знает разницы между тем, что производят пчелы и алкогольным напитком…)

Смерть расчёсывает косы
Гребешком зелёным,
Не вернётся много россов
К матерям и жёнам.
(Ну, волосатая смерть – это еще ничего. Это терпимо! Выйдет смерть, бывало, за околицу, а там россы по росе в меду мечи точат. Росс – это словечко 17-18 веков, но смерти виднее…)

В Лавре, на реке Непрявде,
Всякий воин – инок,
Остригут на саван пряди
Русых кудрей длинных…
(А как закончат в медах мечи точить, начинают россы волосы отращивать. Чтоб на саван хватило. Бывало, идет росс, а за ним еще метра три волосы волочатся. А Непрядве-то уже тогда Лавру основали. Потом осторожно выкопали и перенесли на реку Кончуру, где она и по сей день стоит.)

- Брат Ослабя, принимаю
Вызов Челубея.
Обещаю, умирая,
Удержусь в седле я.
(Ослабя - брат Пересвета, его не нужно путать с Ослябей, поскольку автор однозначно ответил, что ошибок в его поэме нет и быть не может. Пересвет получил от Челубея куртуазное послание, что, дескать, встретит его батур на Куликовом поле и тама заборет. Донской еще не знал, где сражение будет, а Челубей Пересвета уже предупредил. Пересвет заранее знает, что отдаст концы, но хочет это сделать непременно сидя на лошади. Это у россов такая фишка – помирай, но в седле удержись. А побивать противника необязательно, главное, что в седле удержаться)

Помнишь, как с тобой ходили,
По Оке на Каспий,
Спать под звёздами любили,
Пить вино до капли.
В битве каждой – новый подвиг,
Девицы да деньги!
Только вдруг позвал на постриг
Радонежский Сергий.
(Ребяты! Бабы и бабло – это не модно! Айда в монастырь! Обет безбрачия, посты, молитвы – весело, кайф! Ваш Сергий, еще ни разу не Радонежский)

И забыты были битвы
В сумеречных кельях,
Послушания, молитвы,
Из дерюг постели…
(во-во. Свальный секс сменило садо-мазо)

Смотрит поединщик дюжий
Мрачно из-под лобья,
(Изнутри черепа осторожно выглядывали глаза Челубея)

Плечи мы свои напружив,
Опустили копья.
(Альтернативная физиология. Впрочем, «напружив» - от напрудив, быть может? Кот напрудил лужу…)

Разорвал удар кольчугу.
Всё, смертельно ранен.
Но смотрю, упал без звука
Сбитый мной татарин!
Отхожу я, брат Ослабя,
Ближе стало небо!
(Ослабля, надо полагать, это такой секретарь. Он все время ездил рядом и записывал слова Пересвета. Причем, он был слепым. Ничего не видел, но слышал, как с ним разговаривает убитый в бою Пересвет)

Миг ещё – совсем ослабну,
Усидеть в седле бы!
(Какая навязчивая идея усидания в седлах, аднака!)

Взвился конь, душа взлетела,
Русский замер лагерь,
Но за плечи держит тело
Радонежский ангел!
(Именно радонежский? Надо полагать, что все ангелы господни, а этот был единственным - радонежским.
А в пионерском лагере россы все еще точили мечи, чтоб мед скорее густел и волосы росли быстрее и гуще)

Ужасы сумеречного сознания

Дмитрий Волчек

Вытащить себя из рук, из глаз,
из ровно бьющегося сердца...
извлечь из неприлюдных ласк,
из нелюдимого соседства,
(рождение Чужого)

пойти, как солнце, кувырком
по весям, елям, соснам, лужам -
и осознать, как жить легко,
когда впотьмах кричать не нужно...
(Конец света близок! Солнце пошло кувырком по елям и лужам)

Эдуард Пашков

Выверить, продумать, сопоставить
так, что бы, случись какой бедлам,
миру без сомнения оставить
тёмные разводы по углам.

(А вот это по – нашему! Даешь огнестрел в народ! Хороший графоман – мертвый графоман!)

