Литсеть ЛитСеть
• Поэзия • Проза • Критика • Конкурсы • Игры • Общение
Главное меню
Поиск
Случайные данные
Вход
Рубрики
Поэзия [45384]
Проза [10034]
У автора произведений: 267
Показано произведений: 101-150
Страницы: « 1 2 3 4 5 6 »

Всё будет хорошо! Конечно!
Кто б сомневался... Мы б того..
Все будем жить почти что вечно. Ах, это скучно? Ничего!
Зато спешить не надо, в топку бросая груды дел и тел. Сегодня наступил на пробку, а завтра в космос улетел.

Не делайте глаза коровьи - не будет повода для слёз, когда отличное здоровье и нет причин для глупых грёз - успеть доделать, сомневаясь, кому твои труды нужны. И время есть грешить, не каясь.
Вот только б не было войны...

Не к месту глупая бравада. Бросаешь камни - собирай! Затворены ворота ада, запаянны ворота в рай. Господь расставил все акценты и встряски больше не нужны. Спокойно капают проценты. Вот только б не было войны...

Мы сможем всё! Преодолеем!
И вопреки, наперекор, застрянем в эре Водолея, вести неспешный разговор о бесконечности вселенной, как для неё мы все важны. О смысле - вечном и нетленном. Вот только б не было войны...

Мечты, мечты! Но так прекрасно об этом тихо помечтать, когда всё зыбко и неясно, когда придётся умирать. Когда вселенной недоступность терзает разум наш во снах. Когда людская правит глупость. Когда кругом идёт война...
Поэзия без рубрики | Просмотров: 1135 | Автор: Метаморф | Дата: 27/08/23 22:07 | Комментариев: 13

По ком звонят колокола,
Когда в твой праздничный посёлок
Влетает фура с "Кока-Колой"
И праздник в дом, и ночь светла?

Потом темна. Потом война.
И всё идёт дорогой узкой.
Не инок в келье, а шаман
Со сцены: всем назло - я русский!

А все - со злом накоротке.
У них ещё играет Штраус,
Но почерневший Санта-Клаус
Уже завис в крутом пике.

Ко всем проявлен интерес.
К тем кто отважно, непреклонно
Сумел убить в себе дракона,
В нутро проникнет мелкий бес.

Помешан мир на мелочах.
По крупному война играет,
Заставив, в трёх шагах от рая,
Померкнуть свет в любых очах.

О справедливости, пока
Пусть каждый помолчит натужно.
"Прощай оружие!" - не нужно.
Довольно тешить дурака.

Мир поумнел в потоке драм.
Полёт валькирии весёлой
Взрывает фуры с Кока-Колой.
И колокол звонит по нам.
Гражданская поэзия | Просмотров: 357 | Автор: Метаморф | Дата: 25/08/23 23:23 | Комментариев: 4

Чужая боль, как правило, болит.
Но признаваться в этом, сил не хватит.
Признания рождаются в кровати
И умирают там же. Се ля ви.

А днём, рефлекс преследует рефлекс
И бесконечна эта рефлексия.
Когда ещё вернётся к нам Мессия...
А правду говорят, что он воскрес?

Мы говорим друг с другом "ниочём",
За нас, дела всё говорят конкретно.
Всё по делам становится заметно,
Из слов, мы ничего не извлечём.

В сухом остатке, жирный результат,
Обильно смазан он солёной влагой.
Кто на слова надеялся, бедняга,
Как правило, делам не будет рад.

Он будет говорить про чью-то боль,
Которая терзает днём и ночью.
Но слушать это - вряд ли кто захочет,
Вступая с каждым новым делом в бой.
Философская поэзия | Просмотров: 179 | Автор: Метаморф | Дата: 25/08/23 23:22 | Комментариев: 2

Тоскливо что-то стало. Август душит
Предчувствием осенних холодов.
И зной его, в расплавленные души,
И от жары расслабленные уши,
Лучом, палящим всю поверхность суши,
Вливает ледяную воду слов.

Настойчивы слова. Необратимо
Слетает липкий лист с календаря.
И вскоре, потной кожей ощутим мы,
Что лета дни - так бережно хранимы
Растрачены опять впустую. Зря.

И даже стих написанный об этом,
Не отвратит, уже в который раз,
Привычные нам похороны лета,
Достойного сарказма и памфлета,
Без глупых оправданий и прикрас.

Назойливые пляжные романы
Трещат арбузной коркой. Брызжет сок.
И к осени готовы графоманы -
Воспеть её тоскливые туманы,
К Парнасу совершая марш-бросок.

А мне такая слава неприятна.
Я с падших листьев не беру оброк.
Среди поэтов, буду вероятно,
Не принятым в их звёздную плеяду,
Хранящий верность лету, дурачок.

Бродя в его лохмотьях по аллеям,
Жалея, плача и назад зовя
Ко мне вернуться лето поскорее,
В ладонях календарный лист согрею,
С теплом ушедшим, сохраняя связь.
Философская поэзия | Просмотров: 1542 | Автор: Метаморф | Дата: 12/08/23 23:34 | Комментариев: 55

Испить победы чашу до конца,
На поле брани, время приказало.
Поднимет рыцарь ржавое забрало,
А под забралом больше нет лица.

И строй напротив, лиц не сохранил.
Растерянно сжимая рукояти,
Не ведают - бесстрашно им стоять ли,
Или бежать, покуда хватит сил.

Вступать безликим в схватку, не к лицу,
Лицо врага - вот самый главный стимул.
А если стимул обманул и сгинул,
То смысла нет на бой идти бойцу.

Не покраснеть от гнева и стыда,
Не побледнеть от ненависти к ближним.
Не будет места на кладбищах книжных
Злодеям и героям, никогда.

И никогда, не обрести венца
Хранителя измученных народов.
Красавца примут, примут и урода,
Но никогда не примут без лица.

Таким, в жестоком мире прозябать
Убийце, миротворцу - не пристало.
Скрипит и опускается забрало
И рать безликих в бой идёт, на рать.
Философская поэзия | Просмотров: 373 | Автор: Метаморф | Дата: 05/08/23 17:55 | Комментариев: 5

Концептуально, я согласен и на это -
Пусть мир в труху, но я в труху последним - чур!
Летит неспешно долгожданная комета,
Ещё на век, объявлен Богом перекур.

И курит мир, окурки бережно роняя,
От них пожары, выжигают всё до дна.
А я, курильщиков по матери склоняя,
Всё жду последние, лихие времена.

Я представляю это время очень смутно -
Давно отвыкший, отвыкать от благ мирских.
План виртуальный, мной расписан поминутно.
Реальный план, уже не даст забав других.

Хоть и вокруг меня реальные забавы
Лютуют так, что с мира сыпется труха.
Но мудрецы веков ушедших, были правы -
Мы любим ждать пока зажарят петуха.

Судьба охотится на нас, круги сужая,
И притворяясь мирным пахарем, пока.
Не дай нам Бог, созреть до сбора урожая!
Не дай нам Боже, оказаться в сорняках!

Будь Милосердным - наше семя брось на камни,
Мы между ними проскользнём, нам не впервой.
Пока комета нас не трогает руками -
Не выдавай, другим потрогать, с головой.

Пусть мир в труху, но я последним - подытожив,
Что до последнего - от праведных начал,
Держал весь мир в руках, Всемилосердный Боже,
Пока кометой, нам петух не прокричал.
Философская поэзия | Просмотров: 169 | Автор: Метаморф | Дата: 05/08/23 17:54 | Комментариев: 1

Кто живёт, под собою не чуя страны,
Может чартерным рейсом, до самой Луны
Долететь, убегая от санкций
И назад уже не возвращаться.

Только знать убегающим надо одно -
Что Луну поделили на зоны давно.
Пусть влияние в них виртуально,
Но поддержано правом моральным.

А моральное право - дракон о сто глав.
Где одной головой оказался не прав,
Там другими, своё превосходство,
Объяснит всем доступно и просто.

Для идущих, под тяжестью груза, ко дну,
По цене недоступен, билет на Луну.
Слишком ценен их груз для планеты.
Для какой? Разумеется этой!

Но на этой, тем более - им ли не знать,
Поделила все зоны влияния знать.
И в чужую попав - что поделать ,
Сразу знать превращается в челядь.

Если дома у страха глаза велики,
На чужбине добро заберут за долги.
За какие?! Ответят лукаво -
У драконов моральное право.

Не ищите мораль в этом глупом стишке,
Предавайте свой дом, уходя налегке.
Не найдёте на глобусе зоны,
Где мораль не диктуют драконы.
Гражданская поэзия | Просмотров: 219 | Автор: Метаморф | Дата: 05/08/23 17:51 | Комментариев: 2

Не исключено, что и в литературе она имеет место быть.
Также, не исключено, что этот термин придуман не мной и используется применительно к стихам другой направленности. Собственное авторство оспаривать не буду, ровно как и каяться в возможном плагиате.
Наблюдая за рядом поэтических произведений определённого характера, пришёл к выводу о том, что имеется основание выделить их в отдельный пласт Сетературного поэтического творчества. Название возникло в голове само собой.
Стихострадальческие стихи не касаются извечно любимой темы в литературе - человеческого страдания, как такового. По сути, страдание в них сконцентрировано на всём, что касается внутренней поэтической кухни и отношения к поэзии тех, кто отношения к этой самой кухне не имеет, но пользуется, либо не пользуется блюдами, в ней состряпанными.
Основным стержнем стихострадальческой поэзии (СП), является претензия. Как будет видно дальше - претензия неизменно присутствует во всех видах СП, которые я попытаюсь обозначить в данной зарисовке.
Прежде всего СП условно подразделяется на четыре основных вида:

1.Стихи в отношении участников поэтической кухни.

2.Стихи в отношении всех остальных.

3. Стихи в отношении поэзии, как явления.

4. Стихи в отношении себя любимого.

Тут следует заметить, что все четыре категории, не обязательно являются объектом отдельных произведений. В разной совокупности, они могут быть втиснуты и в одно. Это зависит от степени накала стихострадания каждого отдельного автора.
Однако, рассмотрим их по отдельности.

Стихи в отношении участников поэтической кухни

Основной пласт претензий, предсказуемо, в отношении критиков. Подавляющее большинство в отношении критиков - авторов. Критики - не поэты, в стихах упоминаются редко. Оно и понятно. На Сетературных площадках присутствие таковых, практически не наблюдается. Кто-то из критикующих других авторов, нет-нет, да выставит хотя-бы пару-тройку собственных стихов.
Но тем аргументированнее позиция стихострадальца именно к таким критикам " чистой воды". Вкратце она звучит так: критикуешь, а сам ничего не пишешь (не размещаешь). В данном случае понять стихострадальца можно. Как правило, такие критики на поэтических сайтах, зачастую обезличены и, подобно многим авторам, скрываются за псевдонимами. Если не скрываются - зачастую не имеют на своей странице соответствующего портфолио о специальном образовании и опыте "критического труда" на других сайтах, либо в литредакциях и т.п., в реальном мире.
Не факт, что не имеют. Просто не распространяются об этом на данном конкретном сайте. А гуглить информацию в отношении их "критического стажа" вовне сайта, никто не обязан, не правда ли?

С претензиями в адрес критиков-авторов всё проще и сложнее, одновременно.
К примеру, такой критик в области стихосложения может указать стихострадальцу, что в его стихах сбой в ритме и в ударениях. При этом, поленится (а может проявит скрытое коварство) и не укажет конкретные места в стихе. Если стихострадалец вообще не в курсе о чём речь - "Сам дурак!" сказать будет затруднительно. Правда затруднение это, носит временный характер. Если стихострадалец сам не дурак - гугл в помощь, после конкретный чёс по стихам критика и... что-нибудь да найдётся. Счёт 1:1
А если дурак и будет, с пеной у рта доказывать, что это не важно; стихи идут от души, или под диктовку "оттудова"; главное эмоциональный накал, охренительный сюжет, отдельные мысли, остро необходимые современникам и (чего уж скромничать) ...ти (99) последующим поколениям; это авторская фишка - ну тогда такому автору можно смело вешать на грудь значок "Начинающий стихострадалец 3-го разряда.".

Претензии критиков - авторов к остальным моментам: так себе рифма, её неуместное отсутствие, употребление слов из разговорной речи, или устаревших слов, ужи- веди, ою-нья-тья - всё это является материалом для более уверенных дискуссий, так как этими фишками балуются практически все поэты, хоть иногда. О штампах и банальных сюжетах, не стоит даже упоминать. Бросать камни, по совести, просто некому.

Но настоящий стихострадалец никогда не согласится на мир во всём мире и обязательно устроит переброску камнями. Он никогда не упрекнёт критика в том, что тот указывает на содержание в стихах критикуемого, всего вышеперечисленного. Он упрекнёт критика в том, что всё вышеперечисленное, без которого не существует искренних, животрепещущих стихов, критик расценивает в качестве недостатков. И будет прав. И правота этого будет подтверждена кучей лайков от авторов, всё это, с превеликим удовольствием использующих.
Контраргумент критика о том, что "да, и у меня бывало, но надо же как-то расти над собой", не находит у стихострадальца и у его лайкодателей, абсолютно никакого отклика. Зато, на тему:"Почему мне расти над собой не обязательно и даже вредно", в ходе срача в комментариях и последующих за дискуссией стихострадальческих стихах, может быть написано не одно душещипательное сочинение.

С критикой в отношении "непонятности" отдельных моментов в стихотворении, или всего стихотворения, в целом - вообще всё просто. Просто потому, что непонятные, шаманские стихи пишут уже (можете вставить любое число) Сетературных авторов. А всё что не погибло в межвидовой борьбе, по завещанию великого Дарвина, имеет право на существование. К этому железному аргументу, как к сильному мужскому плечу, уверенно прислоняются и стихи акынов. К другому, не менее сильному плечу, сексуально мурлыкая, прислоняются розово-сопливые сюсюканья про "любовь-морковь, без капли крови на разбитой брови". Особенно доставляют медоточивые (с едва уловимыми нотками сладострастной скарбезности) посвящения легиону Танюш, Маришек, Ольг и....так до бесконечности. К слову, посвящений Толичкам, Ваничкам и Альбертикам намного меньше. А жаль... Хотя - нет.
Пройдя через такую мясорубку, автор имеет право украсить свою впалую поэтическую грудь значком "Начинающий стихострадалец 2-го разряда".

Стихи в отношении страдания других поэтов. Ну понятно - таких же бедных и непонятых, как сам автор. Понятно, что не адресные. Просто автор слегка вырастает из штанишек собственного эго и сублимирует свои собственные страдания на " таких, как я" и "нас", тем самым становясь в ряды "скованных одной цепью", либо прячась за их спины (что вернее). Это красивый ход. Лайков от единомышленников, да и просто сочувствующих из числа более опытных поэтов (не балующихся критикой других авторов), становится в разы больше.
За наглость и находчивость награждаем автора значком "Начинающий стихострадалец 1-го разряда".

Всё. Нормы ГТО сдал целиком и полностью. Теперь - смело в бой!

Стихи в отношении всех остальных

Собственно легион безликих "всех остальных" концентрируется в одном типе - в потенциальном читателе (ПЧ). К отсутствию его интереса к поэзии - основная претензия. И не потому, что современная, Сетературная поэзия "вот такая", а потому, что потенциальный читатель "вот такой".
Какой ПЧ - "вот такой", зачастую не уточняется. Наверное, чтобы не обидеть. Просто констатируется факт, что ПЧ не интересна поэзия, как таковая.

Иезуитский ход. Этот самый ПЧ может 100/500 раз на дню перечитывать классиков и современников на бумаге, сутками пропадать на поэтических слэмах и вечерах в реале, в оставшееся время зависать на сетевых площадках, на которых стихострадалец не представлен в качестве автора, или (о, ужос!) висеть на одном ресурсе с ним, но не реагировать на его стихи от слов "совсем" и "никак".

Если у стихострадальца остались скромные остатки совести, он (скрипя зубами и клавиатурой) может мужественно признаться себе и почтенной публике, что не интересен ПЧ именно он, абстрагируясь, при этом, от других авторов сайта и мира Сетературы, в целом.
Это заслуживало бы отдельных аплодисментов, если бы не одно "но". В такой бочке покаяния, обязательно присутствует ложка гордыни, невкусно намекающая, либо на потенциальную элитарность автора, либо на несвоевременность его появления (и его поэтического таланта, разумеется) на этой планете, в этой стране и на этом Сетературном поэтическом ресурсе, или ресурсах (да-да, зачастую такой автор пробежался постихострадать, уже не по одному из них).
Иногда стихострадалец проявляет милосердие и указывает на смягчающее обстоятельство в бытии ПЧ - суровую прозу (как литературную, так и - жизни), мешающую тому, с головой окунуться в мир иной - мир поэзии.
Однако юристы не дадут соврать - смягчающее обстоятельство, как правило, приговора не отменяет. ПЧ виноват и точка.

Ну чтож - первый бой. И первая серьёзная награда. Медаль "За стихострадальческие боевые заслуги".

Стихи в отношении поэзии, как явления.

Четыре составляющие этого пласта СП:

- Муза шлюха, постоянно где-то шляется/ падла - бросила меня навсегда!

- Нет никакой музы, но постоянно, навещает неписец. И пинками не выгонишь!

- Неочембольшеписать!

- Поэзия надоела, но жить без неё не могу!

Тут надо сказать следующее. Таких стишков имеется и у меня. Но по-скольку я не стихострадалец (Ага. Вот так вот. И никак иначе) объясняю чем отличаются стихострадальческие стихи такого плана от похожих - "но нет". В стихострадальческих стихах такого плана, напрочь отсутствует ирония и даже сарказм. Такие стихи искренне стихострадают. Во всяком случае, если скрытая в потаённых уголках души автора, ирония имеет место быть - по тексту произведения этого не видно (или кое-кто, не будем показывать растопыренными пальцами рук и ног, не хочет видеть в упор). Всё очень выпукло и впечатляет по самое - самое, и до глубины.
Как правило, в таких стихах только "я" и "у меня". Никаких " мы" и "нас". Каждый страдает как может и по отдельности.

За стоическую круговую оборону от превосходящих, инфернальных сил поэзии - орден "Стихострадальческого мужества". Заслужил боец!

Стихи в отношении себя любимого.

Эта запредельная вершина философии боя. Не каждый стихострадалец доходит до этого уровня, ибо не у каждого стихострадальца хватит мужества, чтобы стать лицом к лицу с одним конкретным вопросом - "а зачем мне всё это нужно?".

Собственно две темы:

- Зачем мне это нужно - поэтить в принципе.

- Зачем мне метать бисер - писать стихострадальческие стихи.

В первом случае вопрос стоит не о том зачем вляпался, а о том, зачем продолжает находится в этой поэтической субстанции, от сих и до упора.
Варианты: потому что Свыше чёткой команды "Отбой!" не поступало; потому что миссия; потому что привык; назло себе хорошему (и вам - редискам); а чем ещё заняться...
Ну и так далее.
Концовки таких произведений так же инвариантны: либо застывают на вопросе без ответа - "а стоит ли дальше?", либо чётко отвечают - "стоит, несмотря ни на что".

Во втором случае вопрос вообще не стоит. Но ответ есть: дабы не расслаблялись и вразумлялись все те...понятно кто. О них сверху понаписанно.
Мешающие и непонимающие. Не ценящие и игнорирующие.
Не интересующиеся поэзией, в принципе и автором, конкретно.
И, естественно для того, чтобы лайкали, смайлили и одобрямсили в комментах такие же стихострадальцы и им сочувствующие. А как же без этого?

