Я прощаю всех британцев -
Пусть вздохнут спокойно.
Латышей прощу, испанцев,
И, пока, довольно!

Не прощу я неграм Кука-
Сын великий бриттов,
Разогналась чтобы скука,
Он отплыл в Египет.

Съел его какой-то гад,
Размалеванный, зараза.
И притом ужасно рад,
Хоть и одноглазый.

Не прощу им никогда!
______________________________

Не прощу я Лермонтову строки,
Что ему зачем-то приписали.
Жил себе поэт сей одиноко,
Ну а мы теперь страдаем!

"не крутизной рассыпанных медалей,
а белизной откинутых сандалий."(с автор dbwtar http://litset.ru/publ/1-1-0-28760)

Вот воспалённым глазом в снег
скатилось солнце, остывает, (с автор http://litset.ru/publ/16-1-0-28704)

Из страны, считавшейся опальною,
где твоё потомство нынче множится,
напиши мне, затаясь под пальмою, (с автор http://litset.ru/publ/16-1-0-28695)

Сандаль откинув с постной белизной
И начертавши: "Миру мир",
Осиротив весь шар земной,
Во мне издох прославленный кумир.

И уронив свой воспаленный глаз,
Зарою в снег - остынет пусть.
Суров и прост о том рассказ,
Вселенская как наползает грусть.

Пока стихов потомство множится,
Куда бы затаиться мне?
Под пальмой – занеможется,
Под елкой – не в опальной же стране?!

Лето. Лето. Лето. О! Самое время отправиться в Большое путешествие. Куды? Куды направить доблестному графу свои стопы?
Вот, к примеру, Лис, как всем известно, живет не здесь. Он живет тама. Тудыть я и пойду пешком. Ну, это я так хотел, но оказалось, что к Лису дойти никак невозможно. Это, скажу я вам, полнейшее безобразие и недосмотр с его стороны, что к нему невозможно дойти пешком. Он этим меня сильно расстроил. Оказывается, к нему нужно либо плыть, либо лететь по воздуху. Плыть - долго, и я позволил уговорить себя на полет.
В Международном аэропорту имени Кингсфорда Смита, что торчит аккурат в ихнем городе Сиднее, я покинул борт богомерзкой железной бочки, каковая бесовским образом движется, подобно божьей птице, но при том смердит, трясется и превелико грохочет.
Как и положено настоящему путешественнику, первым делом я встретил какого-то местного австралопитека, которого горячо обнял, облобызал, а потом строго спросил: друг или враг он Алексею Лису? Австралопитек немедленно сообщил мне, что Лису он друг, рад меня видеть и непременно проводит меня к месту, где живет Лис. И правильно сделал - врага Лиса я бы тут же проткнул насквозь пикой, которую по просьбе коллег полковника Исаева замаскировал под зонтик.
Когда я собирался вынуждено лететь по воздуху (что, конечно, не подобает благородному рыцарю, но чего не сделаешь ради друзей), коллеги Максим Максимыча сказали мне, что местные австралопитеки делятся на колонизаторов и аборигенов. Первые от вторых отличаются цветом и добропорядочностью. Оказывается, колонизаторы угнетают аборигенов, поэтому, своей рыцарской пикой я должен накалывать только колонизаторов, первей всего какого-то Тома, который ложно называет себя аббатом.
До чего доходят эти еретики? Мало того, что не признают непогрешимость Папы, так еще и самозванно прозываются аббатами!
Я так думаю, что архиепископ Кельнский тоже был таким же самозванцем, но его не разоблачили вовремя. Я решил непременно отыскать этого Тома и наколоть его на зонтик.
А пока мой новый друг (друзья Лиса - мои друзья) повел меня к его резиденции

Надо сказать, что австралийские местности выглядят почти так же, как и наши окрестности. Настоящий дворянин после доброго глотка живительной влаги может и не разобрать, может запросто спутать.



Нужно б помечать, что ли, что сие не у нас. Как - нибудь крестиком, например.

Впрочем, совсем вблизи имеется некоторое отличие.



Почти с первого же шага я воочию наблюдал контраст жизни аборигенов и колонизаторов



Колонизатор живет совсем иначе, но тоже вынужден выращивать у дома огород.



Я попробовал этот австралийский укроп, хочу сказать, что не стоит завидовать этим австралопитекам - редкостная гадость. На бурьян похож. Странно даже, как они его в уху кладут.

Дом Лиса располагается на берегу какого-то океанского залива - географические тонкости не для дворян.



Относится он к колонизаторской архитектуре позапрошлого века. Ее придумала королева Виктория, когда играла в боулинг. Почему эта игра способствовала приливу архитектурных желаний Ее Величества, мне неизвестно, но получилось неплохо. Хотя, конечно, не хватает рва, крепостной стены и доброго гарнизона в 200-300 рыл пехоты.

В тех краях, где обитает Лис, джунгли повсюду соседствуют с современным городским пейзажем

Например, берег тамошнего залива украшает австралийская ива



А чуть в стороне располагается порт



И сквозь расступившиеся заросли видны гротескные формы урбанистических пейзажей



Как правильно мог бы заметить здесь Лис, соседство природы и человека порождает некоторые иллюзии.

В зарослях австралийского камыша, скорее всего, прячутся вооот такенные крокодилы



А вот и абориген





Подобно своим предкам, он без помощи топора колет дрова для приготовления пищи. Контрастный гротеск цивилизации, оставившей горы мусора, и человека природы среди пластиковой тары

Среди прочих достопримечательностей выделяется ствол древнего эвкалипта, который стоял на этом самом месте еще до отплытия Колумба за колумбийским порошком.



Город достаточно своеобразен и привлекателен для туристов. В нем, например, есть фонтан



Тысяча брызг взлетает в воздух и тут же испаряется под солнцем местного материка.

Фиолетовые деревья подчеркивают местный колорит городских улиц



Австралопитеки трепетно сберегают вехи своего прошлого. Даже пушку, которую они ушатали двести лет назад, сохраняют как напоминание о строгом соблюдении инструкций по эксплуатации техники



Кстати о технике. Вот завод, который в 42-44 гг. наверняка выпустил те самые 68 танков «Сентинел», которые, несомненно, так распугали всех японцев, что они сами утопили свой флот.



Устрашающая надпись на ненашенском языке на стене завода напоминает об этом времени.

В Австралии есть масса мест, где можно неплохо выпить и закусить. Некоторые не выходят из их аж с XVIII столетия



Вообще, австралопитеки те еще любители выпить. Что там про нас - то говорить.



Кто из наших может так припарковать раритетный ролсс-ройс, чтоб родной гараж ... насквозь?!

Вечерами город традиционно иллюминируется огнями.

Администрация поздравила литсетян с Днем Победы. Спасибо на добром слове.
Поддержим, что ли?

Марк Степанович - участник Великой Отечественной войны, фронтовой корреспондент, один из свидетелей и создателей образа войны и образа Победы. Еще он приходится родственником старшего поколения одному из участников КЛП, которому довелось застать Марка Степановича живым.
По воспоминаниям, Марк Степанович был крайне немногословен, когда разговор касался войны. Он говорил, что все, что он мог бы сказать о войне, он сказал своими фотографиями, но многое из того, что было и что осталось за кадром не в силах передать ни одно средство человеческого общения: ни слово, ни фотография, ни что иное. Это можно только пережить. По его мнению, события Великой Отечественной никогда не должны были повториться. Любая война для М.С.Редькина была чудовищным преступлением перед людьми, и не было оправдания развязавшим ее.


/Марк Степанович на фронте/




/Первые герои Советского Союза в Великой Отечественной войне летчики-истребители Степан Здоровцев (погиб 09.07.1941), Михаил Жуков (погиб 12.01.1943) и Петр Харитонов. 8 июля 1941/


/Закавказский фронт/


/М.С.Редькин и "учебная парта" летчиков-истребителей/


/Варшава/


/Конец блицкрига/


/Победа/

*От Berg`а. Для тех, кому будет интересно, в 1978 году, под редакцией самого Марка Степановича, вышел фотоальбом "Избранные фотографии". Это документальная история нашей страны с 30-х по 70-е годы. До недавнего времени он был в каждой более-менее крупной библиотеке.

За витриною музея, то подсвеченное желтым светом газовой лампы, то в свете пыльного дня, доступное любому зрителю находится искусство.
Невзрачные глиняные черепки с едва заметным переплетением штрихов и точек, потемневшие бронзовые котлы, медные чаши, холодные в бесстрастной красоте статуи и барельефы и многое другое.




(банальное же ж)

Каждую вещь можно рассматривать часами, и ее красота не надоест. То, что находится за стеклами витрин, чаще всего, заурядные утилитарные предметы. Их не творил художник ради искусства, в них нет самовыражения как первичной цели. Все они, даже те, что когда-то стояли в храмах и дворцах, выполняли практическую, бытовую цель: в них готовили, ими сражались, они олицетворяли богов. Имена их творцов никому неизвестны, даже те, что сохранились, с трудом можно отличить от легенды. Что в них правда, что вымысел?.. Даже недавний свидетель ХХ века – Казимир Малевич – больше миф, чем реальный человек. Он теперь столкновение вкусов и идей сторонников и противников, а сам Малевич тихо и незаметно скрылся в дымке истории, и теперь лишь небольшому кругу интересующихся именно Малевичем людей известен подлинный портрет его личности, если конечно биография, воспоминания да картины могут составить такой портрет. Человека переживает его мастерство. Мастерски расписанная тарелка становится предметом настоящего искусства, хотя писал ее простой ремесленник, никогда не прозывавшийся «великим художником». Он был темен, неграмотен, не умел пользоваться ноутбуком и испугался бы автомобиля. Он ходил пешком, брал пищу руками, а паразитов гонял ослиной мочой. Дикарь. Дикарь творил прекрасные вещи. Они пережили его, они остались после дикаря.
Но в том же музее – в коммерческой зале - можно найти и иные вещи. К каждой прикреплена аккуратная бирочка: «Заслуженный художник Расеи, лауреат Международного конкурса «Zombieart», кавалер медали Бугигемской академии художеств, живое воплощение бога на земле и Ра под солнцем Акакий Австрогенович Харизмов». Под вывеской иллюстрации к рассказу А.П.Чехова «Крыса на подносе».





Знатоки упрекают меня в том, что я ничего не понимаю в искусстве. Да где уж мне!
Не так давно со знакомым художником – тоже лауреатом и кавалером – мы провели эксперимент. Опубликовали на одном ресурсе знатоков его работы, подписанные вымышленным именем. Смешнее всех была девочка-студентка худ.училища, ах, простите – столичной академии художеств. Слывя среди местной публики талантом и профессионалом, она убедительно доказала, что мой знакомец не слишком талантлив и не умеет вовсе ничего. И техника не та, и композиция плоха, и замысел банален.
Как вы понимаете, была и вторая часть эксперимента, когда «художественные композиции» вашего покорного выдавались за творчество известного человека. Вот тут–то из меня талантище-то и поперло! Никогда б и не подумал, что я такой славный да умелый.

Смешно и грустно. Сколько сил тратят люди на ИМЯ. Сколько энергии, сколько средств. А как доказывают собственную и чужую значимость!..
А останется выщербленная тарелочка, где по глазури синие птицы и цветы. Автор неизвестен, но на днях я еще раз схожу посмотреть.

Изучим, должен ли автор считаться с читателем или ну его нафиг.

Для чего автору читатель? Что говорит народная мудрость? "Чукча не читатель, чукча писатель". Народную мудрость хрен проведешь! То есть, читатель нафиг.
С другой стороны, кто же все эти люди, которые покупают - таки бумажные или электронные книжки, вваливаются на авторские страницы и смотрят в написанное кровью души? Есть версия: это рабы. Или биологически неполноценный вид человеков, который так и не стал писателем. Вооот. Вот это правильно. Может ли понять потенциальное быдло тонкость авторской души и самовыражения таланта? К примеру, написал я стиш про гомосеков. Называется "Сообщество п@дорасив"

С утра расстегнута ширинка,
И член шагам стремится в такт.
Ты не боись ужо бл@динка,
Что я законченный м@дак.

Цежу я слово изо рта,
И изроняю золотое,
И гомик, и поэт, и, да!
Я многое теперь иное.

Тут ко мне заходит,значит, Вано, ну вы знаете за Вано? Он - князь. И говорит Вано:
"Что это за гадость?"
А я ему отвечаю: "Не смейте трогать поэтическую душу. Вы не понимаете всей трагедии переживаний. В мире гомосеков не любят, а они - как мы, только гомосеки"
Вано мне отвечает: "Причем тут любовь к гомосекам? Я говорю, стиш говно."
А я ему отвечаю: "Кто ты такой, чтобы мне тут оценки ценить? У тебя самого стихи плохие, и вообще, ничего ты не понимаешь. Неважно, каков стих, важно, как я извернулся и пропиарился в тему".

Тут к Вано сразу набегают ваннофилы и говорят: что ж ты бухаешь без нас, а? Я им отвечаю: "Неважно, что поэт безграмотен. Важно какая в нем сила етицкая заключена. Какая разница, что за хрЪ он несет? Главное - свобода. Свобода самовыражаться" И от таких слов полились по щекам слезы умиления, возгорелся надо мною нимб и воссиялся я, аки зенитный прожектор.
А Вано и ваннофилы сплюнули, покрутили у виска пальцем и пошли себе. А я сиял и сиял. И сейчас сияю.

Русская академическая грамматика – наиболее полный свод представлений о языке определенного временного периода (обычно, столетия). Академическая грамматика – главная книга филолога, журналиста, историка, литератора. Именно она дает пояснение, что такое русский язык, почему в нем идут те процессы, а не другие. И наверное, не случайно, что последняя «Академическая грамматика» в России была издана в 1980-м году.

Первыми составителями академических грамматик были П.И. и Д.М. Соколовы. Пару слов об этих незаслуженно неизвестных современным писателям и поэтам людях.

Петр Иванович Соколов родился в Москве в 1764 г. Происходил из духового сословия. Учиться начал в Славяно-греко-латинской Академии, где постиг курс наук по словесности, изучал русский, греческий и французский языки. В 1783 г. но запросу Петербургской Академии наук был переведен в Академическую гимназию. В январе следующего года студент Соколов назначается «для отправления дел» в только что созданную Российскую Академию. С этого времени начинается служба П. И. Соколова в Российской Академии, продолжавшаяся без перерыва более пятидесяти лет. В первые годы своей академической деятельности он принимает активное участие в работах по созданию словаря, за что награждения золотой медалью, а в апреле 1793 г. избирается в члены Академии.
И 1802 г. после смерти И. И. Лепехина Соколов избирается непременным секретарем Российской Академии. Научно-административную работу в Академии ученый сочетал с работой в ряде других учреждений — библиотекаря в Библиотеке Академии наук, преподавателя русского языка в Академической гимназии и в училище корабельной архитекгуры.
Одновременно П. И. Соколов занимался редакционно-издательской деятельностью. С 1797 по 1829 г. он редактировал одну из старейших русских газет «Санкт-Петербургские ведомости», с 1805 по 1823 г. издавал журнал «Сочинения и переводы Российской Академии», в 1821 — 1823 гг. — «Журнал департамента народного просвещения»
В 1818 г. П. И. Соколов возглавил академическую типографию, которой заведовал до 1831 г., совмещая должности издателя, редактора и «справщика корректурных листов всех книг». Характеризуя работу директора академической типографии, легендарный Шишков в письме к министру народного просвещения писал, что Соколов «по долговременной опытности и навыку своему в типографском деле и отличнейшему усердию к пользе казенной привел ее (типографию. — Авт.) в такое состояние, что печатание в оной книг ни красотою букв, ни чистотою оттиска, ни исправностию никакой другой типографии не уступает».
Перу П. И. Соколова принадлежат переводы произведений художественной и научной литературы, им составлялись антологии произведений русских писателей и поэтов XVIII в., разрабатывалась теория русской риторики. До самой смерти ученый активно участвовал и во всех словарных начинаниях Российской Академии.
В бытность свою преподавателем Академической гимназии П. И. Соколов издал первый научный труд — «Начальные основы российской грамматики» (1788), высоко оцененный современниками. Грамматика выдержала пять изданий — последнее было предпринято в 1808 г. Одним из самых больших достоинств этого сочинения признавалось то, что здесь впервые были помещены подробные правила «российского словоупотребления». Вероятно, это обстоятельство и способствовало привлечению ученого к работам по составлению академической грамматики.

Дмитрий Михайлович Соколов (1766 — 1819) также закончил Славяно-греко-латинскую Академию, затем был студентом академической гимназии и в 1793 г. избран членом Российской Академии. Он активно помогал П. И. Соколову во многих его начинаниях.
Создание академической грамматики — важный этап в деятельности молодых ученых. 5 августа 1794 г. им было поручено составить «начертание» — подробный план грамматики, а затем и самою грамматику. По свидетельству членов Российской Академии, в своей работе авторы руководствовались грамматиками Максима Грека и Ломоносова. Работы над грамматикой велись до апреля 1799 г. Последующие два с половиной года грамматика обсуждалась на академических заседаниях. «Российская грамматика, составленная Российскою Академией» вышла в свет в начале 1802 г. В предисловии к этому труду подчеркивалось его основное назначение как учебного пособия, а также признавалась ее преемственность основным задачам, поставленным еще в словопроизводном словаре: «Российская Академия, при сочинении изданного ею словаря, вникая в происхождение и разные знамстования (значения – устар.) слов, словенороссийскнй язык составляющих и делая грамматические замечания при каждом слове, открыла чрез то путь к составлению российской грамматики». Самой важной задачей признавалась выработка «единообразных» правил спряжения глаголов. В отличие от других грамматик новый свод правил предлагал четыре: «Таковое глаголов на четыре спряжения разделение тем паче удобнее и полезнее прежнего быть кажется, что от неокончательных наклонений весьма легко все прошедшие времена изъявительного наклонения, причастия и деепричастия времен прошедших произведены быть могут почти без всякого исключения». Для людей, хоть сколь-нибудь разбирающихся в истории языка, становится понятно, что именно Грамматика 1802 года обозначила переход к единообразной норме великорусского литературного языка, дистанцировав его от языка Московского государства, где нормы все еще базировались на грамматике древнерусского языка.
Академическая грамматика состояла из четырех частей — «О правописании», «О словопроизведении», «О словосочинении» и «О словоударении». Читающий этот труд мог познакомиться с основными правилами грамматики, которым сопутствовали многочисленные таблицы склонений имен существительных, прилагательных, местоимений и числительных, спряжений глаголов. Но в целом труд, предназначенный для народных училищ, нельзя назвать удобным пособием. Объяснения правил очень громоздки, не всегда ясны. Так, в первой главе, где рассказывается о фонетике русского языка, авторы активно оперируют частями речи, не сообщая о них никаких сведений. Эти пояснения можно найти только в следующей главе. В первой главе приводятся также некоторые сведения о синтаксисе и правилах ударения, хотя этим вопросам посвящены специальные разделы грамматики. За свой труд П. И. и Д. М. Соколовы получили повышение но службе: первый стал надворным советником, а второй — коллежским асессором.
Первая академическая грамматика выдержала несколько изданий: второе вышло в 1811 г., третье — в 1819, четвертое — в 1826 г. Третье издание было подвергнуто основательному критическому разбору Н. И. Гречем, по мнению которого каждое новое издание грамматики должно было фиксировать изменения, происшедшие в языке «со времени последнего из прежних изданий», а тут оно было стереотипной перепечаткой первого со всеми его ошибками и недочетами.
Столь резкая критика академических трудов вызвала недовольство Шишкова. Глубоко оскорбленный рецензией «какого-то журналиста» он обратился с жалобой на издателя «Сына Отечества» в Министерство народного просвещения. Министр А. Н. Голицын передал жалобу в Главное правление училищ, которое, рассмотрев жалобу академии, нашло, что никому нельзя запретить писать критики, в особенности на грамматику, и предложило ответить Гречу «печатным словом, доказывая несостоятельность возводимых на нее обвинений». Тем не менее, издатель «Сына Отечества» за оскорбительный тон критики получил порицание от цензурного комитета с уведомлением о том, что за последующие «обидные замечания» журнал будет закрыт. Академия решила не допускать «оскорбителя» на свои публичные собрания.
Когда же в 1826 г. Российская Академия предприняла последнее четвертое переиздание грамматики, «Сын Отечества» снова откликнулся рецензией, в которой уже, кроме общих замечаний, сообщалось о работе над грамматикой А. X. Востокова и приветствовалась эта инициатива Академии: «Мы давно чувствуем необходимость в хорошей учебной книге отечественного языка, и кому, если не членам сего именитого сословия принадлежит слава свершеиия сего великого и общеполезного подвига».
В 1831 г. благодаря активной поддержке и помощи Российской Академии увидела свет русская грамматика Востокова. Первое издание было напечатано в 1200 экземплярах и в «пользу автора». В последующие семь лет Академия четыре раза переиздавала грамматику Востокова, причем последнее, четвертое издание — в 2400 экземплярах. Приведенные данные свидетельствуют о причастности Академии к популяризации трудов Востокова.

Судьба Александра Христофоровича незавидна. Для современных щелкоперов – интернетчиков он стал чем-то вроде мишени для дешевых острот и оскорблений. Почему-то вчерашние двоечники решили, что «кузнецом» современного русского языка является А.С.Пушкин, что, кстати, неверно ни с исторической, ни с методологической точки зрения. Востокову же «знатоки» отводят скромную роль падальщика – плагиатора. О том, что «наше все» и Александр Христофорович мало того, что были знакомы, плодотворно общались, так еще и занимались разным делом, «профессионАльные» литераторы предпочитают не понимать.
Деятельность Александра Христофоровича связана с начальным периодом сравнительно-исторического метода в отечественном языкознании. Его достижения в славистике и русистике сделали имя Востокова широко известным. Оценивая вклад ученого в науку, академик В. В. Виноградов писал, что Востоков стал «центральной личностью в русском языкознании первой половины XIX в.».
Александр Христофорович Востоков родился в 1781 г. в Ареисбурге (ныне г. Курессааре в Эстонии). Семи лет привезен в Петербург и определен в Сухопутный кадетский корпус. В 1794 г. переведен в Академию художеств, где обучался живописи и архитектуре. За время учебы в корпусе и Академии художеств Востоков много читал, писал стихи. Увлекаясь литературой, он в 1801 г. вступил в Вольное общество любителей словесности, наук н художеств, которое в начале XIX в. играло значительную роль в развитии передовой демократической мысли и культуры. В 1805 — 1806 гг. выходит сборник его стихов, а в 1812 г. — исследование «Опыт о русском стихосложении». Литературные опыты Востокова были высоко оценены поэтами И. И. Дмитриевым, В. А. Жуковским, К. Н. Батюшковым, но у широкого читателя успеха не имели. К началу XIX в. относятся и первые занятия начинающего ученого этимологией. Результатом кропотливого труда явилось «Этимологическое словорасписанпе», оставшееся в рукописи. Здесь, а также в другой работе — «Задача любителям этимологии» — уже начинают прослеживаться мысли о языковом родстве и историческом развитии языков.
В 1815 г. Востоков поступил на службу в Публичную библиотеку и занялся основательным изучением русского и других славянских языков. Служба в библиотеке дала возможность глубже и ближе заняться изучением рукописных памятников русской и славянской старины. В 1820 г. вышел в свет большой труд ученого «Рассуждение о славянском языке, служащее введением к грамматике сего языка, составленной по древнейшим оного памятникам», положивший начало новому этапу в развитии славянского языкознания и принесший автору мировую известность. В нем Востоков, пользуясь сравнительно-историческим методом, заложил основы сравнительной грамматики славянских языков и разрешил ряд важнейших вопросов славянского языкознания. Он определил ступени развития старославянского языка, различия старославянского и древнерусского языков (!), а также древнерусского, польского и сербского. Выводы, к которым пришел автор в этом произведении, получили всеобщее признание и сохраняют свое значение до настоящего времени.
Дальнейшие исследования Востокова в области сравнительно-исторического языкознания явились развитием идей «Рассуждения о славянском языке». Продолжая изучать памятники, древние рукописи, ученый стремился постичь время их написания, все больше убеждался в том, что старославянский язык со временем претерпевал большие изменения. В результате этих исследований были опубликованы монументальные труды — «Описание русских и словенских рукописей Румянцевского музеума» (1842), а также издано «Остромирово евангелие» (1843).
Собирал Востоков и словарный материал. После присоединения Российской Академии к Академии наук ученый принимал участие в составлении «Словаря церковнославянского и русского языка» (1847), а также редактировал «Опыт областного великорусского словаря» (1852) и «Дополнения к „Опыту областного великорусского словаря "» (1858). Кстати, именно словари Востокова, чаще всего, приписывают в тырнетах бедному И.В.Далю…О том, что первый словарь русского языка был издан в 1727 году, а в середине ХIX словари уже разрабатывались на основе научного метода, опять же, предпочитают не знать, тыча в зазубренную со школярских лет фигуру совсем иного масштаба.
Итогом более чем сорокалетнего труда Александра Христофоровича явилось и одно из лучших пособий по лексике старославянского языка — «Словарь церковнославянского языка» (1858— 1861).
Из трудов Востокова важное влияние на развитие русской филологии оказала «Русская грамматика» — школьный учебник, состоящий из четырех разделов: слово-произведение (этимология), словосочинение (синтаксис), правописание (орфография) и словоударенис.
Необходимые сведения из фонетики приводятся в разных главах. В область фонетики Востоков внес некоторые существенные дополнения и поправки, что по-новому раскрывало многие явления, в том числе некоторые закономерности русского ударения, основные типы чередований звуков. Он внес также некоторые, и существенные, изменения в традиционную грамматическую структуру частей речи — в их анализ и грамматические категории, пояснив смысловое значение многих морфологических форм.
Правда, в «Русской грамматике» Востокова еще отсутствует расчленение суффиксов и флексий, но корни слов и приставки уже выделены, хотя и наблюдается смешение предлога и приставки. Числительное у него еще — не самостоятельная часть речи, а включено в прилагательное. Недостаточно отработана и система времен глагола.
Вторая часть грамматики у Востокова — синтаксис — так же как и у Ломоносова, определена как «словосочинение» в определении правил, по которым нужно соединять слова в речи.
Автор грамматики дал довольно полное и глубокое описание основных форм словосочетаний, особенно предложного и беспредложного управления.
«Русская грамматика» Востокова продолжала ломоносовские традиции и творчески развивала их. Его труд был высоко оценен современниками. «Грамматика г. Востокова, без всякого сомнения, есть лучшая из всех доныне изданных; она драгоценна но многим важным открытиям и тонким замечаниям касательно свойств и особенностей нашего языка», — так отзывался об этом труде В. Г. Белинский.

Труды Российской Академии в области лексикографии и грамматической практики — важный вклад в русскую филологию. Они отразили особенности эпохи существования Академии. Изданием первого нормативного словаря русского языка была выполнена задача, поставленная русским Просвещением.

В ХХ веке русский язык изучался легендарным Виктором Владимировичем Виноградовым – фигурой, в области русского языка вполне сопоставимой с М. В. Ломоносовым. Человеком, на столетие определившим основные направления развития филологии, человеком, о котором можно без всякого преувеличения, сказать, что он гений своего времени. Человеком, фактически составившим обе русские академические грамматики ХХ века. Человеком, которого современные графоманы величают «каким-то» и «создавшим рамки, в которые он хотел загнать поэтов»…

Оригинал http://litset.ru/publ/1-1-0-25422

жёлтой сливой зреют дали,
спелым воздухом пьяня.
терпеливо ожидает
вечность на исходе дня.(С)

и поглаживает косу:
что-то не идет поэт,
а поэт на сенокосе
сочиняет винегрет.