В лоснящейся движеньем шкуре люда,
в атаку дня,в моторику и шум
шла девушка,пропорциями круто
ломая в складки форменный костюм.
(Тяжелые наркотики – они такие тяжелые… )

Ее шаги,стучась в каблук и в носик,
подрагивали челку набочок.
Почесывал карэ упругий хвостик
сверкавший белизной воротничок.
(Шаги стучали с ходу в носик, и в глазик попадали тоже… Каблуком. Сворачивали шейку на бочок)

Во вне расправив блузки отторочку,
бровь подведя,ресницу наложив...
Духов мизинец к бусинке на мочку -
и на работу! в офис! в коллектив!
(Гм, повязки, бывало, накладывал, скобы тоже, швы – тьфу-тьфу- не приходилось, но чтобы ресницу наложить…Больно, наверное?)

Методикой слепой десятипалой
печатать тексты чувствуя азарт,
девица эта шла походкой бравой,
переставляя ножками асфальт.
(Во дорожники дают – асфальт переставлять ногами. А говорят ни хрена с дорогами не делают. Врут люди, безбожно врут)

Я помню губы не гордой, простой нежной Герды.
Только намедни наш Млечный путь чадом порос.
В эти минуты мне хочется знать: как ты, где ты?
Завтра туда, где всё знают, отправлю запрос.
(Поросший чадом Млечный путь … И что же ответил Гугл?)

Если ты заболеешь, то к врачам обращаться не надо.

Путь свой на кладбище сразу держи,

Там в могилку ложись и лежи под полночной прохладой -

Тебе хорошо, и мне так спокойнее стало…

Как известно, очки, шляпа и крем для загара могут любого татарина сделать мулатом, а нервная дрожь и невнятная речь превратиться, как минимум, в рэп - не говорю в поэзию.



Важную роль атрибутики признавали еще древние, скажем прямо, греческие философы. А иначе, какая ж это мифология без атрибутики?

И вот…
Когда еще не было ни названия, ни заставки, и лишь никем не упорядоченные нули и единицы хаотически двигались в виртуальном пространстве, на пороге нашей фирмы появился ОН.
«Алекс Фо» - скромно представился ОН и добавил: «литературный ас».
Естественно, что мы немедленно подобрали для клиента все самое необходимое.
Подлинный шлем викинга с личиной, позволяющей одинаково удачно скрывать силу чувств от праздной толпы и переносицу от ударов. Боевой топор на длинной рукояти, которым легко дотянуться даже до стоящего в сильной позиции врага(1), щит, за которым можно укрыться от едких брызг интернетного моря и острых стрел враждебной риторики, кожаную рубаху, которую носили все дети Одина. По очереди.



Когда пришедший за Фо Леший увидел Алекса в обличье подлинного героя, то сразу же воскликнул: «СПАРТА!»

Мы не остались глухи к зову поэтического сердца и выдали ему (Лешему) шлем греческих колонистов и античное копье с аутентичной циновкой ручной работы , дабы разил он ими недоверчивых, ежели словарный лимит окажется исчерпан. Большего подлинному эпическому герою не полагалось, но, думается, что в кино(2) не соврали, и настоящий муж вполне способен нагишом покорить девичье сердце, сразить носорога и разбить персидский ксерокс со всем его пирсингом и косметикой.



Прекрасный облик двух воинственных мужей не оставил равнодушными их соратников и единомышленников.

Впрочем, третьим по счету и, как всегда, без очереди вперся граф Берг. С порога он отрекомендовался варваром, вандалом, немножко готом, немножко с бодуна, то есть, все как обычно.
Идя навстречу пожеланиям столь благородной особы, мы нарядили его в готский шлем, кожаную чешую, дали длинный(3) меч и показали короткую дорогу через болота Меотиды(4).



За грубым и неотесанным варваром последовал утонченный, хоть и весьма темный, эльф Аэль. Мы предложили ему киммерийский шлем, в котором заостренные уши отнюдь не помеха, лук со стрелами(5) , волшебную мандолину в с древнерусском стиле и магический посох с рунами.



Аэль нас удивил. Он отказался. Сказал, что он-де современный, инновационный и продвинутый во всех смыслах. Взял шляпу колумбийского наркобарона, чешский пистолет – пулемет «Скорпион», сел в роллс-ройс и укатил. Видимо, в Вегас.





Для Ирины Корнетовой мы приготовили изысканный набор. Что может быть более желанно для женщины, чем чашечка кофе, коробка конфет и миниатюрный кольт в подарочной упаковке?