Ну лайки, смайлики и комменты - это, конечно, хорошо. Проблема в другом - значки, медаль и орден, стихострадалец уже имеет. Чем же его наградить за самую эпичную битву - с самим собой и за себя самого. Осталось одно - памятник нерукотворный. Ну хотя бы в виде этой зарисовки.
Сойдёт?))
Проза без рубрики | Просмотров: 511 | Автор: Метаморф | Дата: 29/07/23 15:04 | Комментариев: 5

Повествовательная поэзия. Плюсы и минусы.

Как всегда - просто мои сугубо субъективные наблюдения и выводы. Собственно "сугубо субъективные", как-бы намякивают на то, что повествовательная поэзия, в глазах Поэтов и ПОЭТОВ, является неудобоперевариваемой забавой поэтического плебса, только-только высвободившегося из зловонной трясины графомании, но ещё не избавившегося от сопутствующих неаппетитных запахов.

Смиренно потакая незыблемому авторитету Поэтов и ПОЭТОВ, начну с того, что приятно усладит их слух - с минусов.

1. Логика повествовательного сюжета.

Собственно оная настойчиво требует от ЛГ, который вышел из пункта А, обязательно дойти до пункта Я. Более того, для выхода из пункта А должна быть обозначена веская (или не очень) причина, которая и должна быть реализована в пункте Я. Или не реализована - просто чтобы добавить в финале "драматизьму".
Текст произведения обязательно содержит действие ЛГ в промежуточных пунктах: Б, В, Г, Д и т.д. Сколько будет этих самых, промежуточных пунктов, ведомо только автору. Но как-бы то ни было, как правило, повествовательные стихи короткими не бывают.

Особо ушлые авторы могут убить повествование в одном из промежуточных пунктов (ну не шмогла я, не шмогла...). Это изящно. Это жизненно. Это заставляет задуматься. А заодно прилично укорачивает текст. Только читатель собрался начать терять нить и откровенно зевать - опаньки -холодный душ! Оригинально. Милосердно. Спасибо автор, что не дали уснуть. Браво и расходимся!

2. Динамика. Проблема рифмовки и описательной части.

Повествовательный стих в постоянном движении. Где движение, там глагол. Где глагол, там... правильно - глагольная рифма.
А стих-то длинный! Значит и банальная, и грамматическая - добро пожаловать!
Это для начала.
Имеет место ещё и мучительная борьба между красивой рифмовкой и содержанием. Развитие логики поступков ЛГ не всегда можно красиво зарифмовать. Эстетику сверкающих сапог воина, идущего на бой с чудовищем и топчущего этими самыми сапогами, прекрасные цветы и милых безобидных букашек, выписать трудно. Его внутренние ощущения и переживания, по ходу движения и приближения к цели, эстетическими красками так же не блещут. Они конечно имеют место быть. Но не каждый автор рискнёт расписать этот богатый внутренний мир, удлинив свою сагу ещё на два-три катрена, минимум.
То что в топку полетят ползущие на встречу, разнообразные пейзажики, можно даже не сомневаться.
А даже если не полетят, то по истечении стишка, многим покажутся лишними. К сюжету, отношения не имеющими.

3. Отсутствие мотивации ЛГ.

Это бросается в глаза. Сэкономил на росписи хохломой, его внутреннего мира - не убедил читателя в том, что ЛГ за какой-то хрен, жизненно необходимо пройти от А до Я.
Дерусь потому, что дерусь? Так надо Родине? Или что ещё? Всё то, что осталось за скобками не обязывает читателя угадывать самое себя.
Естественно, в самом начале, автор скупо упоминает причину: завелось-де в точке Я чудовище, значит необходимо его срочно убить. И всё?Вашему ЛГ лишь бы кого жизни лишить! А причина? А повод для возникновения этой причины? А следствия этой причины? А перевешивают ли эти следствия необходимость истребления представителя редкого вида, занесённого в Красную книгу чудовищ?
А ведь бедный автор просто избавил любимого читателя ещё от одного-двух катренов...

4.Хде ...ть чувства и эмоции?!

А не будет их. От слова "совсем". Патамушта:

- пока вы будете читать этот длинный стих, включится ваш мозг, анализируя всю логическую цепочку развития сюжета, в его переходе из пункта в пункт. Всё внимание будет сосредоточено на поиске логических несостыковок, или на динамике развития сюжета, в их отсутствии.

- когда стих дойдёт до финала, тот же мозг оценит его банальность/оригинальность и вздохнёт с видимым облегчением (наконец-то!). Если финал не понравится - начнёт спорить с ним постфактум.

Для чувст и эмоций места не останется. Может, только у женщин)).

5. Банальность сюжета.

Настолько весомый "минус", что, пожалуй, надо было ставить его первым пунктом. Но, уж как вышло...
Спасает сюжет две вещи:

- злободневность.

Спасибо товарищу Шварцу - убивать драконов злободневно всегда. Спасибо товарищу Захарову - финал экранизации, столь отличный от финала в исходнике, даёт повод для клонирования нетривиальных концовок в самых банальных схемах.

- злобовечность.

Да-да. Вечные сюжеты рискнёт обозвать банальными, только самый густопсовый мужлан. Или мужланиха.Это всё равно что злорадно кричать: а король-то одетый!
В злобовечных сюжетах, банальной может быть только подача. И тогда - и читатель, и критик, с видимым удовольствием отыграются на незадачливом авторе, не боясь запятнать своим мнением сакральное.

6. Недостаточная компетентность автора.

Проявляется как в мелочах, так и в целом. Особенно, если стих на историческую тему. Тут можно спорить до хрипоты. Тем паче, если автор с дуру втиснет в него свои оценочные суждения и интерпретацию событий.
А уж если начнёт сравнивать с текущим моментом...
С другой стороны, и без всего этого, а только одними правдоподобными мелочами в виде специальных терминов, устаревших слов, дат и событий, можно так перегрузить текст, что от (*) в сносках, будет рябить в глазах.
Некоторые авторы сносками не заморачиваются. Однако на ряде Сетературных площадок, иногда, это считается за моветон.

7. Бескаркасный стих.

Бывают и такие. Из пункта А ЛГ выходит без всяких поводов и причин. Просто ему захотелось прошвырнуться. Это что - причина?
По всем промежуточным пунктам он проходит динамично, не теряя темпа. Но все эти промежуточные пункты, имея в себе оригинальные сюжетные отрывки, между собой никак не связаны. Ни рядом находящиеся, ни через один, ни через восемь.
А вот и вишенка на торте! Промучив глазами и мозгом катренчиков, эдак десять -...ть, читатель, со злобным разочарованием, наблюдает за тем, как ЛГ не: умирает/убивает, а просто уходит за горизонт. И нет у сказочки конца, для такого молодца.
Сцуко...

8. Нарративный шаманизм.

Он не просто бескаркасный. Он ...не от мира сего. Набор бредовых образов и необоснованных действий. Вне логики, вне абстракции. Без начала и конца. Но обязательно имеет место быть динамика движения. Именно физического движения. Даже при отсутствии ЛГ, как личности.
С другой стороны - всё это только кажется. И образы не бредовые и действия обоснованные. Просто отдельные фрагменты, по которым очень легко "перескальзывать глазом с одного на следующий", не легко собрать в единый сюжет.

...бредя под беременным небом, червивой, змеистой тропой, рубить топорами из гнева - тифозной народной молвой, стихов запоздалый оргазм, излитый на простынь листа и пестовать эту заразу, влагая невинным в уста...

Это я неудачно имитирую. Кто знаком с творчеством Максима Салтыкова, тот знает этот забойный, сумасшедший нарративчик!

9. Застывший финал.

Герой глядит на чудовище. Чудовище глядит на героя. Всё.
Иногда, такой застывший финал, автор может снисходительно объяснить. Это может стоить читателю напряга ещё на один-два лишних катрена. А может и не стоить, если автор не снизойдёт до неуместных, с его точки зрения, объяснений.
Неуместность может иметь две причины. Либо автору очевидно, что нет смысла объяснять очевидное, либо...не нравится - не читайте!
( -Так прочитали уже!
- Ваши проблемы...).

Плюсы:

1. Для поэтов - "описывателей": монолог и диалог.

Как ни странно, но поэтам - описывателям и "образным" поэтам, есть место и в повествовательных стихах. Дабы такой стих не выглядел излишне перегруженным описаниями и образами, существует некий психологический трюк: появление монолога - диалога.
То есть, сюжет строится не на действиях основного ЛГ, а: на рассказе об этих действиях, введённым в стих вторым ЛГ, либо на диалоге двух ЛГ, в котором повествование развёрнуто не в действии, а в разговоре.
Например, монолог - " говорила я ему, не ходи чудище убивать. Не послушался он и пошёл"... по всем пунктам, по порядку.
Например, диалог -
- Не ходи мой дружок на чудище ратью ибо ждёт тебя...
- Не могу любимая не пойти, ибо ждёт нас всех тогда...

Возможно я ошибаюсь, но куча описаний и образов втиснутых в такой повествовательный стих, даже если он станет ощутимо длиннее, читателем будет прочитываться и восприниматься намного легче.
Дело тут в следующем: Когда мы совершаем любые движения, мы стараемся совершить и завершить их, как можно быстрее. Рацио ещё никто не отменял. Когда мы рассказываем, или общаемся, мозг с удовольствием растекается мыслью по дереву. Или по любой другой поверхности. Язык не отстаёт. Тут уже уместны и, любого рода эмоции, и экспрессия, и перегруз лишними словами, имя которым - легион. Как говорится - сказку сказывать, не мешки таскивать.
Поэтому, когда мы наблюдаем за ЛГ не спеша идущим, нам хочется, чтобы он быстрее дошёл. Когда мы слушаем рассказ про ЛГ не спеша идущего, или диалог двух ЛГ " по поводу", это слегка завораживает. Хотя...кого как...
В чём собственно плюс. В таком случае, до прочтения, а может даже (чем чёрт не шутит)! до написания повествовательного стиха могут снизойти и поэтические патриции.

2. Для читателей - любителей прозы.

Ну просто, чтобы немного передохнуть от этой самой прозы - повествовательный стих, самое то. Понятно почему.

3. Для любителей определённого жанра.

Опять же прозаики, которым просто любопытно сравнить стихи исторического, фантастического, детективного жанра, с аналогичным прозаическим материалом (что эти поэтишки смогли там накропать круче Яна, Гаррисона или братьев Вайнеров? Ну-ка, ну-ка...).
Даже если убедятся, что не круче, особого негатива испытывать не будут. Во-первых, потому что убедились в очевидном для себя. Во-вторых, потому что не слишком утомились. Даже самый длинный стих, будет покороче рассказа, а тем более, романа или повести.

4. Для любителей недосказанности. (Додумывателей).

Ну этим как раз зайдёт вариант с героем, уходящем в финале за горизонт. Там где толпа бесится от отсутствия вменяемого финала, избранные смакуют в воображении различные варианты с сослагательными наклонениями и без оных. Неплохо развивает воображение, кстати...

5. Для динамичных читателей.

Тех самых, не любящих статические сюжеты про настозадолбавший осенний лес, зимний мегаполис и летний пляжный отупизм. Движение - это жизнь! Если с риском для жизни - ещё и адреналин.

6. Для любителей "без соплей".

Не только любовных и иных - разнострадальческих. В повествовательном стихе, их хоть немного, но будет. Но фоном. Без помехи движухе. А если ещё и помогут - пусть живут на некотором расстоянии от основной схемы: вышел - шёл - дошёл - победил/проиграл.

7. Для начинающих авторов.

Имеет место быть мнение, что начинающим авторам крайне желательно намертво склеивать любовь и кровь собственными соплями. Или заставлять зеленеть травку под блестящим солнышком. Или уныло бубнить о неизбежности "мывсеумрём".
Ага, щас!
Только повествовательная поэзия! Длинная. С кучей не кошерных рифм и постоянно скачущим ритмом. С мозготрахательным тестом по подбору тьмы тем синонимов и антонимов. С мучительными судорогами воображения по поводу дальнейших действий ЛГ, прочно застрявшего, скажем, в пункте К. С, не менее мучительными раздумьями - а стоит ли в пункте Я оставить всё так, как задумано изначально? А может, ну его нафик, это изначально? Горизонт так и манит...так и манит...
Так закаляется сталь!
И никак иначе. Под диктовку "Кого-то там" пусть пишут другие. Мы сами себе неплохо надиктуем. И сами себе неплохо напишем. А может и вам.
(Чем чёрт не шутит)!

P.S.

А если серьёзно...

Пусть условное, но противопоставление нарратива лирике, уже давно и прочно прописано в теории литературы.
Но ... наблюдая за сетованием экспертов от поэзии о том, что эта самая поэзия мало читается и плохо продаётся (в отличие от прозы), хочется задать им вопрос - а чего же вы, дорогие наши, хотели? Лирика переполнена эго авторов по самое не хочу. Личные переживания и ощущения сливаются в один протяжный бесконечный вой. В бочке депрессии, ложка слюнявого оптимизма. Когда говорят, что этот, или этот стих заставляет задуматься... Задуматься? Сопереживать - да. Не сопереживать - да. Оценить нетривиально изложеный взрыв, или "плюх" эмоций - да. Но о чём может заставить задуматься автор, в очередной раз поведавший о своих личных удачах, или неудачах на любовном фронте; автор, в очередной раз напомнивший нам, что летом жуткая жара, зимой лютый холод, а осенью хочется забиться в какую-нибудь норку и тихо выть от тоски; автор, рассказывающий жителям мегаполиса, какой это адский муравейник, а жителям провинции, какое это унылое, дремотное болотце?
Из всей лирики, выгребает только гражданская. Ну и юмор, во всех его воплощениях. Всё остальное - застывший сгусток эмоций. Без движения. Без цели. Финиш на старте. Конец в начале. Змея, сама себя проглотившая.
А может повествовательный стих и есть тот самый хлипкий мостик, по которому поклонники прозы смогут неуверенно перейти в мир поэзии, найдя в этом мире, (хотя бы на период адаптации), всё то, что им привычно и понятно: сюжет - движение по сюжету - итог этого движения, или его уход за горизонт сюжета (для особо элитарных товарищей).
Нет?
Проза без рубрики | Просмотров: 342 | Автор: Метаморф | Дата: 21/07/23 01:30 | Комментариев: 4

Июнь - жара, июль - жара,
А мне совсем не жарко.
Придёт осенняя пора
И сменит лето. Жалко.

Фальшивым золотом купив
Квартальные гастроли,
Печальным сделает мой стих,
Туманами в миноре 

Падут свинцовые дожди,
Шипя в чернильных лужах.
И снова мне по ним бродить,
Шепча, что я не нужен.

И бормоча о том, что мне
Никто не нужен тоже.
А после, наблюдать в окне
Сыреющих прохожих.

И одиноко чай цедить -
Со вкусом прелых листьев.
И всех, кто хочет подбодрить,
Не подпускать на выстрел.

И зябкой ночью, как в бреду,
Покинув плен кровати,
Стихи про летнюю мечту
Писать на автомате.

Всё это скоро, а пока,
Когда вокруг под сорок,
Пропали с неба облака,
Трава горит, как порох - 

Я предрекаю, как пророк
Осенние пожары.
И холода предзимних строк...
И мне совсем не жарко.
Поэзия без рубрики | Просмотров: 335 | Автор: Метаморф | Дата: 14/07/23 21:51 | Комментариев: 2

Опять кому-то повезло.
Опять назло, опять назло
Другим. И мне, конечно.
Сидишь, завидуешь ему,
Не понимая - почему?!
А время скоротечно...

И вот, пора открыть тетрадь.
Ему, другим - всем доказать,
Что ты не обделённый.
Что тоже можешь, если что,
Прилично написать о том,
Как спит берёза с клёном.

Но что-то робок карандаш
И пальцы не вошли в кураж -
Терзать клавиатуру.
А кто-то снова преуспел
Берёзу с клёном, между дел,
Впихнуть в Сетературу.

Да Бог с берёзой! С клёном Бог!
Уже не первый автор смог
Скормить их без напряга.
У Музы выбор не богат -
Что даст, тому и будет рад
Рифмующий бедняга.

Я не из этих, не из тех.
И мне, привычный их успех
В оскоминах набитых,
Не то чтоб чужд/совсем не мил,
Но что-то не хватает сил.
И не скрипит калитка.

Не обнимает плечи шаль.
И "ничего уже не жаль",
Не искренне выходит.
А кто-то снова преуспел -
(Опять. Небрежно. Скорострел.)
На пять минут, но в моде.

Тот, кто в поэзию влюблён,
(Ну... как в берёзку этот клён)
Блуждает в дивных рощах.
Я не из этих, не из них,
Мне не родить привычный стих.
Мне - непривычный, проще.

И я рождаю, между дел,
Как клён берёзку не хотел
И как хотел рябину.
И как берёзку (был не глуп!)
Взял замуж престарелый дуб
И вывез на чужбину.

Облайкан я. Рыдает сеть.
Удачный стих мой, песней спеть -
Немало предложений.
Трещат натужно шорт-листы,
А где-то затаился ты...
Завидуй молча, гений!

P.S.

- Эй! Про калитку где? Про шаль?
- Да пофиг! Ничего не жаль...
Иронические стихи | Просмотров: 434 | Автор: Метаморф | Дата: 13/07/23 03:05 | Комментариев: 4

Поднять не подъёмное,
Объять необятное,
Чтоб было не больно,
А только приятно. Нам
Хочется всем -
Ночью, днём, на рассвете -
Всего и побольше
С доставкой в пакете,
Секретном, с печатями,
Службой фельдъегерской -
(Начальство - начальству)
Доставка стратегии
И тактики, как это всё
И на блюдечке
Всем нам получить -
Драгоценные ключики,
Права на владение,
И на дарение, продажу...

...без прав на отъём, отчуждение.Чтоб без вариантов подъехать под санкции, и самое главное - без конфискации. И экспроприации тоже - с гарантией.
Без судей народных в лохмотьях и мантиях. И без прокуроров - дремучих законников, расстрельных команд и лихих уголовников.
Короче, без всей этой жадной, голодной толпы, от возможностей наших свободной...

...Свободной от творчества мук и терзаний духовных, душевных.
От горьких признаний своей неспособности, немощи скорбной, осмыслить реальности жизни загробной, пространство Вселенной и сжатое в точку,
Которой мгновенно кончается строчка. Которой все строчки сгоняются в стадо, понуро бредя из ограды в ограду.
Где с них состригают руно золотое - одетые, в то же отрепье простое...

...простое желание
Скромного гения -
Забросить свой стих
Не в одно поколение.
И пусть его топчут
Ногами и лапами.
Когда не одно -
То не зря нацарапали.
А если не зря,
Да ещё не одно -
Чего же ещё?
Можно смело на дно...
Белиберда | Просмотров: 138 | Автор: Метаморф | Дата: 13/07/23 00:26 | Комментариев: 0

С благодарностью surra за одноимённый комментарий к моему " Самураю". Вдохновило в том числе...

Никто никому ничего не должен. Так жить проще. Если принять за данность, что все всем должны, то окончится всё суровым толковищем и кровавым побоищем - всех со всеми.

Нет - долги, конечно и делают, и выбивают. Но только в темноте и шёпотом. Не на миру, где смерть красна, а в подворотнях мира, где разбиты все фонари и убиты все Диогены.

Тому, кто в долг не даёт и не берёт, жить проще. Но не так интересно. Лох и аферист, палач и жертва - любимые герои нашего времени. А у героев много геморроя. Зато шампанского перепадает. От героев, геморроя не меньше. Но это уже издержки осмысленного бытия.

Именно долги делают жизнь человека осмысленной. Когда должен всем, начиная от Творца и заканчивая самим собой - это ли не смысл существования? А тот, кто никому ничего не должен - никому не интересен. Нет, самому себе интересен, но это не считается.