помидоркою краснеет
глаз, сощуренный в ночи,
и поскрипывает веер
ярко-длинной алычи.

где-то зеленью рассвета
занимается заря.
боги пьяного поэта
тащат, тихо матеря.

главный – в форменной тужурке,
он похож на огурец,
пишет протокол в дежурке
и не хочет под венец.

вечность, не дождавшись перца,
подхватила серп и вот,
у поэта то ли сердце,
то ли заболел живот.

Не жрите овощи из Припяти!

Черными хлопьями запорошена,
Прогуляна, прокурена, прожита,
За всю жизнь - ни капли хорошего -
Этой зимою домерзает Земля.

Все оставлено нынче уж прошлому -
Прожитому веселому, пошлому,
К сочувствию вашему ложному,
Уж давно ко всему привыкла она.

Бабой битою, постаревшею,
Доживает в холоде век,
На ее одежонку истлевшую,
Опускается
_______черными
___________хлопьями
____________________снег.

Ирина Корнетова отдыхала после упорных трудов по прополке бирюзовой черешни. Вы спрашиваете, зачем пропалывать бирюзовую черешню? Ну дела! Пропалывает Корнетова, а спрашивают меня! Вон она сидит, у нее и спрашивайте.
Так вот, отдыхала Корнетова после прополки черешни и вдруг услыхала трубный глас. Нашарив шлепанцы, Корнетова поднялась из кресла, подошла к краю веренды и ,обратив свой орлиный модераторский взор в сторону резиденции графа Bergа, сказала такую скандинавскую вису:
- Слушай, ну ты реально задолбал своим Шнуровым. Я понимаю, что ты на практике изучаешь стиль пьяной пятницы, но остальные-то причем?!
- Ниче ты не понимаешь,хоть и поэтесса! - таким поэтическим словом ответил ей гурман княжеских столов. - Я репетирую. День рожденья же скоро!
- Так, Новый год ты уже в июле праздновал, давай еще три раза День Рождения отмечай! И куда в тебя столько вредной пищи лезет? - отвечала ему гребец посохом.
- Во-первых, я - эпический герой, а значит, возможности мои безграничны. Во-вторых, День не мой, а коллективный. Поэты,они родятся сразу отрядами.
- И что, ты репетируешь?
- Ну, практически да...





По дороге, вымощенной сочинениями Гаррика Степаняна, шли, скакали, ехали и парили толпы гостей. Каждый нес презент, средней подозрительности. По крайней мере, рояль, который волокли не то негры, не то орки (кто там поймет этих поэтов!), ничем иным, кроме подарка быть не мог. Хотя Мирре (кузина графа) говорила, что не так.



- Дорогой мой, что это?
- Подарок! Аргуйский быкобизон!
- Кому?
- Бугаре, конечно.
- На фига ей это страшилище?
-Слушайте, Алекс, вот, вы же культурный человек. Европа на чем ездит?
- Нууу, смотря где, на "мерседесах", на ауди ездят...
- Ничего подобного, я был в какой-то галерее, там было нарисовано, что вся Европа ездит на быках. Так ужели же наш поэт должен ездить на чем-то плоше? Нет! Самый мощный бык, самые крутые рога, самое широкое седалище. Нашим поэтам ничего не жалко.

,,,
- Граф, я хотел у вас спросить, этот ваш родственник, который с быком, он вообще нормальный?
- Мессалина-то? Он же мой кузен!
- Тогда все понятно...
,,,



- Вах, слющай, дарагой, какой дэвушка! Ни знаешщь, кто эта?
- Где,эта? Королева Миртл.
- Вах, каралева! Каралева мой сердца!
- А еще эльфов. Ей три тыщи лет, по паспорту.
- Вах, слющай, опытный жэнщин,да? Пазнакомь,да? Как брата прошу!
,,,


- Как вы самокритичны барон!
- Дык, знамо дело! Настоящее величие всегда скромно!
- Вы Барденя не видели?
- Та шныряли тут какие-то хоббиты, вроде б что-то сперли...
- Ну, я так и думал.






Виктория Дворецкая наблюдала за разворачивающимся действом. Толпа оддаривающихся медленно проплывала перед именинницей складывая курган подарков, после чего шустро заворачивала к тому-самому-месту-откуда-уже-доносилось-чавканье-и-пахло-соусом.


Новые очки, новая шубка, штук шесть колец всевластья, пара хорошо упакованых Гэндальфов и драконов - и это только начало.



Наталья Бугаре принимала подарки вместе с котом. Котэ милостиво одобрял и символизировал бесконечную благодать


- Игорь, разве сила истинного философа не в убеждении?
- Понимаете, граф, с М-16 любые аргументы значительно весомее.

Праздник был в самом разгаре




С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ !

Если кто забыл, с вами снова мы - Berg und Da`Maru. Новая порция "сомнительных картинок"(с И Коэли)
Как известно, мы особые наймиты Мирового управительства, которые расшаркиваются перед Администрацией (Пекина). В Пекине нам дали заказ и заплатили почему-то пекинесами, чтоб мы вновь расшаркались. А у нас есть для этого повод. И не один!

Недавно в Пекине отпраздновали Новый год. Подозрительным образом он совпал с началом Межпортального конкурса, что, конечно, не могло не вызвать подозрений у продвинутых людей. Мы-то с тобой, о, продвинутый автор, знаем, что это не просто совпадение! В этом есть особый, смысл. Кто-то, какой-нибудь наймит и приспешник, может сказать, что с момента начала Межпортального и китайским Новым годом прошло до хрена времени. Но мы-то знаем всю правду! И сейчас разоблачим.

Вот в книге Александра Семенова "Тени над Акрой", которую он пишет на ВВВ уже третий год, главный герой подозрительно похож на Лиса.



Скучающие рыцари креста затеяли конкурсный поединок с сарацинами, кто из них быстрее поднимется к вратам Храма. Какое отношение Храм Соломона имеет к Акре и как совместились рыцари с сарацинами в этом месте - история умалчивает (автор не придумал еще), но что-то мне все это напоминает.



Когда я был маленький и совсем безобидный, я уже тогда познакомился с Алексеем Лисом. Летом я гостил у сослуживцев родителей на станции Горная. Гор там, несмотря на обещание Д.Псаки, так и не выросло, но дикой смородины и терна было дофига, что я и собирал. И пока я собирал эти самые смородину и терн, из кустов внезапно вышел редактор Лис. Посмотрел на меня осоловевшим со сна взглядом, зевнул, облизнулся и пошел дальше. Родители мне тогда не поверили, сказали, что это была собака, но мы-то теперь знаем правду!

А вот еще что нужно сказать о редакторе Ксеноне.



Вглядываясь в его портрет фломастера Da`Maru можно заметить нетривиальное сходство с Владимиром Ильичем Ульяновым (Лениным). Несомненно, что этому редактору не хватает лишь кепки и броневика, чтобы выступить на Финском вокзале.

А вот и броневик.



Кстати, выступать с БМП удобнее. Помню, в Москве в музее Революции, что недалеко от метро Маяковского, есть полноразмерный макет броневика "Остин-Путиловец". Так вот, сравнивая его с БМП, я вам так скажу - пока вскарабкаешься, можно и шею свернуть. А тут все пучком: удобные поручни, широкая площадка, представительный вид. Надумаете выступать - выбирайте БМП.



Ксенон, он вообще похож на одного моего доброго друга, живущего, к сожалению, за границей. А все вместе они похожи на Святослава Игоревича. Не замечали? Вот, к примеру, Святослав Игоревич, между дипломатическими визитами то к печенегам, то к булгарам, любил рыбку ловить. Наденет,бывало,шаровары и в лодии с утреца вооот таких осетров добывал.



Естественно, Ксенон похож на того капитана, которого Симонов показывал в фильме "Живые и мертвые". Все запоминают Серпилина, а капитан-то играет ключевую роль. Эх, не замечаем капитанов.



Вот и Торопыжка... А что Торопыжка? Про Торопыжку отдельная правда. Причем вся. Это уже я,Berg, малювал, слушая пана и.о. ректора. Ничего интересного, кстати, пан так и не сказал. Так вот, намалювал и, к разговору об образах, показал на одном ресурсе. Тогда еще, как безымянный рисунок, способствующий сохранению жизни любимого начальника и свободы немецкого графа. Один талантливый человек мне популярно объяснил, что такие неприличные картинки культурные люди не показывают в обчестве. Я задумался. Я озадачился, я почти сутки напролет вглядывался в переплетение карандашно-фломастерных линий и пытался понять: что здесь неприличного? Гм, это, конечно, не Рубенс, но у портрета даже плечи непрорисованы... Загадка. И тут меня осенило! Это наверняка Торопыжка пригрезилась тонкому ценителю во всей своей эпической красе.



До следующего репортажа, Berg und Da`Maru

Автор Da`Maru

Им никто не дарит цветы, их никогда не поздравляют с 23-м февраля. У них нет выходных и праздников. Нет пенсий, пособий, больничных. Нет семей. Их дети с рождения до самой смерти принадлежат государству. Их жизнь измеряется деньгами - "содержанием", смерть - спасенными жизнями людей.
Они - служебные собаки.



23 февраля диванные рыцари принимают носки, коньяк, открытки. 23 февраля кульминация "подготовки к защите своей страны". "Вдруг война, а я уставший"; "никогда так не беззащитна страна, как 24 февраля" - обычное дело.
Мужчинам говорят проникновенные слова, а они с подобающей миной их принимают. За столом пьют за мир, "за тех, кто в сапогах", за "100 дней", меряются "ты служил - ты не служил", "за ради чего", "кто дурак, кто косил". Разговоры свободных людей, у которых есть выбор, есть возможность, чьи жизни защищает конституция и общество. По-разному защищает.

Редко, кто вспоминает о тех, у кого нет иного выбора, кроме службы. Кто не может купить справку и "стать умным", кого не спрашивают в принципе, чего он хочет и к чему он готов. О тех, чья жизнь - разменная монета за жизнь солдат и гражданских людей.
Век служебной собаки короток и незавиден. Практически со щенячьего возраста она на службе. Учеба, тренировки, вольер - вся жизнь по замкнутому циклу. В любое время суток ее могут снять с места, наплевав на холод, жару пыль, влагу, промышленный смог, бросить в "дело". Никто не дает время на акклиматизацию, на то, чтоб снять стресс. Даже воду и консервы проводник частенько дает из своего пайка. Собака - живое оружие. Ее задача проста, как орех: обнаружить мину или засаду, обозначить ее. Реже собак используют для доставки грузов, поиска людей. Собака-сапер - опасный и умелый враг. Она не только найдет заложенную на дороге мину, предупредит группу обеспечения, она сорвет операцию, она наведет на след диверсионной группы. Поэтому первыми убивают именно собак. Сапер без собаки - половина сапера. Поисковая группа - тем более. Собака быстрее и лучше человека ориентируется на местности, лучше чувствует спрятанный металл и взрывчатку, быстрее определяет тех, кто ведет себя нервно и неправильно, т.е. потенциальных террористов.



Если пса не убьют и не искалечат, то ему на ошейник повесят медаль. А когда нюх утратит остроту, ноги прежнюю выносливость и сноровку, когда в шерсти замелькает седина, защитника отечества "спишут". Если повезет - в охрану части, и тогда паек из остатков и периметр до самой смерти. Если нет, героя войны усыпят, то есть "оптимизируют расходы".
Есть ли чувство патриотизма у собак? Врядли. Это ж собаки. Но Отечество обязано им гораздо больше, чем многим из тех, чей праздник 23 февраля.

Вот не ценит меня Алексей Лис, не угощает печеньем. А зря. Получил я обзор от соратника по Клубу и вспомнил дедушку Фрейда. Не любят нынче в интернетах Фрейда, а он-то прав, оказывается. Я понимаю, что у Ярослава свет Александровича по отношению к Алексею ибн Лису глубокая личная неприязнь, как у Мимино, но за что я должен напрягать мозжечок и переписывать «писсо турецькому султану» в благопристойный вид? ЭхЪ.
Опуская подробности и оставляя конкретику, суть замечаний сводится к следующему:
С позиции организации:
1. Организаторы чрезмерно увлекаются бюрократическими схемами и усложняют процесс в ущерб качеству.
2.Правила конкурса слишком запутаны при этом остается целый ряд вопросов, которые необходимо разрешить раз и навсегда.
3. Масса неэтичных ходов, как в самой игре, так и во взаимодействии судей.
С позиции оценивания:
1. Отсутствие единого, понятного всем принципа выставления оценок.
2. Отсутствие методического сопровождения конкурса.
3.Заведомое неравноправие участников с точки зрения получения одинаковых оценок.



Далее я раскрываю те замечания, в которых есть определенный смысл.

Действительно, конкурс несколько перегружен всевозможными организационными ходами, смысл которых неочевиден. Но я категорически не согласен с паном Вацеком, что это кардинально влияет на его ход. Если Лис хочет, чтобы все было красиво, если он привык работать так, то почему нет? Главное же, что система работает и есть результат. А что можно сделать проще - так это вопрос философский. Вацек говорит, что организаторы злоупотребляют «красивыми цифрами, диаграммками». И что? Это тоже маркер времени. В XVI веке особое внимание уделялось оформлению книги - обложка для нее представляла собою целое произведение искусства. При этом в красивую обложку одинаково бережно помещали труды и Аристотеля, и какого-нибудь религиозного мракобеса. «Цифирки и диаграммки» станут помехой, когда они подменят содержание, когда начнется борьба за показатели. А пока это просто красиво оформленная отчетность. Есть ли риск формализации конкурса? Вацек, например, говорит, что конкурс «все больше напоминает российский образ потемкинских деревень» и «IV Межпортальный превратится в тендер между бюрократами». А что, если он превратится в телевизионное шоу, будет лучше? Давайте, начнем виртуально помидорами кидаться. Я согласен, что в Межпортальном присутствует некоторый формализм, он был и в первом, и сохранился во втором. Но пока он в пределах образа мыслей организаторов и глобально ни на что не влияет.
А вот относительно правил, я с Вацеком согласен. В Правилах так и не появилось четкого объяснения прав и обязанностей участников. Например, апелляция на решение судей. Срачки в комментах - это здорово, это неотъемлемая часть интернет-жизни, но можно же дистанцировать пострадавших и четко определить, на что может жаловаться автор, а с чем ему придется смириться? Равно, кто должен принимать и рассматривать апелляции? Вот автор эпического труда пишет: «слоны летали Ганнибала», ему говорят, что сие бред, и начинается длинный бессмысленный разговор про потаенный смысл летающих слонов и летаемого ими Ганнибала.
КЛП полагает, что в правилах можно четко прописать, что претензии к грамотности текста нужно относить к себе, а не к судьям.
________________________
Отсюда следующий вопрос. Вопрос насущный, я бы даже сказал животрепещущий. Хотя я опять же не стану цитировать пана Вацека, а перескажу наше общее мнение культурным образом. Почему на конкурс принимаются и равным образом оцениваются работы с недочетами в области русского языка? У Межпортального очень громкая заявка. Он намекает на то, что вот это и есть та самая, которая русская литература. Русская литература, по определению, не может быть безграмотной. Можно закрывать глаза на самовыражалово на общем сайте, но коль скоро это литература, за лучшие образцы которой в итоге еще и денег дадут... Некомильфо. Здесь Вацек прав, либо организаторы должны править тексты с точки зрения языка, прежде чем их принять, направить судьям и опубликовать, либо в Правилах прописывается априорное снижение оценок за грамотность. Почему это важно. Неэтично принимать к рассмотрению и оценивать с одних и тех же позиций тексты людей, которые пишут коллективно, но при этом ни один из 5 участников так и не осилил курс средней школы, и приличные работы. Бывает, что трудно править собственный текст, но товарищи-то могут помочь. Культура языка - это культура человека, его уважение к другим людям. Если человек пишет: «слоны летали Ганнибала», он уже ставит себя выше окружающих. Нужно понимать, что никакая самость глубинной поэцкой души никогда не оправдает элементарного не умения владеть родным языком. У приличных работ - право преимущества.
_____________________
Этика конкурса. Как я уже говорил, проповеди малограмотных раздражают. «Мы сидели на крыше» - оказывается, можно трактовать как угодно, любой член предложения становится иным по воле автора, а содержание вовсе верифицируется не на основе того, что написано, а на основе мыслительного посыла, невыраженного никак. «Мы сидели на крыше» = «И бьется Павленский с ОМОНОМ, и вяжут его «мусора»». Не меньше раздражает очередное натягивание совы на глобус. «13 из 50 прониклись духом свободы художника-престидижитатора - это то, на что я рассчитывал». Для саморекламы есть личная страница, а не межпортальный конкурс. Ужели трудно прописать в правилах Межпортального, что цель конкурса - литература для всех, а не проблемы с личной самореализаций и самооценкой? Давайте откроем кабинет психологической помощи для лиц нифига в жизни не добившихся и компенсирующих собственные проблемы сетературой. Но Межпортальный-то причем? Претензии к судьям должны быть претензиями по сути.
О работе судий мы еще поговорим, но неплохо бы оградить судий от претензий не по делу и внимательнее отнестись к тому, что они пишут по существу.

Это раз. Второе. Я был крайне удивлен и даже не поверил Вацеку, когда он сказал мне, что команды на ходу меняют участников. Оказывается, да, меняют. Честно, подобного от Алексея Лиса я не ожидал. То есть, дисквалифицировали «Стрелу» из-за проблем с капитаном , но при этом разрешили «зоновцам» бесконечную скамейку «запасных»? А как быть с теми, кто не привел с собою табун свежих коней? Я понимаю, что при желании можно скооперироваться вообще всей Стихирой. Формальная команда на пятерых и фактическая тысяч на пятнадцать, но хоть как-то приличия соблюдать нужно? Это уже, извините, шулерство. Если кто-то выбыл, значит, выбыл - игра продолжается без него. Естественно, что уже ничего не изменить, но к III Межпортальному не хотелось бы видеть таких вещей.
______________
Опять на Межпортальном нет никакой внятной единой системы оценивания. Как показывает опыт, далеко не все авторы вообще слышали имена Холшевникова и Хализева, они даже с Розенталем и Валгиной не дружат. Им не понятно, из чего исходят судьи в своих оценках. Мне возразят: ты противоречишь сам себе - говорил же, что нужно дурачков вон. Безусловно, но все это нужно формально прописать. Нужна пресловутая «методичка», что-то такое, как Курий написал. Не просто пояснения, что именно из всего инструментария литературоведения применяет уважаемый Borg, а внятно написанное правило, почему банальные рифмы считаются недочетом, а в каких случаях не считаются. Да, скучно, много. Но можно тупо выложить уже написанное тем же Курием и сделать конкретную отсылку: наши судьи пользуются общепринятыми правилами, а с их упрощенной для неискушенного человека версией можно ознакомиться здесь. Это тоже элемент профессиональной этики, если на то пошло. Повторю, в сравнении с первым конкурсом, работа судий несколько изменилась и не в лучшую сторону, нужно понимать, на что опираются люди, когда оценивают текст.

______________________
О работе судий
Естественно, что мы смотрели на комментарии, поскольку цифра не дает представления, о принципах работы эксперта, о том, как он пользуется инструментарием.
В принципе, ничего особенно крамольного я не увидел, но методология некоторых работ вызывает вопросы.

Итак, Логиня. Как всегда, вопросов нет.
Borg_G. Мне понравилось. Свежо, смешно, концептуально. Вацек категорически против «клоунады» в серьезном вопросе, а кроме того, считает, что Borg_G играет на грани дозволенного, сам пытается эпатировать читателя своей «остротой».
Дмитрий Кастрель. Видимо, мой единомышленник. Хотя я бы, лично, подискутировал по поводу оценки в 6 баллов за 2-28, например, но почему б и нет. У меня нет особых вопросов. А вот Вацек считает, что эксперт слишком уж смешивает философию с литературой. Например: «Хм...
Сюжет великоват и решён не лаконизмом, но прямой прессовкой – до неразличения линий.
На большем пространстве смотрелось бы выигрышней.» В конце я дам почту пана Вацека, можно будет спросить, где он тут философию узрел.
Александр Фральцов. Как у всех «технарей» особое внимание к логике текста и языка. Пожалуй, грамотно оценить текст в нынешнем положении в рунете может только технарь.
alexbol. Первый (по счету) критик, чьи оценки вызвали вопросы у обоих обозревателей. Создается впечатление, что эксперт не очень понимает разницу между объективной оценкой текста и личным восприятием. Очень много не относящейся к делу лирики.
«Пятистопные трехсложные размеры всегда интересно читать, особенно вслух: язык будто укладывает звуки на конвейер, и они выплывают неспешно и в предусмотренном порядке. В большей степени это относится к анапесту, где есть время подготовиться к ударному слогу. Не то, чтобы без погрешностей ("смотри, третий справа"), но при такой длине строк почти не чувствуется»// «Нельзя не отметить захватывающий рассказ: записки (в шкатулках ли, в бутылках ли) находили многие, но такая смесь поучительности, фэнтези и исторической канвы в коротких поэтических произведениях встречается крайне редко». Последняя фраза, применяемая к стихотворению Смирновской, вообще сразила. Как можно смешать жанр (направление, в другой классификации) фэнтези с поучительностью? Впрочем, возможно, мы привыкли уже к сухим выкладкам по существу дела и придираемся зря.
Анна Асеева. Профессиональный литератор есть профессиональный литератор.
Павел Асеев. Можно, мы не будем комментировать? «Ничто не может так убить стихотворение, как «прямоговорение» в финале». "Отрывистый стиль удачен. Чёртик хорошо помогает выстроить композицию». Будем надеяться, что это случайное явление в судейской практике ЛитСети
Наталья Конкина. Я бы сказал, что критик явно тяготеет к интерпретационной игре нежели к оценке текста по существу. Хотя замечания дельные, некоторые «я-отсылки» вызывают закономерный вопрос о беспристрастности. Но Вацеку понравилось
Яна Середнева. Без комментариев.
На мой взгляд, воплощение идеи не получилось таким, каким замысливал автор (с) /!!!/
Виктор Граф. Особых замечаний нет,но Borg_G органичней.
Виктория Берг (Сара Бет Бернар). Не люблю всевозможные «саюззы пейсателей», но приятно, что и в них есть адекватные и грамотные люди.
Ольга Степанова (SOlga). Жаль. что филологов вообще и филологов на сайте мало. Таких, как Ольга. Больше таких, как Алибабаевич.
Наталия Иванова. Осталось впечатление(с); мне вот не хватило нерва(с)
В принципе, с оценками эксперта я согласен, но нельзя ли как-то ближе к делу? Там были такие эпические работы, которые вызывают закономерный вопрос о существе дела. Поставить «неуд» проще, наверное, его стоит обосновать и тем оградить от рецидива, ну или приложить старания, чтоб оградить.
_____________
Отдельно мы опубликуем обзор конкурсных произведений. Там мы уже вчетвером читали "нетленку". Можно заранее закупать валидол. Кстати, нужно договориться с аптечной сетью. Мы им "жертвы", они нам часть "навара".
_________________________
Желающие пообщаться с паном Вацеком пишите сюда: yanosh-f@yandex.ru

Существует мнение о том, что не стоит скрывать неприятную правду о войне. Я с ним согласен. Действительно, не стоит делить мир на «черных» и «белых» - это расизм. Принято считать, что во Второй Мировой войне силы добра в вынужденной коалиции с СССР бились с силами зла – Германией и ее сателлитами. Силы зла проводили политику холокоста, т.е. убивали евреев, не считаясь с полом, возрастом, социальной принадлежностью. А силы добра защищали человечество, включая евреев. Главным защитником, безусловно, являлась старейшая демократия мира – конституционно-монархическая Британская Империя.
Бывший наследник трона Британской Империи и – на короткое время – король Эдуард VIII настолько был добр и ненавидел нацизм, что долгое время жил в Германии и считался личным другом фюрера. Приемы, встречи, совместное позирование перед фотографами, интервью международной прессе. Так не любил воспитанный в традициях древнейшей европейской демократии принц нацистов за их бесчеловечный режим. После войны Виндзоры официально объявили, что бывший король Эдуард действовал как частное лицо, а не от имени Дома, а кроме того не знал, что фашисты убивают и насилуют евреев. Сам принц при жизни оправдываться нужным не счел. Собственно, и не смог бы – знал он все, и в прессе недвусмысленно об этом говорил. О временных трудностях и неизбежных жертвах прогресса великих народов. Не знал, что фюрер, кроме евреев, еще и англичан будет убивать. Обо всем этом и многом другом интересном можно прочесть в книге американского историка и журналиста Мануэля Саркисянца, который, кстати, никак не может быть «продавшимся кровавой гэбне», потому что и о СССР он пишет столь же откровенно. Есть шанс, что этот историк пишет – таки правду. Хотя и неприятную.

А между тем, в 1941 году небольшая группа евреев через Румынию пытается убежать в Палестину, которая на тот момент находится под мандатом Великобритании. В Палестине им не рады, но нацистов там точно нет, а Британия – защитница человечества, как мы помним. Злые румыны – союзники нацистов, но евреев они в Германию не выдают, хотя и настоятельно просят убраться как можно скорее и дальше, чтобы не создавать политических проблем Румынии. Евреи – женщины, старики, дети, мужчины интеллигентных профессий садятся на старенький пароход и…
Великобритания отказывается их принять. Гарольд Макмайкл, Верховный комиссар Палестины, и Уолтер Гиннесс, министр по делам Ближнего Востока с канцелярией в Каире, категорически против. Они запрещают пассажирам парохода «Струма» (бывший рудничный транспорт – это важно!) въезд в Палестину, они ссылались на множество формальных причин, в том числе на то, что «беженцы со „Струмы“ не являются „обладателями востребованных профессий“ и потому будут „непродуктивным элементом населения“». Ужель столь высоким лицам в британской бюрократии неизвестна печальная судьба евреев, попавших в руки Германии? Да известна. Черчилль ведь уже публично обвинил нацистов в преступлениях против мирных граждан вообще и против евреев в частности. Но, естественно, это не повод, чтобы беженцев принять, спасти и обеспечить востребованность хотя бы детей.
Согласно Р. Горчакову, реальному положению дел эти доводы не соответствовали: «Во-первых, беженцы не крали рабочие места, а создавали их: в военное время безработица в Палестине полностью исчезла именно благодаря непрерывно вступавшим в строй предприятиям. Они выпускали аккумуляторы и карбид, стекло и цемент, комплекты обмундирования и оружейную смазку. Все до единой мины, установленные англичанами против наступающих танков Роммеля, были изготовлены в Палестине — и сделали их отнюдь не арабы. Немало беглецов из нацистского ада нашли свои „рабочие места“ в рядах сражающихся войск антигитлеровской коалиции …», а агентов нацистов англичанам скорее стоило искать среди арабских сторонников муфтия Хадж Амин аль-Хуссейни, итогом бесед которого с Гитлером стало формирование мусульманских формирований в составе вермахта, и среди тех «свыше 60 % местного арабского населения», кто «с нетерпением» ждал «поражения Британской империи» Может, Р. Горчаков и врет, может, 768 человек и подорвали бы экономику Великой Британской Империи, как знать. Сражающаяся за судьбу всего свободного человечества Британия ведь не может думать о конкретных людях? О конкретных людях можно подумать потом, на досуге.
Пока британцы думали, куда девать евреев, в течение десяти недель люди сидели на борту без пищи и воды. Турки, в чьих территориальных водах застрял пароход, евреев любили не больше фюрера, но почему-то взялись снабжать его хотя бы пресной водой.