Но Ирина выбрала «Правительственный Кольт» 45-го калибра. Дескать, размер пистолета имеет для литературной дискуссии большое значение. Мол, Фрейд, может, и не прав, но только когда пистолета нет. А вот если он есть, то Фрейд, в принципе, уже и не важен.



Естественно, что выбранный Логиней чемоданчик гранат вполне вписался в общую схему будущего мифа.
Чемоданчик мы предлагали поновее, но Логиня сказала, что именно этот напоминает ей классические времена переселенческой литературы: дескать, за внешне непрезентабельным видом скрывается поистине значительное содержание. (6) В общем, теперь сила литературы действительно измеряется в тротиловом эквиваленте.



После Логини снова забегал граф Берг. Поделиться впечатлениями. Но мы тактично указали ему новую короткую дорогу через все те же болота Меотиды.

Заходил Клюев. Купил новый «маузер», просил зарезервировать ему пулемет «Максим», ежели таковой появится в ближайшее время.



Настоящим испытанием возможностей нашей галактической корпорации стал визит Котерины. Прекрасные дамы способны на самые изощренные способы шопинга. Все началось с классического подбора бревенчатой жилплощади, которая бы соответствовала, как литературному, так и мифологическому архетипу. Усовершенствованный тип "Изба самодвижущаяся" на пятнадцать человек с модифицированным шасси птицеообразного динозавра.



Затем, был подбор компактного классического транспортного средства, которое могло бы не зависеть от качества дорог, для которого не было бы преград и у которого не было бы проблем с парковкой. Но мы же профессионалы! Мы знаем, как работать с клиентом. Мы единая команда и способны на многое!

Мы изготовили уникальный полноприводной четверорукий автомобиль в классическом стиле. Ретро-версия в мелочах воспроизводит классические прозведения детективов и реалистической прозы 30-х, сильные, мускулистые конечности позволяют бежать по любой дороге и даже карабкаться по верхушкам деревьев в джунглях или тайге. Эта же способность позволяет избегать пробок, а вечером ваш автомобиль уютно устроится на крыше, балконе или вовсе повиснет на стене, цепляясь конечностями за какой-нибудь карниз. Наконец, оно способно шить, стирать, гладить и мыть посуду всеми четырьмя конечностями!
(Хотя Котерина что-то говорила о белых лошадях – прим. Berg)



Подбор подходящих аксессуаров для Котерины все время осложнялся непрерывными телеграммами от графа Берга. Так и осталось невыясненным, откуда по ту сторону болот Меотиды оказался телеграф, но сообщения граф присылал регулярно. Его все время интересовали разные животрепещущие вопросы:
1. В чем можно пронести тяжелые наркотики, если в мешке уже и так сидят два боспорских царя и один афинский стратег?
2. С какой стороны крутить ручку вот той безобразной хрени, и что из этого выйдет?
3. Далеко ли до Багдада от того места, где он сейчас находится, если он не знает, куда именно он попал, а подсказать уже некому?
4. Точно ли, что земля круглая в любую сторону?
5. Почему сарматские красавицы не умеют готовить правильный борщ?

Наконец, он попросил прислать ему «барбухайку»(7) для трофеев. Невольно, мы задумались: а не проще ли было удовлетворить изысканные пожелания Котерины, чем узнать что такое «барбухайка» и куда же ее посылать? Нет, что через болота Меотиды – это ясно, но если барбухайка, Берг и трофеи не встретятся, то это ведь может сказаться на имидже компании!

Как вы могли убедиться, наша фирма предоставляет вам максимум возможностей для реализации ваших самых МИФических желаний. У нас вы можете приобрести любую самую невероятную и необходимую вам вещь (веСЧЬ – прим. D.-K. Berg)
Особенно это важно для людей необойденных музой. Любая литературная личность знает, как важно быть готовым в любую минуту поразить читателя, а тем более критика веским аргументом, неожиданным поворотом жизненного сюжета.
У нас вы можете приобрести любое средство, которое вам поможет быть убедительным в любой ситуации.

Предложение «Техноаскет»:
Для патриотов - пистолет Макарова. Легендарность, надежность, компактность и проверенное временем качество(8).



Для литературных западников – «Инь и янь» европейского оружейного кредо.