Если только даёшь в долг - ты праведник. Если только берёшь в долг - ты мученик.
Если то и другое - ты гармонически развитая личность и всё равно попадёшь на Небеса. Даже без специального статуса. Может так и лучше. Всё-таки, до попадания на Небеса, статус обязывает...

В долг давать легко, а выбивать долг тяжело. В долг брать легко, а отдавать долг тяжело. Хорошо бы всем жить легко. Но мы лёгких путей не ищем. И они нас не находят.
А интересно было бы всем попробовать жить легко, когда сам в долг даёшь, а долги не отдаёшь. И никто никому ничего не должен. Но это вряд-ли. На Небесах не согласны...

Даже если мы все согласимся стать праведниками и лохами, Творец такой статус на себя не примерит. Не потому, что Он такой неуступчивый, а потому что прекрасно знает - в итоге лохом попытаются выставить Его одного.
(В принципе, уже давно пытаются. Правда не все).
Но и не брать у Него в долг, невозможно. Кто пытался - был наказан. Есть такое мнение.

Не брать - нельзя, не возвращать - нельзя,
не давать - нельзя, не выбивать - нельзя.
А значит - никто никому ничего не должен.
Согласны?

**********

Всё бы хорошо, но... всё плохо.
Без исключений. Исключения, довольно успешно, исключают сами себя. С непостижимым сладострастным мазохизмом, суицидального характера. Нет им места в пищевой цепочке.

Всё, что плохо - им не по зубам. Для всего плохого - они не пища. Пища - мы. Всё, что хорошо - пища для нас. Но мы не успеваем. Только раскроем пасть пошире, оттолкнув локтями голодных конкурентов, а нас уже слопало и переваривает, наше персональное и всеобщее плохое.

Обидно. Но... наверное по заслугам. Не возжелай хорошего, да не получишь плохого.
Как-то всё это странно. Или умрёшь голодным, или самого съедят...
А что дальше? Всё плохое съест нас и останется наедине с хорошим, умирать от голода?
В итоге останется только всё хорошее? А что оно будет есть?

По логике, всё хорошее, должно есть всё плохое. Но где ему успеть. Ему бы от наших зубов ускользнуть. А нас в это время, съедает плохое. Писец какой-то...

Значит надо не так. Мы не должны есть всё хорошее, чтобы оно успело съесть всё плохое, пока то не съело нас.
Ну, допустим. А когда всё хорошее съест всё плохое и останется с нами наедине - что дальше?

Хорошее нас не ест, а мы его - очень даже. Съедим всё хорошее и умрём от голода?
Или начнём пожирать себе подобных с непостижимым сладострастным мазохизмом суицидального характера, без исключений, которые успешно исключают сами себя с...

Писец какой-то. Суицидального характера...

**********

Всё вокруг реально. Реально достало! И нет места иллюзиям. Любому иллюзионисту, в итоге, светит судьба пианиста. Того самого, который "как умеет".

Всё что достало, достало всё что могло из своих запасников, загашников и схронов с НЗ. Налетай - подешевело! Оптом и в розницу. С доставкой на дом. С ежемоментными скидками, дисконтом и кэшбэком. На любой вкус и любую безвкусицу. За ваши нервы - любой каприз! За ваши жизни - любой сюрприз! За ваши души... ну тут индивидуальная работа с клиентом.

Многие бегут и становятся в очередь. Даже пытаются пролезть без очереди, отпихивая других и устраивая скандалы. Всё это - в надежде урвать что-нибудь попроще.
Другие ожидают доставку на дом, надеясь, что на дом не доставят. Увы, надежды их тщены! Доставят экспрессом в любую точку мира.
Дисконт вселяет надежду на постоянную скидку количества и качества товара. Кэшбэк устраивает, при условии возврата ближнему своему. Соседу, например.

Но всё, достает всё реальнее и реальнее. На грани фантастики.
И тогда вспоминают об иллюзионистах. Тех, которых не отстреляли, дружной толпой несут на площади и во дворцы, ставя на трибуны и сажая на троны. Кого попроще - на эстрады и театральные подмостки.
Тем самым создают иллюзию того, что пока все находятся в состоянии постоянной иллюзии, реальность их не достанет.
О, как они ошибаются! И снова отстреливают иллюзионистов, которые "как умеют".

Поэтому иллюзионисты приспосабливаются "как умеют". Самые догадливые, через некоторое время начинают торговать реальностью.

Се ля ви...

**********
Проза без рубрики | Просмотров: 329 | Автор: Метаморф | Дата: 12/07/23 21:24 | Комментариев: 2

Чтоб жизнь не казалась мёдом -
Расплавленным дёгтем дорог,
Кипящая летом природа,
Лениво течёт мимо ног.
В сияющем вареве этом,
На пляже проваренных тел
Так трудно остаться поэтом,
В соблазне потеющих дел.

Ночами прохлада не снится
Под высохшей звёздной пыльцой.
И потная муза глумится
Твоим загорелым лицом -
(У синей волны, в Инстаграмме,
В какой-то далёкой стране)
Товаром в красивой рекламе,
Доставшимся снова не мне.

У речки воняющей илом,
Где поедом жрут комары,
Полпляжа дождями размыло,
Горят шашлыками костры -
С какой-нибудь местной-известной
На весь небольшой городок
Поэт пообщается тесно
Банальными рифмами строк.

Мираж с ароматом кокоса
Заестся копчёным сальцом.
Лицо той, с которой всё просто,
Твоё, мне заменит лицо.
А ты только блик в Инстаграмме
В какой-то далёкой стране.
Картинка в красивой рекламе.
Товар, что достался не мне.
Поэзия без рубрики | Просмотров: 1286 | Автор: Метаморф | Дата: 07/07/23 18:34 | Комментариев: 23

Недопонятый

Признаюсь честно вам, ребята
(Девчатам тоже, хоть и стыдно),
Герой мой вышел сыроватым -
По крайней мере, мне так видно.

Но может с ваших колоколен
И с высоты полётов птичьих,
ЧитАется не так уж больно
И выглядит вполне прилично.

Во всяком случае старался.
Не так чтоб очень... но по факту,
О чём писалось - исписался.
Не доводите до инфаркта...

Все имена и безымянния персонажей, а так же места их действия, являются вымышленными. Их слова и поступки, выдуманными, сказочными, фантастическими, фантасмагорическими, гротескными, абсурдными, неправдоподобными, сугубо субъективными. А по сему всё совпадения с реальными лицами, местами и событиями не являются случайными по одной причине - их не может быть в принципе, в теории, в предположениях, допущениях и горячечном бреду.

Часть первая.

Почивать на лаврах всякий бы смог. Почивать на руинах несбывшихся надежд - редкое умение. Пожалуй что, только для избранных не избранных. Практически Божий дар для одарённой бездарности.

Поэт Недопонятый был как раз из таких. "Недопонятый" вольно - невольно, стал его невольным творческим псевдонимом. Именно это ощущение своего места и веса в сетературной поэзии определяло его внутреннее состояние почивания. Был бы он понятым, или, хотя бы допонятым до определённого уровня, близкого к стадии признания его таланта, плавал бы лавровым листом в густом наваристом супе сетевой поэтической элиты. Был бы непонятым, со смирением ползал бы в придонном планктоне графоманов.
Но он был, именно недопонятым.

Заговор против начинающего сетевого поэта был организован довольно изощрённо и претворялся в паутине поэтического сайта, поэтапно.
Вначале неприцельно били по площадям из кочующих миномётов, комментариями, типа: "неплохой стихо, но мне чего-то не хватило", " интересный стих, но написан небрежно", " хороший сюжет, но стих исполнен плохо, всё надо переделать". На наивные вопросы автора: чего не хватает, в чём комментатор видит небрежность, и что, собственно "всё" не понравилось коллеге - читателю - в ответ, либо рисовали противно улыбающийся смайлик, либо раздражённо писали: "Что Вы от меня хотите? Я выказал свою позицию. Не нравится - можете на мои комментарии не отвечать!".
Не отвечать на комментарии, неопытному сетератору казалось невообразимым кощунством, предельно близким к святотатству. Тем более, что этих самых комментариев было с гулькин нос и их количество прямо пропорционально не соответствовало количеству прочтений.
Некоторое время спустя, он научился заставлять себя не отвечать, что, впрочем, не уменьшило частоту обстрелов от тех самых, страдающих нехваткой "чего-то там" в его стихах и стремящихся побудить его к их полной переделке.

Далее в ход пошла тяжёлая артиллерия.
Всё случилось из-за его манеры преподносить своих ЛГ от первого лица. Так ему казалось интереснее, да и писать было проще.
И если на поле битвы любовной лирики это вызывало, скорее положительные эмоции, сопровождающиеся сочувствующими советами из серии: "держись - крепись -не унывай - всёещёбудет!", то на грозных полях сражений лирики гражданской он, в буквальном смысле, не мог высунуть нос из своего трёхкатного блиндажа.
Раздражало в нём буквально всё. То, что сегодня он за красных, завтра за белых, а после завтра: "Бей красных! Бей белых! Атаман Зелёный"*
Сегодня он зовёт на баррикады, завтра призывает херачить эти самые баррикады из водомётов, а послезавтра вообще плюнуть на всё и наблюдать за баррикад - шоу исключительно из окна своей квартиры, не забыв предварительно запастись попкорном, или, на худой конец , скрепоносными семками.
И сколько он не пытался объяснить тот вопиющий о себе факт, что он и его различного рода и вида ЛГ, это не одно и то же, от слова " совсем", никто не хотел в это верить с упорством, достойным самого ярого антирелигиозного фанатика.

Одновременно с артобстрелом из крупного калибра - по стихотворной интерпретации исторических событий, с завидной частотой, ковровыми бомбардировками отрабатывали сетературные ВКС.
Особенно доставалось стихам, интерпретирующим исторические события " родные и до боли знакомые". Тут доставалось и от патриотов и от не патриотов - в зависимости от очередной интерпретации.
В целом все комментарии сводились к одному: "Вы там были? Всё видели собственными глазами? Дедушка - прадедушка рассказывал? Нет? Ну тогда нечего умничать!"
Робкие попытки объяснить, что, "если дедушка в то время ещё не родился, а прадедушку автор уже не застал - всё это не лишает его права...", отвергались яростно и единодушно.

А чтобы Недопонятый не расслаблялся в принципе, по нему периодически, прицельно отрабатывали снайпера. Не там запятую поставил/забыл поставить, неправильное/сомнительное использование слова, так говорят - не значит - так пишут, откуда Вы вообще отрыли это слово? И так далее...

Особенно бесило вражеский генералитет то, что в конченные графоманы определить Недопонятого оказалось не просто.
Ритм он чувствовал и размер соблюдал. Рифмовал не хуже других. Его заигрывания с глагольной и грамматической рифмой носили периодический характер, а любовь и кровь он срифмовал всего один раз. А один раз не...сами понимаете.
Его искреннее нежелание экспериментировать со всеми подряд стихотворными размерами и жанрами, в упрёк поставить было сложно, ибо таковое нежелание демонстрировало немалое количество сетевых поэтов.
Тыкать в глаза стихотворными штампами постоянно, тоже не получалось. Биологические штаммы стихотворных штампов мутировали, плодились и размножались в Сетевой поэзии с такой скоростью, что с каждым днём становились всё более скользкой темой для обсуждения.

Вражеская агентура, заброшенная в тылы комментариев, постоянно распространяла порочащие Недопонятого слухи, о его связях с кукушко-петухами и лайк- за- лайками. Проводились скрупулёзные статистические исследования, как его комментариев и лайков, так и таковых в отношении его стихов. С соответствующими выкладками в виде таблиц и диаграмм.
Но это помогало мало. Ибо те самые мутировавшие кукушки, петухи и лайки, к моменту появления в Сетературе Недопонятого, занимали практически все экологические ниши и плевать хотели на мнения иных представителей поэтической флоры и фауны. Назло последним, они специально отлайкивали и комментировали стихи Недопонятого, даже если не получали от него ответных визитов вежливости. Вскоре критическая масса безответных лайков и комментариев помогла Недопонятому опровергнуть происки всех порочащих его, вражеских агентов влияния.

Но быть понятым он так и не сподобился.
Дело в том, что все серьёзные авторы, не квартирующие в стане его противника, занимали интересную дислокацию.
С его противником у них были свои тёрки. Размениваться баталиями в защиту Недопонятого, рискуя подставиться и быть записанными в те же, мутировавшие стаи лаек и птичьи сообщества, они благоразумно не желали.
Некоторые из них занимались, так называемой, конструктивной критикой, указывая на отдельные недоработки из области техники стихосложения, невнятности/ непонятности поэтических образов и прочей стихотворной физики и химии.
С их точки зрения, такой способ обсуждения должен был, безболезненно для них самих, поднять Недопонятого до уровня хорошего автора, с которым обсуждаются отдельные шероховатости, присущие даже мастерам.

Всё бы хорошо, но подкрепление слегка запоздало.
Измотанный и доведённый до морального и психического истощения многочисленными, беспрерывными боями с превосходящими силами противника, Недопонятый впал в ересь Ятаквидения и, параллельно стал ярым адептом религии - Поэтическая вседозволенность. Если ересь Ятаквидения не воспринималась серьёзными авторами серьёзно и считалась детской поэтической болезнью, вроде ветрянки, то с Поэтической вседозволенностью дела обстояли намного сложнее.

Поэтическая вседозволенность включала в себя два догмата:
Первый - содержательный. Писать можно о чём угодно и любыми словами.
Второй - форменный. Ритмовать и рифмовать можно как хочется, или вообще никак.
К догматам прилагалась пара- тройка канонов, благословляющих отсутствие заглавных букв, пунктуации и наличие авторских ударений.

Первый догмат являлся самым сложным в плане его исповедования.
Правила установленные на поэтических сайтах и подпираемые авторитетом законодательства, налагали запреты на всевозможные розни. Всё розни были скрупулёзно перечислены и малейшие намёки на них, грозили выпиливанию с сайта как самих стихов, так и их автора.
С фобиями было немного проще. Тут было необходимо, просто держать нос по ветру и следить за тем, какие фобии запрещаются, какие поощряются, а к каким относятся нейтрально в текущем историческом моменте.
Чуть сложнее обстояло дело с богохульством. Если прямое и искреннее богохульство распознать было не сложно, то с мелочами, в которых известно кто кроется, были свои нюансы. Например бог с маленькой буквы проскакивал в тексте без особых проблем, а с Господом, с той же маленькой было уже сложнее - находились такие, что могли и предъявить. Откровенно атеистические тексты ещё как-то терпели. Всё баталии между докажи, что существует/ докажи обратное, как правило, происходили в комментариях, перерастая порой в откровенную брань, пресекавшуюся в какой-то момент админами по наитию, или просто по желанию. Это, если бдительные пользователи не ставили их в известность чуть раньше.
Эти баталии настолько утомляли противников и их третейских судей, что иногда проскакивали откровенно сатанинские тексты, вовремя не замечаемые как изначально сотворёнными из праха земного, богоносцами, так и гордыми потомками анаэробных бактерий.

Отдельным пикантным блюдом подавалась порнография и эротика.
Зачастую порнография, либо запрещалась, либо тщательно маскировалась под эротику, кокетливо прячась под маркировкой 18+.
Эротика, в свою очередь, прилагала все усилия, чтобы не выпадая в осадок откровенной порнографии, всячески намекнуть, что последняя ей не чужда более чем.
Всевозможные срачи на эту тему откровенно веселили не столько самих комментаторов, сколько тех, кто читал их комменты, не участвуя в дискуссии напрямую.

Везде где не было прямо запрещено и было не прямо разрешено, Недопонятый успел наследить от души, тем самым наживая себе врагов как в лице кукушко-петухов и лаек, так и среди серьёзных авторов. Даже законченные графоманы из противоположных морально-этических лагерей почитали за честь и святую обязанность выказать ему своё "фи". Последнее раздражало особенно.

Исповедование второго догмата небыло таким мучительным. Однако страсти вокруг него кипели нешуточные. Проскочить между Сциллой и Харибдой эпигонства и стилизации, не быть записанным в совсем уж отмороженные экспериментаторы-автоклавы выдающие на гора феерически - долбоэпические шаманские тексты, оставаясь, вместе с тем не закостенелым ортодоксом, а позволяющим себе поэкспериментировать от онегинской строки до откровенного рэпчика, разносторонним автором - это надо было ещё уметь.
Недопонятый этого не умел. Как читатель, он воспринимал любые тексты с неподкупным детским восторгом. Как автор, не мог выдавить из себя и половины "поэтического разнообразия".
Иногда, в ходе тщетных попыток изображать поэтическое нечто, он остро завидовал творческому потенциалу БГ**, умеющему с одинаковой загадочностью лица, преподнести своим поклонникам и электрического пса и партизан полной луны.

Советы бывалых не помогали.
Можно было с утра до вечера сидеть с учебниками стихосложения, пытаясь карябать от ямба и хорея до всевозможных дольников, или устремив взгляд в потолок и одновременно внутрь себя, выходить на связь с космосом, бубня невнятные, полубредовые откровения - на выходе получалось плохо, неубедительно и бессмысленно. Во всяком случае, так казалось ему.
А многим так не казалось. На сайте обитало довольно много толстокожих авторов, которые на яростное негодование критиков, неизменно отвечали фразой героя одного из романов АБС*** - " Эксперимент есть эксперимент". Адептам секты Ятаквидения было ещё проще. Они вообще не реагировали ни на какую критику, считая ниже своего достоинства объяснять слепому, чем зелёный отличается от солёного. Хотя и среди этих персонажей попадались творчески ранимые творцы, которые под напором критики сдавались и из секты Ятаквидения переходили в касту Непонятых поэтов. И это было их полным падением, так как через некоторое время они осознавали, что становились никому не интересными. Разве что, за исключением других Непонятых. Однако вся трагедия и фарс одновременно, заключались в том, что для одного Непонятого, другой Непонятый, оставался таким же непонятым. И оставалось им только одно - угрюмыми отшельниками уходить в пустынь реала, периодически возвращаясь в Сетературу с новыми никому не понятными откровениями и, отхватив свежую порцию непонятости, гневно отрясать прах со своих строк и вновь исчезать на неопределённый период.

И вот наступил момент, когда Недопонятому стало казаться, что избежав всех ловушек и преодолев все препятствия на этом пути, он смог наконец найти свою экологическую нишу и понять свою роль, как сетевого поэта.
В этот самый момент коварство противника нашло лазейку и предъявило ему новую претензию, к которой он не был готов.

Часть Вторая.

Когда армия противника не может справиться с поставленной перед ней задачей, в виду отсутствия необходимых стратегических и тактических навыков, она прибегает к помощи иностранных наёмных военспецов.
К роли военспецов были привлечены критики. Это были особые критики. Сами они ничего не писали. Во всяком случае Недопонятый, на вверенном ему судьбой сайте, никаких произведений под соответствующими фамилиями и псевдонимами не обнаружил. Зато эти критики очень хорошо умели читать. И что самое страшное - они очень хорошо умели читать каждого, отдельно взятого автора. От корки до корки. Не взирая на время суток, погодные условия и скоротечность собственного бытия. Масштабы их не пугали. Полтораста+ текстов Недопонятого были тщательно изучены на предмет и отсутствие оного. Вердикт был вынесен довольно неожиданный. В упрёк Недопонятому было поставлено то, что в своих произведениях он постоянно эксплуатирует одни и те же образы и сравнения.
В философских стихах, через один фигурировали то театр, то цирк. В любовной лирике эксплуатировался брутальный образ кобелирующего мачо (А сам- то небось и жене ни разу не изменял, ага...). В гражданской лирике, Недопонятый был однозначно признан злобно хихикающим интеллигентишкой, не имеющим своей позиции и плюющим ядом во все стороны одновременно.