24.02.1942 еврейский ковчег был подорван. Есть вероятность, что он был атакован советской подводной лодкой, которая приняла его за грузовой транспорт. Проклятые большевики и здесь убили кучу народу. Это ведь та правда, которую нынче жаждет читать современный охочий до жареных фактов читатель? Ну вот. Турки подняли с воды только одного ребенка из 103 находившихся на борту. Что большевики творят,а? Почти как Гитлер.
Британская демократия после этого несколько оживилась. В основном потому, что турки тут же завели волынку: «как же так?!». Турция во Вторую Мировую все время удачно лавировала на интересах нацистов,демократов и коммунистов, имея со всех трех сторон свой гешефт. Не упустили и тут.
МакМайкл был обвинен властями Империи в том, что не передал турецким властям информацию о разрешении на въезд в Палестину 31 ребёнка со «Струмы», и был переведен в Британскую Малайю. Умер своею смертью в 1969 году в комфорте и уважении. После его кончины были обнародованы данные о том, что во время его «деятельности» в Палестине оказались неиспользованы порядка десяти тысяч (!) сертификатов, позволявших еврейским беженцам укрыться на территории, подмандатной Британии. Десять тысяч бумажек, выданных британским правительством, против восьмисот жизней, включая жизни детей.
Демократия – величайшая ценность, которая стоит принесенных жертв. Очень важно говорить правду о том, каких именно жертв стоила демократия.
Еще мы можем поговорить о Дрездене (общее место), о Фридрихе Ульме, о штурмовых отрядах поляков в составе британской армии, о десантах 1942-го года и о множестве других фактов, которые никогда не засекречивали, кстати. О них просто не принято говорить.

_________________
1. Ростислав Горчаков. Возвращение в море.
2. Часть текста взята из Википедии. Увы, но в ней иногда пишут правду.

И лампа не горит,
Испортилась внутри,
И врут календари,
Листок переверни.

И лампа не горит,
И врут календари,
И если ты упал,
То место разотри.

И лампа не горит -
Поэт у ней внутри.
Поэзию творит
И строчит до зари.

Однажды Виталий Брот встретил на улице графа Берга. Дело было ночью, граф был облачен в полный готический доспех, в руках он сжимал шестопер, а сам при этом что-то напевал и приплясывал, от чего доспехи радостно звякали и грохотали.
- Граф, отчего вы такой веселый ходите по ночам по улицам и гремите железом? - осведомился Виталий.
- Это от любви. Я влюбился.
- Да? Поздравляю, но кто же ваша избранница?
- Черт его знает! Да разве для любви нужна избранница?
-Э-э-э-э... - Виталий не сразу нашел достойный ответ на графскую логику. - Традиционно считается, что нужна.
- Виталий, бросьте вы эти условности! Вы же человек передовых взглядов! Давайте вместе будем бродить по Литсети и предаваться любовной эйфории.
- А…давайте!

И вот уже два влюбленных литсетянина курсировали по улицам ночного сайта. Через некоторое время к ним присоединилась Торопыжка с гитарой, что сделало путешествие окончательно романтическим. Остановившись у одного должным образом мрачного и романтического дома в викторианском стиле, компания начала исполнять серенаду, в душе графа надеясь, что, возможно, именно там живет объект его поэтического вожделения. Торопыжка играла, граф пел, Виталий подпевал и горестно вздыхал в подобающих местах.
Серенада графа Берга отличалась изысканностью латиноамериканской музыки:
«Эта грустная история - вольный перевод с испанского, на котором поют в Аргентине военнопленные негры британской армии. В ней рассказывается о бедном, но гордом пастухе , влюбившемся в прекрасную сеньориту и тридцать лет скитавшемся от этого в горах. Его распухшие от ревматизма ноги едва держали, его проеденные солью зубы шатались, его волосы выпали, но его горячее сердце хранило свою любовь к ней. Сеньорита отвергла пастуха, и он вновь удалился в горы, где от горя сломал себе ногу и руку, пролил потоки слез, а потом собрал армию обездоленных крестьян и отправился свергать жестокосердного сеньора-президента его страны. И вот, стоя посреди заваленной трупами площади…»
- Стоп! Стоп! Хватит! - на балконе обнаружилась облаченная в халат, ночной колпак и тапочки фигура Алекса Фо.
- Вот, получайте! - Алекс бросил на землю что-то металлически звякнувшее.
- Что это? - спросил Виталий.
- Ключи от Антверпена, Нарвы и Рима заодно.
- Странно, а как будто обыкновенные гаечные…
- Других нет! Ничего другого для вас, доны, я не приготовил. Забирайте и дайте поспать.
- Алекс, неужели вам не понравилась серенада? - вступил в разговор граф Берг.
- Очень понравилась! Еще минута, дорогой Берг, и я бы уверовал в ту выдуманную вами хрень, что вы пропагандируете повсюду.
- Это индай. И это не я придумал...
- Мне не легче от того, что вы просто цитируете.
- Вы жестокий человек, Алекс. Вы не верите в любовь…
- Верю, а еще я верю в то, что ночью нужно спать или писать письма мелким почерком, а не серенады исполнять под первым понравившимся балконом.
- Вы жестокий человек… Оставим его, соратники, в его грустном одиночестве!

Компания развернулась и под грустную мелодию потопала дальше.
Вот они остановились под балконом какой-то необычайно прекрасной дамы, и граф начал петь песни уже собственного сочинения, подыгрывая на гитаре. Торопыжка записывала стихи графа, намереваясь продать их ЦРУ в качестве неизвестным образом обнаруженных предсказаний майя для Нострадамуса. Через некоторое время на балкон вышла Логиня и громко заявила:
- Я уже замужем!
- Но вы готовы признать меня прекрасным поэтом современности, моя королева? - восхищенно спросил граф.
- Да хоть артистом, только замолчи!
- О! Мое восхищение вашей проницательностью не имеет границ! - восторгся рыцарь и забренчал доспехами
- Кстати, - Логиня задержалась на пороге комнаты, - кто тебя учил играть на гитаре?
- Никто, о прекраснейшая из критиков и поэтесс! Я сам достиг этого мастерства.
- И давно достиг?
- В первый раз сегодня в руки взял.
- Я так и поняла. Граф,а ты знаешь, что у гитары внутри?
- Нет.
- Так посмотрел бы! Немецкий рыцарь, а что у гитары внутри не знаешь.

Далее следует трагическая сцена отнимания гитары Торопыжкой и горестные жалобы лишенного возможности расширить кругозор графа.

- А давайте навестим поэтессу Шум! - предложила запыхавшаяся Торопыжка. - Быть может, это она - избранница графа?
- И вот, что вы за такое ядовитое создание, Торопыжка? Вы желаете мне вечных мук? Ведь поэтессу Шум в народе знают под прозвищем «Канальи». И это не если не считать ее усов, шляпы, помятого лица и прокуренного голоса.
- Вам, граф, ничего такого я не желаю, а вот поэтессе… Навестимте!

И навестили.

Под окном поэтессы Виталий пел инструментальную мелодию из кинофильма «Мой ласковый и нежный зверь»:
- Трата-тратата-тратата. Бум-бум, шуррум-руру-ру-рууум! Шуррууум. Шурууум.
- Иншаллах! - добавлял в эпические моменты граф, промакивая полотнищем вражеского знамени слезу.

Чтобы звучание песни было чище, Виталий пел в одолженный ему графом шлем, поэтому они не замечали метаний на балконе облаченной в ночную рубашку и черную шляпу поэтессы Шум. Торопыжка с должным тщанием и вниманием зарисовывала траекторию движений поэтессы и высчитывала радиус ометаемой ее руками окружности. Получалось, что хаотические колебания поэтессы можно в точности описать знаменитой формулой Ландау.
- Виталий, я давно махнул рукою на графа, но что вы будете участвовать в этом шабаше… - Леший укорил критика.
- Леший, не отвлекайте, мы ищем графу невесту, - ответил Брот.
- А почему вы ищите ее здесь, а не, скажем, у драконов или сарацинов? Пошли бы туда, спели.
- Вы думаете поэтесса Шум так уж принципиально отличается от сарацина? Хотя бы внешне? - встряла Торопыжка.

Тут поэтесса, наконец, спрыгнула с балкона и устремилась в объятья графа. Граф обрадовался и принялся дружески похлопывать поэтессу по плечам и по голове шестопером.

- Весь желудочный, словно кадавр.
Неожиданный, уженный,
Он пришел как внезапный удар,
Пиджачок, подкативши обуженный, - вопила поэтесса, пытаясь магически поразить графа.
- Изыди, нечистый дух. Повторяй за мною, старушка: Именем Розенталя, Холшевникова и Валгиной заклинаю тебя, графоманская нечисть… - активно занялся экзорцизмом граф.

На другое утро Алексей Лис страдальчески морщась поливал из ковша лежащее на его пороге тело графа.
- Вы бы его хоть домой отнесли! - укорил он Брота и Торопыжку.
- А мы домой и отнесли. Точнее дотащили.
- К графу домой, а не ко мне.
- А вот куда смогли, туда и дотащили. Этот же боров в своем железе весит как танк, - пояснил Брот.
- А причем здесь я? Почему я должен лицезреть на пороге своего дома это непреходящее сокровище?
- Лис, ты с раннего утра задаешь такие трудные вопросы, лучше бы рассолом или квасом угостил.
- А не надо было всю ночь по ЛитСети шататься и серенады петь. Голова бы и не болела.
- Я же уже говорил: мы занимались стратегически важным делом. Мы искали возлюбленную графа.
- Нашли?
- Нет, нам бес графомании помешал. Пока его изгнали…
- Угу. То-то поэтесса Шум напоминает подсохшее какао.
- Макака Коалу в какао макала! - донеслось из доспехов.
- Поднимайся уже, ирод! Хватит на пороге валяться.
- Я без оруженосцев не могу. Я же рыцарь.
- Оруженосцев нет. Не держим-с! - отрезал Лис.
- Тогда домкрат.
- И этого нет, сам вставай.
- Тогда примените рычаг Архимеда.
- Тьфу, на твое благородие и железо вместе с ним!

- Литераторы! Аллах акбар! - начал свое выступление Алекс Фо. - Других слов я подобрать не могу. У графа начался брачный период...
- Он у него не заканчивался! - Братислава решительно вмешалась в доклад. - Вот, что он давеча написал на заборе:
«Если в челюсти зуд неистовый,
Серебристых зубов оскал,
Всем понятна простая истина -
Занимает сей х…рен пьедестал»
- А на чьем заборе он это написал? - поинтересовался Леший.
- Конечно поэта Архызского!
- Так это не любовь, это правда.
- Может, и не любовь, но чем скорее он будет занят семейной жизнью, тем тише будет на ЛитСети по ночам!
- Братислава, а вы в этом уверены?
- Пошляки!
- Да нет, я просто вспомнил склочный нрав графа.
- Хорошо, по крайней мере, они будут орать в одном месте , а не по всему сайту бегать.
- Мне бы вашу уверенность.
- Хватит пререкаться! - прервал дискуссию Фо. - Мы должны помочь товарищу и организовать ему гидравлический пресс, огнедышащий вулкан, охоту на мамонта, одним словом, помочь ему с женитьбой.
- Отлично! - поддержал его Леший. - Давайте женим графа на поэте Январь.
- Граф противник нетрадиционных браков.
- Да нам-то что! Это будут уже его хлопоты.
- Вам, Леший, может и ничего, а поэтесса Шум до сих пор выглядит как какао - округлая, синевато-коричневая и скрипит при нажатии.
- Тогда давайте женим графа на Корнетовой. Пусть пострадает за общее дело.
- Еще одно такое предложение, и за общее дело пострадает Леший, - спокойно сообщила Ирина.
- Тогда на Мельник...
- Точно пострадает.
- Тогда я не знаю.
- Поэтому, - снова взял дискуссию в свои руки Фо, - мы должны организовать на сайте конкурс невест, поскольку отправить графа в путешествие слишком дорого, да и соседей жалко.

Кто может, кто способен, кто в силах оценить всю значимость моего вселенского величия? Всю ту необычайность, которая присуща только мне, и которая единственная составляет сокровище нашей эпохи.
Ведь я - не просто я! Я - это Я! И это еще слабо сказано. Я очень скромный, хотя и необычайно благородный дворянин, почти без недостатков в фигуре.
Что еще следует мне сказать о моей вселенской значимости? Известный писатель, литератор и политический деятель, работающий преимущественно в жанрах мистика, фантастика, тотальная война, нашествия, иго, крестовые походы, религиозные войны с неверными. Автор десятков тысяч произведений, высказанных как на множестве интернет-ресурсов, так и в ином непечатном виде. Герой наполеновских войн, ветеран Куликовской битвы, корифей науки и техники, светочЬ современной литературы, культуры и искусства, музыкант и оперный певец в душе.
По уже сложившейся традиции публикую доступную мне статистику по количеству моих читателей. Не все сайты выдают эту информацию даже под пытками, у них разная популярность, а оттого очень разная посещаемость, главный вклад в которую делаю я. Общий итог на конце - 305 859 000 000 человек. В прошлом году было 57 158 00. Итого прирост за год 248 701 000 000 000 читатель! И это еще не придел моих возможностей. Каждую секунду кто-нибудь читает мои непревзойденные труды и восторгается, теряет всякое подобие человеческого облика от силы и красоты моего слога.

Вот и сейчас, едва эта скромная и объективная биография была опубликована, как ее уже прочел и восторгся один читатель. Впрочем, это я поспешил. Это был всего лишь Аэль.
Вы знаете, он не такой как я. Вот во всем не такой. Вы посмотрите на его нос! Разве его нос похож на мой? Совершенно не похож. И это говорит о многом. Чтобы быть похожим на меня Аэлю приходится выпивать по два ведра здравура, а я трезвым обладаю этой не скоро проходящей оригинальностью. Причем круглосуточно. Вот разбуди меня от великих дум среди ночи и я окажусь в высокой степени гениальным. Это же Я! Я! И никто другой.
Помню, однажды осаждали мы Акру. Или что-то курили? Нет, кажется, именно осаждали. Я написал три памфлета на местного правителя, две саркастические эпистулы, одну пародию и семь вдохновительных гимнов в стиле рэп. А Аэль сказал, что насчет гивна - все правда. А вы говорите. Что он понимает в настоящем искусстве? Вы думаете, он умеет петь как Магомаев? Нет! Вот видите, он даже как Магомаев петь не умеет.
Так вот, о миллиардах моих читателей и о моей скромности. Как вы знаете, я тонкий знаток самого современного русского языка. Мне об этом Аэль подробно рассказывал. Он мне завидует. Вот мой ученик и скромный подражатель пишет

Куда уже нам до литсайтовских эльфов!
Глядится под ними наш брат муравьём!
В глубокой таверне с беконом и элем,
С жаровней и чадом, мы весело пьём!(с)

Естественно, что только после многих литров эля из-под эльфа глядится поэт. Секс дело такое, важное. Не каждому доверишь. Как русский язык.

В глубокой таверне поэт пьет с жаровней, причем жаровня пьет куда больше поэта, поэтому глубина таверны только увеличивается.

Русский язык! Такой русский, что просто новый

Скромный поэт презирать банальность
От инкубатора навыкает.(с)

А как навыкнет от инкубатора, то становится таким же великим, как я. И таким же важным в литературе, как я. Подлинный живой классик.

Смело вплетая в вещие кудри
Ветви оливковые эпохи,
Препобеждаем ежесекундно
Лица и лики, ахи и вздохи.(с)

Именно, именно. все дело в правильном сексе:препобеждение,побеждение и постпобеждение под ахи,охи,трахи и все такое. Тут искусство важно, тонкая поэцкая душа.

Я помылся Head & Shoulders,
Johnson’s Baby применил,
и, очистившись душою,
был собою свеж и мил.(с)

А вы умеете мыть душу средствами современной парфюмерии?

Соль соскребу со стенок реторты,
Что с заповедной силой знакома.(с)

Именно! Без герыча и кокаина нынче никуда.

Там ходила где-то в списках книженция,
Запрещённая к прямому изданию.(с)

Это прямо о моей тяжкой и полной превратностей жизни прописано. Непрямое издание моих работ. Меня ж зажимают и цензурят, как хотят. Вот Аэль, давеча. сказал, что «Житие мое» - порнографический роман с элементами пропаганды насилия и расовой дискриминации в отношении поэцких меньшинств. Дескать. нельзя поэта заставлять кушать собственные виршики. Он от них помереть может.
Этот Аэль - он душитель свободы, он тоталитарист под маской темного эльфа. Он меня утесняет. Хорошо хоть мой духовный последователь прямо об этом пишет:

Над Невою билась книжица истово,
И стояла, не сдавалась, над Калкою.(с)

Это вот слово в слово - правда. Практически истина. Бывало, поймаешь поэта, пальцы ему в косяк засунешь, и ну по мордасам книжкою бить. Вот тебе, двоечник, за безграмотность! ЭхЪ, хорошие были времена. А сейчас? Поэта даже по голове лишний раз ударить нельзя. Там все равно кость - почему же нельзя? Голова - жертвенная деталь поэцкого организма! Это же элементарно. Ан-нельзя. Не дают тоталитарщики. Приходится обходиться подручными средствами. Хорошо, что есть, кому все это описать

Умирая по листам над помойкою. (с)

Почти одновременно несколько разных людей (здесь и на другом ресурсе) попросили меня составить личный топ авторов ЛитСети. Одни люди доброжелательно интересовались литераторами, другие обозначили проблему «можно подумать, там есть что читать». Вот, не поверите!



Сразу предупреждаю, что это не ранжированный список – первое-последнее место, а просто список. Любой из этих авторов на первом, для меня,конечно, месте.

Аполло http://litset.ru/index/8-304

Аполло – очень хороший психолог и мастер лирического стихотворения. Ее стихи очень разные, но всегда нетривиальны

Юрьевская http://litset.ru/index/8-39

Автор отличных произведений, широко использующий историческую и мифологическую тематику, мифопоэтику как таковую.

Алекс_Фо http://litset.ru/index/8-1,

Логиня http://litset.ru/index/8-5

Юлия_Мигита http://litset.ru/index/8-18

Леший http://litset.ru/index/8-38

Когда говорят о профессионалах, то вот они, профессионалы. Собственно, Именно эта команда (+ Ксенон и Лис) когда-то крепко перевернули мое представление о сетературе и будущем литературы. Вот эти люди – то, к чему следует идти. И превзойти, если превзойделки хватит.

Люся Мокко http://litset.ru/index/8-350

Еще один отличный лирик, тяготеющий к философским работам

Котерина http://litset.ru/index/8-9

Тут нужно автора читать, включив мозги. /Для одаренных: мозги – это то, что в голове/

Марина_Славина http://litset.ru/index/8-2

Один из авторов – постмодернистов, обладающих вкусом и чувством меры, т.е. практически невиданная редкость.

Ирина МелNik http://litset.ru/index/8-19

Очень своеобразный автор, которого непременно стоит прочесть. Я нахожусь с ним в эдакой постоянной опосредованной дискуссии, ибо Ирина умеет талантливо излагать вещи под углом зрения, совершенно неочевидным для меня. Это очень полезно, когда есть кто-то талантливый, кто может показать мир совсем иначе, чем ты его представляешь

Марина_Старчевская http://litset.ru/index/8-257

Творчество Марины принадлежит к той категории граждан, которых я на дух не переношу (в смысле эстетики). Но сам факт того, что она вызывает у меня не аллергию, а понимание, говорит об умении достучаться даже до убежденного оппонента. Хочу заметить, что если говорить о продолжении традиций той русской литературы, которая сформировалась на рубеже 70-х, то это вот оно. В приличном, очеловеченном виде.

Аэль http://litset.ru/index/8-13,

вместе с Алексеем Лисом http://litset.ru/index/8-14,

является для меня одним из самых трудных авторов. Как я уже заметил однажды, это те авторы, творчество которых не дает ни малейшего повода для иронического или переносного отношения. Это очень серьезные люди, чьи произведения заставляют думать и еще раз думать. За парой пива прочесть и понять не получится. Но оно того стоит.

Рии http://litset.ru/index/8-1085

При всем моем своеобразном отношении к Рии как к человеку, считаю ее приход на ЛитСеть большой удачей. Она, безусловно, талантлива и умеет обращаться со словом.

Ирина Корнетова http://litset.ru/index/8-7

Ирина хороший поэт, умеющий писать нетривиальные вещи о заурядных вещах. Чем могут похвастаться единицы из «многостаночников» иных ресурсов.

Маргарита_Шмерлинг http://litset.ru/index/8-23

Без комментариев, читайте и вам будет дадено.

Лариса_Логинова http://litset.ru/index/8-873

Один из немногих прозаиков – именно прозаиков! – которых стоит читать в этих ваших интернетах.

Братислава http://litset.ru/index/8-10

Да, Братислава потому побеждает в конкурсах, что умеет не просто складывать слова в столбик, но еще получать из этого стОящий прочтения текст.

Illa http://litset.ru/index/8-492

Второй отличный прозаик, но пишет обидно мало прозы

Ксенон http://litset.ru/index/8-103

Максим из тех поэтов, которые понимают, о чем ведут речь. Что еще раз подтверждает прописную истину: бытие определяет сознание. Он умеет и пошутить, и быть весьма серьезным. К прочтению рекомендуется.

Александр_Коковихин http://litset.ru/index/8-63

Еще один автор, который пишет серьезно и на серьезные темы. Не каждый поймет, но попробовать стоит.

Торопыжка http://litset.ru/index/8-248

Неплохая проза

Nikolaich http://litset.ru/index/8-298 ,
Женя_(Гнедой) http://litset.ru/index/8-45, Надеюсь, не подерутся. Это классика жанра. Поэзия в том виде, в каком она должна быть, если развивать традиции классиков. Кстати, метафизики, для меня, классики. Поэтому привет Гнедой.

Glück http://litset.ru/index/8-856
Есть над чем поржать. В обоих смыслах. Серьезные работы – на любителя

Николай Агальцов http://litset.ru/index/8-34

Первое издание Glück на ЛитСети. Но есть и очень удачные серьезные работы.

Олег_Юшкевичъ http://litset.ru/index/8-12

В первую очередь, очень толковый критик. В отношении литературы, к нему непременно стоит прислушаться. И как толковый критик, неплохой поэт. Ну или наоборот.

Виталий Брот. http://litset.ru/index/8-593

Аналогично.

Татьяна_Смирновская http://litset.ru/index/8-30

Хороший поэт и неплохой прозик

Ольга_Хворост http://litset.ru/index/8-537

Галка_Сороко-Вороно http://litset.ru/index/8-293

ХеррМюллер http://litset.ru/index/8-364
Загадочная личность и отличный автор

Алёна_Мамина http://litset.ru/index/8-31,
Виктория_Дворецкая http://litset.ru/index/8-26

Здесь какой-то заговор. Явно заговор талантов. Рекомендуется любителям нетривиальной поэзии и нетрадиционных ее форм.

Может, кого я с ходу и забыл. Извиняюсь. Вспомню – добавлю.

Список пополняется. Надеюсь на приход новых, хороших авторов.



Это только топ, те, у кого можно читать все подряд. А ведь есть авторы, у которых есть просто хорошие стихи и приличная проза. Поэтому, стоит открывать страницы и читать тексты.



И да, все куплено! Все проплачено! Я рекламирую своих друзей, а они мне платят валютой. Особенно Фо. Буквально чемоданами приносит, жаль, все время адрес путает.

Децлоноиды, вы еще здесь? Я столько не выпиваю, чтобы хвалить вас.
«Не бывает плохих поэтов, бывает плохая трава» - помню, помню.

Как говорили в известном фильме: не надо этой двусмысленности, скажите прямо. Говорю прямо: я против торжества мещанства в литературе вообще и на ЛитСети в частности. Достаточно прямо?



Наверное, я не буду повторять давно ставший общим местом тезис о том, что проза, поэзия и драма в современном искусстве, да и искусстве вообще, во все времена, сливаются, синтезируются, обращаясь в единое словесно-мелодическое действие. Вот и в стихотворении Юрьевской Клинок мы увидим такой синтез. Это не проза, не поэзия, не драма в их сугубо чистом, структурированном виде. Это поток мысли, чувств, образов такой, какой он должен быть в современной хорошей литературе. Собственно, я, опять – таки, не открою большого секрета, если скажу, что Юрьевская – один из сильнейших авторов на ЛитСети и в сетературе, каких мне приходилось видеть. Здесь уже не возникает вопрос о профессионализме – он понятен любому, имеющему хоть какой-то читательский опыт. Поэтому я хочу поговорить о том, что лично меня заинтересовало в этом стихотворении.

Личность ЛГ этого произведения представляет определенный интерес.
Повествование ведется от имени «клинка», что сразу же задает рамки коммуникации автор-читатель: это монолог персонифицированного (олицетворенного) предмета, причем с четко обозначенной задачей убедить читателя. Если предположить существование некоего «усредненного» ЛГ лирических стихотворений, то его основная цель далеко не всегда убеждение, чаще всего, с функциональной точки зрения, его речь иллюстративна – сообщение читателю некоего переживания, которое он должен осмыслить или разделить. В данной ситуации автор должен с помощью языковых средств убедить читателя в целесообразности образа. Поясню, обилие стихов, написанных от имени предметов, зачастую, производит впечатление болезненного состояния автора: мало назваться табуреткой, нужно чтобы читатель понял, что табуретка дает альтернативный взгляд на мир, а не просто является признаком умственного расстройства.
С одной стороны, Юрьевская избирает достаточно распространенный образ клинка, что должно облегчить ей задачу, поскольку сам образ символичен и вызывает у читателя определенные устойчивые ассоциации, а с другой задача только усложняется: «люблю тебя, булатный мой кинжал…» и множество иных ассоциаций с классиками требуют беспроигрышного подхода. Автор не может повторять Лермонтова, Пушкина или Гамзатова и не может писать слабее их, поскольку сам поставил себя в сравнительно-сопоставительные рамки.
На языковом уровне решение Юрьевской безупречно:
«Мне без цели истинной - жизнь пуста, по обманкам тыкаться, как слепой.
Я клинок.
Упрямая злая сталь.
Отголосок славы иных эпох.»

Четкая обрисовка биографических данных и одновременно кредо клинка. Данный отрезок текста сразуже направляет читателя, формирует структурную цепь коммуникативного акта: клинок будет рассказывать свою историю и сделает в конце вывод о сущности бытия. Собственно, повторение опробованной классиками схемы.


«О таких вот зубы ломала ржа, от таких - у трусов в глазах черно. Мне знаком и смертный тягучий жар, и прозрачный холод воды речной, и почти свободный хмельной полёт. Но я помню вечность в дурном чаду, где тяжёлый молот корежил плоть, но с ударом каждым ковался дух.»