Если вас осадили на вашей странице, если к вам ломятся графоманы или бездарные критиканы – воспользуйтесь нашим эксклюзивным предложением:
комплект «Абырвалг».
«Абырвалг» - это прославленный автомат Калашникова, мощный противотанковый гранатомет(9), стильная куртка, модные штаны и подарочная карта нашего клиента. С комплектом «Абырвалг» никакое графоманство не одолеет вашу творческую позицию.



Вам скучно? Вам грустно и одиноко? Вы тоскуете по мировой гармонии?
«Кактус» - свежее решение ваших проблем. Можно нюхать, есть, трогать, уронить, а потом поймать на лету. Никакой тоски! Только необычайно острые ощущения!



Если судьба была к вам жестока, если администрация портала несправедлива, а гнев богов что-то запаздывает, если вы стали жертвой модераторского произвола – комплект «Русская баня» к вашим услугам. Чудодейственный дубовый веник, мыло и натуральная хвойная отдушки в придачу! «Русская баня» - не парься, расслабься и получай удовольствие им назло!



Если вы стремитесь к природе, к наследию предков, к достоянию первых неиспорченных цивилизацией людей, то к вашим услугам набор "Синатроп". "Синатроп" - это коплект костяных наконечников для стрел, бус из раковин, кожуры кокосовых орехов и отрез замечательной ярко-алой шерстяной ткани в придачу. Будь собой! Почувствуй себя детищем природы!



Для корпоративных клиентов наша фирма предлагает множество услуг, приложений, бонусных скидок и долгосрочных акций.

Если ваш ресурс замкнулся в себе, если пользователям скучно, и они начинают враждовать друг с другом -не ждите, когда начнется гражданская война! Корпоративная акция «Великий поход». «Великий поход» - очисти интернет от графомании, установи мировую справедливость и покарай отступников! Присоедини новые земли! Стань повелителем всего виртуального пространства!

В комплект поставок входят: самый современный основной боевой танк российской армии, могучее оружие вездесущего Кремля – танк Т-90С. Американский бронированный вездеход(10) «Хамви». «Хамви» - живая легенда кинобоевиков, «Хамви» машина могучей справедливости, «Хамви» - сила, облеченная изяществом форм.





И, наконец, единство инженерной мысли европейских конструкторов, великолепный проект, рожденный союзом ведущих конструкторов стран НАТО – истребитель «Торнадо». «Торнадо» - ваши враги сметены силой вашего интеллекта, «Торнадо» - очищающие силы природы на литературной стороне.



Бонусное предложение! Комплект истребителей Миг – 29 и Су-27 в придачу.



Для небольших корпораций мы предлагаем бюджетный вариант «Вовль».
«Вовль» - это проверенный временем массовый танк Т-72Б, неубиваемый грузовик «Газ 66» и легендарная машина Корейской войны – Миг – 15. «Вовль» - расскажи, кто здесь главный!







Для любителей ретро-техники, для тех, кто всегда готов обсудить творчество В.Резуна, мы предлагаем эксклюзивный комплект - «Факторфаги» Сокрушительная мощь немецких, итальянских, советских танков, огонь самоходных установок и артиллерии, поддержка авиации. Начни свой «Вар оф литературэйшын», покажи, кто здесь прав! Зарой оппонента!









Мы ждем вас круглосуточно! Звоните 555555555 или 666666666 Менеджер Az (azello)

* Отказ от ответственности. Несмотря на то, что некоторые из представленных моделей сделаны при участии графа Bergа, сам он к вышенаписанному отношения почти не имеет. А имеет он компанию несовсем нормальных друзей, которые на старости лет вводят его в соблазн. И за что это ему, а?