Нелюбовь к пейзажной, сельской и городской лирике вызывала сомнение в нормальности его психического состояния. Феерическое (как ему самому казалось) чувство юмора, трактовалось как гнилой нежизнеутверждающий сарказм клятого мизантропа, эгоиста и нарцисса, в одном флаконе.
Ну это так... в довесок.

В итоге он был обозначен как автор с небольшим словарным запасом, узким кругозором, не умеющий разнообразить свой лексикон, да к тому же обладающий скудной поэтической фантазией, на что прямо указывали, эксплуатируемые им, одни и те же образы и темы.

Это было очень серьёзное обвинение. От него, до обвинения в графомании, Недопонятого отделял один шаг. Самое жуткое было в том, что он не знал какой и какой длины.

На сайте повисло напряжённое молчание.

Кукушки, петухи и лайки находились в тревожном предчувствии потери потенциального члена их зоопарка. Графоманы, в радостном предвкушении пополнения собственных рядов. Серьёзные авторы, в тягостном раздумье - а вдруг на сайте хоронят потенциально серьёзного автора? А таких у нас раз-два и обчёлся... И если так дальше пойдёт, то и нас, в скором времени, залаят, закукарекуют, закукуют и заграфоманят по самое не хочу!

Разрядил ситуацию мудрый филин из известного анекдота, предложивший дрожавшим мышам, превратиться в ёжиков, а Недопонятому поучаствовать в стихотворных конкурсах на сайте. Из каких соображений исходил этот мудрый филин-аноним, мог знать только он. Но Недопонятому, как говорится, было не до жиру.

А вот тема очередного подвернувшегося конкурса, как раз была очень даже жирной. Стихи о поэзии. Развернуться было где.

Конкурс был анонимный. По заверениям устроителей конкурса, в лице администрации сайта, анонимность обеспечивалась самим "движком" сайта и, в соответствии с этим, гарантировалась в качестве стопицотпроцентной. Недопонятый принял это как данное, поверив сразу и навсегда.
Это потом он узнал, что на каждый хитрый закон имеются не менее сообразительные нарушители этого самого закона. Все тонкости договорняков в личных переписках на сайте (а в среде конспирологов сайта, даже в личных почтовых ящиках за пределами сайта), все предварительные облайкивания и натужные хвалебные рецензии стихов потенциальных участников друг у друга незадолго до конкурса, прекращение активного прессинга касты графоманов, как потенциальных голосовальщиков, привлечение для голосования, так называемых читателей и авторов-пустышек, активно регистрирующихся на сайте за декаду-другую до начала конкурса - всё это проходило мимо его неопытного взора. Да и не до этого было. Недопонятый полностью погрузился в сочинение конкурсного произведения.
Погрузился настолько глубоко и высоко, что даже не заметил развернувшуюся на сайте дискуссию о необходимости присутствия, либо отсутствия на конкурсе, жюри.

Животный мир был против жюри категорически. Серьёзные поэты настаивали на необходимости его необходимости. Графоманам было откровенно наплевать. Но они об этом скромно помалкивали, предпочитая не вступать в дискуссии, а оживлять в памяти и архивах переписки, фамилии и псевдонимы своих ярых противников и поклонников, в надежде отыграться, в ходе конкурса, на первых и милостиво подарить свои голоса вторым.
В итоге администрацией было принято волевое решение - жюри на конкурсе быть!
Жюри было подобрано со вкусом и в соответствии с серьёзностью соответствующей задачи.

Особенно тщательно выбирался Председатель. Оно и понятно. На его мнение в ходе конкурса, в определённой мере и в определённых ситуациях, так или иначе, воленс ноленс,****
ориентировался каждый член жюри.
В итоге, Председателем был выбран самый старый и жилистый старожил сайта, размещавший свои стихи под таким странным псевдонимом и страдающий таким разнообразным подходам к своим творениям, что никто из старожилов, а тем более, середнячков и новичков сайта, так и не смогли догадаться, мужчина это или женщина. Ни в одном комментарии, свою гендерную принадлежность,он аккуратно не обозначил. А это ещё надо ой, как уметь. Пройдя суровый сайтовый путь от, почти графомана, до серьёзного поэта, искушаясь и искушая других, чем только можно из вышеописанного выше, на определённом этапе он просто абстрагировался от
всевозможных разборок и полностью сосредоточился на своём творчестве, помня только о двух необходимых вещах: благодарно благодарить за конструктивную критику и не реагировать на не конструктивную. Благо отличать одну от другой, он уже давно и безнадёжно научился.

Второй член жюри представлял собой специалиста по поэтическому наследию. При упоминании его псевдонима, начинали дрожать мелкой дрожью эпигоны и стилизаторы всех мастей. Пародисты и подражатели, наоборот, расправляли плечи и радостно ухмылялись.
Специалист мог сходу уловить и определить под какой поэтический век и какого конкретного известного поэта пытается "закосить" конкурсант. Самым неприятным было то, что специалист по поэзии был, так сказать, человеком настроения. В зависимости от сиюминутного настроения, он мог объявить автора злостным эпигоном, а мог и грамотным подражателем. В жюри он представлял собой пресловутый "человеческий фактор" возведённый в энную степень.

Третий член жюри был профессиональным филологом. Этот человеком настроения не был. Этот был " автоматом к ружью приставленным",***** безошибочным и бескомпромиссным датчиком слежения, обнаружения и сиреной оповещения. Неподкупным в своей ненависти к безграмотным авторам, вне зависимости от их сетевого стажа и всех мыслимых и немыслимых поэтических регалий.
Однако, все его едкие замечания по поводу целых стад к-а-ров, пасущихся в дебрях лишних и на пустошах пропущенных запятых, решающей роли в общей оценке произведений не играли, что давало ему лишний повод громить сетевых "филипков" с чистой совестью и удвоенной яростью.

Четвёртый член жюри играл благодарную роль "адвоката дьявола". Его задачей было находить что-нибудь обнадёживающее, даже в самом безнадёжном стишке. Роль его в жюри была достаточно важной - отводить от его состава упрёки в оголтелой предвзятости по отношению к отдельным конкурсантам. Или ко всем вместе.
У этого члена жюри, для каждого конкурсанта находилась утешающе - ободряющая реплика. Его любили все. Графоманы особенно.

Пятый член жюри являл собой односложную фигуру. Его роль сводилась к кратким комментариям: понравилось, хороший (стих/стихо). Если стих был не хорошим и не нравился, данный член жюри вообще его не комментировал.
С первого взгляда, неискушённому автору - сетевику он мог показаться абсолютно бесполезным членом команды. Но сами члены жюри думали иначе. Они то знали, что подавляющее число комментаторов на сайте ограничивает свои комментарии именно такими рамками. Следовательно, этот член жюри представлял немалую часть электората.

Последним членом жюри, периодически выбирали какого-нибудь новичка. Он был самым свободным в своих суждениях и мог нести всякую хрень. Ему было дозволено всё, ибо он был тем самым козлом отпущения, вызывающим на себя активный негатив авторов самых топорных и несуразных стихов. Опытными членами жюри уже давно был отмечен тот факт, что плохие стихи наиболее яростно и последовательно критиковались именно новичками. Этот феномен был принят как данность и особенным исследованиям не подвергался, хотя кое-какие догадки на этот счёт у старожилов имелись. Одна из них представляла собой гипотезу о том, что являясь новичком на сайте, такой новичок, на других поэтических сайтах новичком давно уже не был, меняя псевдонимы как перчатки на каждом очередном ресурсе.

По правилам конкурса, члены жюри могли оставлять свои комментарии под стихами, прямо во время его проведения, а конкурсанты своевременно реагировать на их замечания и править тексты в соответствии с ними. Или реагировать и драться за каждый образ, кажущуюся логическую неувязку в сюжете, чуднОе слово и авторский сбой в ударении. Или вообще не реагировать. Но последнее для жюри было обидно, а для конкурсанта - чревато.
К комментированию стихов, в ходе конкурса, так же были милостиво допущены все посетители сайта.

Одновременно с жюри, к голосованию, так же были допущены все авторы и читатели сайта. Правда голосовали они отдельно, в рамках номинации "приз зрительских симпатий". Однако часть фрондирующих авторов гордо заявляла, что этот приз для них намного ценнее, чем полученный от жюри. Что не мешало им яростно бороться и за основные места на конкурсе.

Часть третья.

Впрочем, оставим всю эту пред конкурсную кухню вариться в собственном соку и вспомним о Недопонятом.

Цельную неделю томился он в тягостном недоумении в отношении своего произведения. Основной проблемой являлся тот факт, что ранее он конкурсных стихов не писал, а следовательно не умел вызывать в себе вдохновение в сжатые сроки и в отношении конкретно поставленной задачи.
Но это было ещё пол беды.
Не вдохновенное стихотворение требовало обдумывание собственного сюжета перед, непосредственно, написанием оного. От сюжета требовалось две вещи: он должен был быть нетривиальным и удачно зарифмованным.

С нетривиальностью было совсем плохо. Проще говоря, на весах качалось два сюжетных каркаса: поэзия, это благословение/ проклятие рода человеческого.
Первый вариант был отметён сразу. Недопонятый быстро сообразил, что на поле этого сюжета потопчется такое стадо слонов, что рядом с ними не ущипнёшь и единой травинки.
Второй вариант был не таким изжёваным, но требовал от Недопонятого довольно сильного напряжения совести, так как проклятием, поэзию он искренне не считал. Очевидно по молодости и неопытности пребывания в оной.
Довольно быстро Недопонятый сообразил, что можно сделать ход конём и писать не о поэзии, как таковой, а о поэтах, как таковых. Однако и в данном направлении нетривиальностью не пахло. "Что есть поэт"? - ответ на этот вопрос ни одного серьёзного поэта уже давно и гарантированно не интересовал. "Что есть графоман"? - в ответ на этот вопрос были написаны уже целые исследования. В том числе и в стихах.
Сопливые манифесты- исповеди по принципу " да, блин - я ещё не поэт, я только учусь!", или "я вовсе не поэт, но, сцуко, буду поэтить всем назло!" Недопонятый, в своём сознании, уже перерос и писать конкурсное стихотворение в таком ключе, ему было откровенно не интересно.
В ходе долгих тупиковых размышлений, в один прекрасный момент (в районе четырёх часов утра, очередных предконкурсных суток, которых оставалось всё меньше), в голове Недопонятого щёлкнул какой-то рычажок, а может быть что-то перемкнуло (позже он склонялся именно к этой версии) и проклятая врождённая интеллигентность сыграла с ним злую шутку.

Как известно, у русской интеллигенции, шизофреничной по своей сути, в ходу, одновременно имеют место быть две великие миссии. Тёмная - всё критиковать и изничтожать и светлая - толерантно спаривать чёрную розу с белой жабой. А попросту говоря, пытаться примирить непримиримое по сути.
Недопонятый тяготел к светлой стороне существования и хотя был хорошо знаком с творчеством Маяковского в целом и с его " Мистерия-Буфф" в частности, судьба интеллигентного персонажа этой пьесы, очевидно, ничему его не научила.
Короче говоря, в своём конкурсном творении, он решил поведать поэтической среде о том, что в ней самой найдётся место и поэтическим гениям, и мастерам, и, даже, графоманам. Все в поэзии нужны, все в поэзии важны. Каждый на своём месте, как винтик механизма без которого этот механизм просто бесполезный кусок материи.

Описывать процесс написания и демонстрировать содержание конкурсного стиха в этом скорбном повествовании, нет никакого смысла.
Стих вышел довольно длинным, более-менее читабельным и относительно лёгкими и непринуждённым, с точки зрения автора.
Эх, знать бы ещё автору (как и многим, и многим авторам до него, во время него и через века опосля), что его, автора, точка зрения, других авторов, а так же читателей и критиков, абсолютно не впечатляет. Право на неё он конечно имеет, но только это единственное право. И только до тех пор, пока его точка зрения не становится достоянием пишуще-читающе-критикующей среды. После этого для автора существуют только обременительные обязанности: встать по стойке " смирно", но с низко опущенной головой и внимать, внимать, внимать, периодически (строго по команде!) поясняя, разъясняя, уточняя... а по сути оправдываясь перед бесчисленным количеством, безликих прокуроров и судей.
А в качестве прокуроров и судей выступили абсолютно все категории пишущей братии, упомянутые в этом стихе.

Поэты разобиделись в связи с мнением Недопонятого о необходимости присутствия в поэзии графоманов.
Нет, об этой необходимости большинство из них смутно догадывалось, а некоторое, наиболее опытные, даже твёрдо знали. Но позвольте, разве же может приличный поэт воспевать земляного червя только потому, что благодаря этому червю почва становится почвой! Моветон, мать его итить!
Графоманы обиделись на то, что в отношении них была продемонстрирована неприглядная очевидность - они земляные черви. Впрочем, самые опытные из них быстро опомнились и свои обиды, в комментариях к его стиху, оперативно подтёрли. Ну блин, как же они могли забыть, что вот вплоть до этого стишка, не признавали своё графоманство во время самых страшных пыток своих жалких стишков! И так спалиться!
Гении и Мастера обиделись на то, что Недопонятый разделил их на этих самых Гениев и Мастеров. И если обиду Мастеров ещё можно было понять, то обиды Гениев выглядели, мягко говоря, совсем детскими. Ну право слово, если ты уже, блин, Гений, ну нахрена тебе ещё, быть Мастером! Чего тебе ещё, сцуко не хватает!
Но самое обидно, обиделись критики. На то, что они критикуют! На то, что они критикуют, Карл! Как-будто до этого они с упоением фонтанировали собственной поэзией Белинского " а-ля Александр Сергеевич" и прозой " а-ля Николай Васильевич". Впрочем их не очевидные обиды, кое-кому, были очень даже очевидны. Сообщество критиков на сайте, за период долгого нахождения на оном, так притёрлась к пишущей братии, так сплелась с ней в симбиозе спрута и ..., что многие из них, тайком сами пописывали стихи, размещая их на других сайтах и под другими псевдонимами.
Ну и, разумеется, обиделась и лайкющая фауна сайта. Её богатый духовный мир, в коем нередко находили свою экологическую нишу и графоманы, и поэты, и Мастера, и даже Гении - в стихе Недопонятого вообще упомянут не был. А зря. Не человеком единым жива мать-земля сетературная...

В итоге, на конкурсе, стих Недопонятого был проигнорирован симпатией зрителей и, по приговору суда, оказался в самом низу турнирной таблицы. Вполне предсказуемо.

А сам Недопонятый, собственно стал Недопонятым.
И с того самого, злосчастного конкурса, как-бы и о чём-бы не писал он свои стихи, их либо обходили молчанием, либо комментарии оканчивались тем, с чего, собственно, начинались в самом начале его сетературной карьеры - "неплохой стихо, но мне чего-то не хватило", " интересный стих, но написан небрежно", " хороший сюжет, но стих исполнен плохо, всё надо переделать". И на все отчаянные попытки реабилитироваться и восстановить обратную связь с этими, ставшими отчаянно редкими, комментариями, следовала одна и та же беспощадная реакция -"Что Вы от меня хотите? Я выказал свою позицию. Не нравится - можете на мои комментарии не отвечать!".

И круг замкнулся. И уже не разомкнуть.
Не расцепить сцепившиеся руки.
И бесполезны поэтические муки,
Когда твердят вокруг: Он пишет как-нибудь!
А как писать, подскажет может кто - в пустыне вопиет поэт отчаянно.
В ответ густое, плотное молчание
И приговор: всё вроде...но не то...

* неполная и не точная историческая цитата-лозунг, а так же, из эпизода к/ф "Адъютант Его Превосходительства" (СССР).

** Собственно песни БГ - "Электрический пёс" и "Партизаны полной луны". Первая, очень конкретная. Вторая, на протяжении многих лет, для определённого количества слушателей, была очень загадочная. Пока БГ не поднатужился и, в одном из интервью, не попытался вспомнить про что она собственно...

*** Аркадий и Борис Стругацкие "Город".

**** волей-неволей, поневоле (лат.)

***** " Солдат, есть автомат к ружью приставленный". Крылатая фраза. Авторство приписывается Фридриху Великому, королю Пруссии.
Проза без рубрики | Просмотров: 1291 | Автор: Метаморф | Дата: 02/07/23 00:41 | Комментариев: 17

На ристалище листов, на ристалище
Не хватает бранных слов, битва та ещё.
Под обломками мечей, лат ошмётками,
Проступают всё ясней, рифмы чёткие.
А нечёткие, в пыли кровью харкают.
Их тела видны вдали, за помарками.

В поединках, в групповых - всё по взрослому.
По крови шагает стих, аки посуху.
Чудеса творит для сих малых, избранных,
И попутно гасит в них искры диспута.
Если кто и возразит старым правилам,
Быстро стих его сразит и поправит всё.

На ристалище листов, на ристалище,
Умереть любой готов, вера та ещё.
И сражённые слова, рифмы павшие,
Помещаются едва в ямы страшные.
И гниют в черновиках кметы многие.
Не увидят их в стихах судьи строгие.
Поэзия без рубрики | Просмотров: 403 | Автор: Метаморф | Дата: 01/07/23 01:53 | Комментариев: 2

Хочу поделиться своим скромным опытом наблюдения за мнением, в ряде комментариев (к своим и не своим стихам) на нескольких поэтических сайтах - на вышеуказанную тему.

В ходе прочтения, можно заметить, что некоторые пункты подпадают под определение не "о чём", а, скорее "как".
Однако, поскольку это "как" не будет касаться техники стихосложения, а скорее подачи сюжета, по умолчанию прилеплю его к "о чём".

1. Розни.

С рознями всё более-менее понятно. Все виды розней скрупулёзно и не очень ( иногда с пометкой " и т.д.") прописаны в правилах любого, уважающего себя и действующее законодательство, сетевого литературного ресурса. Останавливаться на их подробном рассмотрении нет смысла. На это существуют админы и модеры. А так же ДНД в лице бдительных авторов и читателей.

2. Фобии.

С фобиями всё немного сложнее.
Во-первых фобия может попасть под определение розни ( антисемитизм - юдофобия). Спорить о принципиальном, или не очень сходстве ( различии) этих терминов, откровенно бесполезно. Традиционно, они рассматриваются как явление одного порядка. Тоже, например, и с русофобией, которая, даже при отсутствии термина "антирусизм", определённо подпадает под понятие розни.

Гомофобия. А вот тут традиция как раз играет в обратном направлении. Гомофобные стихи запрету не подлежат. Как откровенно враждебные, так и добродушно - ироничные.
Впрочем и обратная пропаганда (как правило не агрессивная, а потому не могущая быть чётко обозначенной как, именно пропаганда), так же не подвергается остракизму. Государство поставило тему на паузу (пока) и администрации сайтов безмолвствуют.

3. Суицид.

Нельзя писать стихи о суициде.
Особенно от первого лица. Даже если это не пропаганда и не стремление автора поведать аудитории о таковом желании имеющимся/ имевшемся у него лично. Более того, если под "Я" подразумевается всего лишь абстрактный ЛГ, выражающий такое желание в связи с сюжетной линией - всё равно нельзя.
Ещё более того, даже если в стихах имеется намёк, или прямая отсылка к историческому персонажу, окончившему свой жизненный путь таким образом, тоже нельзя.
Аргумент - не накаркай- ка ты себе автор...

4. Эротография и Порноротика.

Нельзя писать об отношении полов в крайней стадии этих отношений. Даже если без ненормативной лексики и подробных смакований Кама- сутры.
В основном противники - это женщины. Эстетки в летальной стадии. Ярые адепты блягородства ( если про - бля, то благородно - никак иначе!). Что характерно - фанаты противоположной точки зрения, те же женщины.
Мужчины, как правило, нейтральны. Читают, смакуют, стебутся и только ...