Здесь начинается выстраиваться вторая коммуникационная линия - линия переноса. Понятно, что речь идет о человеке. Почему вторая коммуникационная линия? - спросит внимательный читатель моей заметки. - Ведь в монологе может быть только одна линия коммуникации, да еще и без непосредственной обратной связи, раз это художественный текст. Разъясню свою позицию: мы имеем дело с типичной формой т.н. ложной проблемы. Обычно, коммуникативный акт монолога выстраивается как раскрытие какой-то одной ключевой проблемы, заявленной в начале текста. Перефиричные проблемы выполняют лишь сугубо вспомогательную роль, и рассматриваются только постольку, поскольку их невозможно избежать. В данной ситуации биография конкретного клинка – основная заявленная проблема. Но Юрьевская не ставит своей задачей рассказать в поэтической форме о биографии исторического оружия, например Эскалибура. Ее задача – рассказ о человеке, что идет в разрез с заявленной формально проблемой. Поэтому, во взаимодействии автор-читатель будет формироваться две коммуникационные линии, два уровня восприятия подаваемого текста: формальный и фактический. Следовательно, автор в конце повествования будет обязан раскрыть оба образа: формальный образ клинка и фактический образ человека.

Раскрывая образы клинка, Юрьевская еще больше усложняет себе задачу: она вводит в повествование внутренний монолог. Клинок не только рассказывает о себе, он еще и вспоминает, что на письме автор выделяет курсивом:
"Был закат медлителен и кровав, и лучи сплетались, как сотни змей.
Старый мастер долго меня ковал для того, чья воля сильней моей." (с курсив автора)

Здесь мы окончательно покидаем плоскость поэзии и перемещаемся в прозу – ни для какой поэтической формы подобные шаги неприемлемы и не характерны. Для Юрьевской это и есть одна из стилевых «фишек», позволяющих создать уникальное произведение, выделяющееся в ряду классики. Тут уместно подчеркнуть, что талант автора позволяет ей обойтись с текстом так, как любой другой, менее умелый автор, неизбежно нагромоздил бы кучу «маразмов». Здесь же на сознание читателя начинает воздействовать аргумент, убеждающий в достоверности образа, – аргумент к личности. Клинок, оказывается, обладает чертами мыслящей личности, он не только повествует, но и размышляет, обладает способностью вспоминать, анализировать и делать выводы по ходу основного повествования.
«Старый мастер долго меня ковал для того, чья воля сильней моей.»

И тут же приводит контрдовод : "На пути в избытке хватает ям, и любая страсть - оголенный нерв. Пусть найдется кто-то острей меня, но найдется вряд ли меня верней".

Монолог оружия превращается в убедительную речь, формирующую у читателя образ, наполненный конкретными, словесно выраженными и мотивированными квалитативными признаками:
Я клинок.
Упрямая злая сталь.
Отголосок славы,
(не) найдется меня верней

Итак, мы получили вполне сформированный образ оружия – человека, к которому врядли возможно что-то добавить. Читатель готов к развязке.

" На разбитых лютнях ветра бренчат, и трава похожа на гладкий шелк...
Он пришел от моря в недобрый час, он по взгляду сразу меня нашел. И одна порода, один закон, по ладони сделана рукоять. Я ещё не знала таких, как он, да и он не ведал таких, как я. Только слишком поздно теперь скорбеть, что дороги часто ведут в обрыв: я не стала главной в его судьбе, он ушел однажды, меня забыв

В небе птицы кружатся высоко, над оврагом лапы пластает ель...
На клинке навечно остался скол от того, чья воля сильней моей.
На душе навечно остался скол от того, чья воля сильней моей. (с курсив автора)

Опять оригинальный ход: речевое оформление текста до момента разрешения конфликта таково, что формируется ассоциация клинка с представителем мужского пола. Здесь Юрьевская сознательно играет на ассоциативном ряде известной читателю классики – во всех хрестоматийных произведениях клинок-кинжал ассоциируется именно с мужчиной. А у автора внезапно клинок оказывается женщиной. Неожиданный гендерный переход оказывает на читателя эпатирующее (ошеломляющее) воздействие, заставляя острее воспринять развязку. При перечитывании текста оказывается, что до этого момента автор нигде не говорит о гендерной принадлежности оружия, но сила инерции читательского опыта работает на него сама по себе.
Вывод произведения о «столкновении воль» достаточно банален. Но в каком обрамлении он подается! Весь текст ни на секунду не оставляет читателя равнодушным, бесстрастно воспринимающим речевой поток. Между читателем и ЛГ, выступающим как деятельный коммуникатор, постоянно сохраняется связь. Читатель сопереживает ЛГ и воспринимает его повествование как имевшее место быть событие, переживания, присущие человеку. На втором уровне взаимодействия читатель также не может не разделять определенную горечь из-за «вечной проблемы» взаимоотношения людей, когда качества, воспринимаемые как положительные, оборачиваются против их носителя. Психологическая проблема раскрыта чрезвычайно умело и грамотно.

Вывод

Можно было бы еще поговорить о конкретике лексического и синтаксического наполнения текста, но на мой взгляд, даже перечисленных решений достаточно, чтобы увидеть то, как с помощью ряда банальных приемов можно создать далеко небанальное произведение. Причем! В отличие от мещан, Юрьевской не требуется эпатировать читателя малоаппетиными подробностями или выть, наподобие баньши, о тяжком бремени хомоса. Оказывается, можно и сегодня писать отличные произведения.
Если руки растут из правильного места (с Дмитрий Юрьевич)

***
Когда на попке вдруг вскочит прыщик,
Поэт я, Жека, пишу стихи,
И пусть читатель тогда не взыщит,
Как попка Жеки, они горьки.

***
поэт краснел
и армия краснела
по небу проносились журавли.
поэт веснел
и армия ...краснела
но больше покраснеть уж не могли.

***
Спазорань кругом пьянь
Пучеглазно пупырь
Раскоряк растопырь
Хлябохрясь и позырь
Возопырь! Возопырь…

***
Карючась сладострастно и подбельски
шугарики шагарили шугу.
Висенски пьян был не по-детски
эпично нес свою пургу.

Хорошо быть поэтом! Настоящим поэтом, таким поэтом, чтоб сказал - и все «вах! слющай, сказал,да?». Хорошо быть не только поэтом, хорошо быть критиком. Не у всех получается, но хорошо… Бы. Быть. Особенно хорошо, если критика начинается с себя.
Но если и не начинается, то в огороде растет пастернак, петрушка, редиска, а у некоторых и потешная травка. Правда, за два куста потешной травы можно стать на два года репрессированной жертвой системы.



Но хорошо, когда поэт и критик в одном флаконе! Вот есть у нас новый поэт - Владимир_Алексеев. Обратим же внимание на его творчество.

Не бывает счастье публичным,
Ни домашним, ни заграничным.
Счастье, в общем-то, неприметно,
Как дыханье наше, примерно;
Не включают счастье, как свет.
Вот тогда, когда его нет,
Просыпаясь от сна отчасти,
Мы задумываемся о счастье.


Очень оригинальная рифмовка: «неприметно/примерно; свет/нет». Простенько, незамысловато и со вкусом.
Простота - главное, чего удалось добиться автору этого произведения.
«Не бывает счастье публичным,
Ни домашним, ни заграничным.
Счастье, в общем-то, неприметно» - мысль глубокая, как выражение «солнце взошло». Есть такие вечные, глубокие мысли, которые трудно невысказать настоящему поэту. Придумать что-то более оригинальное можно, но зачем? Если мысль проста и незатейлива, то ее еще долго можно эксплуатировать.

Солнце встало,
Солнце село,
В этом, в общем, все и дело.
Ничего прекрасней нет,
В этом мире я - поэт.

Достаточно найти простенькую тему и обогатить ее талантом.

Вот тогда, когда его нет,
Просыпаясь от сна отчасти,

Поэзия - это вам не физика, где электрический ток либо есть, либо его нет. В поэзии можно проснуться отчасти от(о) сна. Вот злые бабки-училки скажут, что проснуться ото сна - плеоназм, причем совершенно неуместный, но это они от неудовлетворенности поэцкой так говорят. Как, впрочем и о гласных в предлогах. От злобы человеческой придумали орфографию. А на самом-то деле можно проснуться от сна да еще и частично. Чтобы счастье-то понять. Познать. Почувствовать.

Оно безропотно готово
Слагать и гимны, и пыхтелки.
Благословенный опыт - слово,
Подходит для любой поделки.

На свете нет воды текучей,
На свете нет потопа праздней,
И оттого молчанье лучше
Хитрословесных безобразий.

Ведь если б многие молчали,
Шуты, глашатаи и судьи,
То Слово, бывшее в начале,
Животворило наши судьбы.

Действительно, бумага, как известно, все стерпит. Поэтому слово можно пыхтеть и гимнить во все дырки. Главное, чтоб талант был.
И тогда потоп у нас станет праздным. Если мы - вдруг - совершенно по-графомански посмотрим в толковый словарь, то обнаружим, что «праздный» - свободный (пустой), незанятой, бездельничающий.
На свете нет потопа праздней // бездельничающие потопы - это новое слово в русской литературе.

И оттого молчанье лучше
Хитрословесных безобразий. (с)

Мысль настолько глубокая, что возникает закономерный вопрос, почему ей не следует сам автор? Вероятно, потопы праздные мешают.

Ведь если б многие молчали,
Шуты, глашатаи и судьи,
То Слово, бывшее в начале,
Животворило наши судьбы.(с)

«Вот, что делает крест животворящий!»



Самое страшное в современной сетературе - банальность. Банальность убивает любую мысль, любое чувство на корню. Что дает читателю поэзия? Эмоции, взгляд на мир сквозь призму чужого сознания, взгляд на себя с иной стороны. А ему предлагают эпичнейшую истину: «солнце встало, счастье рядом, слово должно быть метким». Мировая литература насчитывает десять тысяч лет, все «истины» давно озвучены, изучены и надоели. Их не нужно повторять в сотый раз да еще и «изустным русским»(с). Иное дело показать эти истины или просто окружающий мир так, как никто до тебя.
Но пока…

Если бы военные бюджеты России, США, стран НАТО, КНДР и прочих африканских республик отнять. А потом пустить, к примеру, на освоение космоса, то полагаю, что в 2020 я по дороге на службу мог бы зайти в магазинчик "на углу" и купить лунного реголита для ванной и марсианского песка для террариума. Всегда мечтал заняться мини-ландшафтными композициями.
А вот если бы, к примеру, Леший спросил меня, что я думаю о перспективах мировой войны, то я бы сказал ему, что сие невероятная вещь и есть более актуальные вопросы.
Дело за малым - отнять и пустить.

Идея межпортального хроникера принадлежит графу Bergу. На этом его скромное участие заканчивается и начинается полное непотребство. Непотребство потому, что главными хроникерами самоназначились пан Вацек и Da`Maru. Именно они будут наблюдать и отслеживать эпические моменты невпрудвходящего происходящего и комментировать их. Кстати, чтобы различать мнение Клуба и личное мнение хроникеров, писать они будут соответствующим цветом.

Нынешний конкурс несколько огорчил отсутствием трех команд, от которых ожидались возы хорора и перловки, но, по данным агентурной разведки, есть – таки кандидаты, готовые превзойти прошлых антилидеров. В целом же было приятно увидеть среди прибывших знакомые хроникерам виртуальные лица, есть надежда, что Межпортальный получится не только веселым, но и хорошо литературным.

Покамест, команды представились и оказалось, примерно, следующее:

1. Команда «ЛУКОМОРИЯ». Граф Berg крепко поссорился с паном Вацеком из-за кота. Дескать, пнул кота – испортил карму, а здесь кот русалке всучил фуражку. Явный поклеп на животное, гордое, как три павлина. Граф Berg считает, что главное – кот, а остальное лишь гармонизирующий фон. Он – котоман, этот граф.



2. «Магелланово Облако» представило добротный трэш, от души порадовавший сердца КЛПшников, истосковавшихся на почве пресных бычков в эвкалиптовом соусе. Da`Maru обещала болеть за команду, остальные надеются, что и дальше будет не хуже.



3. Команда «Цивилизация Ы». Хорошая идея, но предсказуемый расклад. Тем не менее, Ыцаки – форева!



4. Команда «Серпентуум – мобиле». Ребята, граф на вас уже написал жалобу Императору за плагиат и вмешательство в его личную жизнь. Дескать, он не давал вам право публиковать сведения из его личной биографии: «Мы по Млечному кочуем, по галактике летим, Где придется заночуем, что придется поедим». Есть, правда, шанс, что Император раньше ноября не очнется – имперский транс, не хухры-мухры, но все же. Остальные вам будут завидовать: а чего это они только о графе пишут? А где страстная жизнь его кузины, не к ночи будь помянута? Короче, граф за вами пристально следит.



5. Команда «Лиричный Роджер». Мнения хроникеров разделились , и они слегка подрались. Сошлись на том, что Воланда ожидать не приходится, а Азазелло у нас уже свой есть.

6. Команда «Альт-аир». Гм. "На небосклоне привычных квартир Пусть загорится звезда Альтаир"(с) Спасибо, напоминает графский анекдот про смс-ки


7. Команда «Золото Стихиры». Мда? Все больше Гекторы, Аяксы…



8. Команда «Мозговой шторм». За это нужно выпить»(с Berg, кто ж еще) С утра, прихватив коньячку и колбаски,
Дозиметр, шокер, Василия в сумке,
Кошачьего корма, бананов две связки,
Лечу на Гавайи.(с) явно наши люди.



9. «Команда 777». Вот скажите мне, капитан команды, на кой вам беретта? Нет, я понимаю, если б вы взяли 93-ю модель, эта –то пафосная хрень вам на что? Слушайте, купите АЕК, а лучше – обычную «ксюху». А то ощущение, будто вы считаете критиков немощными, с такой-то «пукалкой».



Maarv, граф пообещал вам добрый каролинг. Не знаю, где он его возьмет, поскольку у самого графа были только сабли, но пообещал. Наверно, специально для вас кузнецам закажет.

10. Команда "Ёжкины кошки" Представление…



11. Команда «Фрегат ЕдиноМЫШЬленников». Натико! Держим кулачки, Da`Maru (Катя). Прочие отцы-основатели КЛП не знакомы с МЫШленцами, но заявка серьезная.



12. Команда "ЭНИГМА". Волею Вышних сил это любимая группа даже Азазелло, не то, что прочих из Клуба. Поэтому на полном серьезе ждем мощных работ.
Ольга Хворост, раз пошли личные послания, то граф Berg особенно рад вас видеть.



13. Команда "Мандариновая мамба". Гм. Какое грозное название.



14. Команда «Ирмалита Че-S». Ну, кто бы сомневался. Паны! Вы не оставили нам выбора! «Дорогой Алексей Лис! Как глОварь всего действа, вы несете персональную ответственность за сосредоточение в одной команде оружия массового поражения. А все потому, что водитесь с графом! Это у него Буратино не добрый деревянный персонаж, а огнеметная система».



15. Антропогини Кроманьонские.


16. Команда «Колобки в Космосе»



17. Команда «Лунный След». Однажды граф Berg и барон Таргат вломились в харчевню. Смотрят, а там все свои сидят. Кахетинское пьют, шашлык-машлык кушают. Так бы сразу и сказал, да?



18. Команда «АРТБУЛочная»


19. Команда «Летучие голодранцы». Опять кузен графа хулиганит? Мало того, что он из Казахстана (говорит, на берегу Евфрата жил), так еще и стойбище свое без надзора оставил. И как его еще не свергли и не съели?
В сплошном тумане, ровно вчетвером
Крылами бьем, ободранно летучи,
Из всех ноздрей газообразный ром
Вычихивая походя на тучи.(с) Один в один. Тот вечно в таком же виде.



20. Команда «Крыша».

21. Команда «Четверо смелых». Паны! На вас граф плохо влияет. Пиар сайта вместо презентации команды – это в его духе. Но он, во-первых, бандит, а во-вторых, давно не в себе – что с него возьмешь? Некрасиво, как-то. /мнение КЛП не совпадает с частным мнением его отдельных участников/

22. Команда «Прайм-тайм» (Поэтический Турнир «Хит сезона». Главное, скромно так.
Это очередь за колбасой? – Нет, олимпийские медали дают. – Я за вами, а за мной еще мои кузены будут.

23. Команда «Морской пегас». Опять-таки все свои! Старших, а вы какой рацией пользуетесь?

15 июля
Дорогой Дневник!
Ты себе не представляешь! Этот ПАРАЗИТ!..
Возвращаюсь я сегодня домой, и вижу : лежит. Лежит под кустами смородины его графское негодяйство и вроде бы как дрыхнет. Я его спрашиваю:
- Ты чего разлегся здесь? Тебе что, своего двора мало?
А он мне, такой, и отвечает :
- Вся жизнь есть суета и боль. Я отринул ее мельтешенье и хочу сродниться с природой. Я останусь здесь и сольюсь с окружающим миром в гармоническом единстве. Пройдут века, и лишь этот смородиновый куст будет вечным напоминанием о моей бренной сущности.
Я, недолго думая, схватила ведро с водой и полила аристократа, чтоб быстрей сливался. Он горестно вздохнул и так и остался лежать под кустом, а я пошла в дом. Через минуту звонок. Звонил Леший. Спросил о здоровье, посетовал на паразитов, и предложил помочь с переноской графа в другое место. Я отказалась. Потом позвонила Вика Дворецкая и ехидным голосом спросила, когда свадьба. Дескать, граф уже в луже валяется. Потом звонил Лис и утешал, что у каждого свое испытание в этой жизни. После пятнадцатого звонка, я схватила лопату и побежала, чтобы прикопать гармонизирующего окончательно и навсегда, но он уже ушел. Гад.

21 июля
Этот ПАРАЗИТ прислал мне книгу в подарок. Называется «Как безнаказанно оскорблять графоманов и не попасться модератору». Я цитирую, дорогой Дневник, я цитирую:
«Избегайте прямых определений. Лучше используйте сравнения. Например, сравните вашего оппонента с морской звездой. Живет же она без мозгов. Или с кальмаром - у того мозг атрофируется с возрастом, хоть это и не влияет на качество глубоководной жизни. Используйте традиционные образы и пожелания. Пожелайте, например, противнику быть укушенным музой. Усильте количественный и качественный потенциал: «Чтоб тебя покусали семь пьяных, бешеных, целлюлитных муз!». Помните: улыбка, такт и нехилое воображение помогут вам разделаться с любым графоманом. Идеально выглядит следующая фраза:
- Милостивая государыня! Томный взор вашей аватарки навивает воспоминания о пасторальных лужках, коровках, козочках, свинках, собачках и другой скотинке. Когда ваши очаровательные пальчики нежно молотят по клавишам, их стук отдается в сердце каждого ценителя литературы, подобно воспаленному лицевому нерву. Вообще, все ваше творчество - сплошной нерв, обуятый заботой стоматолога, и лишь неустанное внимание невропатолога спасает этот мир от его бренной участи. С чем же возможно сравнить ваш непревзойденный талант и воспитание? С жаркими ли криками павлинов темной тропической ночью с седьмого на шестнадцатое декабря каждого года, каковая происходит от вашего непрестанного внимания к алкоголю и доступным галлюциногенам?»
Скажи, дорогой Дневник, что я должна делать с этой скотиной?!?! Отправила ему в качестве ответного дара гороскоп.

1 августа
Лучше б я этого не делала. Этот ПАРАЗИТ отправился к Алексу, целый день с ним шушукался, а потом организовал «Бюро исправления кармы». Они выдали Союзу Межгалактических Поэтов такое предсказание! И запросили столько денег за снятие порчи, что те их послали без разговоров. А Берг знай себе ивердит: «Дух Пушкина разгневан, дух Пушкина разгневан! Кара идет, да кара идет»
А через два дня, когда в Союзе было торжественное заседание с поклонением еще живому Председателю Глюкову, эти ПАРАЗИТЫ, закинули в их помещение профессора Варду. Ты же знаешь профессора Варду! Эта невменяемая женщина всю жизнь изучала Пушкина. И тут ей сказали, что какие-то графоманы «наше все» ни во что не ставят… Поэт Дикообразов, в результате пушкинского гнева, дважды вышел сквозь стену. Такой в нем открылся талант. А вчера с предсказателями связывался Гоголь…

17 августа
Иду сегодня. Сидят. Сидят в песочнице Берг и Аполло и с азартом лепят куличи. Я остановилась, посмотрела на это безобразие и говорю: ну ладно, что взять с аристократа, но ты, Аполло! А она мне в ответ: «Ой, не завидуй, Ира, я тебе свои формочки все равно не дам!» ПАРАЗИТЫ! Пришлось лезть в песочницу и отнимать.

7 сентября
Алекс со мною не разговаривает. Не может забыть зрелища двух обсыпанных песком поэтесс, отнимающих друг у друга совочек и формочки. Говорит, что он чуть пить не бросил, думал, горячка началась.

11 сентября
Берг провозгласил себя еще большим достоянием, чем прежде. По этому поводу был объявлен большой бал. Я позвонила графу и спросила, достоянием чего он является. Берг ответил, что всего, а чтобы я смогла это понять, он приглашает меня на бал.

17 сентября
Прибывают приглашенные гости. Самым вменяемым был пещерный медведь, которого подарили графу знакомые орки. Я спросила, знает ли Берг, что пещерные медведи давно вымерли, граф сказал, что он знает, а медведь нет, и не нужно расстраивать животное.
Как обычно, с утра жарили быков, каплунов, осетров и прочие деликатесы. То граф, то какой-нибудь из его бандитских родственников непременно угощал меня то одним блюдом, то другим, а оказаться не было никакой возможности. Особенно от 17 сортов пирожных по рецепту времен Людовика какого-то там.
Аэль упился здравуром и всю ночь пел непристойные баллады.
Леший отказался уходить от чана с какой-то деликатесной кашей. Сказал, что так может поступить только графоман.

19 сентября
Бал закончился. Я выбросила весы. ПАРАЗИТ!

«И пытаясь активировать "уснувших" пользователей, они, уже заранее создают победный "постамент" для своих команд» (с)

Черной-черной ночью под проливным дождем на кладбище появилась мрачная фигура. Редкие прохожие, которые в три часа ночи все еще шли по тропинкам между могил, в ужасе шарахались от облаченного в черную мокрую мантию Лиса. Лис был не один. За ним семенил его верный помощник Квас, которого он создал из перкаля и гумуса. Квас тащил на плече спеленатое тело поэтессы Ынхи.
- Мессир, может быть не надо? Ну его, этот ритуал! - ныл Квас, перебирая мохнатыми ножками.
-НЕТ!-патетически восклицал Лис, воздевая руки и разбрызгивая уже попавший на него дождь. -Мы должны активировать их и создать пьедестал силы! Там, собранные нами, команды обретут свою сокрушительную мощь! А я стану Повелителем Интернета! Если уж мир поработить не получилось.

«Межпортальный - это замануха. Дешевый развод доверчивых авторов. Этот Лис тот еще фрукт - сначало заманивает а потом непонятные требования, какие то левые судьи и дружный натиск толпы с его же сайта» (с)

В корне верное суждение. Я всегда говорил, что Лис - последователь учения Александра Васильевича Суворова. Он вначале (хотя «сначало» - красивее) кричит: «заманивай», а потом пришпоривает казацкую лошаденку и командует: «Стой! Кругом! В штыки их, робяты!»
И начинается форменное истребление заманенных авторов: кровь, крики, слезы, оторванные рифмы, отрезанные строфы, обрушенный рейтинг. Он милитарист и диктатор, этот Лис. Говорят, он пишет книгу: «Наука побеждать поэтов». Учебник по тактике поэтского убийства.

«Что вы как дети. Все места давно распределены. У них там настоящая мафия: каждый каждому руки моет»(с)

Город засыпает, просыпается мафия на Литсети. Просыпается, потягивается, точит ножи, заряжает пистолеты. Потом ритуальное омывание рук друг другу. Это древний сицилийский ритуал был намеренно перенесен Алексом Фо, который в советские годы был Главным Проверяющим Руки в детском саду №8 по городу Нижнеухрюпинску. Этот ритуал гарантировал членам мафии доверие и соблюдение правил гигиены - неэтично приходить к дону с окровавленными руками. Это же дон, а не персидский сатрап.
Рассевшись вокруг стола - с- зеленой - скатертью - и - графином - посередине, мафиозо начинали курить сигары и нервно посматривать на дона Алексионе Лиса. Тот не торопясь вглядывается в лица литературных бандитов, по привычке выискивая графомана. Наконец, он говорит:
- Мне сказали, что на сайте Тамиздат нас не уважают. Мне сказали, нам не хотят давать рецензии. Гурман, возьми Аэля и Дворецкую. Объясни, что они неправы.
- Хорошо, дон, - соглашается Гурман, - я возьму на складе томми-ганы
- Конечно. - кивает Лис.
- Нам нужно поделить места на Межпортальном, - продолжает он после затяжки кубинской сигарой.
- Лорд Берг просил оставить ему семь первых мест,- сиплым голосом настоящего бандита говорит Виталий Брот.
- А у него не слипнется? - возмущается Мигита. - Даже я себе столько не прошу!
- Он сделал нам предложение, от которого мы не можем отказаться, - поясняет Брот.- Мы ему первые места, а он не комментирует происходящие.
- Это хорошее предложение, - говорит дон Лис. - Мы должны его обдумать.

«Это отстойный конкурс я там участовала и даже в финал не прошла тупые задания для дебилов и такой же тупой междусобойчик бездари друг друга тешут»(с)

Громкий стук топоров разносился по Интернетам.
- Гробы ладите? - спросил добрый граф Берг Алексея Лиса
- Нет, поэтов вытесываем.
- Зачем же из сосны? Возьмите палисандр.
- Вот еще! Для дебилов-то и сосны жалко.

«Очередной конкурс на Литсети. И опять никакой организации. Я уже посылал организаторам мои предложения, но они, как и в прошлый раз, проигнорировали их. Напрашивается вывод , что им просто не нужен хорошо организованный конкурс, раз они не желают прислушаться ко мне»(с)

- Полковник! Вы уже получили методичку из Центра?
- Граф, я получил кипу методичек и ценных указаний.
- Так выполняйте!
- Что, все сразу?
-Конечно! Люди же старались, цифирь переводили, а вы не хотите все должным образом организовать.
-Там, кстати, были и ваши указания.
- Мои выполняйте в первую очередь
- Отлично! Вы велите: «Каждому капитану команды выколоть глаз, а избранным - за особые заслуги - оба глаза. Каждому второму участнику отрезать ногу, а в головы оставшихся забить по гвоздю, чтобы там хоть что-то было»
- Что вас смущает?
- Разве у пиратов были в голове гвозди?
-Разве нет? Ладно, давайте, это вычеркнем, и приступайте к членовредительству.

«у них на сайте столько народу, зачем им еще. Еще хотят себе рейтинг накрутить»(с)

- Лис, зачем вам столько людей? У вас же и так большой сайт.
- Большой-то большой, да знали б вы, сколько граф жрет!
-А он-то тут причем?
-Он же экспериментирует. Изучает каннибалов на себе. Так его хрен прокормишь!
-А рейтинг?
-Что рейтинг? Вы знаете, во что мне один Берг обходится? У-у-у, скотина ненасытная. И все-то ему девственниц подавай!

КЛП с нетерпением ждет продолжения. Пишите больше, пишите откровенней, пан Вацек все видит.