Зы. Это для справок. Дожжен же я хоть справку дать, что ли…

1.Для боя с топором, в сильной позиции, значит, с превышением. Тогда противнику либо придется открыться, стараясь нанести удар понизу, либо использовать длиннодревковое оружие.
2. Фильм «Спарта» как проявление вреда курительных смесей...
3. А между тем, меч явно средневековый…
4. Если внимательно перечитать текст Аза, то становится понятно, что сам он находится на противоположной античному миру стороне болот. Я всегда знал, что он – китаец.
5 Из чего сделан лук, я даже боюсь предположить. Но аффтор сказал, что, дескать, критиковать все горазды…
6 Между прочим, известие о чемодане гранат в салоне или багажнике делает любого водителя трезвым, осторожным и внимательным на дороге.
7 искаж. с дари - грузовик и автобус в одном флаконе. Любой дачник 200 дней в году ездит на барбухайках, а Аз – зажрался, раз о том забыл.
8 Между прочим, 90% того, что пишут о «макаре» в тырнетах – миф.
9. Но Клюев, кстати, и тут прав. Он вообще с занудным постоянством оказывается прав, как я заметил. Таки «Максим» - лучше.
10 Вездехож
11 Хитропопый Аз втюхивает экспортные варианты. Они значительно плоше оригинала, учтите сие. Лучше купите у меня «Скад». Он хоть и старенький, с вооружения снятый, зато один раз пальнул – и забыл иде тот сайт. Я, к тому же, так и не знаю, с чем боеголовка. Вполне может быть, что ядренбатон. Покупайте, отдаю почти даром.

Я к вам пишу…
За разом раз все окунаю палец я в чернила.
Писать карандашом? Не в этот час.
Ах, впрочем, карандаш я позабыла.
Рукой дрожащей за строкой строку
Я вывожу в сомненье и тревоге:
«Я вас люблю, жить не могу -
Все вспоминаю ваши ноги».
Они торчали из кустов,
И шпоры при луне сверкали.
Орал Грушницкий, словно семь котов,
И вы о мщении взывали…
Зачем не сняли шпоры вы?
Когда в окно влезали.
Упали. Травма головы…
И я теперь в печали!

Вот бы потырить удачный стиш.
Так, чтоб никто никогда не узнал.
И, яйца от страха зажав в горсти,
Его публикнуть как "начало начал".

Потом затихариться – потны ладони.
А ну как поймают? Иль пронесет…
Говно человек… Никогда не потонет,
Он даже в бензине непременно всплывет.

Мы с вами живем в прекрасное время. На самом деле. Вокруг нас так много замечательных, талантливых, интересных людей! Одним из таких людей является небезызвестный .quidam. Оригинальный ник Анастасии Авиной, с легкой руки одного забавного человечка переделанный в Вильяма.



.quidam – настоящий художник. Даже эскизы представляют собою законченные художественные произведения. Впрочем, зачем говорить лишнее? Можно просто посмотреть

















А это уже завершенные работы Мастера:









И даже мертвые кость и сталь в руках резчика и художника становится произведением искусства.







Ловцы снов :))





Клуб литературных путешественников желает .quidamу успехов, вдохновения и простого человеческого счастья!