5. Исторические события.

Нельзя интерпретировать исторические события - особенно родные до боли. Выносить своё оценочное суждение о них.
Ты там был? Ты всё видел своими глазами? Тебе дедушка рассказывал? Нет? Тогда нефиг умничать.
Со стопроцентной долей вероятности такой комментарий получишь от лица, имеющего отличный от твоего, взгляд на исторические события.
Некоторые исторические события уже попали под запрет. Например, интерпретация причин и хода ВОВ.
Но остались и те, которые под запрет не попали, и являются маркером для разведения качественного срача в комментах.
Вот некоторые из них:

-Сталин,

-ГУЛАГ,

-Гражданская война,

-Великая Октябрьская,

-быдло и хамы во всех периодах многострадальной истории отечества, бьющие интеллигента с носка и, исключительно по очкам.

-опиум для народа вообще и костры инквизиции, в частности,

-все косяки Николая Кровавого.

-Иван Грозный,

-убийство Павла Первого,

- декабристы.

-куча различных голодоморов.

Тут, наверное, кое-кто сморщит носы и носики, но я делюсь только своими наблюдениями - мне, как правило, попадались критики не тех стихов, которые выставляли эти события в негативном ракурсе, а тех стихов, которые...ну не то чтобы их прям оправдывали, а просто пытались показать, что в истории не всё так просто очевидно и не всё так очевидно просто.
Правда, в последние пару-тройку лет, "патриоты" слегка опомнились и начинают учиться критиковать стихи "либералов". Вобщем в комментах всё веселее и веселее.

6. Откровение Капитана Очевидность.

Эти стихи не воспринимают, как правило, опытные авторы, получившие очередное воинское звание в сражениях за высокий слог. Что они творили "до того", уже давно и напрочь забыто.
Молодые лейтенантики умильно лайкают. Капитаны лайкают исключительно из соображений корпоративной этики.
Особенно доставляют такие стихи не в контексте "что такое хорошо и что такое плохо", а в контексте " надо делать так, а так не надо"

7. Гуру-стихи.

Те же капитаны Очевидности, застрявшие на слишком трепетном восприятии своей миссии в стихотворчестве.
К контексту "надо делать так, а так не надо", добавляется армейский принцип "делай как я". Поскольку авторитет "как я" для читателя и остальных капитанов не авторитет, на помощь призываются (в зависимости от предпочтения автора): Создатель, Космос с большой буквы К, некие Высшие силы, мудрецы - философы и т.д.

8. Нарцистические.

Если бы только откровенное самолюбование!
К таким могут причислить любой пафос, на любую тему, где промелькнёт авторское "я". Особенно, если стих от первого лица, или написан от имени "ты".
Тут важно не перепутать такого автора с автором гуру-стиха.
В отличие от второго, встряхивая тельняшкой своего стиха, автор не указывает прямо, какого цвета на ней полоски. Тем более не призывает к соответствующим поступкам в связи с... Всё это оставляется как "информация к размышлению" для читателя.
Нарциссизм, по мнению критиков, проявляется в излишне экспрессивном написании, а так же в том, что в качестве первого лица, или " ты" выступает сам автор, таким образом маскируя за нейтральным текстом попытку "поучить жизни" читателя.

9. Депрессивные стихи.

Своё "нельзя" в адрес авторов подобных стихов, выказывают жизнерадостные поэты, заливающие сайты потоками, благоухающей цветочными ароматами, розовой слюны. Мне чаще попадались особи женского пола, хотя встречались такие, током ударенные оптимисты, и среди мужской части авторов.
Ну это понятно. Всё что не вписывается в их вымученую солнечную картину бытия, вызывает досадное раздражение.
Поначалу такого автора дружно и методично жалеют. Настойчиво советуют бросить пить, употреблять, вести беспорядочные поиски своей второй половинки и сконцентрироваться на... (тут может быть куча полезно-бесполезных советов).
Периодически могут справляться насколько близок автор к попытке суицида. Особенно радостно наблюдать комментарии автора, который о такой попытке вообще не задумывается, а написание стихов "на тему", для него как раз арт-терапия от депрессии. Но попробуй им что-то докажи. В итоге, через некоторое время можно прочитать стих о том, как автор с острой бритвой в руках стоит на крыше девятиэтажки, элегантно поправляя на шее тщательно намыленную верёвку. Как говорится: просили - получите! А ведь можно было просто похвалить автора за хороший настроенческий стих, или обсудить недостатки в технике стихосложения...

10. Про мать её.

Нельзяшки делятся на несколько категорий:

- нельзя в принципе.

- нельзя в стихах не эротопорнографического жанра.

- нельзя вставлять в стихи о возвышенном.

- нельзя через чур много.

Что касается последнего "нельзя", тут всё сложно, так как "много", понятие многорастяжимое и растягивает его кто как хочет. Так же и сжимает.

11. От первого лица.

Нет, конечно от первого лица писать можно. Кто тебе, хорошему, запретит. Но если пишешь - думай как и о чём. Всех собак и кошек повесят на тебя. Это ты так думаешь и так поступаешь. Не Сашка с Наташкой за которыми ты подглядывал в бинокль со своего балкона, не злобный сосед-пьяница, не далёкий заморский диктатор, или группа таковых, не гопник из ближайшей подворотни, а именно ты!
Наивность читателей ещё понятна. Наивность коллег по перу заставляет находится в тягостном недоумении: либо откровенно троллят, либо ...о ужос, они и есть герои всех кошмарных сюжетов их собственных стихов! Но я то знаю, что я не такой! Был бы я такой, уже получил бы по совокупности 100/500 лет в одиночной камере и девять кругов ада одновременно, после отсидки!
Думаешь, сомневаешься, перебираешь варианты. Ближе к полуночи рождаются первые, принципиально новые строки:
"В некотором царстве, в некотором государстве, жил-был..."
Проза без рубрики | Просмотров: 1121 | Автор: Метаморф | Дата: 28/06/23 21:40 | Комментариев: 13

Очередное полнолуние.
Все двери наглухо. Охота.
И человек в своём безумии
Опять загнал меня в болота.

Похолодало поздней осенью
И с севера ветра подули.
А в унисон им, ночью поздней,
Свистят серебряные пули.

От дрожи рук сплошные промахи,
Но чую - цепь людей всё ближе.
И факелов горящих всполохи
Как огоньки в болотной жиже.

От суеты и страха мечутся
И пахнет этот страх азартом.
Жестока стая человечья ты
Перед звериными глазами.

Рождённый волком, им останется
И больше говорить тут не о чем.
Но это люди, с них же станется
Обвить нас шкурой человеческой.

Придумать сказку для забавы им -
Найти ночное развлечение.
Есть дичь для них и это главное,
Ещё главнее ощущения.

Ну чтож, я остроты прибавлю вам,
Коль вы так сильно попросили.
И для своей уже забавы я
Вас скопом заведу в трясину.

Потом злорадствовать не стану,
Забуду старые обиды...

И шкуру заменив сутаной
Служу по мёртвым панихиды.
Мистическая поэзия | Просмотров: 338 | Автор: Метаморф | Дата: 17/06/23 15:24 | Комментариев: 8

Как обычно, спозаранку,
Кровью окропив снежок,
Недобитые подранки
Собираются в кружок.

И зализывая раны,
Нанесённые вчера,
Вынимают из карманов
По кусочку серебра.

Ночью дикая охота,
Ночью полная луна.
Днём у них одна забота -
Заплатить за всё сполна.

И от страха подвывая,
Помня - будет Страшный суд,
В храм идут покорной стаей,
Серебро своё несут.

И земные бьют поклоны,
Отдавая серебро
На оклад большой иконы,
Чтоб и дальше им везло.

Им ли знать закон природы
И её круговорот -
Из чего священник добрый
Для охоты пули льёт.

Так проходит год за годом.
С тёмной ночи до утра
Не кончается охота
И запасы серебра.

Визг азарта, крики, стоны,
Отпеваний суета,
Неодетая икона...
И святая простота.
Мистическая поэзия | Просмотров: 361 | Автор: Метаморф | Дата: 17/06/23 14:16 | Комментариев: 4

Давно с Небес без блата, вето
Сюжеты раздают про "это".
Про "то" сюжеты - скорбный труд,
В глубинах ада их куют.

Непостоянные поэты
Про "это" пишут и про "это"
Совсем не помышляя, что
Придётся написать про "то".

А "то" их взяло на заметку,
Как и до них других, нередко.
"Одних уж нет, а те далече"
И тем кто есть, сейчас не легче.

На свято место "вместо" встав,
Забыли выучить устав.
Но "то" придёт нежданным словом
И счёт предъявит безусловно.

И в каждый дом войдёт неспешно,
Где кто-то в чем-то делом грешен.
Изучит их талант до дна,
Не дав поблажек нихрена.

Ох, как про "то" писать обидно,
Особо умным - даже стыдно.
Ведь из великих же никто
Не помышлял писать про "то"?

А если даже и писали,
То мы осудим их едва ли.
И каждый подведёт итог
Пиша про "это", встречей с "то".

Как ненавистны станут ночи,
Когда про "то" писать не хочешь,
Отринув "это", "это", "это".
Кричишь: "Карету мне, карету!"

Кареты нет. Есть шапито
В котором ты и это "то".
И это "то" непобедимо,
О нём писать необходимо.

Глаза полны горячей влаги.
Сползают строчки по бумаге
И от стыда горят листы
Которым "то" сосватал ты.

В высоком звании поэта
Так хорошо писать про "это".
Но нужно встать перед чертой,
Перешагнуть, сказать про "то".

И дав руке своей свободу,
Рождает этого урода
Поэт, уставший от борьбы -
Безмолвный раб своей судьбы.
Белиберда | Просмотров: 229 | Автор: Метаморф | Дата: 16/06/23 23:36 | Комментариев: 2

Подъезд шипит: сосед твой Гриша
Кобель, алкаш и наркоман!
Но я то знаю, Гриша пишет
Военно - половой роман.

Война полов - сюжет не новый,
Но если автор не "внутри"
Сюжета, то роман хреновый
Напишет, что ни говори.

И потому в его квартире
С утра до ночи чехарда.
И Гриша жизнь свою транжирит
На жриц древнейшего труда.

Смакуя способы и позы,
Напитки, травки, порошки,
Он создаёт шедевр прозы,
Читая бабочкам стишки.

А после, истощив карманы
И вопиющий организм,
Героя своего романа
В другую помещает жизнь.

В ней столько сложных отношений,
Любовных линий и разлук,
Что не найти для них решений,
Когда и кто захочет вдруг.

Там в паутине целомудрий
И нецелованых девиц,
Скрывающих под слоем пудры
Грядущий облик светских львиц,

Кипят Шекспировские страсти,
В умах прелестных недотрог.
И вожделенным женским счастьем
Пронизаны дорожки строк.

И он, средь этой камарильи -
Застенчив, робок, но при том
До ужаса любвеобилен,
Не зная выбор свой на ком,

Остановить и сделать выбор,
Такой, чтоб раз и навсегда -
Всё ставит пробы без ошибок
На жриц древнейшего труда.

Черновики его листая,
Нередко, десять раз на дню,
Ему частенько замечаю:
Сосед - хорош писать херню!

Пиши как есть, предельно честно
С натуры, жизненный роман
Про то, что всем вокруг известно:
Кобель, алкаш и наркоман.

Он обижается. При этом
Частенько ставит мне на вид,
Что хорошо мне быть поэтом
И никого не удивит,

Когда поэт что хочет пишет
И не дрожит его рука,
Срывая в трепетные вирши
Чужие судьбы с потолка.

Вот он, писать не может правду
Ни про себя, ни про других,
Не получив за то в награду
Одно презрение от них.

Поскольку люди дышат прозой,
А не руладами стишат,
То могут предъявить серьёзно,
А может даже - порешат.

И так привыкнув шифроваться,
Шифруя в тексте типажи,
Себя он тоже постарался
Из принца поместить в пажи.

А всех других, минуя стрессы
И почкам обещав покой,
Толпой определил в принцессы,
В роман любвеобильный свой.

И там "вступает" с ними в споры,
Их, друг на дружку натравив.
А сам глядит на них с укором -
Застенчив, робок, молчалив.

Их, сильным полом обозначив
В борьбе за слабого пажа,
Весь сильный пол мужской подначил,
Ухмылкой скрытой чуть дрожа.

Его роман полюбят бабы,
Я это чую позвонком.
И станет он не абы-кабы -
Известным автором. При том

Что всем известно из подъезда,
Про Гришин жизненный багаж,
С которым Гриша, скажем честно,
Совсем не выгодный типаж.

Когда вернусь в свою квартиру
И к опостылевшей жене,
Достав из под дивана лиру,
Нашарив истину на дне

Стакана с надоевший чаем -
Усядусь новый стих творить:
Как с проститутками скучаю,
Платя стихами до зари.
Поэзия без рубрики | Просмотров: 245 | Автор: Метаморф | Дата: 12/06/23 23:13 | Комментариев: 6

А кто не рифмовал "любовь" и "кровь" -
Пусть первым бросит камень.
Разошлись...

*******

Жизнь продолжается,
В тираж пока не вышел.
Печатать не хотят...

*******

Она была прекрасна.
Вечер тоже.
Оставил их наедине...
Иронические стихи | Просмотров: 742 | Автор: Метаморф | Дата: 02/06/23 21:56 | Комментариев: 19

Не строю иллюзий и планов не строю,
Ни дачу, ни дом, ни жену.
Вот если б вернуть времена " Домостроя",
Тогда бы, пожалуй рискнул.

Тогда бы воспрял и раздвинулись плечи.
И выпятив грудь колесом,
Я смог бы семью этим всем обеспечить
И пару любовниц, притом.

Но стимула нет и не будет подавно,
Когда в современном миру
Мужчина и женщина - всё равноправно
Друг другу дают и берут.

Хотя сохранился старинный обычай,
Им тычут мужчинам в лицо -
Когда не приносят желанной добычи,
Не пустят к себе на крыльцо.

А если крыльцо пополам разделили
И делят совместно кровать -
Лишат отношения прежних идиллий
И ласки не будут давать.

Бывает иначе - при равности этой
Мужчина встаёт на дыбы,
Сказав, что согласен готовить обеды,
Из, бабой добытой, еды.
И тут получает обратку, конечно,
И неравноправный намёк -
Что слабою быть, привилегия женщин
И должен пахать мужичок.

Но самое страшное, если согласны,
Принять современности нрав.
И каждый из них, там где прав, там обязан
И там где обязан, там прав.

Тогда между ними извечные споры,
Меж ними согласия нет,
Когда разговор состоится тяжёлый -
Как тратить семейный бюджет.

И как воспитать им, и сына, и дочку,
И тёщу, и даже свекровь.
Со страху сожмётся вселенная в точку,
Со страху расширится вновь,

Когда эти двое, на равных началах,
При, вобщем то, равных правах,
Права эти равно друг-другу качают
В упёртых своих головах.

Прошёл это всё и иллюзий не строю,
Не "строю" подруг и жену.
Пожалуй не надо назад к " Домострою",
Я лучше от них отдохну.

Мой век на любителей классики ропщет,
Но я не из тех мужиков.
Ещё бы со мной согласилась бы тёща
И мамой вернулась свекровь.
Иронические стихи | Просмотров: 300 | Автор: Метаморф | Дата: 29/05/23 16:54 | Комментариев: 6

Стремительно падают с неба обломки, осколки, обмылки былого.
На небе всё время субботник - Уборка и чистка ковра голубого.

А Землю не жалко. Огромная свалка всё примет в себя и в процессе
Проглотит, давясь и урча, переварит
В одном бесконечном прогрессе.

Чем больше, тем лучше, жирнее землица.
Сытнее на ней обитают
Довольные головы - морды и лица.
Стада, одиночки и стаи.

И связаны цепью едящих друг-друга,
Подобно рабам на галерах.
По кругу идут круговою порукой
Без совести, чести и веры.

А чем человек человечней чем прочий
Голодный, живой организм?
Такой же как все - беспорочно - порочный
И связан законами жизни.

Характер не верный - то в стаде, то в стае, то бродит один
бесконечно,
Жалея о том, что ещё не летает, не дышит в воде и не вечен.

Но с неба на землю швыряют не только обмылки, осколки, обломки.
Швыряют бывает, скрывая ухмылки, и ангелов падших, неловких.

Хромают они, синяки потирая,
Латая и раны, и крылья -
От стаи до стада, от стада до стаи
И сказками потчуют быль их.

Они говорят, что спустились как боги,
Огонь принесли и помаду.
И должен быть род человечий убогий
За то благодарным, и рад им.

Огонь согревает, помада прельщает и сроки мотать веселее.
Но как убивали - опять убивают,
Да только со смыслом и злее.

И людям не скучно, и бесы довольны. И те, и другие при деле.
А если найдутся средь них, добровольно -
Которые так не хотели,

Которые смотрят с надеждой на небо,
Уборщиков ждут белокрылых -
Тех сразу пометят, оставят без хлеба, начистив и лица, и рыла.

А с неба глядят - маловато зовущих,
Не видно критической массы.
И бесы, свободно лукавят всё пуще,
Всё злее дела и гримасы.

Уже не видать характерных отличий - где бес, где партнёр бесноватый.
И ангелы сверху - мудры и циничны,
И мусор роняют лопаты.
Философская поэзия | Просмотров: 902 | Автор: Метаморф | Дата: 29/05/23 16:47 | Комментариев: 7

Стих стих, в который раз, на середине.
Скукожился, поник, ушёл в себя.
Ох, этот автор, он решил - отныне
Без переделок в мир пускать нельзя.

Пол ночки неспеша терзает строчки,
Вымарывая смыслы и слова.
А раньше он творил без проволочек,
С азартом карандаш схватив едва.

В союзе с диктовавшей тексты Музой,
Беспрекословно подчиняясь ей,
Без размышлений и сомнений груза,
Один другого стих, рождал длинней.

В них было всё прекрасно откровенно.
И вольный дух, подмяв корявый слог,
Стих подчинял себе почти мгновенно
И веселился в нём как только мог.

Но опыт, подогретый в разных спорах
О том, как лучше надобно писать,
Его талант гнобил прямым укором
И повернул кораблик лёгкий вспять.

Теперь, под под спудом всяких разных мнений,
Теории навесив бремена,
Творил неспешно стихотворец - гений,
Терзая стих несчастный до поздна.

И стих, сопротивляясь этой пытке,
Являя стойкость в лапах палача,
Не падал духом, с каждою попыткой,
Катрен сбивая с хилого плеча.

Поэт поэтому и зол. Чадящий
Дым сигарет, как чёрный дым костра,
В котором стих горит, как настоящий,
Злой еретик из мрачного вчера.

Зачёркнутой удушливостью текста,
Хрипит в лицо: не отрекусь, Аминь!
Умру таким как есть - сырым и пресным
Среди надежд разрушенных, руин.

А инквизитор, сжав от злости зубы,
И в пальцах отупевший карандаш,
От веры в совершенство не отступит
Стяжая, славы гения, мираж.

А Муза, потерев довольно ручки
И плюнув в спину мастеру пера,
Спешит к очередному недоучке,
Чтоб с ним в стихах резвиться до утра.
Иронические стихи | Просмотров: 386 | Автор: Метаморф | Дата: 27/05/23 22:53 | Комментариев: 8

Как всегда как всегда
Запятые ерунда.
Главное чтоб точки
Разделяли строчки.

Да, они имеют место быть, как и любые этапы в "отношениях" абсолютно любого мужчины.
Проходят ли их все пишущие стихи авторы, примерно так, как проходил я? Не знаю. Однако подозреваю, что в общем и целом - да. Во всяком случае материал для сравнения я предоставлю, дальше решать тем, кто с ним ознакомится. Разумеется, последний этап будет чисто теоретическим, так как я до него ещё не дописался. Строить предположения могу только суммарно исходя из своих предположений, а так же опыта общения с авторами с относительно большим стажем поэтических упражнений и преклонного возраста.