Я хочу говорить с вами, Ящик, за литературское дело. Говорить будем запросто и по-народному, избегая лишних умных словес.
Вот, чем настоящий поэт и даже, не побоюсь этого слова, прозаец отличается от нормального человека? Вот когда вам случается идти по улице, и вы видите перед собою собачью говняшку - что происходит? Ничего. Вы ее переступаете или обходите, даже не замечая. Вас спросят неразумные дети: что видел Ящик, идя по улице и созерцая сувористую действительность? Вы им начнете рассказывать про красоты природы, людей, еще чего доброго все это зарифмуете. Про говняшку и не вспомните.
А настоящий поэт просто так мимо говняшки никогда не пройдет. Он непременно остановится, наклонится, понюхает, оценит цвет, консистенцию, возраст, может, и вкус. А потом словами, простыми и прекрасными, опишет эту говняшку повсюду и везде. Даже если его и не спросят маленькие дети живых родителей.

Раньше было что? Раньше литература отталкивалась от героического мифа. Литературный герой в эпоху прежнюю был непременно личностью уникальной. Самое главное - он был личностью. Все эти Ахиллесы с Фемистоклами - они ведь были не только сильномогучими и тупыми, они олицетворяли собою то, каким должен быть герой. Дело не столько в божественности, сколько в призвании. Плавать до Трои, воровать огонь, возделывать кукурузу. Потом оказалось, что героем может быть каждый. Вот, к примеру, бездарный Пушкин что написал? Он написал про Петрушу Гринева, который никто и ничто в категориях XVIII века. Мелкопоместный дворянчик, без титулов, денег и связей. И ведет он себя, в концепциях дня сегодняшнего, как последний лох: защищает честь мундира, Машу спасает. Что такое мундирная честь для свободного человека? А уж баба - тем более. Баб много, а он у мамы один. Надобно было сдрыснуть в кусты и потом долго и страстно переживать от несправедливости мира и неоцененности современниками тонкой душевной организации бывшего офицера этой страны. А что делает Гринев? А он идет наперекор и хочет остаться верен присяге и понятиям мужика. Наверное, Пугачев - гипербореец, пассионарий и проявление системного зла (он, бедняга, и слов-то таких не знал, поди) - именно поэтому воспринимает Петрушу как равного. Как личность, с которой можно и нужно вести диалог. У Петруши от Ахиллеса и Одиссея гораздо больше, чем от Чонкина, Капустина и безымянного мученика, утонувшего в слезах. Бездарно, бездарно и несовременно. Недаром, в «Огоньке» разоблачали всю бессмысленность идеализма этой самой русской литературы.
Воот. От героев былых времен мы переходим к временам поближе. Вот Федор Михайлович - кумир прыщавых дур и бесхребетных совковых интеллигентов - пишет, о «маленьком» человеке. Но как пишет, а? Этот вот, который Раскольников. Он же на Петрушу-то похож. Ну, не довелось студенту повоевать в оренбургских степях. Он с собственными дьяволами сражается. И поди ты! Внутри себя дьявол-то похлеще Пугачева будет. Вы же понимаете, Ящик, что с позиции настоящих современных писателей, все это больные фантазии. Даже вредные. Вот кто там правильный герой? Конечно, Лужин. Он простой и скотский, как изрядная часть нынешних авторов. Он близок - телесно и духовно - дню сегодняшнему. И он тоже жертва режима: «Быть собою мне мешают правила этикета и Уголовный кодекс» (с распространенная фраза). Вот Лужин, он во всем противостоит этому надуманному, закомплексованному Раскольникову. Чего добился Раскольников? Сел на зону и женился на проститутке. И ради чего? Собственное эго победил, стал приличным человеком - всего-то достижений. Неправильно это, не по-поэцки.

Ну, совковая литература - вообще отстой. Что это вдруг: человек - гуманист, сосредоточие лучшего во вселенной? Откуда в человеке найдется столько хорошего, если сам он свинья и больше ничего. Современные писатели, в особенности деревенщики и фэнтезийщики, вам это убедительно докажут.
Что есть человек? Человек - это жертва системы. Неважно, что это за человек и что это за система, главное - жертва. Человек должен быть мааааленьким, а писатель большим. Кто сегодня в центре внимания писателя? Маленькое, убогое, перекалеченное самим собою ничтожество, которое не может не то, что с Пугачевым воевать, но и даже с собственным желудком управиться. Это маленькое убогое ничто прозябает коротенький век в говне и испытывает глубочайшие страдания, если кто-то может жить иначе.
- Вася, ты сидел?
- Сидел.
- И я сидел. Давай Петьку посадим?(с)

Вот, к примеру, прекрасный современный цикл романов «Еда и патроны». Там разные авторы говорят об одном: и через 70 лет после Апокалипсиса на кустах будут расти патроны, а в неисчерпаемых кладовых самовозрождаться АК-74М. А люди, наконец-то, станут самими собой: никакой власти, полная свобода, процветает рабство и каннибализм. Есть настоящие герои, которые грабят, насилуют, убивают, потому что таков этот мир. Один герой почтенного пана Мичурина (один из авторов цикла) отыщет «ту самую девушку», которая будет мечтать его (героя) закопать в радиоактивном песке, но с которой у него будет «настоящая» любовь. А когда девушка помрет, он ее съест. Девушке-то все равно, а герою еще нужно до чего-то там дойти, ему белок нужен.

Вообще, проблема каннибализма сейчас активно изучается настоящими пейсателями. Артем Бессмертный в романе «Девятый» прямо пишет, что запрет на поедание себе подобных - опасный предрассудок, а человечина калорийнее свинины. Видимо, пробовал.

Самое главное - как современные герои решают житейские проблемы. С легкостью, достойной подражания. Вот, Петруша Гринев - рефлексировал, мялся, никак Машу оприходовать не мог. Современник-то все решает просто и легко.
Герой Николая Колесова с женщинами поступает правильно. Автор, правда, никак не может решить, кем же был герой по профессии: то ли опером в местечком ГБ, то ли аналитиком в столичной конторе, то ли «терминатором» в «Альфе» - герой на 30 страницах все время представляется по-разному. Что? Ну, это вы знаете, что сие принципиально разные области деятельности, а автор не заморачивается. У него герой. Он за пять минут решает проблему, которую ни Берия, ни его высоколобые ученые решить десяток лет не могли.
Таки когда герой оказывается в параллельном мире, то он демонстрирует всю мощь своего интеллекта, в результате чего из племени местных кроманьонцев вышибают прекрасную девушку. Что для дикаря изгнание? Форма отсроченной казни. Одному-то не выжить. Герой вынужден забрать девицу с собой в нашенское время. Кинопланетяне, которых герой развел на секреты как дитев, помогают быстро обучить девицу говорить по-русски, после чего герой с этой невероятной обузой, жалобы на которую занимают три страницы непечатного текста, прибывает в Москву. Там он звонит своей родной маме и просит ее взять на себя решение проблемы с новооцивилизованной женой…
Вот он, нынешний герой, дорогой Ящик. Это отстойный Петруша Гринев один против всех мятежников мог за Машей ломануться, а современный 40-летний офицер ГБ просит маму решить его проблемы. Это правильно, это вам настоящая литература о настоящих людях.

Настоящий писатель должен писать не про выдуманных Гриневов, Печориных да Серпилиных, настоящий писатель должен писать про действительность, какая она есть. Вот, к примеру, о человеке, что можно сказать? Чем он в жизни запомнился? Напердел и помер. Об этом и нужно начертать. Это наш современник, это самый достойный предмет разговора. Ну, действительно, достали уже эти выдуманные герои с их внутренним миром и ложной культурой. Все же просто: бухнул в подъезде, снял телку, потрахались, потом задумался о вечном. Затосковал по невыразимому. Поэта же никто не понимает: менты произволят, кореша морду бьют, бабы изменяют, денег нет, душа болит. Вот это день сегодняшний. Это настоящая литература. А вы говорите.

Вчера Глюк обещал, что привидится мне в моем аристократическом сне в образе блондинки с выбритой налысо головой.
Своего обещания Глюк не сдержал. То есть, кое-кто из литсетевой братии в мой сон явился. Но это был не Глюк. Это была Виктория Дворецкая.
О, нет! Ничего эротического. Виктория с исключительным занудством проклевывала мне моск какими-то рабочими проблемами, и за полночи успела надоесть хуже какого-нибудь «мандарина» из КРУ. Дворецкая, как оказалось, прирожденный чиновник, бюрократ и « ваааще» (с)
А Глюка не было… И подумал я: ужели Виктория - клон Глюка? А что, все говорит об этом. Виктория брюнетка, а Глюк - блондинка. Виктория предпочитает ездить на диких пегасах, а выбор авто для Глюка стал эпичнейшим событием в истории цивилизации. Виктория носит панамку, а Глюк жаждет чтобы на руках носили ее. Все, буквально все говорит об идентичности этих личностей.
Куда катится мир? - спросил я себя, и внутри меня зародилось подозрение. Что если и Алексей Лис - тоже клон Глюка? В конце-концов, говорят, что на семерых у них четырнадцать рук. Все это очень подозрительно. Я немедленно написал в ООН.
«Дорогой пан Г. Мун!
Почему у вас такое странное обращение - «пан»? Вы разве поляк или, не приведи Эру, европеец? Когда я Вас видел в телевизоре, Вы мне показались вполне добропорядочным китайцем. Но я хотел с Вами поговорить не об этом. Вы посмотрите, что делается вокруг! Нет, Вы посмотрите! Пока Вы там заседаете, они же совершенно отбились от рук! Вот недавно мне Глюк обещала привидеться, а привиделась Дворецкая - это как, по-вашему, называется? Это же обман! Обман простого, доверчивого аристократа, почти интеллигентного (это если с ним не разговаривать и близко не подходить). И безответственный срыв важного научного эксперимента по изучению внутреннего мира бритых блондинок. Это я еще не говорю относительно моих подозрений о количестве рук и ног в области управления производством и организационно-поэтических процессов. Вы обратите, обратите внимание на это безобразие.
Жду от Вас подробных космических снимков А.Лиса или документального подтверждения моих шокирующих догадок»

Буквально тут же мне пришел ответ:
«Дорогой граф! Ваше письмо мы читали всем ООН и сильно переживали за Вас. Мы собрали специальное заседание Совета безопасности и решили, что Вы не должны подвергать себя такому риску и охотиться на бритых блондинок во сне. Мало ли к чему это может привести.
Что касается Виктории Дворецкой, то Вы же знаете за этих поэтов! Они же не как все люди, они же на пегасах ездят. Таки естественно, что они хотят, чтобы индексы у них были учтены, а что они их сами нифига не подтянули - таки что Вы хотите от женщины? Я Вам честно, как генсек, скажу : женщины - это катастрофа. Ну, вы меня понимаете, у Вас у самого такое же.
Что касается Лиса, то мы давно за ним наблюдаем. Нам кажется, что у него есть план. Хотя представитель Гондураса считает, что никакого плана у Лиса нет, а одна импровизация.
Нам всем необходимо набраться терпения, раз не дают достаточно денег, и укреплять настойку.
Ваш т. Г. Лунин»

5 декабря сего года внезапно состоялась Литературно-музыкальная гостиная, главное участие в которой принимала Виктория Дворецкая.
Внезапность мероприятия обеспечивалось профессиональной организацией и подготовкой принимающей стороны: время переносили аж 4 раза. Враг, затаившийся в засаде, так и не узнал Главную военную тайну мальчишей, а потому все прошло вполне благополучно.

Подборка поэзии Виктории была достаточно взвешенной, тематической и весьма интересной по структуре и содержанию. Автор переходил от темы к теме, давая исчерпывающее представление не только о своем творчестве, но и о ходе современного литературного процесса в целом. Нужно заметить, что Виктория умеет очень хорошо читать стихи, живо, энергично, эмоционально, заставляя читателя сопереживать чтецу во время выступления.
Народ вполне прочувствованно слушал. В конце один из участников прочел в адрес Виктории ответный экспромт, и все разошлись, вполне довольные собой.

Что понравилось в выступлении Виктории, кроме хороших стихов, так это ее умение общаться, поддерживать контакт с публикой. Публика была весьма специфическая: студенты магистратуры, которые вместо сна или шушуканья, внимательно слушали Вику и явно следили за происходящим. Как сказала присутствовавшая на мероприятии их наставник: «блин, они меня так не слушают, когда я им что-то говорю». Так что, Виктория, ты молодец! И мы ждем тебя еще, теперь уже в новом году.

Когда-нибудь земля на миг замрёт,
постигну я - основа всех мелодий -
семь нот (с Н.Б.)

Земля в испуге замерла, застыла:
Вдруг Бугаре расскажет кто-то -
Двенадцать нот
Всегда в октаве было.

* 7-нотная система записи имеет искусственное происхождение, принятое в христианской церковной практике большей частью из идеологических соображений - чтобы отличать христианскую тональность от пережитков языческой муз.практики. По крайней мере, так подчеркивалось в трудах религ.деятелей. Современная 12-ти нотная октава во многом возврат к античному представлению о гармоничном делении лада.

Беспроигрышный конкурс

С 15.12 до 25.12 присылаем послания Деду Морозу.
Публикуем отдельными рецензиями.
Форма:
1. Стихотворение до 12 строк
2. Миниатюра (проза) до 1 страницы А4
_____________
Добавлено.

Принимаются также фотографии, рисунки, музыка и т.д.

Обязательное условие - юмор.

От одного адресанта - одно письмо.

29.12 раздача новогодних подарков.

P.s.Ах,да! Забыл совсем! Главный сортировщик почты - Da`Maru.

рука лежала на столе,
рука лежала.
и кровь стекала по стене -
ручьем бежала.
мозги прилипли к потолку,
уже не смыть их.
кишки тянулись к сапогу.
он звался Витя

Жила-была на свете принцесса. Недогадливый мог принять ее за обычного человека, но принцесса-то знала, что она принцесса. Обычные люди ходят, отталкиваясь ногами от почвы, а принцесса переступала туфельками; обычные кладут руками пищу в рот, а принцесса пальчиками подносила кушанья к устам. Обычные люди живут обычной жизнью, и только принцесса могла сравнить свое бытие с их заурядным существованием.

Ваша задача написать не стихи по мотивам, а поэтический перевод, который должен сохранять ключевые сюжетные моменты оригинала, место и время действия, настроение и атмосферу стиха, строфику и размер, а также гендерную принадлежность ЛГ, как нам написала Страна. Вот от этой печке мы и пляшем.

Что вышло? Классическая история о том, почему Лермонтов, переводя Гейне, написал оригинальное стихотворение.

Читаем:

To Your Hell

I like the way you love me -
Without cries, without sighs...
I like the way you damn me-
So calm, with pretty eyes.

But listen - I'm busy
With all your thoughts and taste and smell....
And it is no easy
To travеl to your hell!

Дословно:

Напрявляясь в твой ад /To, в данном случае, по направлению к/в, в русском варианте заменяется глагольной формой/

1 Мне нравится способ твоей любви=то каким образом ты меня любишь
2 Без плача, без вздохов/всхлипов/жалоб – годится любое
3Мне нравится способ, которым ты осуждаешь меня /никаких чертей, кагба!/
4(осуждаешь) так спокойно, глядя карими глазами

1 Но, послушай, я занят:
2 Со всеми ТВОИМИ рассуждениями, вкусом, запахом
3Непросто
4Отправляться в твой ад.

Что написали конкурсанты:

Мне нравится, что ты болеешь мной
Без слёз, без сожалений, без истерик,
Столь близкий, но чертовски неземной,
В свою любовь ни чуточки не веря.

Спасибо же за то, что я больна
Разгадкой твоей сути бесподобной.
А может быть ты просто сатана,
Хозяин придорожной преисподней.(с)

Красиво, не спорю, но «должен сохранять ключевые сюжетные моменты оригинала»,

Близость украинского и русского помогла создать переводы, а вот в английском…
Почти все написали что-то свое.
Я старался быть максимально расположенным к переводчикам и ставил единицы везде, где было можно, но… Положа руку на, это не переводы. Это стихотворения по мотивам. В разной степени близкие, но по мотивам.
О том, что перевод не отменяет «изустного русского» - тем более.

__________________________

5. Еленка

Чекаю

5.1.
Я жду

Я жду, ты слышишь?
Мерно каплет час.
И сны грустят в индиговом окошке.
Тревожит тень оплывшая свеча,
Что спрятавшись, дрожит в моей ладошке.

А за окном — слезливый листопад
упрямо разукрашивает лужи.
Так было ранее — две осени назад:
Дожди... Дожди... Холодное бездушье.

Им всё равно, что при смерти свеча,
Что ночь — без снов, что без тебя немею.
Покуда свет живёт в моих очах —
Я жду.
Я по-другому не умею.

0

5.2.

Я жду, ты слышишь? Времени круги
расходятся часами... поминутно...
и сны мои теперь мне не враги,
грустят, накрывшись ковриком лоскутным.

Ладонью свет прикрою от теней,
смущающих заплаканную свечку,
и в листопадном шорохе аллей
распутицы ноябрьской не замечу.

Две осени прошли, стекая вслед
холодными дождями равнодушно.
Им все равно - со мной ты или нет,
мотивы их тоскливы и натужны.

Вступая, осень, с новой силой в роль,
сломать меня - оставь свою затею.
В моих глазах ты не увидишь боль.
Я жду... и по другому не умею.

0 /Лермонтов! Однозначно Лермонтов!/

5.3.

Я жду, ты слышишь? Дни слезоточат,
тоскуют сны за синим заоконьем,
тревожит тень оплывшая свеча,
укрывшись под дрожащею ладонью...

Ноябрь с дождем за окнами блажат,
упрямо не давая сохнуть лужам ,
так было и две осени назад:
дожди, дожди – студены и бездушны...

Им все равно, что тает свет свечи,
что ночь без снов, что я тобой болею...
Но если есть хоть искорка в ночи –
я жду тебя. Иначе – не умею.

0 /Свеча укрылась под ладонью, ноябрь блажит/

5.4.

Я жду, ты слышишь? Час сменяет час,
Ложатся сны на синий подоконник,
Рождая тень расплакалась свеча,
Зажатая в дрожащие ладони.

А за окном зареванный ноябрь
Рисует лужи и стирает лица,
Он обожает болтовню наяд...
А что дожди? Им только бы разлиться.

Им все равно, что умирает свет,
Что ночь без снов не делает мудрее,
Что ты ушел и третий год "нас" нет.
А я все жду.
Иного не умею.

3 /самый близкий к оригиналу/

5.5.
Жду.

Я жду, ты слышишь?
Мирно льются дни,
Смурные сны – на синий подоконник.
Волнуя тень заплаканной свечи,
Огонь в дрожащих прячется ладонях.

В окне слезится месяц листопад,
Упрямо на земле рисует лужи.
Всё, как тогда, две осени назад:
Дожди… Дожди… В холодном равнодушье.

Им дела нет, что стаяла свеча,
Что ночь без снов, что чахну и бледнею.
Пока надежда теплится в очах,
Я жду.
Я по-другому не умею.

1 /Есть сомнительные решения: слезится месяц, стаяла свеча, с другой стороны удачно обыграно название месяца - как это сделано в оригинале, да и в целом автор перевода, что называется, "попал в тему"/

5.6.
Я жду

Я жду, ты слышишь?
И часы стучат,
И сны грустят на синем заоконье.
Смущая тени, теплится свеча
И оплывает, плача мне в ладони.

А за окном слезами ноября
Сопливый дождь размазывает лужи,
За пару лет до этих предряг
Такой же дождь съедал любовь и душу.

Ему плевать, что свет в моих глазах,
Как ночь без сна, oт холода темнеет,
Что как свеча, что корчится в слезах,
Я жду...
И по-другому не умею.

0 /Какой хищный дождь!/

5.7.
Жду

Время уходит размеренно, как метроном,
На подоконнике сны бесприютно молчат,
Тени заполнили мой сиротливый дом,
Тихо в ладонях исплакалась воском свеча.
А за окном бесконечный слезливый ноябрь.
Лужи рисует упорно, танцует в траве.
Так уже было – дожди, безнадёга и хмарь.
Осень назад. А возможно, что даже две.
Дождь не заметит, как умирает свеча,
И о бессоннице думать ему ни к чему.
Это ведь я прозябаю одна по ночам.
Жду. И надеюсь на свет, прогоняющий тьму.

/Это не столько перевод, сколько стихотворение по мотивам. НО… Мне понравилось/

5.8.
Я жду

Я жду, ты слышишь?
Время невзначай
Все сны мои собрало у окошка.
Колышет тень оплывшая свеча
И прячет пламя в трепетной ладошке.

А за окном плаксивый листопад
Упрямо чертит по асфальту лужи.
Всё это было... Год тому назад...
Дожди... Дожди и холод равнодушья.

Им всё равно, что сумрак, что слеза,
Что ночь без снов, что без тебя я тлею.
Но жизнь покуда теплится в глазах -
Я жду.
И по-другому не умею.
1 Между переводом и стихотворением по мотивам.

5.9.
Жду, милый

Жду, милый, слышишь?
Ходики стучат.
Печалясь, пали сны на подоконник.
Тревожа тени, плавится свеча,
Попав в мои дрожащие ладони.

А за окном слезливый листопад
Упрямо на земле рисует лужи.
Всё было так – две осени назад:
Дожди… Дожди… Студёны и бездушны.

Им всё равно, что догорит свеча,
Что ночь без снов, что без тебя я плачу.
Но до тех пор, покуда свет в очах –
Жду, милый.
Ибо не могу иначе.
0 /Свеча плавится потому, что попала в ладони?/

4. Еленка

Я загубилась в цьому листопаді

4.1.
Я потерялась в ноябре

Я потерялась в ноябре, я заплутала.
А было надобно от осени так мало:
Чуть-чуть тепла моей душе – бессильной птице...
Теперь из плена холодов не возвратиться.

Сочится свет – постылый, зябкий, белый-белый.
Листком пожухлым я в судьбу твою влетела.
Тебе не стала ни наградой, ни спасеньем...
Чего искала я в безвременье осеннем?

Я потерялась в ноябре, в седом тумане.
Ты не оставил мне ни солнца, ни дыханья.
В твоё окно дождём стучала дни и ночи,
Но ты и слышать обо мне уже не хочешь.

Считала дни, да, видно, сбилась я со счёта.
Твоя любовь метнулась птицей перелётной,
Моя листвою облетела горько-алой.
Я заблудилась в ноябре, я заплутала...
1 /Это соавторство, хоть и неплохое/

4.2.
Я потерялась в этом ноябре.

Я потерялась в этом ноябре, я заплутала…
Чего от осени хотела, ожидала?
Подобно пташке, что с отлётом опоздала,
Я потерялась в этом листопаде и пропала.

Чего ждала от этой осени, чего хотела?
Листок пожухлым в жизнь твою на миг влетела.
Тебе любимой и родной не стала, знаю.
Чего хотела я от осени, чего ждала я?

Я потерялась в этом ноябре, я заплутала.
В твоей душе тепла напрасно я искала.
Дождём печальным я в окно напрасно билась,
И потерялась в этом листопаде, заблудилась.

Чего ждала от этой осени, чего хотела?
Твоя любовь за птичьим клином улетела.
Моя – печальным высохшим листком упала.
И потерялась в этом ноябре, и заплутала.

3 /Близко/

4.3.
****************************
(можно спевать на мотив известной песни)

В ноябре сошёлся клином белый свет.
Белый свет сошёлся клином на тебе.
Потеряла я тебя, и счастья нет.
Растерялась - не скажу ни А, ни Бе.

А чего ещё от осени желать,
А чего ещё от осени желать,
А чего ещё от осени желать.
Ты исчез,
И я одна,
И скоро мать.

0 /********Можно/

4.4.
Я потерялась в этом ноябре.

Я потерялась в ноябре, я заблудилась.
Мне в этой осени несбыточное снилось.
Как птица, что с отлётом опоздала,
Сама себя я в ноябре не отыскала.

Что снилось в ноябре, что ожидалось?
Влететь листом осенним в жизнь твою пыталась.
Тебе любимой и родной не пригодилась.
Что ожидалось в ноябре, напрасно снилось?

Я потерялась в ноябре, я заблудилась.
В твоей душе тепла ко мне не накопилось,
Дождём печальным я в окно тебе стучала,
Сама себя я в ноябре не отыскала.

Что ожидала в ноябре, чего хотела?
Твоя любовь за птичьей стаей улетела,
Моя любовь листом увядшим стала,
Сама себя я в ноябре не отыскала.

1

4.5.
Я потерялась в ноябре

Я заблудилась в ноябре, я потерялась.
Чего от осени хотела, ожидала?
Как будто птица, та, что к югу припозднилась,
Я потерялась в ноябре, я заблудилась.

Чего от осени ждала, чего хотела?
Листком желтеющим я в жизнь твою влетела,
Тебе любимой и родною стать - не стала…
Чего от осени хотела, ожидала?

Я потерялась в ноябре, я заплутала.
В твоей душе тепла напрасно я искала.
Дождём печальным я к тебе в окошко билась
И потерялась в ноябре, и заблудилась.

Чего от осени ждала, чего хотела?
Твоя любовь на юг за птицами летела,
А вот моя - листком увядшим приземлилась
И потерялась в ноябре, и растворилась…

1 /Птица к югу припозднилась? Как Глаурунг?/

4.6.
Я потерялась в этом листопаде

Я потерялась в этом листопаде, заблудилась.
Чего от осени ждала и затаилась?
Как птица в ирий, улетая, задержалась,
Я заблудилась в этом листопаде, потерялась.

Что ожидала я от осени, чего хотела?
Листком желтеющим в твою судьбу влетела,
Тебе любимой и единственной не стала…
Чего хотела я от осени, что ожидала?

Я заблудилась в этом листопаде, путь теряла.
В твоей душе напрасно я тепла искала.
В окно твоё дождём печальным билась,
Да потерялась в этом листопаде, заблудилась.

Что ожидала я от осени, чего хотела?
Твоя любовь, как птица в ирий, улетела,
Моя листом печальным вялым опустилась
И потерялась в этом листопаде, заблудилась…
0 /Гм, особенно если перечитать последний катрен дважды/

3. Sinner

Existance expose

Оригинал вызвал стойкие ассоциации с репертуаром группы «Луна». Увы, граф любит рок-н-рол, но это не мешает ему воспринимать его (рок) критично.
Какой великий актер умирает!(с)

3.1.

Над окошком ветер. Под окошком ливень.
На душе так пусто - мне не быть счастливым.
То что не обрыдло, всё поразбивалось.
И конца не видно, и осталось - малость.

То смеюсь, то плачу - жизнь меня пугает.
Где ты моя правда, правда дорогая.
Раньше шёл с тальянкой, молодой и пьяный.
А помру под скрипку или фортепиано.

0

3.2.

В немытое окно смотрю тоскливо -
по всем программам там сегодня дождь
идет... идет… идет... без перерыва,
нуднее сериала не найдешь.

Весь мир – бардак с претензией на чудо
В подробности вдаваться не хочу,
и про людей я продолжать не буду,
про солнце также скромно умолчу.