Было прекрасное летнее утро. Пели птицы, благоухали цветы, и хотелось выйти на балкон, чтобы произнести сакраментальную фразу. Алекс Фо сидел за компьютером и набирал письмо. Внезапно в дверь постучали. Фо никого не хотелось видеть, но природная порядочность не позволяла ему притвориться, что дома никого нет. Поэтому он спросил про себя: «Кто там?»
- Скажите, вы верите в индай? – раздалось из-за двери.
- Нет, граф, в эту придуманную вами хрень не верит никто, даже вы сами, – также мысленно ответил Алекс.
- Очень жаль! - посетовал из-за двери граф Берг
- Но может быть, вам нужен супермощный пылесос? – вновь наполнился оптимизмом голос графа.
Фо понял, что утро было хорошим именно до этого момента. Спровадить графа путем мысленной речи еще не удавалось никому. Поэтому он вздохнул, поднялся и, смирившись с неизбежным, пошел открывать дверь.
- У вас же нет пылесоса! – упрекнул он графа, пропуская его в гостиную.
- Я не говорил, что он у меня есть, я спросил не нужен ли он вам.
- Если бы я сказал, что он мне нужен?
- Я бы спросил, где вы собираетесь его достать, – ответил Берг.
Фо внимательно посмотрел на графа.
- Скажите, Берг, вы ведь трезвый сейчас?
- Я всегда трезв, ибо не пью. И вы это знаете.
- Я тоже не пью, но… Простите мою нескромность…
- Говорите, не стесняйтесь, со мною можно запросто.
- Граф, вы на учете не состоите?
- Вы имеете ввиду у психиатра? Нет, не состою. Вот справка, что не состою на учете, эта, что у психиатра, а эта, что у психиатра 1 – ой поликлиники, эта, что в 3-ей, эта, что у невропатолога 5-ой…
- Достаточно, достаточно. Я вам верю. Но я не могу понять, зачем вы, каждый раз приходя к кому-нибудь в гости, вместо того, чтобы попроситься войти, спрашиваете всякую хрень. Вы действительно верите, что кто-то уверует в ваш индай, хотя вы даже не можете объяснить, что это?
- Я надеюсь. Вдруг это уже произошло, и не желаю пропустить этот момент.
- Но как? Зачем? Что вы узнаете, если окажется, что, к примеру, я поверил в эту ахинею.
- Я пойму, что на свете одним радостным дебилом стало больше.
- Это уже переход на личность!
- А вы верите в индай?
- НЕТ!
- Стало быть, и переход не состоялся.
- Граф, если вы узнали у меня все, что хотели, может быть, вы пойдете еще к кому-нибудь? Поинтересоваться насчет пылесоса и индая.
- Вы настолько негостеприимны, что даже не угостите меня кофе? – удивился Берг.
- На кухне. Пейте прямо из кофейника, мне Ксенон рассказывал о вашем отношении к этикету.
- Этикет – это набор стереотипных форм поведения, необусловленный насущной необходимостью.
- Спасибо, я психологию тоже изучал.
- Кофе у вас паршивый. Я скажу слуге, чтоб прислал вам мешок арабики.
- Откуда он у вас?
- Черт его знает, где-то взял в качестве трофея.
- Господи!
- Вы не любите хороший кофе?
- Люблю, спасибо. Так что, кроме содержимого моего кофейника, вас сюда привело?
- Я хотел посоветоваться с вами: как лучше провести завтрашний Новый год?
- ЧТООО? Граф, я верю, что у вас есть справка, но вы помните какое завтра число и месяц?
- 11 июля. Каждого года.
- А Новый год мы отмечаем…
- Фо, вы же образованный человек! Вы же знаете, что летоисчисление – условность, что для точного определения времени не важно считаете вы началом года первый день января или 12-й день июля. Все это стереотипы, не более.
- Да, но традиция…
- Стереотип.
- Ну, хорошо, вы можете отмечать Новый год хоть каждый день, а я привык иначе.
- Спасибо, но я спрашивал у вас совет, а не разрешение. Так, что посоветуете?
- Нууу…
- Да, вы правы. Нарядить елку сейчас – хотя и оригинально, но отдает дешевой пошлятиной. Нужно что-то большее. Свежее, креативное. Индейка, ананасы и шампанское – не отрицаются, но это лишь гарнир к идее… Вот я к вам и пришел посоветоваться. У вас нет идеи?..
- Нет. Я даже не пойму, зачем это вам.
- Для поддержания бодрости духа и оригинальности мышления.
- А… Но…
- Если я теряю бодрость духа, то могу кого-нибудь убить от тоски. Или сильно покалечить. Даже вас. Видите, как это необходимо.
- Вам действительно стоит его отмечать каждый день. Так что вы хотите от меня конкретно?
(продолжение следует)

Продаю правдоподобную великокняжескую родословную от Рюрика на оригинальном пергаменте в праздничной упаковке. Цена договорная.

Меняю мешок креативных инновационных идей на мешок еврейских денег (можно мелкой монетой).

Возглавлю обед, праздничный ужин, именины и другие мероприятия по поеданию элитной пищи.

Отдам в хорошие руки опытного руководителя с большим стажем руководства без вредных привычек. Приучен к горшку, отзывается на зов хозяина, хорошо поддается дрессировке.

Продаю подлинную карту местоположения библиотеки Ивана Грозного с собственноручной подписью Владимира Мономаха. Недорого.

Если все эти щедрые предложения вас не заинтересовали, не спешите отказываться! Только сегодня и только для вас продается танк Т-54 в хорошем состоянии, почти новый.

Заводская сборка, без эксплуатации, топливо, ремкомплект и ЗИП в наличии. Дешево! Не упустите свой шанс приобрести танк по цене легкового автомобиля! Пересылка бандеролью после 70% предоплаты. Торопитесь! Время действия акции ограничено!

/Наберитесь терпения! Уже скоро! Скоро-скоро! Оно все ближе и ближе!/