Этап первый. Восхитительный.

Он всегда неожиданный. Ну почти всегда. Слабо представляю себе индивида, который, в один прекрасный день, пожелав доброго утра своему зеркалу, вдруг твёрдо и беспрекословно заявляет ему, что с сегодняшнего дня - он начинающий поэт.
Также трудно представить индивида, который приходит к такому решению путём долгих и трудных размышлений о смысле своего существования.
Итак, примем за данность, что желание писать стихи, собственно желанием не является. Это настигает/накрывает/ обрушивается на человека совершенно неожиданно, хотя и не всегда бесповоротно.

В самом начале у начинающего автора может возникнуть впечатление, что это явление может быть одномоментным. Как головокружение. Стоит только опереться рукой на ближайшую стену, немного постоять, подождать и всё пройдёт.
Может быть и так, а может быть и нет. В этот процесс вмешиваются некие силы, уже не человеческого порядка.
Назвать их Богом, дудящим в дудку или Музой - это уже дело вкуса. Признак вмешательства этих сил один - ты начинаешь писать против своей воли.
Вернее не совсем так. Первый шар может быть пробным.
Один-два недоразвитых стишка, назойливо жужжащих в голове. Два-три недоношенных уродца, вымученных на первый попавшийся под руку, образец бумажной продукции. Потом повисает в воздухе короткая пауза и....тут кем-то, где-то там кидаются кости.
Бросок не в твою пользу и... начинается процесс очаровывания будущего автора.

Тут надо решить для себя - с кем ты всё-таки имеешь дело.
Даже если ты признаёшь для себя существование Бога Абсолютного, Всеведущего и Вездесущего - решить, что диктующим является он - чревато по нескольким причинам. Углубляться в них не буду. Они известны и религиозным людям, и психиатрам - с разных точек зрения.
К получающим сигнал к старту из Космоса, отношусь скептически. Из космоса, в основном приходят магнитные бури, приливы с отливами и всякие вредные метерориты. Динозавры не дали бы соврать.
Проще решить, что ты имеешь дело с Музой. Опять же по нескольким причинам. Муза не Отец Небесный. С ней можно поспорить, её дары можно отвергнуть. На любом этапе. И спор и отвержение не предполагают особых проблем, ни в этой жизни, ни в следующей. Притча о зарытом таланте, в таком аспекте, не видится такой уж принципиальной.
Но с Музой тоже не всё просто. Муза - это такая Наина. Та самая, пушкинская. Ты у неё уже не первый и она уже далеко не молода. Очень не первый и очень далеко.
Перед тобой у неё два преимущества.

Первое - поэтическая ограниченность начинающего автора. Для каждого "неожиданно начинающего" писать стихи, в этот самый момент никаких авторитетов не существует. Ни в настоящем, ни в прошлом. Даже если он знаком с ними и их творчеством. Причина проста - для того, чтобы они были авторитетами, надо изначально хотеть идти по их пути. Но именно изначального, волевого желания, в данном случае нет. Это значит, что на первом этапе твой поэтический мирок - отдельная планета. Все авторитеты на одной планете, а ты на другой. Друг для друга вы недосягаемы. В контексте этого понимания, искушённой и уставшей от забав, циничной любовницей, она для тебя не является.
Поэтому включается её второе преимущество - возрастное переволощение - и она предстаёт перед автором невинной, но очень страстной девицей.
Второе преимущество для обольщения. Первое, для того, чтобы опыт помог ей терпеть неумелые и нетерпеливые ласки неопытного любовника.
Того самого, для которого количество свиданий важнее качества.

На данном этапе стихи пишутся 24/7 любой длины, любого содержания, в тех ритмах и размерах, которые возникают в голове и удерживаются прочнее других. Грамотность - постольку, поскольку автор ею владеет. Техника стихосложения...Собственно её нет. Тут уже всё зависит от приобретённого когда-то читательского опыта, чувства ритма и хоть какой-то способности рифмовать. Впрочем, последнее присуще почти любому человеку в рамках "хоть какой-то".
Это период - период абсолютно рабского подчинения своей первой любовнице. Одна владеет, довлеет и доминирует. Демонстрирует желание "больше и больше, не важно как". Вобщем целенаправленно истощает авторский организм, очевидно предвидя неизбежное наступление второго этапа.

Этап второй. Прогулочный.

Для перехода на второй этап необходимо лишь одно действие со стороны автора - перестать быть для себя единственным читателем.
Совершить такой переход в реальном мире удаётся не каждому. Маловероятно, что множество начинающих авторов имеет в своём окружении любителей поэзии, а паче того, пишущих стихи, а ещё паче того, хоть каким-то боком условно признанных авторов.
Поэтому, в наше время, виртуал - наше поэтическое всё.

У поэтических сайтов есть свои плюсы и минусы.
Плюсы - в том, что начинающий автор единовременно попадает в среду поэтов, читателей и критиков. Правда, третьи почти всегда состоят из первых и вторых. По преимуществу из первых.
Во всяком случае, случается одномоментное знакомство с коллегами- производителями, потребителями и оценщиками качества поэтического товара начинающего поэта.

С плюсами всё. Дальше сплошные минусы.
Сложно разобраться чей товар качественный, а чей нет. Особенно не имея солидного опыта читателя "до того как..."
Чем определяется качество на сайтах вообще не понятно. Количеством положительных отзывов? Резюме автора с указанием ряда побед на разных конкурсах? Его послужным списком поэтических заслуг в реале?
Базы для сравнения пока нет. Собственное творчество другими ещё не взвешенно, не измеренно и не признано...вообще никак.
Разумеется, какое-никакое самокритичное отношение к своим творениям изначально имеется. Как правило, первоначальный заход на сайт с условно "самых сильных" своих стихов.
Они и могут стать материалом для сравнения. Что опять же опасно. Количество стихов других авторов, расцененное в качестве более слабых, если оно набирает критическую массу, может создать у новичка неверное представление о своём собственном творчестве.
Впрочем это не надолго, ибо сообщество на сайте очень скоро выключит в себе коллективного, снисходительного " среднетемпературногопопалате" кукушко-петуха и включит индивидуальных критиков.

Это очень ответственный момент в сетературной жизни автора - как можно быстрее разобраться в сортах критиков и критики. Если этого не сделать и не отделить пшеницу от плевел, а их вместе, от конопли - дальнейшее присутствие автора на сайте будет, мягко говоря, сплошным дискомфортом.
Условно критиков можно разделить на следующие категории (условно потому, что эти категории могут совмещаться в одном и том же критике, в разных количествах):
Критики содержания, критики грамотности, критики стихосложения, критики обиженные на критику автора, критики - тролли, критики - новаторы и неопытные критики.
Отдельно остановиться, имеет смысл на последних четырёх категориях.

Критики обиженные на критику, в силу своей опытности могут оказаться и полезными. Однако частота их критики столь назойлива и подаётся столь обидными словами и их сочетаниями, что в скором времени может быть сочтена автором неконструктивной, не столько исходя из её содержания, сколько из намерений критикующего. Это, обычно, слегка нервирует и мешает воспринимать конструктивную критику от других, не имеющих к автору претензий, лиц. Пусть не надолго, но мешает. Иногда чревата и кратковременным негативом в сторону этих лиц, что не добавляет нормальной атмосферы на сайте.
То же и критики-тролли, только без вышеуказанной причины. Просто ради спорта. Положительным моментом, в данном случае, служит то, что они могут вовремя остановиться и сказать что "просто пошутили, давай дальше будем дружить". Хотя бывают исключения - несогласие тролля с позицией автора по, разного рода, жизненно важным вопросам (в стихах или комментариях). В этом случае, окончательно критик-тролль от автора скорее всего не отстанет пока один из них не покинет сайт.
Критики-новаторы явление редкое. Это представители т.н. "новой поэзии" изобличающие стилизаторов и подражателей прошедших "поэтических веков". То что они сами косят под Хлебникова и Маяковского, их не смущает. Свои периодические закосы умело камуфлируют под кучей рэпчика.
Неопытные критики - такие же начинающие авторы. Это интересный психотип. Есть такие люди, которые бьют первыми, потому что им страшно. Получая критические замечания в адрес своих стихов и не отвечая этим же в адрес чужих, очевидно чувствуют себя неполноценными, как авторы. Эдакими лохами.

Выключив коллективного кукушко-петуха, сайт может включить и индивидуальных. Может и включает по полной.
Бороться с ними легче, но дольше. Среди них могут быть и сильные авторы, чрезмерно увлечённые своими рейтингами и количеством положительных лайко-отзывов. В таком случае, из категории хороших птичек можно исключить тех, кто не критикует твои нетленки. Ибо какая тогда от них польза?
Остальные отсекаются безболезненно и без сожалений. Отсутствие христианских, жалости и милосердия к таковым, являются единственным способом не закукарекать и не закуковать самому.

Аха! А про Музу то мы и забыли... А она не забыла.
На данном этапе ей уже чуть сложнее. Но не критично.
Первая сложность заключается в том, что автор делает для себя открытие - она не единственная Муза. Есть куча других. С разного цвета волосами, размерами груди, бёдер, а главное, разнообразным умением удерживать в поле своего влияния, своих любовников.
Это не критично. Поэт свою Музу не променяет на другую. Это невозможно по определению. Но может охладеть к своей, если сочтёт её дары уже несколько пресноватыми.
Осознав всё это, Муза начинает прибегать к чисто женским ухищрениям. В ход идёт стильная причёска, маникюр, макияж и навыки Кама-сутры. Не забываем и про модные шмотки.
В поэтическом контексте это выглядит так.
Поток текстов уже не столь ошеломляюще ошеломляющ. Автору даётся право на несколько более, чем короткие передышки. На более выверенные тексты. На сюжетное разнообразие (а не только про любовь вообще и к Музе, в частности). Понемногу открывается доступ к самым элементарным навыкам стихосложения. Разрешается сравнивать свои тексты с текстами других авторов и признавать последние более сильными. Ничего страшного для Музы в этом признании нет. Поскольку поэты муз не меняют - среди последних это просто обмен поэтическим опытом, предоставляемым для удержания своих жертв. Пусть тешатся сравнением. Вернувшись в реал собственного творчества из виртуала чужого, эти обалдуи увидят что их собственная Муза могёт не хуже чужой.
Второй этап может длиться очень долго и не очень долго. Всё зависти от времени встречи автора с отдельными представителями из числа других авторов.

Этап третий. Авторитетный.

Когда-нибудь, уже немного неначинающий автор, обживётся на сайте, обсмотрится, обчитается, обкомментируется и обкомментирует других, в результате чего банально объестся чужими стихами и обопьётся чужой критикой, да и своей тоже (надеюсь).
В этот период - абсолютного пресыщения первыми двумя блюдами, настаёт ответственный момент поиска десерта.

Как каждый из авторов находит для себя других авторов, которых признаёт, как читатель, более интересными, чем другие - это каждый решает сам для себя.
Тем более, каждый решает сам для себя, как находить авторов - авторитетов. Единственное, что эти авторитеты условно делятся на две категории: авторитет-гуру, к уровню творчества которого можно хоть примерно приблизиться и авторитет-горизонт, к которому не приблизиться никогда.
Конечно это очень условные и зыбкие авторитеты. У ряда поэтов их возможно и не бывает, а возможно они представляют себе некоторых в таковом качестве, но несколько отстранённо (есть надо мной небо, плывут по нему облака, ну и Бог с ними...)
Поэтому коротко и очень условно. Гуру - тот автор, который пишет о том, о чём и ты, но с твоей точки зрения, лучше. Лучше техника, интересней образы, разнообразнее набор синонимов и антонимов, да и вообще словарный запас намного круче, как и словосочетания, и целые предложения.
Автор - горизонт, всё тоже самое. Но добавляются ещё те темы и сюжеты, которые тебе интересны как читателю, но как поэт, зарифмовать их ты не можешь по непонятным для тебя самого, причинам. Поэтому и недосягаем.

В чём опасность для Музы. Уже не она крутит тобой, а ты ею, заставляя её ориентировать себя хорошего, на эти самые авторитеты.
Правда это происходит не постоянно. И даже не очень часто. Чего греха таить - любой поэт хоть немного, но эгоистичен. Хоть чуточку, но эгоцентричен. В реале, он бы замкнулся на самом себе и заполнял бы своими творениями все предметы домашней мебели. Но в виртуале так не получится. Ну не получается удержаться от чтения чужих стихов, хоть ты тресни! А реал тоже давит проблемами и заботами. В итоге начинаешь читать только тех авторов, которые тебе больше нравятся. А там и пасутся те самые авторитеты.

И Музе приходится с этим мириться. Свидания уже не столь частые и не столь длинные. Правда ласки более изощрённые, но с каким-то садо-мазохистским душком. Иногда с очень странными поэтическими извращениями. Какие-то непонятные "акро", полиндромы, моноримы, верлибры и прочая ненашенская экзотика.
И ведь не откажешь. Обидится и вообще уйдёт в прозаический монастырь.
Приходится терпеть, ограничивать собственный темперамент, превращаясь на глазах слегка изумлённого любовника, в женщину средних лет, чуть подуставшую, с минимальным набором морщинок на лице и первыми признаками целлюлита в других местах. Спасает только фитнес и ЗОЖ. Это период более плотного допуска поэта к теории стихосложения и ознакомлению с поэтическим разнообразием, в том числе с образцами классической литературы (которая только на бумаге тогда была).
Это уже любовь - плавная и спокойная. Иногда с яркими вспышками в виде более удачных стихов. Но, как правило, большинство из них примерно одного уровня качества. Разумеется с точки зрения самого автора. Он же замечает, что они становятся более солидными, но менее пышущими и пылающими. Ну что поделать. Даже врачи рекомендуют - с возрастом
острыми и горячими блюдами не увлекаться.

Этап четвёртый (не обязательный). Нарцистический.

Вот тут я, честно говоря, сомневаюсь, от кого на данном этапе в поэте больше - от древнегреческого Нарцисса, или от древнееврейского Онана. Хотя злые языки утверждают, что эти персонажи, так сказать, синонимичны.

Во всяком случае, Музе на этом этапе уже совсем тяжко.
Поэт уже не ждёт стихов свыше. Он, о ужос, умеет писать их сам! Правда иногда вспоминает старую любовь и просит вдохновения. И если в этот момент угораздило где-то шляться - всё! Обидится и уйдёт к.... самому себе!
Да-да. Он уже почти всё знает и почти всё умеет. Про "нет предела совершенству" уже давно всё понял и свой предел определил. Хотя бы как тыловую базу, ниже которой отступать не намерен. И самое страшное, что он понял "что" нового ничего не напишет, что всё уже не раз написали до него и во время него, и сосредоточился на - "как" писать про это самое "что".
А значит Муза уже почти не при чём. При чём учебники стихосложения, чтение других авторов в поиске новых идей, или просто "вдохновляющих вибраций от поэта к поэту", критические страсти и умеренный троллинг других авторов - не корысти ради, а токмо для разжигания здоровой поэтической злости - короче, всё с кем попало, но только не с ней. Колдовская маска Наины окончательно растворилась на её лице. И написанная на нём усталость от бесчисленного количества любовников, неожиданно - ожидаемо приводит к выводу о такой же усталости автора - от неё самой. В смысле автор приходит к такому выводу о своей усталости от неё.
Уже умеешь писать, когда хочешь сам и почти умеешь не писать, когда сам не хочешь, а эта старая карга унизительно канючит за твоей спиной. Жалеешь. Что-то чёркаешь для успокоения собственной совести. Но самое лучшее - когда сам, когда не ноет, когда её вообще нет рядом. Тогда тишина и умиротворение порождают хорошие, умные, спокойные и светлые стихи. Или тёмные. Но тоже - хорошие, умные и спокойные.
Или неспокойные, но всё равно - умные и хорошие. А если глупые, то исключительно забавы ради, но непременно - хорошие.

И как пример самосовершенствования - появляются стихи короткие. Всего каких-то три-четыре катрена. А то и один промелькнёт в законченном виде. Вот оно - мастерство!
Тут можно побаловаться и глагольной рифмой. Да и шибко длинными стихами тоже. Мастеру можно всё!

Этап пятый. Созерцательный.

Тот самый предполагаемый и " со слов".
Этап "поэтической старости", который нередко, хотя и не обязательно (наверное), идёт параллельным курсом с этапом старости физиологической. Что поделать...

Кекса уже нет. Ну, или почти нет. Очень-очень редко. Тут остаётся два путя: читать чужие эротические стихотворные романы, или рассказывать начинающим поэтам "ух каким я был молодым любовником!".
Если хватает смелости и нервов, можно периодически советовать другим наиболее удачные "позы", не боясь нарваться на здоровый и молодой сарказм по поводу необходимости твоих советов.

Иногда набираешься наглости и выставляешь свои побитые молью и покрытые пылью достижения на "главную", или " афишу". Иногда впадаешь в старческий маразм и нет-нет, да кукукнёшь какого-нибудь, более-менее не топорного автора. Авось зайдёт на страничку и прочитает чё-нить твоё. Пусть просто прочитает. Большего и не надо.

А вот тут-то для злобной колдуньи наступает момент реванша.
Писать ты уже не хочешь/не можешь, но привычка-то осталась. Фантомные боли. И ты, как полулежачий больной, начинаешь просить Музу, побыть с тобой в качестве сиделки, хоть иногда. Два старика рядом к взаимной пользе. Она - немного вдохновения, ты - немного послушания, глядишь и что-то ещё родишь на старости лет - себе в утешение...
Но ведьма только хохочет, демонстрирует тебе способность перевоплощения в молодую, неопытную, но страстную девицу и сделав ножкой, улетает к какому-нибудь "другому".

Вот тут наступает пресловутый момент истины и ставит перед тобой три вопроса:
Что ты научился и можешь делать совсем без неё? Оно тебе надо? Оно тебе надо - демонстрировать это в буйном и вечно молодом мире Сетературы?
Это вопрос тяжёлый и неприятный, поэтому кратко.

Каждый "старик" решает для себя сам, как он выглядит в окружении молодых - смешным и нелепым сластолюбцем, или опытным и уважаемым старцем, или даже, старцем-наставником.
Именно сам, так как в глаза могут сказать одно, а за глаза...
Впрочем, если он настоящий поэт, то эгоизма и эгоцентризма в его пороховницах ещё немного есть, а значит ещё слегка наплевать на мнение молодых недоумков и давних старых завистников.
А раз так - поэтическая жизнь в Сетературе продолжается!

А Муза?

А Муза...

Да пошла она!
Проза без рубрики | Просмотров: 530 | Автор: Метаморф | Дата: 19/05/23 13:31 | Комментариев: 7

Экспрессия довлеет над сюжетом,
Топча ногами рифму и размер.
И матерщиной кроя всё, при этом,
Чтоб был поярче образ и пример.

ЛГ об стены бьётся головою
И проклинает ритма тесноту.
А теснота голодным волком воет,
Прибитая к сюжету, как к кресту.

А образы - отдельная печалька.
Они бескомпромиссны, хмуры, злы.
Все женщины, распутны изначально.
Все мужики, как водится, козлы.

? ? ?