А может рассказать вам о рояле?
(все это время он в кустах стоял)
в живых остаться можно с ним едва ли,
его звук убивает наповал…

Адажио сыграть, как застрелиться…
Когда тоска горит в груди огнем,
рояль - находка для самоубийцы…
Жаль, не умею я играть на нем…
3 /Строго говоря, и это самостийное творчество, но из всего, самое близкое/

3.3.
Изнанка

В моём окне который день дожди,
И капли гулко падают мне в душу.
Я меж теней и призраков один.
Мой мир разрушен.

Среди руин - остывшие костры.
Я жалкий шут, заложник пошлой пьесы...
Края стекла разбитого остры.
Кровят порезы.

Реальность бесконечна и скучна.
Ещё вчера я был бездарно молод.
И вот теперь, смотри-ка, седина.
Мой мир расколот.

Когда познаешь истины покой,
Иные крылья в сумраке расправишь...
И умирать так сладко и легко
Под звуки клавиш...

2 /Сложный случай. Близко по смыслу, но далековато по тексту/

3.4.
Существующее положение

Смотрю я в ветхое окно
И чую сплин дождя густого.
В душе пустынно и темно…
Раздавлен я и болью скован.

И всё, что окружая нас,
В тоскливый мир несёт потёмки
Постыло мне. Осколков дрязг
Знаком и предкам, и потомкам.

Страшит реальность за окном -
Непредсказуема и странна.
Но с истиной к лицу лицом
Столкнёмся поздно или рано.

Я знаю правды этой суть,
Пусть разум глух и в сердце голод:
К страданиям короток путь,
Когда аккорд любви недолог.

0

3.5.
Сбросить покровы

Сквозь облупившиеся рамы
Смотрю на этот нудный дождь.
Души моей простую драму
Ты сразу, чувствую, поймешь…

Картину жизни заполняя,
Вползает в душу тусклый мир.
Окно разбитое зияет
И тянет холодом из дыр.

Реальность нас всегда пугает,
Выходит правда без затей.
Она как будто неземная,
Но все же от нее теплей.

Но в сердце пусто, одиноко,
И разум спит во мгле дождя.
И только звук струны так тонко
Доносит мне, что нет тебя…

0

3.6.
Осознать бытиё

Гляжу в своё потёртое окно
И вижу дождь бескрайний проливной.
Я душу чувствую свою… пуста давно…
Так давит сердце… эта боль со мной…

Всё то, что окружает нас, темно и зло.
Весь мир вокруг постыл и скучен столь.
По горло сыт я им. Так битое стекло
Младым и старым люто причиняет боль.

Реальность жизни может напугать
Внезапностью, нездешностью своей.
Но каждый должен истину познать,
(Да будет так!) кто раньше, кто поздней.

Я всё то осознал и с этих пор
Пустое сердце и никчёмен ум.
И мне, пока кого-то тешит боль,
Погибнуть в звуках фортепьянных струн.

0 /Весь мир вокруг постыл и скучен столь. (с) И Мастер Йода так говорил/

2. Scald75

To Your Hell

Гм. В каком-то смысле английский – новый вселенский язык. Сколько его вариантов! Американкий, израильский, индийский, русский – и все английский.

2.1.

Мне нравится, что ты болеешь мной
Без слёз, без сожалений, без истерик,
Столь близкий, но чертовски неземной,
В свою любовь ни чуточки не веря.

Спасибо же за то, что я больна
Разгадкой твоей сути бесподобной.
А может быть ты просто сатана,
Хозяин придорожной преисподней.

0 /Стих по мотивам, но написан неплохо/

2.2.
Кому-то ад

С любви твоей фигею -
Она без слёз и бурь.
Меня считаешь геем...
Какая, знаешь, дурь.

Но мне какое дело?
Люблю твой толстый зад.
Хотя такое тело
кому другому - ад.
0 /Я это списал в свою топовку. Как раз под праздник напишу в открытку/

2.3.
Моя преисподняя

Ты любишь меня, но не так. Ты не станешь, о нет,
Заламывать тонкие руки, срываясь на крик.
Презрительным взглядом, холодным, как зимний рассвет,
Сбиваешь мой пульс, проклиная... - навечно? на миг?

Но я слишком занят: я пробую твой аромат,
Я чувствую боль от касания наших теней.
Не дай никогда отыскать мне дороги назад.
Ты - девять блаженных кругов преисподней моей...

0

2.4.
Ко всем чертям.

Ты любишь, как играешь –
Без розовых прикрас;
Морочишь, проклинаешь,
Бросаешь в топи глаз.

Тону в проклятьях милых,
Тону в тебе, и знаю сам,
Что я пойти не в силах
Ко всем твоим чертям!
0

2.5.
В свой ад

Ты любишь меня. Я знаю.
Без криков, без вздохов. Спокойно.
Ты спрятала нашу тайну
Во взгляде благопристойном.
Твой взгляд меня омутом тянет,
Ты в мыслях, ты в запахах, звуках.
Послушай, я занят. Я занят!
За что эта адская мука?!
0

2.6.
Твой ад

Подход к любви игривый
Мне мил – без вздохов и без слёз.
Твой раб, – казни, помилуй,
Но только в шутку, не всерьёз.

Пойми, всегда я занят,
Когда в плену ты дум, тревог...
Им нет конца и края –
Я в ад спускаться не готов.
0

Да простит меня автор, но я не смог всерьёз.

Любимая, с тобой мне хорошо!
Молчишь, в глазах застыло обожание.

Но портит впечатленье запашок,
И полное отсутствие дыхания.
Nikolaich (10/12/15 22:07) • [Добавить ответ] +5!


Честно? Ни одно из стихотворений, включая оригинал, не впечатлило. Но оригинал выглядит несколько привычней, что ли. Да, конечно, это результат восприятия русского варианта англоязычной культуры, в первую очередь песенной.

1. Scald75

The (???)

У меня подозрение, что здесь есть пара оригинальных решений, с т.з. английского. Но, что написано, то написано. От этой печки и пляшем.

1.1.

Душа-потёмки, - так ли скверно?
Раскрылась вспоротым конвертом.
Былое не направишь вспять,
Но перед смертью прошептать,
С самим собой не лицемеря:
"Уйду - не велика потеря".
0 /Оригинал не о том/

1.2.
На тёмной стороне.

На тёмной стороне…
Судьба разбита.
Душа и нож – во тьме,
Письмо открыто.

Любви не уберечь,
На ладан вышла.
Мечтаю умереть,
Шепчу чуть слышно:

«Не трожьте душу. Прочь!
Нет, нет, услышьте!
Во мне глухая ночь,
Изнанка жизни...»
0 /точка в названии – признак поэта!/

1.3.
Тёмная сторона

В жизни мне нравится только, пожалуй, смерть -
Тёмная магма, текущая не спеша.
Вскроешь мне душу, как будто простой конверт, -
Пеплом осыплется в пальцах твоих душа.

Всё, что хранило от тлена мой жалкий мир,
Было иллюзией - только закрой глаза.
Вечность давно износилась до чёрных дыр...
Просто послушай, мне нужно тебе сказать:

Темень бездонна, и тайны прекрасней нет.
Жизнь - неизбывная горечь и боль утрат.
Ты уходи, если веришь в тепло и свет.
Ты возвратишься, когда догорит закат...
0 /Оригинальное стихотворение по мотивам/

1.4
"До..."

Спорь – не спорь, а век – прекрасен:
Мерный быт, в шкафу - скелет.
Мой кощей совсем безгласен
До скончанья дольных лет…

Только «до…»! Финалом – вертят,
Сколь глаза свои не жмурь.
Впору помечтать о смерти,
И шепнуть мольбу в лазурь:

«Все возьмите: душу, тело,
Взбейте из меня пюре…
Что в шкафу – не ваше дело.
Ну, зачем к пюре – амбре»
0

1.5.

Там, в пыльной тесноте, я прятал от себя
Кусочек жизни, прожитой когда-то,
Высиживал мечты, как белых голубят,
А вылуплялись смоляные воронята.
Вскрывает нож измявшийся конверт -
Бумага пожелтела и увяла -
Свидетельница прошлых, бурных лет.
Как много было жизни! И как мало…
Нет тех вещей, которые любил,
И не хватает темноты ушедшей дали,
Без них я неприкаян и бескрыл.
Они исчезли, как и не бывали.
Уйди и ты. Не рассказать всего.
Там было страшно, здесь – мне тесно.
Я и не мёртвый, но и не живой.
Вернёшься - может быть, воскресну.
0 /Красиво! Теперь нужно перевести на английский/

1.6.
Рок

Неудачи, жизнь – мгла.
Взлёт-срыв, пульс ритма.
Ад – в душе, в руке – кинжал,
Текст письма… постскриптум.
Всё, что нежно влекло –
Миф исчезнувший, лживый.
Тот ловкач – мёртвый кто,
Я шепчу через силу:
«Подбодри крикнуть: прочь!
Возвратись, ты мне нужен,
Неудачи, жизнь – ночь:
Ничего нет хуже!»
0

Анализируется Леонид Корнилов. Поэма “Князь Святослав”

Что особенно радует глаз: автор настолько талант, что ему даже знаки препинания не мешают. Читаем и познаем истину.

Шумел Азов в Босфоре узком
И вышибал пролив, как дверь.

Азов - биндюжник, который ломится в пивную «Босфор». Хотя, возможно, в результате глобального потепления Азовское море выплеснулось-таки.


Он шел сливаться с морем Русским,
Что Черным названо теперь.

То есть, Азовское море было где-то в районе моря Эгегейского. О, времена!

Ладьи взахлеб глотали воду.

А хр-р-р, тьфу, тьфу, кха-кха.

И парус падал на волну.
Бросались за борт мореходы.
И шло оружие ко дну ко дну.

Мореход = оружие.

И вспученный язык прибоя

Моря отравлены оружейными мореходами. Какие ядовитые были мореходы в былые-то времена! Сейчас они много лучше. На вкус.



Волосяной аркан на горле.
Никто спасению не рад.
И тех , кого щадило море,
Брал в плен Хазарский Каганат.

Какое уважение к каганату.

-Эй вы, продажные хазары,
Какой опутал вас обман,
Что на невольничьи базары
Вы нынче гоните славян?

Средние века, быть может? Хазары продавали славян, славяне продавали хазар, а иногда все они продавали негров и убивали гомосексуалистов. Нетолерантные времена, нетолерантные нравы.


Вы ж – пастухи, вы - ширь степная,

Млин! С ширью-то нужно что-то делать. Здоровый образ жизни, здоровое питание, упражнения на свежем воздухе.

Огни приветливых костров.
Зачем вам лязг и жуть цепная
Грызущих тело кандалов?

Ожившие предметы - это вам не «Гарри Поттер», это серьезная литература!

Закованный в стальной ошейник,
Привязанный за конский хвост,

Попытка привязать что-то за хвост коня приведет к инвалидности привязывавшего. Инфа 100%

Закованный в стальной ошейник,
Привязанный за конский хвост,
В прибое выловленный пленник
По-русски конвоиров нес:

Во дают пленники хазарского каганата! По-русски несут! Или их несет?..

-В подпаски выродились , шельмы!
Хребты прогнули под жида.
И заклеймила ваши шлемы
Шестиконечная звезда.
Хазары,лохи кочевые,
Придумавшие длинный кнут,
[b]Ну за какие чаевые[/b]
Пустили вы к себе иуд?

А! Это все тот же биндюжник Азов матерится под дверью пивной. Чаевые вспоминает. Он, видать, до того как спиться, поэтом был. Литератором и даже интеллигентом, наверное. Как его плющит-то!

Лягнулся конь на крик сердитый.
И в самый раз бы в лоб попал,
Да славянин поймал копыто
И ногу лошади сломал.

И руку.

Его расписывала плетка.
Но он,выравнивая крен.
Лудил словцом соленым глотку
И зубы скалил , один хрен:

Где выравнивал и почему хрен был только один - тайна профессионального официанта.

А степь чернела от раввинов.

Всегда думал, что это называется «пожарище», а оказывается «раввин».

Объиудеился Итиль.

Беда!

И синагоги над равниной
Маячили,как мачты в штиль.

Не знал, что синагога сродни минарету. Думаю, автор тоже слегка перепутал «Итили»


Бродили в матовом кумысе
В стране отар и табунов
Чужая власть , чужие мысли

У иных мысли ходят в голове, а у иных в кумысе. Туда ходят, сюда ходят по стране в кумысе - никак себе места не найдут.

И злость всемирных шатунов.

Ужас! Всемирные медведя! Что-то мне это напоминает.


И стало вдруг казаться скотству,
Утяжеленному мошной,
Что скотство – это превосходство
Над человеческой душой.
И талмудическая эра
Воспряла щелканьем кнута.
И с наслажденьем злая вера
Людей держала за скота.

Гм, так я и не понял, за какое-такое место держала людей абстрактное «эра»?

Рабы…Кто падал от холеры,
Кто высох с голоду в плену,
Кто двигал веслами галеры,
Кто рвал мотыгой целину.

И во всем виноваты Сталин и Хрущев. Или Николай с Распутиным. Кто-то из них, обычно, оказывается крайним

Весь горизонт кандально звякал.

Кастанеда, такая Кастанеда

К сохе посаженный на цепь,
Там наш земляк на паре яков
Пахал разлегшуюся степь.

- Первый, Первый, я - Седьмой! Заходи на вираж, пулеметы огонь!- Пиу-пиу-пиу! - Тащ «Земляк», степь перепахана, разрешите на посадку?



Душа славянская лесная
Над стланью выгоревших трав

Это вид наркотика: стлань, соломка, соль

Рвалась на зов родного края,
Где кроны машут на ветрах.

Хорошая трава, хоть и выгоревшая малость. Вон, как кроны машут-то!

Где льют дожди такие слезы,
Что не вернуться к ним нельзя…
И в память парусом березы
Вплывала отчая земля.

Во-во, парусные березы, говорю трава отличная!

И только небо засквозило
Над степью звездным решетом,
Хазарка косы распустила
Над русским пленником шатром.

Ееее, размеры головы хазарки впечатляют. Чтоб из волос шатер получился, это… Жутко! Как с такой-то бабой дело иметь Объем бедер-то больше головы. Как правило.

То распаляясь,то робея ,
Она его влюбила в мысль:
Не все хазары иудеям
На этом свете продались.

Есть еще непродажные хазары с вооттакенными головами!

За деньги –их земного бога-
Не каждый ползает в слюне.
Вчера горели синагоги.
Тянуло гарью в стороне.

Это была трава. От нее случился черный раввин и погорели минареты, которые синагоги.

И пали с пленника оковы.
Он прыгнул в стремя налегке.

Не расшибся? Я переживаю.

И одарил сердечным словом
Хазар на их же языке.

С русского на хазарский прямо говорю…

Искал ,купая пальцы в гриве,

Мой кузен тоже руки в волосы вытирает.

Открыты и русоволосы
Наследники могучих плеч
Сражались русы с голым торсом,
Боготворя копье и меч.

Ну, родителей не выбирают. У кого люди, у кого плечи, у кого руки из ж поэзии, то есть, растут

Лишь в битве правил воевода,
А в мирной жизни каждый –царь.
Вождем славян была свобода

А также Равенство и Братство. Эти три вождя курили трубку и сожгли синагогу.

Нам иго сокращает век.

А ЗОЖ - продлевает! Читайте «ЗОЖ»!

К тебе мы шлем свои молитвы,
Спаси нас , русский человек.

Когда я захожу, все так и говорят: «Господи! Ты пришел!»

Сейчас уйдешь, но дай нам слово,
Что через год или другой
Нагрянет Русь из-за Азова
И даст иудам смертный бой.

Ага! Биндюжник Азов за спиною прячет братана! Ща они будут вдвоем ломиться в дверь.


Тут я слегка запутался в героях. Давайте разбираться: есть летчики на «яках», один из них с позывным «Земляк», есть вожди - наркоманы Свобода. Равенство, Братство, есть биндюжники Азов и за ним срывается биндюжник с погоняловым «Русь», есть необъятная хазарка, у которой голова размером с шатер. Еще какой-то мужик, которого плющит. Во. Разобрались.


А Русь жила своею ранью,

Ага! Ранья - это такая религия, как в Индии, Вишну, Кришну и Ранья.


Лечилась травами от ран,

Настоят на спирту и пьют.

Когда князь Игорь вместе с данью
Погибель принял от древлян.
И чтоб толпа не голосила,
На место павшего отца
Княгиня Ольга подсадила
В седло наследника-юнца.

Оригинальный способ утешения народа. А у нас все больше ОМОН да ОМОН. ЭхЪ, хорошая вещь - ранья. Правда, что-то мне подсказывает, что в 3 года - то в седло сажают, а не подсаживают. Кагба до стремени-то не достает. но это мелочь. Меня беспокоит другой вопрос: Ольга и сын ее кем приходятся Азову, Русью и хазарам? Или они родственники вождей-наркоманов?


Ему нелишку лет от роду.
И шлем сползает до губы.

Бедный ребенок! У меня два варианта: либо у него плоская голова, либо вместо шлема, он напялил горшок. В обоих случаях - все печально. Наверное, это такая болезнь - нелишка.



И он в реке не знает броду,

Нелишка! Это первый симптом.

Но слышит зов своей судьбы.

Это второй симптом: слышны голоса духов, судьбы, тянет пророчествовать и совершать эпические подвиги.


А в горле ком. И слезы душат.
Кулак в поводьях сплошь – синяк.

Последствия раннего алкоголизма.

И дядька Свенельд смотрит в душу.

Человек-рентген.

И ветер треплет русский стяг.
Молчит смущенная дружина.
И воевода спал с лица.

Не ушибся? Что ж они все падают и падают?

И все ж, они увидят сына,
Летящим в сечу за отца.

Какое варварство! Швырять детей вместо отца! Лучше б они батю туда зашвырнули. Он-то уже помер, ему все равно.

И ворон , чувствуя добычу,
Крылом цепляет облака.

МАК напишет в протоколе: «Ошибка пилотирования, человеческий фактор»

Но и ему неловко как-то
Искать погибели мальца.

Какая интеллигентная, культурная птица! Но, впрочем, она уже зацепилась крылом, так что, была. Была птица.

Беду чтоб только не накаркать,
Он сбился с круга в небеса.

"Сход с круга, выход на аварийный режим посадки» (с заключение МАК)

А по изрубленной поляне

Кто изрубил поляну?! Вы что, гады, делаете?! Столько хавчика и водки пропало! Вот алкаши! Как нелишка начнется, так давай поляны рубить и детей швырять

Летел с копьем над головой
Туда, где сгрудились древляне,
В кольчуге княжич боевой.

Швырнули - таки! Шлем-то не спал? Теперь понятно почему «шлем до губы» - чтоб не видел, куда летит.


А вряд дядья родные мчались-
Узда в узду, ноздря в ноздрю.
Мечи над конницей качались,
Слегка царапая зарю.

А ремонтировать зарю кто будет,а?! Поцарапают своими мечами, а красить - денег нет.

А на холме княгиня Ольга
Перед иконой свечи жгла,
Принявши христианство только,
Молила Бога , как могла:

Гм. Получается, что она его (христианство) дважды принимала. Может, первое - не христианство было?


- О мой Премилостивый Боже,
/***/
Так он мечом Тебя прославит.
Твои враги – его враги.

Точно не христианство это! Как бы, «Не убий», «НЕ мечом, но словом».

И кровь отца в княжонке малом
Вскипела, сердце накаля.

Летел быстро, трение высокое.

Метнул копье.Оно упало
Перед копытами коня.

Это к хвосту которого что-то прявязали? Как не совестно издеваться над животным!

И от обиды шпоры врезав,

В дверь? А! Вот почему Азов ее вышибал! Теперь все стало понятно.

На тучу стрел рванул в галоп.
Но шлема верное железо
Спасло его горячий лоб.

Нелишка! Высокая температура, бред, галлюцинации.

И восхищенная дружина
Гнала восставших до реки.
И меч отца достался сыну,
А с ним - и мощь его руки.

Вместе с рукой.

Дорогие обитатели Прованса!

К вам обращается граф Берг. И не просто граф, а командующий маленькой, но очень голодной и изжаждавшей вина, грабежа и доступных развлечений армии.

Если у вас вдруг есть идеи как нам получить доход или к кому из вас обратиться за пожертвованиями, пожалуйста, свяжитесь с нами. В парламентеров мы заранее не стреляем.

Со своей стороны мы можем предложить следующее:
• на территории Прованса проживает мультиконфессиональное общество, состоящее из еретиков,язычников, безбожников и христопродавцев. Мы поможем вам упорядочить и облагородить его, обратить в истинную религию любой веры.
• мы знаем, что население Прованса достаточно разнообразно; и независимо от культурных обычаев, половой принадлежности и уровня образования, моя храбрая армия окажет благотворное участие в материальном благополучии для данного населения.
• моя армия обеспечивает поддержку местному населению, а также вербовку, обучение и определение рода деятельности в применении стратегии вспомоществования армии благородного графа Берга

Моя армия обеспечивает поддержку населению 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, таким образом обеспечивая занятость всему Провансу.

Моя храбрая, как вы уже усвоили, армия исполняет широкий спектр обязанностей, включающие марш-броски через возделанные поля, засады на дорогах, грабежи, поджоги, истребление непокорных. Возведение фортификационных сооружений в удобном для моей армии месте силами мобилизованного населения. Роль командующего моей армией также включает в себя: прием холопов, смердов, черни и прочих свободных граждан, приговаривание их к различным повинностям, дележ экспропреированного и просто трофейного имущества, организацию сражений, штурмов, героических ретирад через возделанные поля и невозделанные города.

Мои победоносные воины легко узнаваемы в общественных места посредством специализированной формы, которую они носят, не снимая уже три месяца, от чего она слегка пообносилась и немного испачкалась.
Иногда их форма настолько пообносилась и испачкалась, что их даже по запаху трудно отличить от воинов других армий или просто бандитов. Но помните: мои воины – самые храбрые.

Подводя итоги хочу сказать, мой воин может быть полезен в следующих случаях:
1. При краже или преднамеренном повреждения Вашего имущества.
2. В семейных спорах.
3. В дороге, при наличии у Вас лишних денег или просто денег.
4. В качестве стихийных бедствий, когда есть какое-нибудь имущество.
5. Помощь при спорах с соседями и окружающими.

Для срочных вызовов моей армии в Прованс достаточно громко протрубить в рог. Или побить в бубен. Даже если вы не говорите на языке всех нормальных людей, на котором говорю я, мы к вам все равно придем.
Будем рады видеть всех кто желает пообщатся, встретить друзей, знакомых или познакомится, поиграть в догонялки с конным рыцарем в независимости от пола и возраста коня.

P.s.
Можете принести, если желаете, но не обязательно, с собой пару мешков с добром, лучше всего золотом. Кофе и чай у нас уже есть – в Индии мы были.
Приводите с собой друзей, знакомых и всех кто желает, рады видеть всех.

С уважением, Давид –Мария-Хосе-Игнасиос-Эдуард-Константин-Ептелеймон-не-помню- дальше Берг.

Терпкий, как кофе, прогоняющий сплин и хандру запах поэзии Люси Мокко. Он заставляет встряхнуться и, ошалело покрутив головой, вдруг видеть мир чувственный, наполненный образами, красками, индивидуальностями.



Мир Мокко - мир индивидуальностей, мир неповторимого, невообразимого и нестандартного, рвущего шаблоны и рамки



Демоническое, инфернальное соседствует с обыденным и настоящим



Из-за маски повседневности вдруг показываются подлинные стихии, требующие всего и сразу



Им нельзя противиться, нельзя отказать, они уводят читателя в мир эмоций, противоречий, в глубь его собственных потаенных желаний и мыслей



Иллюзии сменяются жизнеными зарисовками



А художественное пространство пульсирует на грани яви, фантазии, сна, мечты



Подобно мифологическму существу Люся творит, искушает, притягивает

кто должен был, прочел. не будем колыхать.

Читал я недавно учебное пособие по ведению научно-исследовательской работы. Дисциплина такая есть - "Научно-исследовательская работа", она призвана научить аспирантов, магистрантов и всех сопричастных тому, как вести научную работу и не изобратать хрень на постном масле. Казалось бы - скучнища! Ан-нет! И тут проявился невиданный интеллект мирового альтернативного знания. На обложке прописано, что автор - доктор наук, лауреат и член. Делюсь:

Глава 1-я

"Основные положения науки, образования и управления"(с)

Вот так сразу. Раз и ... основные положения науки, образования и управления. Управления чем? Человеками, что ль? Иль наукой? А может, руками? ЧтЁм дальше:

Характерные свойства, навыки научных работников:
1. Личный психологический опыт научной деятельности в условиях соответствующей школы.(с)

Какой школы?- Соответствующей- Я 12-ю кончал, пойдет? - Канешна, дарагой!

3. Чувство новизны и достижения цели.(с)

Вы чувствуете достижение цели? А как - в носу пощипывает?

5. Умение развивать чувства научного коллектива...(с )

Развивайте чувства коллектива! Коллектив с неразвитыми чуствами не почувствует достижение цели!

7. Критерием истинности принимать результат деятельности, а не размышления и мнения авторитетов (с)
Самокритичный автор, однако.

Наука обосновывается на фактах, эмпирических данных и доказательствах.
Основные методы научных исследований:
• Аксиоматический.
• Гипотетический (экспериментальный).
• Статистический.(с)
Я, многогрешный, знаю несколько больше методов, но всегда полагал, что гипотетический и экспериментальный - противоположны друг другу.

Аксиома – отправное, исходное положение какой-либо теории, лежащее в основе доказательства других положений этой теории в пределах которой оно принимается без доказательства. (с)

Надо полагать, что в других теориях аксиому можно доказать... Я - малограмотный. Я думал, что аксиома, которая доказывается в какой-либо иной области, в этой области не является аксиомой. А оно вон как!

Проверка гипотез – соответствие опытных данных проверяемой гипотезы (с правописание оригинала)

Я было подумал, что гипотезЕ, но с учетом содержания книги, готов уверовать, что автор сопоставляет гипотезу с самой гипотезой.

1.2. Основные положения развития, образования и управления.
1. Измерение деятельности хозяйствующих объектов без системного учета ресурсных, инфраструктурных, социальных не допустимо.
2. Решать проблему кризиса необходимо.(с)

Мне кажется или у автора закончились слова? Но, конечно, последний пункт вполне сойдет за откровение или даже ппророчество: "Решать проблему кризиса необходимо". Вот не поспоришь жеФФ! Знать бы еще какого кризиса.

3. Признать несостоятельность либеральной идеологии в экономике. Необходимо разработать методологию борьбы с системной болезнью экономики.(с)

Это, видимо, фрагмент имперского рескрипта. Доктор написал, а я должен, во-первых, признать, а во-вторых, разработать. Кстати, кто-нибудь объяснит мне какое отношение теория литературы имеет к экономике? Нет? Помру невеждой!

7. Торговля не должна причинять себе и заполнять собой полноту жизни человека и общества(с)

Не причини себе! - первая заповедь торговли. Вы, почтенные, когда будете покупать членство в известном Союзе, следите, чтобы сделка не причинила себе. А то причинит и будет беда!


9. Инновации реализуются когда подавляющее большинство хозяйствующих субъектов начинают понимать, что без инноваций не обойтись.(с)
Открытие тянет на Нобелевку!

Глава 2-я

"Основные принципы научного мышления"

Я, грешный, ожидал увидеть что-то наподобие того, о чем писали Шумилин или Стернин, но доктор меня не разочаровал. Цитирую:

1. Любой творческий человек, совершив открытие, не должен останавливаться, порой меняя профессию (с)

Вы, когда банку с пивом откроете, профессию не меняйте! А то вот,к примеру, академик Зализняк сделал открытие и сменил профессию. Он теперь сварщик 5 -го разряда.

2. Задача науки – решать проблемы. Но их невозможно решить на том же уровне.(с)

Я по иному представлял себе задачи науки, но не суть. На каком уровне-то? Пардон, если цивилизационном, то в 17-18 веках прогресс был жиже, а фундаментальных открытий было больше. Кагба.

Зачастую решение проблемы ищут там, где понятие, поэтому следует переходить от диалектических принципов «исключенного третьего» сознанию триадно «или-или – может быть».(с)

Сознание триадно! Екарный бабай! Дожили! Оно свершилось! Теперь пусть Фо только попробует не поверить в индай! А он все ищет решение под тем же шкафом, где потерял понятие.

Желаемая цель может быть определена в некоторой области, а не точке.(с)

В области вино-водочного магазина. Это единственная желаемая цель ко второй главе.

Есть такое понятие – откровения. У интеллектуального человека возникают некоторые сверх знания, которые являются неосознанными и позволяют видеть, невидимые другим.(с)

Мне кажется, слово с приставкой "сверх" пишется иначе, но, наверное, автору было откровение из сверх_знания

Переход от данных наблюдений к факту требует многогранной верки фактов. (с)

Вот, что делает Фрейд,а? Верка требуется настоящему ученому. А также Любка, Надька и Софка.

Основные научные подходы:
1. Включение квантовой логики в дополнение к формальной логики здравого смысла (Аристотель). Выбор новых критериев эффективности: повышении темпов движения к намеченной цели. Цель рассматривается как вторая производная, как ускоряющее движение к желаемому, т. е. цель заменяется темпом.(с)

Я никогда не думал, что Аристотель рекомендовал куда-то включать квантовую логику. Я даже не думал, что Аристотель о ней вообще знал.
Впрочем, я, с моим слабым знанием математики, не знал, что цель может быть производной. Как-то не соотносились у меня понятия того и другого. И что цель можно заменить темпом. Значит, когда бежишь к закрытию ларька и торопишься, в какой-то момент времени ускорение бега заменяет покупку спиртного - надо запомнить!

Основные выводы/по второй главе - прим.мое/:
-жизнь – это не логический процесс;
-будущее определяется сегодня и его необходимо поддерживать, чтобы оно состоялось
-необходимо создать методологию и технологию захвата будущего
-основными стратегиями являются стратегия партнерства и стратегия лидерства
-углубляясь в прошлое можно попасть в раставленную сеть ловушки
-при реализации стратегии не следует отвлекаться от главного
-важным фактором успеха является осмысление и перевод предложенных смыслов(с)

Последний пункт - самый важный. Даже важнее расстановки препинаков. Братья (по маразму)! Переведите мне смысл всего этого? Нет, я, лично, уже готов вооружиться джедайским мечом и пойти захватить будущее, но как бы не угодить в расставленную сеть. Вот же засада!

Глава 3

"Социально-инновационные основы развития"

§3.1. О любви и справедливости(с)
Ой!..

Нельзя прожить человеку без любви сильною волею, благою це¬лью, справедливостью, главной борьбой с вредителями, так как она:
- сама в человеке просыпается и им овладевает. Это дано от Бога и от природы;
- главная выбирающая сила в жизни. Надо отказываться от много и выбирать, беречь, ценить, копить, растить и совершенствовать немногое и этим строить свою личность
- является критерием выбора немногого;
- великий дар - увидеть лучшее, избрать его и жить им;
- главная творческая сила человека. Творить нельзя из пустоты, но уже сотворенного, из сущего. Нужно научиться созерцать серд¬цем;
- орудие любви - воля. Она безразлична к добру и злу, быстро пре¬вращает жизнь в каторжную дисциплину под командой порочных людей;
- самое главное и драгоценное в жизни человека открывается серд¬цу;
- любовь созерцающая открывает чужую душу, родину, ду¬ховную связь с народом (с)

Я не могу это комментировать. Тут рядом со мною стоит шеренга администраторов с расписными дубинами и ждет, что я начну. Но я не буду. Только спрошу. Внимание вопрос: как связано проведение научно-исследовательской работы с любовью? Ладно, спрошу иначе: а сам автор живет по своим заветам? Или как Лев Толстой?


Справедливость имеет два ключевых смысла:
- высшее долженствование по отношению к данной ситуации, оценивая борьбы двух сил, подразумевая, что именно так и должно произойти, в соответствии с неким высшим принципом.

- конкретный человек определяет наличие или отсутствие высшего долженствования и оценивает некоего поступка закону. (с)

Ксенон сказал, что он даже знает этого конкретного человека. "Вот он, гад, в окне маячит, за спиною штепсель прячет. Подал знак рукою - значит, техник вырвет провода"

Справедливость без силы ничто. Получить более высокий тип справедливости можно только путем преодоления наличной справедливости силой, способной завоевать желаемое. (с)

Вот это по-нашему! Добро всегда побеждает зло! Кто победил, тот и самый добрый.

Эвристические модели и выбор решения
Слово «эвристический» происходит от греческого «эурисксин», что значит «делать открытие». Суть этого метода заключается в том, чтобы проследить, а затем воспроизвести тот мыслительный процесс, с помощью которого разумное лицо, выбирающее решение, могло бы получить ответ на конкретный вопрос.(с)

Мало того, что "эвристический", судя по словарям Евгеньевой и Ушакова, в русском языке происходит от слова "эвристика", так еще и проблема с разумным лицом. Вот, мне больше попадаются какие-то рыла,хари и, с позволения сказать, морды. А разумные лица с конкретными вопросами... Все у конкретного человека под замком сидят. Бяда.

Интеллект – ум, не связанный с сознанием.(с)

Точный портрет автора. Сознание давно уже отвязалось и уплыло.

Логично-формальная логика Аристотеля – это руководство здравым смыслом.(с)

Где?! Где здравый смысл в логично-формальной логике?

Квантовая теория – логика, значение истинности, комплексная величина. В отечественной философии это бесплодный продукт умствования.(с)

Но выше автор ссылался на слова Аристотеля о квантовой логике и призывал ее применять в научной работе. Так она бесполезна или где?

Для философии требуется жертвенная самоотдача, то есть свобода от себя.(с)

И автор жертвенно самоотдался той самой Верке.

Философия не является наукой по определению, следовательно, ее развитие ведет к деградации в посредственное наукоучение. Философские журналы нужны лишь для ВАКа, для настоящих философов они вредны. (с)

Неужели настоящие философы жрут журналы?! Господи! Как хорошо, что я не философ. Стоп. У меня двое близких друзей - философы... Значит?!.. Нет, о, боже! За что им так?!

Русская философия может существовать, если хорошо овладеет средством, на котором они хотят философствовать.(с)

Интрига развивается. Что это за средство? Журнал? Верка? Квантовая логика Аристотеля? Лучше б Верка.

Это не язык формальной логики или аналитической схоластики, а чутье к мыслям и ценностям русского способа бытия.(с)

Помнится, у схоластики с анализом была беда. Ну не суть. Верка - истинно русский способ бытия. Инфа 100%

Российская элита не способна инновационным, прогрессивным действием критически, адекватно воспринимать реалии. Она не выполняет свои функции.(с)

Ну да. Помню, мой дальний пра...щур элитно ,так, действовал. Соберет национальных мужиков, адекватно воспримет реалии действием и в Польшу альбо в Турцию. За зипунами, Верками и просто размяться. Жаль, редко ходил.

Реальная цель любого государства – опережающее развитие человека. Реальная цель государства – счастье человека.(с)

Осталось выяснить, знает ли об этом государство.

Главная цель нашего государства – комфортность (теплый туалет). Такая цель не может сплотить и развивать общество. Сейчас не обязательно развивать темпы страны – нужны подмены ценностных понятий. Подменяв понятия можно получить желаемое, достигнуть цели.(с)

А чо? Книжка вышла, в туалет вполне годится. Тем паче, что бумага газетная. Ну, правда, на попе следы чернил будут оставаться. Это минус.


И сладенькое:

Глоссарий

Материализм (фр. Materialisme, лат. Material - вещественный) – противоположное идеализму направление в философии.(с)

А про идеализм написать забыл... Хотя это самое верное определение. Никаких тебе толкований - противоположно и точка.


Реализм (лат. Ralis- вещественный) – ясное понимание и учет условий действительности при осуществлении чего-либо.(с)

А до того в теории литературы было иное толкование сего понятия. Инновация, аднака!

Позитивизм (фр. positivisme, от лат. positivus — положительный) – логичный.(с)

Мне кажется или существитеьное не может быть растолковано прилагательным, если оно не субстантивируется,конечно? Ну и о позитивизме у меня было иное представление. Увы мне!

Бюрократия (от фр. bureau — бюро, канцелярия и греч. κράτος — господство, власть) - привилегированный чиновничье-административный слой.(с)

А сверху колбаска - и булочкой придавить.

Менталитет (от лат. mens – душа, дух (в более узком смысле - ум) и лат. alis – другие) – склад ума, мироощущение, мировосприятие, технология. (с)

Менталитет как технология... Не выстебнешься - незаметят.

Рокфеллеры и Ротшильды МБРР – Всемирный банк Рокфеллеров и Ротшильдов.(с)

Это к чему,а?

Демократия (др.-греч. δημοκρατία — «власть народа», от δῆμος — «народ» и κράτος — «власть») – обеспечивается равноправное участие во власти всех ее членов.(с)

Вот теперь вы будете знать, что такое демократие. Вы думаете равные права, представительство всех слоев общества, законность. А на самом деле равноправное участие во власти членов власти. Так-то.

Эсхотология – учение о конце света истории(с)

И настала историческая тьма! Внатуре настала!

Традиционисты – возможность и ориентация на собственное увековечение
Радикалы – ориентирование на конец истории и царства – будущего века. Сила против справедливости.(с)

Вы заметили, что глоссарий - не в алфавитном порядке? Это чтоб традиционалисты радикалов не увековечили в конце света истории.

Кризис – шаг в иное состояние.(с)

Попробуй поспорь!

Страсть – страдания, гордыня, измена, лицемерие.(с)

Главное, в ед.числе.

Клип (англ. clip)– то же, что видеоклип(с)

Ну епта! - как говорит моя лучшая подруга

Идея –выражение в подмене слов.(с)

Мозг - приспособление к существованию сознания.(с)

Его чинит конкретный челвек ударами молотока или гаечного ключа.

Обучение - воспитывает способность к логике, но не творчества.(с)

Макаренко и Гузик - остой. Дедушка - форевер!

Сокровище – бесценно.(с)

Капитал – жадность-ложь, цена.(с)

Безумная жизнь – жизнь «Животных»(с)

С Веркой или без нее? Без Верки - какая жизнь?

Систематизирующие элементы – системный подход
Вечное – душа, здоровье, любовь, мудрость, достоинство.
Либерализм – должность, карьера, богатство.
Знакомство – безучастные потребители
Копия, умение, трансформирование – комбинаторы, интерпретаторы.
Творцы, гармонизаторы – таланты, гении, мудрецы
Гипотеза – основание, предположение
Эксперимент (гипотетический) – основание
Креативный (лат. creator) – создатель
Реклама и PR – информационная поддержка и презентация.
Социальное предпринимательство. – народное предпринимательство.
Гений – находится в рамках науки – ищет истину.
Сверхгений – мудрец плюет на классическое разделение.(все с)

И хватит,пожалуй.

Желаю и вам того же количества коньяка и Верку к научным исследованиям квантов Аристотеля

Зы. Кста, у книжонки есть не только автор, но и рецензент - тоже доктор наук. Аднака!

Алексей Лис совершенно неправильно подходит к организации такого серьезного мероприятия.
Прежде чем… надо провести тендер. Например, между мною и Глюком (мы потом поделим, если что). Тендер на постройку Межпортальных объектов и обеспечения участников всем необходимым. Мы с Глюком, между прочим, уже прикинули, сколько чего будет стоить. Все скромно, бюджетно, для своих - так вообще, почти, даром. Ну, арена для побоищ соревнований, там, миллионов, 50; цирк для прибывающих гостей и гастролирующих клоунов - 20, закусочная - меньше 15-20 стоить не может. Как - никак важнейший объект.
Баня. Вот, вам, лично вам, нравится нынешняя баня на Литсети? Фи и еще раз фи. Ни парилки, ни рюмочной, даже бочки, в которой парятся все уважающие себя самураи, и той нет. Мы же построим ого-го! Дворец! Можем даже статую Алекса Фо на крышу взгромоздить.
Конечно, построим дороги, виадуки, прокопаем тоннели. Ну, мало ли. Вдруг пригодятся.
Все исключительно быстро и дешево. Я, давеча, показывал проект профессору инжерного дела Шлейгелю, так он, даром, что атеист, да еще и еврей, начал крестится обеими руками. Вот, как я все хорошо спланировал! Так что, не сумлевайтесь - ваши денги не пропадут напрасно.

Потом, после того, как мы с Глюком все настроим тут, можно организовать сухой закон и развернуть бутлегерство. Как раз тоннели и пригодятся! Вместе с бутлегерством мы с Аленой Маминой организуем мафию. Она будет крестной матерью, а я буду деньги собирать с каждого опоэтствовашего. С помощью мафии мы быстро организуем команды как положено, по платежеспособности.

Потом нужно будет открыть букмекерские конторы, где бы можно было потратить еще больше денег, которые я непременно поделю, притом честно, с Женей (Гнедой) , ну, ачто останется - на доброе дело, то есть в мой личный фонд помощи нуждающимся дворянам.

Тут же развернем все возможные благотворительные акции и просто оппозиционные выступления. Я уже поти договорился, к нам из страны пряностей пришлют поэта Корневедова. Так что, Лешему будет, кого зарезать острым и веским словом. Если не найдется слов, я одолжу ножик. А, стоп. Не одолжу - у меня его турки поперли. Сволочи! Это Саня виноват, все из-за него!
Ладно, ножик у меня не один, для Лешего ничего не жалко. Тем более, если порешить Корневедова.

Естественно, на фоне поэцко-опозицких выступлений и перманентной революции Корневедова, не обойтись без допинг скандала . Коля Агальцов уже что-то варит по моим фирменным рецептам. Что-то смешное и стимулирующее. Я даже знаю, кто будет это пробовать.
Ну и конечно, взятки судьям: борзые щенки, котята (тоже борзые), шампанское, именья, клей для обуви, турки в любых количествах. Все на самом серьезном уровне.

Вот, как надо все организовать.

Оригинал тут
http://litset.ru/publ/6-1-0-21880

Шептал Шагал, играл и шелестел,
Волжанина нарисовать хотел.
Геометрично подобрать не смог.
Шагал не бог. Совсем не бог.

Слово «аутсайдер» у меня ассоциируется со словом «аутист». С тою разницей, что аутист, сколь бы ни был мужественен и целеустремлен в борьбе с болезнью, никогда не покинет очерченных биологией рамок. А вот аутсайдерам справок-то не выдают, и пилюлек не назначают.

ЛитСеть изначально была междусобойчиком нескольких авторов, который сформировался где-то… там, в индае, а потом обрел собственную площадку. Этот междусобойчик открылся для:
а) вовлечения в него других лиц;
б) создания других междусобойчиков;
в) прихода готовых междусобойчиков ;
г) самоличного торжества таланта невиданной силищи.
Есть и те, кто ни в одну категорию не попал. Ужель в этом вина кого-то из перечисленных? Гм.

А вот есть еще такие сайты, которые состоят сплошняком из аутсайдеров. Там так и обозначено: поэцкий сплошняк. Не хочу показаться предвзятым, но если тот свет существует, то Адольф Алоизович Шикльгрубер ужасно радуется этим ресурсам. Сбылась его мечта: неполноценные расы, обучившись складывать буковки в кучку, на этом и остановились. И пошло торжество первобытного талантища: Ока впадает в Каспий. Троице-Сергиев монастырь чудесным образом переносится на Непрядву, девки носят бронебойные платья, а мужики, видать, кумулятивные шаровары. Аутсайдеры друг друга любят, называют альтернативными поэтами, пишут хвалебные рецки, где прямо возводят свое бытие к природе, минуя 40 тысяч лет цивилизации. У меня вопрос: а чего бы аутсайдерам отсюда не пойти туда? Есть же непаханые поля, где таланту развернуться. Зачем переться сюда, где междусобойчик элитников?

Кстати, есть еще абсолютно «илитные», закрытые сообщества, наподобие того, о котором так страдал небезызвестный «наследственник Пригова». Там тоже гнездятся непомерной силы паетты и шекспиропереводчики, которым и сам Маршак в подметки не годится. Ну, еще бы! Гордится паетт, что он член. В минувшие времена гордились несколько иными вещами, а теперь гордятся членом. Закономерно! Туда тоже можно попытаться проникнуть, правда, для этого потребуются реальные деньги. Но для себя-то, любимого, не жалко ж, не так ли? Тряхнул мошной и купил себе член(а), а то и парочку. Про запас. Искусство - тоже товар, а у нас рыночная экономика: пока товар не продан, считай, что его нет.

Аутсайдер - это состояние души. Если ты чувствуешь себя за бортом, то что-то не так в тебе самом. Пересмотри свою жизнь . Если ты хочешь пилить скрипку , как Паганини, - выбрось ножовку, возьми смычок. Нет? Тогда поменяй скрипку на фанеру и будешь краснодеревщиком. Ва! Художником назовут, в Манеже поставят, уважать будут. Но ведь куда проще чувствовать себя жертвой. Ой - вей, мама родная! Как меня, бедного еврея, обижают клятые москали. Не дают сала с чесноком, а дают лепешку и заставляют долдонить какую-то ересь про шаббат и Мойшу. Ой, произвол, ой, беда!

Что говорит народная мудрость? Если идешь в церковь, прячь партбилет в холодильник.

А у нас хочется не просто поучаствовать в некой движухе, хочется непременно побывать на вершине движухи.
И причем тут поэзия? Это не поэзия, это социальная игра. Быть хоть в виртуалии чем-то большим, чем просто id102-104-105. Хочется быть чем-то. И нет простого понимания, что когда ты сам из себя что-то представляешь, когда ты Личность, то уже не можешь быть аутсайдером. Ты сам по себе хорош и важен. Возьмут тебя в движуху, не возьмут - дело десятое. Ты сам себе знаешь цену и место в этом мире. Ты можешь быть чем-то, и не под ободком унитаза.

А самое главное : у личности всегда есть дело. Реальное, важное дело. Дело, которое занимает все его время, оставляя на увлечения, вроде поэзии и конкурсов, не более какого-то отрезка. Когда есть дело, возникает проблема с тем, чтобы найти время для участия во всех интересных проектах, а не в том, чтобы стенать, подобно британской визитной карточке, о собственных неудачах.
If you can live, you must go, you must do (с)
Зы. Постить картинок, как Berg чистит санузел, не буду. Предоставлю все сие вообразить самому читателю.

Поздравляем Викторию! Творческие вечера - это по-нашему.

Гм.
Вечер был необычно беден на етицкой силы высказывания. Что характерно, "фраки екатерининских кавалеров" - самое смачное из поэцкого и ни разу не авторства Виктории. Так что, с перлами негусто, что еще раз подчеркивает высокий уровень мастерства. Если бы все иные вечера, проводимые в этом заведении, были такими, то на них даже я бы ходил. А так - светлый промежуток выступления Виктории в сплошном море литературнообъединенной поэзии.

Литературная часть. Ожидаемо неплохо. Особенно порадовало появление альтер-эго
Музыкальная. В принципе, мне понравилось. Главные вопросы вызывала связь музыки и декламации, но это уже из другого раздела.
Организационная. Эх. Нет. ЭХЪ.
Виктория, а почему бы вам не выступить на нашей площадке? Я не обещаю толпу страстных литераторов и гуманитариев. У нас люди простые, но, как правило, отзывчивые и понимающие. И организационно мы поработаем несколько иначе.

Гм . Это самая короткая критическая рецензия, которую можно было бы написать по впечатлениям. Но Краткость нам сестра.

Эпиграф
Кто как ходит на работу

На работу
Алекс Фо
- Вах, кэпка надель и пошель, да?

Особист Хрюнев
- Всегда на службе!

Поэт Дима
- Никогда не работает в знак протеста против мировой несправедливости и несовершенства Вселенной!

Юлия Мигита
- Чуфык-чуфык, чуфык – чуфык! Что ты хочешь от женщины, а? Встала, перышки распушила и полетела

Граф Берг
- Впереди герольды трубят в золоченые трубы. Далее духовой оркестр играет не то торжественный марш, не то медленный вальс – надо у композитора спросить, на что заплаченных денег хватило. За оркестром почетный эскорт кирасир с обнаженными палашами. За кирасирами везут личный штандарт графа. За штандартом едут конные егеря. За егерями везут почетные трофеи. Некоторые, кстати, еще шевелятся и спрашивают: «А который час?». За егерями едут уланы. За уланами едет графская карета – сзади слуга, спереди герб. За каретой едут гусары. За гусарами бежит граф Берг с криком: «Стойте, болваны! Самое главное – меня – забыли!!!»

Обед

Алекс Фо
- Вах! Слющай, какой обэд, да? Это развэ обэд? Так, пэрэкус адын. Мацони, хачапури, лаваш, агурцы. Ни шашлык, ни сациви, даже хаши нэт. Скажи, какой хаши на работа, да? Хаши дома кушать будэш!

Особист Хрюев
- Кушает фашистские колбаски, запивая баварским пивом. Одновременно следит за подозрительным мужиком с парашютом, в тюбетейке и разноцветных шароварах. Внутренний голос Ефима Копеляна рассказывает последние новости и результаты чемпионата мира по плаванью.
В кафе входит инспектор Люка и, обознавшись, здоровается со штандартенфюрером: «Здравствуйте, комиссар»
Никогда еще Штирлиц не был так близок к провалу.

Поэт Дима
- Ест одну селедку без лука и хлеба. Для духовного обогащения и в знак полной свободы личности.

Юлия Мигита
- Ну сколько красивой женщине нужно на обед? Там кусочек, там другой. Зайца не поймаем, так и от лягушачьих лапок не откажемся.

Граф Берг
Глашатай громко выкрикивает названия кушаний:
- Икра красная, баклажанная; икра черная, баклажанная; почки заячьи, баклажанные; головы стерляжьи, баклажанные…
Граф берет рупор и орет на кухню французскому шеф-повару: «Мишель! Мишель! Тьфу на вас с вашим здоровым вегетарианством!»

Кто как возвращается

Алекс Фо
- Вах! Кэпка надел и пашел,да?

Особист Хрюев
- А ведь пастору еще идти и идти…

Поэт Дима
- Начинает творить литературу, постепенно возвращаясь в прошлое. Примерно к палеолиту.

Юлия Мигита
- Это не женщина. Это филин-тяжеловоз. Две авоськи, да еще и вдохновение в клюве

Граф Берг
- Примерно так же, как и идет на работу.

Шаг первый

Однажды теплым летним днем Алекс Фо листал свежую газету.
«Беспрецедентная акция! Суперэкспресс! «Мегиддо-Мегиддо». 1674,365 км/ч! Быстрее, чем когда-либо! Спешите покупать билеты!»
- Что бы это могло значить? - задумался Алекс. Он встал из-за стола, прошелся из угла в угол, пожевал кончик карандаша. Карандаш оказался неожиданно плох на вкус, значительно хуже венской булочки. Алекса расстроило это обстоятельство, и он, надев непромокаемый плащ и шляпу, отправился в кафе «Розовый слоник», где за посетителями внимательно наблюдал полковник внешней разведки СССР Максим Максимович Исаев, по совместительству получавший зарплату в ведомстве генерала Шелленберга.
- Послушайте, Штирлиц, что вы думаете по этому поводу? Здесь какой-то подвох, не правда ли?- спросил штандартенфюрера Алекс
- В самом деле? Вы так считаете? - Штирлиц никогда не давал прямых ответов на простые вопросы.
- Нет, но должно же быть какое-то разумное объяснение этому феномену! - размышлял вслух Алекс, попивая пиво и заедая его колбасками.
- А вы знаете, Штирлиц, Берлин изменился. Да, я положительно не узнаю его теперь.
- Что вы хотите! Бомбардировки Союзников в 1945, фестиваль моды в 1967, уличные концерты Димы в 2020-м…
- Да, пожалуй, последнее преобразование было самым сильным. Тогда германское правительство не только вышло из НАТО, но вообще всем составом вышло из страны, чтобы не слышать этих воплей, - согласился Алекс.

Утром Фо упаковал чемодан пряников, прихватил фотоаппарат и туристический глобус Финляндии, запер дверь и отправился на вокзал. Купив билеты на суперэкспресс у облаченного в полный готический доспех графа Берга, он сел в вагон, дождался гудка и сладко вздремнул.
Проснувшись, Алекс увидел, что ничего не изменилось: тот же вокзал, тот же граф меняет одну бумагу, на другую. Никакого движения.
- Эй, ваше сиятельство! Граф, граф! Скажите, мы уже прибыли или еще не отправлялись? - спросил Алекс, чувствуя, что ему все это что-то напоминает
- Да, - ответил Берг и попятился к выходу с платформы.
- Что «да»? Так прибыли или не отправлялись? - чувство приближающейся катастрофы целиком овладело Алексом.
- Прибыли и не отправлялись. Вы в начале, в пути, и в конечном пункте, - разъяснил граф Берг.
- Что за ерунду вы говорите! Как это?
- Все очень просто! Это самый быстрый экспресс в мире! Планета вращается со скоростью 1674 км/ч, вы движитесь вместе с нею и делаете полный оборот быстрее, чем, если бы вы двигались на любом друго виде транспорта! - последние слова граф договаривал уже на бегу, поскольку Алекс с юношеской проворностью выскочил из вагона, выхватил из кармана увесистый расписной посох (и как такая длинная вещь туда только влезла!) и кинулся следом за графом.

По улице поэта Небывальского, громыхая железом, бежал граф Берг, за ним размахивая палкой и матюкаясь на ходу, несся Алекс Фо
- Никакого обмана! Все строго по законам физики! - вопил граф
- Убью! Плагиатор! Мошенник! Так меня - МЕНЯ! - наколоть! - отвечал ему Алекс. Парочка пронеслась по улице, перебежала проспект Ястреба женского и побежала вокруг памятника конному Пегасу. Тут некоторые спрашивают, почему конному? Черт его знает, Da`Мaru гворит, что если бы Пегас был пешим, то памятник был бы пешему Пегасу, а раз он конный, то стало быть … Что-то в этом есть, не правда ли? Какая-то логика.