В зависимости от - к какому полу
Принадлежит мятущийся поэт

ЗАкончил (,) или нет (,) успешно школу
Влюбился безнадёжно, или нет

А было ль "безнадёжно" безответным

Удачно ли он вляпался в семью

Страдает смыслами в стихах (,) при этом

Не пишет ли - "что вижу, то пою"

Воспринимает критику как должно

Устойчиво страдает "про себя"

Пределы совершенству ставит сложно,
Своё несовершенство не любя

Как долго по ночам перебирает (,)
Набившие оскомину слова

Играет во всё это/не играет,
Важна ли/не важна ему молва

А памятник себе (,) нерукотворный (,)
Уже рисует взглядом на окне
И не решил ли он (,) дорогой торной
Идти спокойно, не горя в огне

И в чём он видит роль свою в движухе,
В которой легионы и стада (,)
Которые и слушают в пол-уха,
Бредя себе туда и не туда

И перед кем я тута распинаюсь,
На путь наставить бесполезно тщась,
КогдаОн, откровенно издеваясь,
Свои стишочки стрОчит матерясь,

Когда в пылу дешёвых откровений (,)
Слюною брызжа, злобою пыхтя,
Наляпывает сбои ударений
И запятыми мусорит шутя

? ? ?

Неблагодарна критика работа,
Не бЫл - не надо было начинать!
Ну Слава Богу - завтра хоть (,) суббота
И я могу пол дня спокойно спать...
Поэзия без рубрики | Просмотров: 462 | Автор: Метаморф | Дата: 13/05/23 01:50 | Комментариев: 10

Просьба не относиться к написанному серьёзно. Просто захотелось немного пошутить.

К отсутствию необходимых запятых и присутствию лишних, также серьёзно относиться не следует.

"Поэты - пророки".

Это поэты от Бога! Не в том смысле, что они хорошие - классные - гении, а в том смысле, что повеление писать стихи они получили Свыше. И нести их в Сетературные массы - тоже. Особенно второе.
Качество и содержание собственных стихов, количество читательской аудитории, её реакция на стихи - всё это их не волнует от слова "совсем". Ну, или почти совсем. Их задача нести это слово туда, куда им приказано. А приказано им, нести свои стихи куда только можно.
Пророки невозмутимы. Примут их слово - спасутся, не примут - шарахнет молнией. Прах от сожжённых молнией оттрясается с истоптанных сандалей, спасённым благословляющий жест рукой и - снова в путь! На очередной сетевой ресурс.
Периодически возвращаются на прежние сетевые ресурсы - проверить новыми пророчествами верность адептов.

"Религиозные поэты".

Когда двадцатый век, на постсоветском пространстве, стал менять общую атеистическую ориентацию на религиозную, в религию пришла масса уже довольно взрослых людей с приличным набором скелетов в шкафах. Не от хорошей жизни, так сказать.
Так и в поэзию подобные люди приходили с одной основной целью - покаяться в своих грехах. И в чужих заодно.
Эти поэты более требовательны к своей аудитории. Им крайне необходима обратная связь, ибо ищут они понимания и прощения у безликого божества по имени Сетевой читатель. Или, по крайней мере, сочувствия.
Отношение к собственным стихам примерно такое же как и у пророков. В отличии от последних, бывают благосклонны к конструктивной критике и расположены к процессу поэтического самосовершенствования.
Будучи тепло приняты на каком-либо одном сетевом ресурсе, уходят с него не скоро.
Иногда, только вместе с самим ресурсом.
Уходя на другой ресурс, как правило, псевдонимы не берут, или не меняют, в надежде на переезд на новый сайт членов старой религиозной общины.
В любом случае, окончательно ни с одного ресурса не уходят. Если только их не выгоняют за какие-нибудь неблаговидные поступки.

"Дети матери всех грехов".(ДМВГ).

Эти не от Бога, и не от нехорошей жизни. Эти сами от себя. Их собственное "Я" может быть, как относительно " сырым", так и до конца сформированным, опыт солидным, или наивным, возраст пубертатным, или пенсионным - всё это не важно. Важно то, что им есть, что поведать и глупцам, и мудрецам, и всему остальному мещанскому планктону.
Качество их стихов прямо пропорционально качеству их гордыни.
При прокачке скила до уровня "Люцифер", стихи могут претендовать на известную гениальность. Условную разумеется.
Будучи обучаемыми технике стихосложения, на любого рода критику содержания стихов, реагируют крайне негативно. Менее стойкие из них, соглашаются с замечаниями по поводу наличия в текстах логических несостыковок, неправильно использованных слов, терминов и т.п. Но не более того. Искренне не понимают выражения "излишний пафос" ( Глупые животные! Пафоса никогда не бывает много!). Как и патетики.
В соответствии с этим, к аудитории требовательны неимоверно - в большей степени, к содержанию своих произведений, чем к технике. Хотя за критику техники тоже могут обидеться. Просто потому, что гордыня к этому располагает.
К количеству аудитории, первоначально относятся ревностно, независимо от количества положительных и отрицательных отзывов. Положительные - тешат гордыню, отрицательные - стимулируют её прогрессирование.
Однако, со временем могут принять позу лермонтовского демона в фазе "скучающий".
Но это лукавство как оно есть.
Из под чёрного крыла продолжается вестись пристальное наблюдение за реакцией на собственные творения.

"Поэты - философы".

От религиозных поэтов отличаются тем, что покаяния и сочувствия читательской аудитории не ищут.
Для себя и про себя давно уже всё понятно и решено.
Желание поделиться этим с читателем не острое, но всё же присутствует.
Обратная связь крайне необходима, но не принципиальна, если не получилось её наладить. Принцип дзен - общаться можно даже с пустотой.
Отношение к конструктивной критике такое же как у поэтов ДМВГ, но в разы более спокойное.
С необходимостью совершенствования техники вяло соглашаются. Или вяло не соглашаются.
На критику в отношении содержания реагируют в контексте: может быть и так... а может быть и нет... всё в этом мире относительно...
Срок их пребывания на одном сетевом ресурсе зависит от количества на нём таких же философов - авторов и читателей.
При отсутствии обратной связи с ними как с авторами, как правило, почти безболезненно переходит в категорию читателей. Было бы что читать и комментировать.

"Поэты - проповедники".

В отличие от поэтов - пророков, веления Свыше не получили. Проповедуют, исключительно по велению собственной души.
Что угодно - во что искренне верят. Как правило всё светлое и хорошее, что приходит им на ум и на бумагу (экран).
Не обучаемы от слова "совсем". Особенно это касается техники. Это не гордыня и не упрямство. Это нехватка времени и нежелание деформировать и урезать содержание текстов в угоду канонам стихосложения. Проповедь должна быть полной и максимально убедительной. Максимальная убедительность зависит от количества слов - чем больше, тем убедительней.
Критика содержания не обсуждается принципиально.
Предложение "а не попробовать ли Вам прозой", ставит в тупик. Очевидно пробовали и не понравилось.
По сетевым ресурсам перемещаются не то чтобы активно, а гиперактивно. Но причиной таковых перемещений не является обида на непонимание или недопонимание. Это всё суета сует. Проповедью должно быть охвачено максимально большее сетевое пространство.
Ни с одного сетевого ресурса, при наличии свободного времени, окончательно не уходят.
При отсутствии такового в необходимом количестве, отдают предпочтение ресурсам (или ресурсу) где их произведения наиболее популярны.

"Поэты - мастера".

Свыше они поэты, или родом из народа, этого уже не узнать. И у них не спросить. Они сами этого не понимают и источник вдохновения определить и классифицировать не могут.
Просто в один прекрасный момент они осознали - поэзия, это моё!
Эти поэты изначально обучаемы. Даже слишком обучаемы. Даже через чур.
К оттачиванию своего мастерства относятся так ревностно и педантично, что порой стачивают его полностью. В результате куча изящной стружки в которой не видно изделия. Если оно вообще есть.
Читая произведение такого автора, чувствуешь себя гурманом. Прочитав, чувствуешь себя голодным.
Это как съесть на кончике ножа дорогущий десерт.
Языку - кайф, желудку - ноль.
Если читатель застаёт на конкретном сайте такого мастера на пике совершенства, это ещё полбеды. Зачастую (если позволяют возможности сайта) всё что было несовершенного, такой мастер просто удаляет и всю полноту его "взлётопадения", новичок - читатель охватить не может.
А если не удаляет, или отслеживается читателями, появившимися на сайте раньше самого будущего мастера, тогда читатель может с прискорбием наблюдать процесс выдавливания техникой содержания, из его стихов.
Но тут есть два "но".
Читатель должен быть ой, каким опытным. Как правило, опытный читатель это такой же автор.
А отсюда второе - любой автор склонный к самосовершенствованию, к мастерам относится - опять же, как правило, благосклонно.
Вобщем виртуозы окончательно свою аудиторию не теряют. После горечи от собственных стихов, многих тянет на сладкое. Пусть даже в малых порциях.
К тому же мастера - лучшие наставники для начинающих поэтов, которых за содержание их жалких стишочков не тиранят, обучая новичков оттачивать технику стихосложения даже на ихних, самых примитивных сюжетах.
Да и поэты "средней руки" нередко вдохновляются отдельными моментами виртуозности мастеров, чтобы продолжать кропать свои произведения "на твёрдую четвёрку".
Покинуть сетевой ресурс, мастер может по одной причине - засилие, по его мнению, на конкретном ресурсе необучаемых неблагодарных графоманов, неадекватно реагирующих на его робкие попытки, наставить их на путь истинный.
Впрочем, если на этом ресурсе имеется устраивающее его количество простых читателей - поклонников его таланта, на таком ресурсе он останется. Просто не будет умничать.

"Поэты - рефлексаторы".

Что за зверь - рефлексатор, я сам до конца не понял. Если хотите понять - погуглите " рефлексатор. Юлия Ширина".
Но я не о инфоцыганах.
В данном контексте, я о поэтах, которые пишут бесцельно. Просто потому, что реагируют своим творчеством на тьму тем внешних и внутренних раздражителей. Негативных и позитивных.
Они не пророчат, не проповедуют, не философствуют, не вопят о своём "Я". Они просто реагируют. Почему в стихах? Потому что...
Как и поэты - философы, к конструктивной критике и самосовершенствованию, как правило, относятся довольно вяло. Однако не лишены потенциала. Тут всё зависит от настроения. В конце концов, рефлексия конкретного автора не ставит перед собой обязательной цели, убедить в её необходимости и ценности читательскую аудиторию. Конечно, реакция на эту рефлексию со стороны читателя приветствуется. Особенно сочувственная.
Срок присутствия на конкретном ресурсе опять же определяется, как настроением, так и достаточным, по мнению автора, количеством заинтересованной аудитории.

"Поэты - мемуаристы".

О данной категории поэтов я уже упоминал в одном из своих текстов. В каком, уточнять не буду, дабы не заниматься саморекламой. Необходимость их упоминания в данном тексте считаю необходимым, и точка.
Их основная цель, поведать читательской аудитории о своём нелёгком, плодотворном и интересном (по их мнению) жизненном пути. Или отдать дань памяти конкретным событиям и людям. Или то и другое вместе.
Зачастую, читать такие стихи, людям, которых упоминаемые личности и события не интересуют, довольно тяжко. Хотя таковые стихи в категории "сущий кошмар" мне пока не попадались. Наверное потому, что я ещё не слишком опытен и достаточно всеяден (пока...).
Желание втиснуть в такие стихи массу имён и разного рода названий, а так же глаголов (поскольку мемуаристика активно подвижна в событиях и действиях персонажей), зачастую ставит технику стихосложения в позицию "чуть выше плинтуса".
На критику авторы обычно не реагируют. Иногда из-за вредности. Иногда из-за понимания того, что никакой критик - автор данный массив информации, более-менее читабельно оформить не сможет.
Такие стихи очень длинные. Многосерийные. Практически поэмы. Позиционировать их как поэмы, поэтам - мемуаристам, очевидно не позволяет их врождённая скромность. Поэтому они разбивают эти "сагиофорсайтах" на отдельные стихи и выдают на ресурс постепенно. Если постепенно лень, могут выдать и сразу, в виде цикла стихов.
Если эти авторы пишут только мемуары, они могут жить на многих сайтах одновременно и не уходить ни с одного из них.
В конце-концов любым мемуарам приходит конец. И тогда перед мемуаристом встаёт выбор: либо начинать писать про лютики-цветочки (хотя не обязательно про них и только про них), либо превратиться в читателя, периодически отвечая, в качестве автора, на комменты к своим мемуарам.

"Поэты - описыватели".

Возможно таковых не существует и данная категория, всего лишь плод моего буйного воображения.
Но говорят, что акыны всё же существуют и что видят, то и поют. И в настоящем времени, и в прошедшем. С чувством, с толком, с расстановкой. И очень подробно. Настолько подробно, насколько позволяют, выбранный ритм и размер стиха.
Описывают всё что придёт на ум, после того как это всё охватит глаз и придёт в согласие с умом и волей - это надо, хоть как- нибудь, но остихотвОрить.
Часто пасутся в статике пейзажной лирики. Но могут пробовать себя и в динамике подвижных процессов - человеческими ручками и ножками.
Рамки "как-нибудь" расширяются и сужаются от "никак", до "нет пределов совершенству".
Как правило, если описыватель не совсем глупый и наивный автор, эти рамки он попытается расширить, насколько позволяет его талант и упорство.
Стихи акына мало кому интересны по сути. Взять аудиторию за жабры можно только приличной техникой стихосложения. Упорство и труд всех перетрут. Главное, чтобы не перетёрся автор.
При успешном совершенствовании своей техники, описыватель, даже самый банальный поход за кефиром, может превратить в соревнования по многоборью с космическими пиратами. Была бы только хоть толика воображения. Но даже без пиратов может выйти технически читабельно. Правда не факт, что не скучно.
Но тут такое дело - чем больше аудитория сайта, тем больше шанс на присутствие читателей, остро интересующихся походами за кефиром. Даже без наличия энтих самых пиратов.
Если поэт - описыватель удачно попадёт на раскрученный и непритязательный, в отношении к авторам, сайт, ему крупно повезёт. Читателям тоже. Ну а если нет, сколько ещё таких сайтов на его веку!

В заключении хотелось бы пояснить, что каждый представленный выше род/ вид/ тип (кому как угодно) сетевых поэтов не является самодостаточным в самом себе ( вот блин, закрутил фразу...).
Отдельные черты каждого из этих поэтов, могут, в разной степени и в разных дозах, присутствовать в каждом отдельном сетевом авторе. Периодически, или постоянно.
Исключение составляют мемуаристы.
Вот их, действительно, автором наблюдалось мало.
Может это и к лучшему.
А может и нет.
Всё в этом мире относительно...
Проза без рубрики | Просмотров: 590 | Автор: Метаморф | Дата: 11/05/23 01:14 | Комментариев: 25

Поэт душой/фигнёй страдает по ночам,
Уже давным-давно не при свечах.
И не пером в ночи бумагу портит.
Но как бывало, полная луна,
Ему стихи подсветит из окна
И мотыльки под лампой хороводят.

Любовь уже не догоняет кровь,
Чтоб с ней сплести свои объятья вновь -
Вздыхает из соседнего катрена.
Но так как прежде, мир до точки сжат
И над стихами ангелы кружат,
И афродиты с моря прут из пены.

С реальностью всё так же нелады.
И ночь приносит горькие плоды,
Итогами дневных недоработок.
И всё, что не посмел сказать в лицо,
Изобразит прилежным письмецом
В котором и печаль его, и ропот.

А та, которой всё посвящено,
Глядит, как затаился под окном
Давно по ней тоскующий прозаик.
И думает, что выбор совершить -
С поэзией ли, с прозой согрешить -
На мир литературы не влияет.

И будут строки громки и тихи,
От дум высоких, или от сохи -
Порифмовать их, не исчезнет мода.
А проза молча тАщится в хвосте,
Обиженно вещая на листе
О непотребной жизни стихоплёта.
Иронические стихи | Просмотров: 540 | Автор: Метаморф | Дата: 03/05/23 23:02 | Комментариев: 6

Одни любят государство. Другие, себя в государстве. Есть ещё третьи. Они любят Родину.
Родину любить легко и почти безболезненно. Вот, скажем, была у тебя большая Родина. А потом у неё отхватили кусок. Или сам отпал. Или взяла она и разбилась на энное количество осколков, как та чашка, которую уже не склеить.

У первых стресс, паника и разбор полётов. А так же осколков покрупнее. Вторые тоже в суровых метаниях - Куда? Зачем? А те кто любят Родину, им проще. Ну была большая Родина, теперь осталась малая. Но ведь осталась! Всё путём. Жизнь продолжается.

Любовь к Родине как Шагреневая кожа. Сколько не сжимай - до бывшей республики, района, города, улицы, отчего дома, или собственной приобретённой квартиры - эту песню не задушишь, не убьёшь!
Как её не назовут новые любители государств, как не адаптируются и не освоятся на ней новые любители себя в государстве, для тех самых третьих она навсегда останется Родиной.

Родину всегда оправдаешь и всегда простишь. Как мать. Какой-бы она не была. Отца не простишь. Даже Отца народа. Даже Отца - государство. А мать очень даже запросто.
Отец, он всякий может быть. Сегодня мать любит, а завтра лупит. И тебя вместе с ней. А мать своего ребёнка никогда не обидит. Она и чужих-то не обижает. Даже если они наглеют и начинают обижать новую мать, которая их пригрела на большой и щедрой материнской груди.

Родину можно любить даже на расстоянии. Даже на очень большом расстоянии. Одни любят и слёзно вздыхают. Другие любят и активно гадят.
Спросишь, бывает, первых - чтож вы мать любимую покинули? А они разведут руками и скажут - так дети вырастают и покидают мать свою и продолжают любить. Спросишь вторых, ещё и обидятся - мы не матери своей гадим, а очередному Отцу, что бил её смертным боем и нас вместе с ней. Особенно нас. А мать то мы любим!

И те и другие мечтают вернуться к матери. Пусть не навсегда. Пусть только навестить. И шансы на это всегда сохраняются. Ведь Родина, это мать которая никогда не умрёт. Главное самим дожить до момента встречи. А если встреча и не случится - будем писать письма. Оставим детям и внукам адрес. Они за нас поклонятся матери. Прощения попросят. Или простят её за то, что не родились на этой Родине сами.

Но они не приедут к чужой матери, когда у них есть своя. Или приедут как к чужой и кланяться не будут. Даже если пригреются на её большой и щедрой груди. Не наглели бы и не обижали бы её, и то хорошо...

Родина примет всех. И своих обратно, и чужих. Кто ни есть, для всех будет стараться стать самой собой.

Иногда будут и для неё горькие времена, когда дети её, возревновав к материнской любви, сцепятся друг с дружкой, выясняя - кто больше этой любви достоин и кого Родина должна любить больше. Всё как у людей. Только Родина молчит. Никого не выделяет. Никому не отдаёт предпочтения. Наследство не делит и завещания не оставляет. Потому что умереть не может.

А дети нетерпеливы. Потерпят чуток, объявят мать недееспособной и начинают делёж самостоятельно. Кто посильнее, давит слабых. Кто послабее, зовёт на помощь чужих. Чужие приходят с удовольствием. Одним из них на своей Родине места мало - всё уже поделили. Другие хотят, чтобы их Родина стала побольше и побогаче. Третьи - вернуть когда-то своё.

Есть и такие, которые ничего не хотят. Живут и смотрят как их Родина то расширяется, то сжимается. То рвут её на куски, то прилепляют эти куски обратно. Они спокойны и рассудительны - большая их Родина, малая ли - они любят её такой, какая она есть.
И готовятся к тому, что покинут их, их собственные дети. И её покинут. И только учат своих детей любить свою Родину. Даже на расстоянии. Где бы она не была...

P.S.
Кстати, об Отце. Какой-бы он не был плохой и жестокий, если ему настаёт кирдык, оставшаяся без него мать, одна своих детей защитить не может. Проверенно временем. Причём на наших глазах...
Проза без рубрики | Просмотров: 2407 | Автор: Метаморф | Дата: 01/05/23 01:22 | Комментариев: 42

Не факт же, что ещё придётся,
Всё что наметил, пережить.
Но разум, он на то даётся,
Чтоб всё по полкам разложить.
Да так удобно, аккуратно,
Что если подвести итог,
То будет самому приятно
И даже радостно чуток.