Друзья, наверное, бегали бы друг за другом до вечера, но в дело вмешался Леший. Он всегда вмешивается в разные дела.
- Стой!- рявкнул Леший на восьмом круге.
Алекс послушно остановился, а Берг нет… С грохотом граф врезался в спину стоявшего Админа и оба повалились на землю
- Вы не ушиблись?- встревожено спросил граф.
- И..у..хр… Слезь!- прохрипел Алекс. У него был весомый повод для этого, ибо готический доспех без графа весил столько, сколько граф без доспеха. А вместе они составляли приятную тяжесть, напоминавшую об одном английском сэре с библейским именем. По законам, записанным этим сэром, граф самостоятельно упасть мог, а вот подняться или, скажем, сесть на лошадь - нет. О чем он и сообщил Алексу. Кое-как, отпихиваясь резной дубиной, Алекс выполз из-под рыцаря. Отдышавшись, он со злостью пнул груду железа.
-ЙО! И йо!- Фо схватился за ушибленную ногу
- Алекс, что ж вы пальцами-то? Бить нужно ребром стопы или пяткой. Да еще и ногой в сапогах, а не в мягких туфлях. Какая же, право, гадость эти модные туфли! Хотите, я вам подарю кавалерийские сапоги? Хорошие, с толстой подошвой и набойками? - сердобольно поинтересовался лежавший у памятника граф.
- Иди ты!.. - Алекс подхватил дубину и отправился на вокзал - выручать чемодан пряников и глобус Финляндии.

Шаг второй

На другое утро, злой Алекс размышлял какое бы коварство использовать против графа. Тот, как обычно, беззастенчиво подслушивал админские мысли и комментировал их
- Пробовали! В 1617! Не помогло! И это было! В 1435! То ж безрезультатно!
- Граф, а у вас есть дядя? - неожиданно спросил Алекс
- Нету! Я сирота! Никого у меня нету!
- Странно, но пять минут назад двое ваших родственников на Тамиздате лупили третьего…
- Это они шутя!
- Значит, у вас есть дядя! - с нажимом произнес Алекс.
- Ну, хорошо, у меня есть дядя, раз вам так хочется.
- Он недавно вам прислал приглашение посетить его в Нигерии
- Алекс, как у меня - потомственного тевтонского дворянина, может быть дядя в Нигерии?
- Это называется «толерантность»! Это очень модно сейчас, - не дал уклониться Бергу Алекс
- У вас есть дядя, он хочет завещать вам остров в Тихом океане, и просит ВАС НЕМЕДЛЕННО ЕГО НАВЕСТИТЬ!
- Письменно просит?
- Да!!!
- Отлично, я поехал. Только, Алекс...
- Что?
- Нигерия омывается Атлантическим океаном, а не Тихим…
- А остров у вас будет в Тихом!
- Хорошо, хорошо, я уже иду.

Из отчета графа Берга Алексу Фо
«Дорогой Алекс! Едва я и мои верные слуги и вассалы, среди которых случайно затесалась и парочка ваших авторов, прибыли в аэропорт, как тут же увидели дядю. Ну, а кем еще мог быть тот жилистый старый негр, которого так усиленно фотографировали у трапа самолета? Конечно, только моим дядей! Я ужасно обрадовался тому, что дядя поправился и решил навестить меня сам. Я решительно бросился к нему. Мне пытались помешать какие-то дурновоспитанные люди, но разве они могут остановить ту бурю родственных чувств, которую породил во мне визит моего африканского родственника? Я немедленно заключил дядю в свои объятья. Я сказал ему:
- Дядя, как хорошо, что ты выздоровел и прилетел меня навестить. Теперь мне не придется ехать в эту комариную Полинезию и искать тебя там, перепрыгивая с ветки на ветку.
Дядя был несколько сконфужен, но ответно улыбался мне и сказал, что он ам и глэд.
- Конечно, ты голоден! - воскликнул я. - У тебя ужасно утомленный вид после всех этих перелетов из Никарагуа и прочих наших с тобою колоний. Поехали ко мне в замок, я угощу тебя обедом, ты отдохнешь и расскажешь мне о себе, о том, как ты там живешь, в своем Тимбукту.
И я немедленно повлек его к лошадям. Мы отправились в мой замок. По дороге мы говорили о политике, о погоде, о ценах на нефть.
В замке я немедленно распорядился об обеде, а пока повар фаршировал перепелок, мы перешли к аперетиву и пармезану. Потом были лебеди, кубки с мальвазией, острый сыр , с приправами и закусками, севиче с неизменными баклажанами, кауза с болгарским перцем и другие разносолы. Дядя вначале скромничал, но после чарки - другой, оживился, стал деловито работать ложками, вилками, ножами. Я предложил ему быть запросто, без этикета, и он стал кромсать форель засапожным ножиком, который кравчий добавил к приборам от чрезмерного усердия.
Тут ко мне явился мой кузен. Ну, вы его знаете. Его Мессалиной зовут. Кузен был трезв, а потому не в духе. Спроил с какой целью я откармливаю негра и не староват ли он? Я познакомил его с дядей. Мы немного поспорили является ли мой дядя и его дядей, если мы - кузены. Мессалина выпил с дядей на брудершафт, закусил, и сказал, то какие-то хмыри на улице обижают ворота. Дескать, я - граф Берг украл их президента. Я немедленно впал в неистовый и праведный гнев. Вы же меня знаете, Алекс! Я честный дворянин, рыцарь, исполненный решимости блюсти заветы раннего Средневековья. Я могу ограбить или колонизировать, но украсть?! Никогда! Лучше убить и еще раз ограбить.
Мы с кузеном вышли на улицу и все это несанкционированное разогнали. Алекс, вы же понимаете мои чувства! У меня праздник. Я встретил в аэропорту дядю, которго никогда не видел, который поправился и прилетел из своей Австралии, где он квартировал напротив Лиса. А эти!.. Ну, я погорячился, я не отрицаю. Может, я кого и обидел резким словом… Так это не со зла, вы же знаете. А что руку там сломали кому-то, так это все мой кузен. Вы, кстати, не знаете, случайно, кто он по национальности? Вот Мессалина - это чье имя? Я думаю. что он казах. Он просто похож на казаха - вечно руки от кровищи в волосы вытирает. Дескать, так он воинственней выглядит.
Мы вернулись в дом и продолжили застолье. Потом позвонил барон и сказал, что он за меня переживает. Дескать, там опять кто-то хочет взять мой замок штурмом. Барон собирался придти на выручку и спрашивал сколько брать с собою войска. Дескать, пойдем мы потом в карательный поход или доедим то, что останется? Я пригласил барона к себе, пообещал познакомить с дядей, а дядю с бароном и его армией. Потом мне звонили Динго и Борисыч. Тоже спрашивали, не нужна ли мне помощь. Я пригласил всех, и мы хорошо провели время. Дядя, когда мы провожали его на самолет, уже не выглядел таким измученным и несчастным. Он округлился, и его мордашка, выглядывала из подаренных Da`Мaru гераней с вполне презентабельным видом. Прощаясь, он прослезился и сказал, что такого гостеприимства, как здесь, он не видывал нигде и никогда, Обещал еще заглядывать, когда будет пролетом из своего Бангладеша в цивилизованные страны»

Из письма администратора сайта ВВВ Динго Алексу Фо:
«Уважаемый Алекс. Я вполне разделяю ваше негодование по поводу непристойных фраз и предложений, сказанных участниками нашего сайта в адрес империалистической военщины, но поймите и вы нас. Не можем же мы позволить, чтобы зарвавшаяся американская военщина испортила нашему товарищу семейный праздник! И все их уловки относительно пропажи их президента - не более чем их обычная ложь и провокация. Мы дали коллективный отпор этим наглым и зарвавшимся хамам. Да, конечно, несколько нарушив наши общие с вами принципы относительно мата и культуры поведения. Но из любого правила ведь есть исключения.
Расположенный к вам, Динго»

Послесловие

В свежем, еще не покинувшем стен типографии, номере газеты «Парагвайский флотоводец» на первой странице пестрело такое объявление:
«Для проведения свадеб, торжеств, съемок фильмов, криминальных разборок, отправления языческих культов и прочих культурно-развлекательных мероприятий сдам в аренду особняк со злобными демонами. 100% гарантия и качество.
Обращаться: А.Фо»

включаем фоном



В обычной жизни Юля занимается исключительно королевскими делами Зеленого Дома.
А что? Кто должен следить за всеми этими эльфами, гномами, феями, которые то пляшут по ночам, то бродят по болотам, перемигиваясь фонариками? Приходится заниматься всеми этими хлопотами.



Вот так она смотрит из своего кабинета



Иногда приходится принимать решительные меры



Вообще, многие авторы даже не догадываются, что Юля все время приглядывает за ними



Приглядись, и ты ее увидишь!



А поэты-писатели иногда такое пишут...



Особливо возлежа на ложах после возлияний



Юле приходится сниматься с насиженного места и лететь...





Критик, редактор...



ОГо вот это закрутил, так закрутил!


"Уважаемый автор! Вы слагаете замечательные стихи, в них все прекрасно, но попробуйте использовать арабский алфавит для их записи. Так окружающие будут меньше нервничать, читая их"


И вот уже даже один беспокойный эстет перестает шипеть на разошедшегося пиита, засовывает ножик за сапог и причесывается...

/я не люблю селфи, но так получилось.../

Иногда Юля гуляет сама по себе



Иногда сидит на модераторском форуме



А иногда заботливо ухаживает за проклевывающимися талантами

В конце ХХ века началась новая эпоха – эпоха глобальных информационных технологий, породившая такое явление, как виртуальное пространство, виртуальное лингвокоммуникативное взаимодействие людей посредством глобальных сетей, формирование такой области общей культуры, которая называется «сетевой культурой». Термин сетевая культура имеет достаточно спорную дефиницию, однако, за неимением иных терминов, служит для обозначения и идентификации соответствующего явления. Взаимодействие собеседников в информационном пространстве сетей Интернет посредством текстовой информации, формируемой в режиме реального времени, и связанные с нею стилистические, синтаксические и грамматические особенности текста, породили феномен устно-текстовой формы речи, когда текст представляет собою практически буквальное воспроизведение устного высказывания, с сохранением всех особенностей последнего. Все это не могло не сказаться на облике языковой личности современного человека [1].

Нужно отметить, что формирование нового речевого пространства и его влияние на языковую личность происходило не одномоментно, и, в какой-то степени, берет свое начало во времена, предшествовавшие появлению глобальных информационных сетей. Диахронический анализ появления устно-текстового феномена речи показывает, что первым прообразом такой формы коммуникации стали телеграфные сообщения, пересылаемые различными ведомствами. Анализ подшивок деловой корреспонденции 70-х – 80-х годов ХХ века показывает, что переписка, имеющая цель срочное разрешение важного вопроса, имеет все черты современного межличностного взаимодействия посредством коротких сообщений и других форм взаимодействия в сети Интернет [2].

Ведомственные телеграммы той эпохи характеризуются следующими чертами:
1. Лаконизм, иногда избыточный лаконизм, с неоправданным сокращением информационной составляющей сообщения;
2. Ориентированность на знание собеседником ситуации, предмета коммуникации;
3. Информационная ценность строго в обозначенный период времени;
4. Тесная смысловая связь с предыдущими текстовыми сообщениями, гипертекстуализация, соотнесенность с информацией, известной членам коммуникативной цепи, но не стороннему наблюдателю;
5. Эмоциональность, в случае столкновения интересов или развития конфликтной ситуации.

При этом эмоциональность нередко приводит к еще большему лаконизму, утрате ключевых смысловых связей в сообщении.

С лингвистической точки зрения, общение посредством телеграмм является ненормированным, стилистически неоформленным, на синтаксическом уровне наблюдается тяготение к простым односоставным предложениям, встречаются рассогласования внутри предложений, стремление употреблять инфинитивные глагольные формы в значении глаголов настоящего времени, приват обезличенных конструкций над определенно- и неопределенно - личными. В дальнейшем, подобная схема коммуникативного взаимодействия перешла на СМС-переписку уже между частными лицами. Этот фактор нам представляется ключевым, поскольку отражает специфику восприятия человеком системы устно-письменного взаимодействия посредством обмена короткими информационными текстами.

С развитием сети Интернет и возникновением постоянного межличностного общения не только по деловым, но и сугубо личным вопросам людей, зачастую, незнакомых лично, на речевой аспект такого взаимодействия стала влиять такая особенность, сформировавшаяся в предыдущие исторические периоды, как тяготение к мемуаристичности, исповедальности, личностной направленности. Интерес к раскрытию своей личности, посредством текстуального общения с аудиторией проявлялся и ранее, но касался в основном личностей так или иначе связанных с литературной или публичной деятельностью.

В 80-х годах ХХ века в предисловиях к различным произведениям или сборникам произведений, в полемических статьях в прессе стали появляться обороты, свидетельствующие о том, что такие тексты являются своего рода ответом на вопросы читателей или иной аудитории, касающиеся личности автора, его психо-эмоционального восприятия окружающего мира, формой полилога с воспринимающей аудиторией. Такие опосредованные попытки установления двусторонней устойчивой связи в полной мере реализовались в настоящее время.

Современное развитие межличностной коммуникации обусловливается, также, межкультурной глобализацией и интеграцией цивилизационных процессов, что в какой-то степени унифицирует особенности коммуникативного поведения в виртуальном пространстве, создаваемом новыми информационными технологиями, отражающими закономерности коммуникативных процессов всего информационного виртуального пространства.

Интеграционные и мультикультурные процессы начались задолго до появления глобальных информационных сетей и, в какой-то мере, полностью реализовались именно в них. [3] Преодоление коммуникативной, социальной, этно-культурной границ осуществилось именно в эпоху развития глобальных интернет-пространств, что накладывает значительный отпечаток на языковую личность интернет пользователя. Теперь, его коммуникативные возможности для взаимодействия в реальном времени с другими собеседниками могут быть ограничены лишь порогом знаний и личностными установками.

Языковая личность, оказывающаяся в виртуальном коммуникативном пространстве, прогрессирует значительно быстрее, чем в реальной действительности, быстрее наращивает коммуникативный опыт, приобретает навыки взаимодействия в сети Интернет. Отчасти это обусловливается тем, что средний возраст пользователей Интернет находится в самом продуктивном для приобретения новых навыков и знаний отрезке – 14-24 года, но, с другой стороны, пользователи старшего возраста, также быстро осваивают принципы коммуникации в виртуальном пространстве, как и те, кто моложе. Предположительно, здесь сказывается особая интеллектуальная подготовка - человек, способный воспринять виртуальное пространство, т.е. достигший определенного порога, как в техническом, так и в информационном восприятии, оказывается способен к коммуникативному взаимодействию, трансформации своего мышления в определенном направлении. Нам представляется, что существует определенный информационно-вербальный порог, достигнув которого, человек способен трансформировать собственную языковую личность определенным образом, причем этот порог не осознается самим человеком, и имеет как психологическую, так и интеллектуальную природу. С другой стороны, статистика показывает, что стремление к интенсивному виртуальному общению испытывают люди с определенным психотипом, зачастую имеющие проблемы в непосредственном межличностном взаимодействии. Их интеллектуальный уровень весьма разнится, но главным объединяющим их фактором остается способность воспринимать виртуальный мир как данность, объект, существующий в философском смысле, с которым и в котором возможно взаимодействие. Для значительного числа пользователей старшего возраста (в т.ч. имеющих высшее образование) сети Интернет остаются только хранилищами различной информации, которую они не всегда способны получить без посторонней помощи. Межличностное взаимодействие для решения широкого круга задач, как личного, так и делового характера для этих людей невозможно.

Следовательно, языковая личность, проявляющаяся в виртуальном пространстве, уже имеет ограничительный характер, и не может быть ассоциирована со значительным числом жителей планеты. Важным ограничительным фактором для языковой личности, также, является ее сугубая вербализация. Несмотря на стремление использовать в межличностном общении в сети Интернет невербальных символов – графических изображений, видео- и аудиоинформации, такая система не может в полной мере заменить традиционные невербальные формы взаимодействия, реализовать весь потенциал коммуникации, используемый при непосредственном общении лиц. Поэтому основная нагрузка приходится на текстовую информацию, которая начинает выполнять весь коммуникативный функционал, включая такие элементы, которые свойственны, например, только звучащей речи. Выражение «Мне не нравится ваш тон», достаточно распространенное в интернет-среде, подразумевает неверно выбранный стиль высказывания собеседника, а вовсе не характеристику аудированной информации.

Языковая личность как унифицированный и типизированный образ носителя языка обладает различными уровнями лингвистического взаимодействия: лексическим. грамматическим, синтаксическим, стилистическим. Анализ лексической и стилистической составляющих языковой личности, реализующихся в процессе коммуникации, показывает, что тезаурус, применяемый коммуникаторами, в целом, составлен из слов общего языка, с относительно небольшим числом используемых научных терминов и профессионализмов, но значительным использованием жаргонизмов, просторечных и сниженных форм. Степень лексического разнообразия и выбор стилистического оформления речи зависит не столько от лингвистической компетентности участников коммуникации, сколько от целей, задач и общекультурной составляющей интернет-сообщества, в котором происходит коммуникация. При этом гендерные и возрастные рамки не оказывают заметного влияния на уровень коммуникации, но велико значение административного звена интернет-ресурса.

Фактически, в интернет среде происходит своеобразная дифференциация коммуникаторов по отношению к ресурсам, где определяющим оказывается политика владельцев и администраторов интернет-сообществ. При этом декларируемые цели и задачи ресурса могут не совпадать с истинными намерениями его владельцев, в таком случае работают негласные правила формирования коллектива участников интернет-сообщества. Это значительно затрудняет изучение лингвистических особенностей коммуникации на данных порталах, поскольку формальные показатели дифференциации ресурсов по тем или иным признакам де-факто оказываются несостоятельными. Требуется некоторое время для изучения истинного положения дел на ресурсе и определения сущностных характеристик принятой на нем модели коммуникации. Например, анализ литературных ресурсов «ЛитСеть» и «Изба-читальня» показывает, что при общем сходстве правил, принятых на этих ресурсах, лексическая и стилистическая составляющая коммуникации значительно разнится (особенно в ретроспективном отношении). На ресурсе «Изба-читальня» допускается более свободное взаимодействие, с использованием сниженной лексики, просторечий, агрессивных форм взаимодействия. На ресурсе «ЛитСеть» модель поведения приближена к традиционно-деловой, поэтому коммуникация опирается в значительной степени на деловую форму литературного языка, с традиционным нормированием и стилистической нейтральностью речи. Важно отметить, что эти модели поведения не являются сугубо искусственно созданными явлениями, а оказываются общепринятыми и поддерживаемыми, так или иначе, всеми членами сообщества. Таким образом, коммуникация в виртуальном пространстве во многом повторяет принципы коммуникации в действительности, но некоторые аспекты оказываются более очевидны в сетевой коммуникации, чем в ее действительном аналоге.

Отсюда происходит варьирование модели языковой личности, где социальные, возрастные, гендерные и другие аспекты оказываются на втором месте, в сравнении с культурными установками личности. Фактически, именно индивидуальное восприятие культурной составляющей коммуникативного процесса оказывается решающей для продуктивного участия в межличностном и групповом взаимодействии на той или иной интернет-площадке.

С точки зрения использования языковой личностью грамматических и синтаксических категорий картина менее разнообразна. В целом наблюдается значительное расхождение с принятой нормой литературного языка. В ряде случаев, возможно говорить об отказе от традиционного нормирования и интуитивном использовании грамматического и синтаксического инструментария. Проведенный анализ не выявил таких четких закономерностей, какие проявляются в отношении лексических и стилистических средств. Можно говорить о том, что использование грамматических и синтаксических средств, их варьирование целиком зависит от лингвистическтй компетентности индивида, и не составляет черт типичного портрета языковой личности интернет-среды.

Еще одной важной особенностью языковой личности интернет сообщества является мифологизация речемыслительной деятельности.

Исследователи, изучающие аспекты формирования и функционирования языковой личности, отмечают наличие различия в речемыслительной деятельности языковых личностей различных групп, проявляющиеся на коммуникативном уровне в процессе общения (см., например, Выготский Л. С., Щедровицкий Г. П., Бахтин М. М.) [4,5,6]. Если в эпоху, предшествовавшую глобальной информатизации подобное выявлялось исключительно в процессе наблюдения за живой речью и анализом письменной корреспонденции и текстов профессионального содержания, то в настоящее время для наблюдения доступен материал многочисленных информационных площадок. Этот материал достаточно разнороден с точки зрения родо-жанровой спецификации, но, тем не менее, его возможно консолидировать по определенным классам, исключив художественные тексты. Самый многочисленный класс – публицистические тексты (порядка 65% на 1000 проанализированных), менее многочисленны тексты иного характера – 21% научно-популярных, 11% информационно-новостных, 8% профессионально-специализированных, 5% организационных.

Изучая эти тексты, можно наблюдать проявление различных типов мышления и его речевой реализации, как в самих текстах, так и в возникающей вокруг них полемике. Наиболее распространенным типом мышления оказывается мышление мифологическое, которое концептуализируется современным мифом, творит и развивает его. Наблюдение за коммуникативными особенностями собеседников на различных порталах показывает тяготение к традиционно мифологическим формам массового сознания. Например, чаще всего содержание публицистичеческих текстов строится вокруг мифологического концепта, основанного на воображаемом факте, интуитивно постигаемом явлении и т.п. аспектах [7]. В процессе раскрытия темы, а тем более в полемике с другими коммуникаторами, инициатор развивает мифотворчество, используя весь традиционный арсенал: возвеличивание или демонизация объекта, приписывание ему сверхъестественных способностей, гиперболизация, создание альтернативно-мифологической биографии (если предмет дискуссии лицо) или истории происхождения (предмет или явление), формирует собственную космогонию, эсхатологию. В сетевой публицистике и культуре давно уже стали традиционными мифологизированные образы политических и исторических персон, важных исторических событий, при этом для этих явлений характерны типичные элементы двойничества (И.Сталин – Л.Берия, Петр I – А. Меньшиков и др), антагонизма (Екатерина II - Николай II, М. Романов – И. Сталин и др.), дегуманизация, демонизации или соляризация персонажа [9].

Языковая личность, обладающая мифологическим типом мышления, использует такие формы коммуникации, которые характерны для народного творчества, фольклора: создание сказовости, делогизация сюжета и хода рассуждений, упор на очевидность вымышленного события, сакрализация знания, деление аудитории по речемыслительным категориям на основе принадлежности к тому или иному мифологическому сообществу. Себя таковая личность позиционирует как лицо, обладающее особыми чертами, способностями к восприятию скрытых смыслов, часто носителем особой, доступной только избранным, речи. Фактически, языковая личность с мифологическим типом мышлении, как правило, сближается с образом сказителя, персонификанта и участника творимого мифа [9]. Для этого они используют традиционные формы построения текста и ведения полемики, которые должны подчеркнуть личностную близость к предмету дискуссии, иногда вопреки логической связи.

Список литературы:

1. Тарасов А. Н. Социокультурная детерминация художественной культуры постмодернизма // Аналитика культурологи - 2009, № 15, С.37-40
2. Мясищев Г.И. Некоторые аспекты языковых процессов современного общества и проблемы межличностной коммуникации // В мире науки и искусства: вопросы филологии, искусствоведения и культурологии. 2014. № 42. С. 24-29.
3. Хорошевская Ю.П. Способы интерпретации мифа в западной науке // Известия Южного федерального университета. Филологические науки. 2011. № 4. С. 41-48.
4. Щедровицкий Г. П. Мышление - понимание – рефлексия - "Наследие ММК", 2005 – 800 с.
5. Выготский Л. П. Мышление и речь - "Лабиринт", 1999 – 256 с.
6. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет – М.: «Научная мысль», 1975 – 504 с.
7. Лич Э. Культура и коммуникация - "Восточная литература", 2001 – 144 с.
8. Васильев Л. М. Современная лингвистическая семантика – М.: «Высшая школа», 1990 – 176 с.
9. Хорошевская Ю.П. Путь героя в романе Н. Геймана «Американские боги //Известия Южного федерального университета. Филологические науки. 2013. № 4. С. 25-33.

(с Berg&Arma)

(Frеdеric Chopin - Nocturne op.9)

Мало кто знает, что фазенда Ирины Корнетовой называется так исключительно для маскировки. На самом деле это нехилые просторы, на которых растет не только говорящий крыжовник с замашками опытного поэта. Я, граф Berg, величественный и неповторимый, а главное – скромный, решил все досконально разузнать, что там и как. Для этого я воспользовался магическим доглядчиком. Во, магически доглядчик


(by kiki-doodle)

Вот сама Ирина отправляется объезжать подвластные земли. Властелины, оне врямя от времени разъезжают по своим империям и озирают владения – по себе знаю.


(by LadyTenebraeTabris)

Естественно, делает она это под песню Сольвейг. Властелины и властелинши всегда так поступают



(Edvard Grieg - Solveig's Song)

Путешествие начинается с того, что Властелин Корнетова карабкается в горы. Давным-давно внизу остались деревья и кустарники, впереди снег, голые камни, туман да облака, но долг Властелина превыше всего, вот и приходится ему взбираться на кручи, дабы обозреть просторы владений. Надо сказать, что это на Земле восьмитысячник – предел. А во владениях настоящих литературных Повелителей Литсети пики и под десять тысяч не редкость. Я давно предлагал Ирине построить там башню. Даже проекты приносил, с вполне честными сметами. Она не соглашается…



(by Pajunen)

С гор низвергаются водопады.


(by Pajunen)

А где водопады, там и леса.


(by Miguel-Santos)


(by Miguel-Santos)

Конечно же, эти леса очень дикие, таинственные и непременно магические, впрочем один встреченный мною оцивилизованный человекер умудрился заблудиться в лесополосе у железной дороги. Бедняга собирался идти по шпалам до близжайшего населенного пункта, при том, что уже находился в нем. Не иначе Леший пошутил – знаю я его, вон улыбается.

Вот он и сам, кстати


(by mdlillustration)


Среди лесов спрятана волшебная башня резиденции Корнетовой


(by Miguel-Santos)

Ночами она светился, а иногда даже сама собою поет. Голос так себе, но репертуар хороший, я подслушивал и мне понравилось

Башня волшебна тем, что из нее видно практически все. Вот, к примеру вид на морскую границу владений Алексея Лиса.


(by Exxhuminator)

«Океаний, Океаний» - вот точно, как в Гаграх!

А это уже он сам придумал :

(by m-eralp)

А это прогулочная лодка Корнетовой.


(by lux69aeterna)

Впрочем, под настроение она бывает несколько больше


(by gregmks)

Корнетова, как мы все знаем, известный садовод экспериментатор. Кого только она не выращивает в своих джунглях!
Кстати, джунгли Ирины Корнетовой


(by SquirrelEmperor)

В джунглях Корнетовой водится известный противник традиционализма – зеленый кирпичоед


(by Owlette23)

Грызет, потихоньку, паразит.

Не менее опасен для литератора пернатый джунгарик. Пернатый джунгарик – то, что может сотворить с обычным бурундучком любовь к дегустации сомнительных жидкостей.


(by KatieHofgard)

А это бывшая домашняя кошечка…


(by KatieHofgard)

Беда с этими Властелинами! Им бы одно экспериментировать.
Однако, путешествие подходит к концу. Пора и возвращаться.


(by DaryaSpace)


(Ludwig Van Beethoven - Moonlight Sonata)

Выше звезд, дороже солнца,
Слаще маковых росинок
Кровь, что на знамена льется,
Прах сердец сынов пустыни.

Кто измерит тяжесть слова,
Что придавит непокорных?
Нет у нас пути иного,
Чем сожженье злаков сорных.

Смерть – сладки ее объятья,
И в глазах неверных ужас.
Мы повсюду, наши братья
Вере истинной послужат.

О, Алла*, любовь отныне
Ты моя, моя надежда,
На губах твое лишь имя,
Повторю его я нежно.