Но и на то даётся разум,
Чтоб сомневаясь, просто взять,
Перемешать всё это сразу
И снова с полок поснимать.
Швырнуть к ногам своим в досаде,
Недоуменно оглядев
И вопросив: Чего же ради,
Когда для всех один удел?

А скоротечность жизни давит
На бедный разум, сапогом.
И только волю дай, подправит
В оврагах всё, что на потом
Мечталось на бумаге гладкой,
Кроша графит карандаша -
Всё это ластик, без оглядки,
Сотрёт усердно, не спеша.

Тогда неплохо быть поэтом,
Бумагу сечь карандашом.
В своём уме держа, при этом,
Что даже если завершён
Упрямый стих когда и будет -
Всю эфемерность глупых строк
И перемешанных в них судеб,
Не извратит жестокий рок.

Ему и дела нет до судеб,
Что не пощупать, не помять.
Их он третировать не будет
И силой не попятит вспять.
Смеясь, не помешает планам
И не подпортит результат.
Ему б для нас побыть тираном
Успеть, а строчки пусть молчат.

Молчат и радуются жизни,
Пусть в ограниченных листах -
Пока в какой-то там Отчизне
Горят их братья на кострах,
Их сёстры на макулатуру
Этапом шествуют в слезах -
Им сохранять свою культуру
И носа высунуть нельзя.

Так и живут. Но через годы,
А может быть через века,
Когда опомнятся народы
И взглянут снизу свысока
На то, что обезьяньим ликом
Их отражают зеркала -
Тогда восплачут о великом
И главы окропит зола.

И с полок сброшенные книги,
И в стол забитые стихи,
Пробудят заполошным криком
И оживят тоску строки.
И вновь разложат их по полкам,
Недоуменно, под конец
Себя спросив: а что в них толку,
Когда всему один венец?

И не моргнув ни разу глазом,
И пальцы за спиной скрестив,
Порой мне хочется мой разум
В чулан забитый отнести.
Похоронить на дальней полке,
Потом открыть свою тетрадь
И в ней, без цели и без толка
Стихи безумные писать.
Философская поэзия | Просмотров: 161 | Автор: Метаморф | Дата: 27/04/23 01:27 | Комментариев: 0

Блиц124 Конкурс Пародий.

http://litset.ru/publ/15-1-0-75142

Елена Кельт
"Рецепт"
http://www.stihi.ru/2021/06/08/3629

Проснёмся, друзья, и поддержим друг-друга.
Возьмёмся за руки на сложном пути

Проснувшись рано по утру -
Всё то, что поминать нельзя,
С утра не передадим перу -
Возьмёмся за руки друзья!

Воспоминаний хоровод
Не даст мозгам передохнуть.
И полон, новый день, забот.
Пора идти, и сложен путь.

Ах эта ночь... Сомненья прочь -
Всё что случилось, не вернуть.
Что не случилось - не порочь,
Порок и сам когда-нибудь

Найдёт дорогу к их ночам,
Путём протореным скользя.
И жизни их учить не нам -
Возьмёмся за руки друзья!

Порочный круг друзей - подруг
Ни чьим стихом не разорвать.
Не спящим, пусть приснится вдруг
В себя манящая кровать.

А спящим, бодрость тех ночей,
Что в нашей памяти, с утра
Не предают на суд речей,
Все не смолкавшие вчера.

Готов мой острый карандаш
Изобличать, стихом разя.
Но этот сложный путь - не наш...
Возьмёмся за руки друзья!
Поэзия без рубрики | Просмотров: 192 | Автор: Метаморф | Дата: 25/04/23 18:59 | Комментариев: 0

Блиц 124. Конкурс пародий.

http://litset.ru/publ/15-1-0-75142

Елена Кельт "Рецепт"

Кривляются строчки и буквы смеются,
Зачем- то опять ты берёшь карандаш?

https://stihi.ru/2021/06/08/3629

Когда строка нелепым, пошлым мимом,
Кривляясь в непристойной пантомиме
И буквами развратными смеясь,
Заставит карандаш тупить, от злости
На то, что Муза заглянувши в гости,
К стихам твоим проявит неприязнь.

И грозно брови хмуря, (дура- дурой!)
Заявит об отсутствии культуры
И грязном потакании страстям -
Тогда, с упрямой яростью пророка,
Вплетая страсть в пылающие строки,
Готов её послать ко всем чертям.

О, Муза - ты не юная девица!
Тебе ли возмущаться и кривиться
При виде вожделения в стихах?
А то, что вожделение подробно
Описано поэтом бесподобно
И сохранится памятью в веках -

Не это ли важней любой морали,
Лубочной присно - пресной пасторали
С нетронутой пастушкой на лугу?
Ну извини! Когда хочу пастушку,
Не мадригалы ей шепчу на ушко,
А то, чем страсть в пастушке разожгу.

И страсть в сердечке госпожи овечек,
Зажгут не мотыльки, горя на свечках,
Не нудный бред про полную луну,
А только описание процесса
В котором, хоть пастушка, хоть принцесса,
Попробовать себя, всегда рискнут.

И потому поэт любим и ценен,
Что он правдив, предельно откровенен
И пишет так, как хочется ему.
А если и приврёт потехи ради,
Свои придумав подвиги, в тетради -
Пастушки благодарные, поймут.
Поэзия без рубрики | Просмотров: 213 | Автор: Метаморф | Дата: 25/04/23 00:22 | Комментариев: 0

У самурая нет цели - только путь. У пути нет цели - только самурай. Цели ещё проще. Её просто нет. А на нет и суда нет. Как и приговора, и приведения его в исполнение. Нет жертвы, нет и палача. Отсутствие этих обоих предполагает отсутствие несправедливости. Впрочем, справедливости тоже.

В их отсутствии торжествует истина. У которой нет цели. Истина без цели не существует. Несуществование истины, противно её природе. И тогда она обращает внимание на самурая. И становится у него на пути. Истина считает, что это справедливо. Самурай считает, что нет. И становится палачом. А истина становится жертвой. Истина считает, что быть жертвой хорошо. Лучше чем палачом. Самурай считает наоборот. У жертвы нет пути. У палача тоже, но это - пока есть жертва стоящая у него на пути. Когда её не станет - путь снова будет свободным. И самурай выносит приговор и исполняет его. И всем хорошо.

Истина становится жертвой, но не перестаёт быть. Самурай перестаёт быть палачом. И путь снова свободен. И он снова есть у самурая. А самурай есть у него. А истина снова одна - у неё никого нет. И её нет ни у кого, тоже.

А цель есть. И она есть путь. Но самурай этого никогда не признает. И путь не признает. И истина не признает. Иначе не будет ни самурая, ни пути, ни истины. Одна цель - никому не нужная, а значит не существующая.
Поэтому у самурая не цели - только путь.

А истина где-то рядом...
Проза без рубрики | Просмотров: 515 | Автор: Метаморф | Дата: 19/04/23 23:17 | Комментариев: 10

Кому сейчас легко - пусть в него первого бросят камень. Не убийства ради, а токмо для профилактики. Одного камня будет вполне достаточно. Даже если он просвистит мимо цели. Пусть этот подозрительный тип опомнится и сделает соответствующий вывод - так жить нельзя!

Нельзя быть белой вороной в курятнике и волком-одиночкой в собачьей упряжке. Резонировать диссонансом в церковном хоре - богопротивно сие! Плыть против течения отчаяния людского - смерти подобно!

От лёгкости до легковесности - один шаг. От легковесности до беспечности и вовсе пол- шажочка. А бес-печ-ность, в нашем суровом климате, не оставляет шансов на выживание. Без печ-али не найдёшь сочувствия и утешения. Без по-печ-ения не проживёшь. Без печ-и - не ис- печ- ёшь хлеб и замёрзнешь насмерть.

Если тебе не трудно, значит ты не трудник. Если ты не трудник, значит ты трутень. Ни рыбки тебе из пруда, ни воды из под лежачего камня. Стрекозы в муравейниках не выживают - их выживают. Или едят.

Не хочешь познать свой шесток - не будет тебе ни экологической ниши, ни пищевой цепочки. Попробуешь есть траву - пойдёшь на мясо. Попробуешь питаться воздухом - пойдёшь на удобрение для травы. Надмирность выводит себя за скобки мира. За скобками - пустота. Невесомость. Лёгкость. Небытие.

Терпение и труд всё перетрут. Тебя - в первую очередь. Не становись в очередь - не ищи лёгких путей. Лёгкие пути ведут к бездорожью, а жизнь прожить - не поле перейти.

Всё, что даётся легко, легко и отнимается. Всё, что даётся трудно, и отнимается с трудом. Почувствуй разницу - тебе понравится. Отдавать с трудом, намного легче. Отдавать легко - намного тяжелее.

Даже если ты не отдаёшь, а отнимаешь, делай это тяжело. Всё, что отнимаешь легко, легко отнимется и у тебя. Но даже если ты отнял легко, сделай вид, что отнял тяжело. Тогда современники не будут завидовать слишком сильно, а потомки всё простят.

Тяжело приобретай друзей и соратников и тяжело расставайся с ними - тогда среди них тебе будет легко. Если делать это с лёгкостью - вскоре испытаешь всю тяжесть одиночества.

С лёгкостью можно делать только одно - говорить всем вокруг как тебе тяжело. Никто не осудит и все поймут, ибо тяжело всем.
А кому сейчас легко - пусть в него первого бросят камень...
Проза без рубрики | Просмотров: 572 | Автор: Метаморф | Дата: 19/04/23 23:10 | Комментариев: 8

Лично я считаю, что в поэзии графоманов не существует.
Но...поскольку 99'9% всех поэтов, Поэтов и ПОЭТОВ (обозначим их как 3П) утверждают прямо противоположное - периодически не очень хочется находиться в амплуа белой вороны, стоящей на дрожащих лапках перед несущимся на полной скорости, стадом бизонов.
Поэтому, если графоман в поэзии и существует, то это не просто графоман, а опытный графоман.
Следуя законам логики, можно возразить, что понятию "опытный графоман", должно предшествовать понятие " неопытный графоман", или просто "графоман". Другими словами - в наличии должен быть исходник.

Самое интересное заключается в том, что вышеуказанная категория 3П может до хрипоты спорить о том кто из них (или из других авторов) к какой категории П принадлежит. Но вот графомана, представители всех трёх категорий П, определяют мгновенно и безошибочно.
Зачастую их мнение не акцентируется на конкретном представителе Сетературы. Графоман позиционируется ими (как в поэтических творениях на эту тему, так и прозаических рассуждениях) как имеющий место быть и имя ему легион, ибо их много...
Таковая абстрактная позиция понятна. Попробуй объявить графоманом конкретного живого сетературного поэта и он в два счёта (иногда при поддержке других авторов) докажет тебе, что твоё творчество по количеству и качеству, не принципиально отличается от его поэтического багажа.
После этого перед обличителем встаёт трудный выбор: либо признать тот факт, что вы оба графоманы, либо тот факт, что вы оба относитесь к категории 3П.
В этом месте я мог бы с иезуитским ехидством заметить, что это, в том числе, является причиной не распространяться на всю Сетературную губернию о существовании графоманов. А может и не "в том числе", а самой что ни на есть, основной причиной.
И, таки заметил...

Имеет место быть и другой " психологический нюанс". Утверждая в отношении конкретного автора, что он является графоманом, вы можете попасть своим утверждением в его меланхолически-философский период творческого существования и услышать от него фразу: "ну да...так и есть... графоман я графоманистый...но что теперь поделаешь, жить то как-то надо дальше". А через некоторое время вы убедитесь, что все возможности Гугла докажут вам обратное - он, сцуко, поэт. Будет стыдно...

Но это так...лирическое отступление. Теперь о главном - откуда собственно берётся опытный графоман, если доопытных просто не существует. А всё очень просто - он вырастает из тех категорий пишущей поэзию братии и сестратии, которую представители 3П ошибочно, по моему мнению, определяют в графоманы. К таким категориям относятся:

1. Молодые авторы.

Молодые, в смысле биологического возраста. По моим скромному опыту, в Сетературу начинают лезть, ничтоже сумняшеся, в основном лет с 14-ти. Ну может с 13-ти. Предельная стадия этого молодого возраста 18-20 лет.
Представители этой категории резко отличаются от более взрослой, следующими чертами: прежде всего предельно малый словарный запас. Ну прям очень малый. Отсюда не только самые затрёханые рифмы (а так же их неуместное отсутствие), но и более чем, приличный повтор одних и тех же слов в рамках одного произведения. С синонимами совсем всё плохо. С антонимами не лучше.

Эмоциональная составляющая стиха представляет собой два крайне противоположных конца палки: либо весь мир бардак и все меня не понимают, либо весь мир прекрасен как и сама моя жизнь. Никаких полутонов - или/или;

Рассуждение о смерти так часты, как- будто автор в возрастной категории 70+

Назойливые сбои в ритмах. Больше, чем один-два на стиш.

Детские суждения о взрослых проблемах, которые ещё только предстоят. Примеры привести сложно. Это можно понять только при прочтении отдельных текстов.

А... совсем забыл - настоящей любви не существует. Как и не настоящей.
Графоманией это называть никак нельзя. Это как упрекать ребёнка в том, что он не может устроиться на приличную работу с хорошей зарплатой. А схерали он должен мочь?!

2. Молодые авторы, как авторы.

Это уже взрослые люди. Понятие "взрослые". Может варьироваться в разных возрастных пределах. Есть такое мнение, что так называемый "Возраст Христа" - время первого подведения жизненных итогов. Для простоты округляем до 30-ти лет.
В этом возрасте какой-никакой жизненный опыт уже имеется. Пора юношеского/ девического максимализма давно пройдена и напрочь забыта. Со словарным запасом (и не только литературным) уже более- менее прилично. При этом хватает ума не выкидывать на сайт первый же написанный стих. Сначала поднакопить десятка два-три, пострадать над ними в гордом одиночестве, показать (по возможности и желанию) нескольким проверенным пишущим и не пишущим знакомым, с целью получения хоть такого, но одобрения. И только потом...
А потом может (хотя и не обязательно) случится примерно следующее...

Когда такой автор размещает свои стихи на сайте, его интересуют только две вещи: чтобы их читали и чтобы на них хоть как-то реагировали. Но, как правило, сайт живёт не только этим. Сайт, "оченьдаже себеничеготак" живёт постоянными дискуссиями (периодически переходящими в откровенный срач) на одну и ту же тему - как правильно и как не правильно писать стихи/о чём можно и о чём нельзя эти самые стихи, писать.
Если начинающий автор не совсем наивный, он постарается избегать участия в таких дискуссиях как можно дольше. Но "как можно" - не получится. Либо его в них так или иначе втянут, либо, творя чем больше, тем дальше, он с удовольствием втянется в них сам. Просто на автомате.
Занять какую-то одну (или две стороны) прям с ходу, глупо. Всё-таки опыта маловато. А умным и рассудительным казаться хочется. Всё-таки уже не мальчик/девочка.
И тогда проще всего занять такую интересную позицию - всем всё дозволено. Откровенные ляпы в технике стихосложения - авторская фишка. Нелепые образы и логические провалы в сюжете - он так видит! А может просто экспериментирует. Перебор с матерщиной вперемешку с откровенной порнографией, богохульство и оскорбления по всевозможным признакам - ну чё поделать, это тоже часть бытия. Откровенно бредовые тексты, в принципе - блин, а может он реально не сам пишет, а "под диктовку оттудова"? Ну и так далее. Благодушное отношение вот к этому всему, через некоторое время вбрасывает в искушение попробовать всё это самому. А поскольку ТАК писать намного проще, чем по другому - на этом можно застрять долго и безнадёжно.
Но это отнюдь не графомания. Это сплошь эксперимент и авторские фишки.

3. Стихотворные релаксаторы.

В чём цель релаксации? Правильно - расслабиться и получать удовольствие (не путать с кексом!).
Тут уже ни в качестве, ни, особенно, в количестве стихов в сайтодень, автора обвинить нельзя. Вот до этого он релаксировал иными способами столько, сколько и так, как ему хотелось: восемь часов йоги в день и два-три часа релакс-музыки. Так почему он должен ограничивать себя в написании и размещении своих стихов определённым качеством и количеством в день/неделю/месяц? Он релаксирует как и когда ему релаксируется и точка.
Объяснять и доказывать такому автору что-либо, совершенно бессмысленно. Он получает удовольствие от процесса написания и размещения. Караван идёт. Кому не нравится - те псы!
А если это только релакс - какая же это графомания...

4. Пишущие от скуки/от нехер делать.

Редко встречающиеся индивиды обоих полов. Мне попадались утверждающие такое о себе, представители других видов творчества. Например специализируется такой человек на живописи. Забрасывает своими произведениями искусства сайт, на котором можно размещать любого рода творения, а потом наступает у него творческий кризис. И вот он пробует себя в другом: фотография, проза, поэзия, если могёт, то и музыка. На замечания по стихам реагирует примерно так же как и релаксатор - ах, оставьте! Для меня это только забава, скуки ради...
А графоман - разве он будет писать от скуки? Разве ему скучно писать?

5. Откровенные лентяи.

Поэзию любят. Себя в поэзии любят. Расти над собой не любят категорически. Изначальная установка - кто я такой, чтобы претендовать на гения?! Или с самооценкой всё в порядке, или возраст уже не тот. А претендовать на талантливого? А кто здесь утверждает, что я не такой? Кто, мля, эти судьи?!
Это графоман? Графоман по вашему - лентяй?

6.Творчески ранимые творческие натуры (ТРТН).

Вот из этой категории, представители 3П (иногда противоестественно спаривая их с лентяями) и любят лепить т.н.графоманов. Но, во первых противоестественно спаривать не надо - не по Божески это. А во вторых, ТРТН нихрена вам всем, не графоманы. Просто они болезненно реагируют на критику. А какая бывает критика, вы и сами прекрасно знаете. Что, вас ни разу не критиковали откровенные кри - тины? А не кри - тины кто? Вот то то же...

7. Мемуаристы - автобиографисты.

Цель у них одна. Поведать в стихах о своём нелёгком/интересном/поучительном/нравоучительном жизненном пути и соответствующем, (обязательно необходимым к вдумчивому прочтению и скрупулёзному изучению), их личном опыте. Почему в стихах? На всё воля Божья! Тут главное не форма - тут главное, мать его, содержание! Всё должно быть в наличии от начала до конца. Со всеми подробностями, именами, фамилиями, географическими названиями, чинами и званиями, названиями институтов, университетов, предприятий и т.д. и т.п. Обязательным является цикл стихов - никак не меньше. Сага о, мать их, Форсайтах. Как альтернатива - одна полноценная поэма.
Вся критика стихосложения разбивается об стену: да, это досадные, но мелочи! Разбор моих стихов оставьте до поры - вы оцените нужность сей игры!
Ну и кто из вас смертных рискнёт объявить " нужность" графоманией?

8. Пишущие под диктовку Свыше/сниже.

Да-да. Бывают такие стихи, что невольно кажется - их диктуют явно не с Небес, а от куда-то из противоположного стана.
Тут совсем всё плохо во всех отношениях, но... это тоже не графомания. Автор же не сам пишет, ему диктуют. Или вы хотите дикт - татора графоманом обозвать?! А духу хватит?! И вообще - руки прочь от стихотворных медиумов и шаманов. Не в вашей они власти и юрисдикции!

9.Соцсетевики.

Описать эту категорию мне довольно сложно, но я попробую...
Есть люди, которые любят сетевое общение в принципе. При этом они любят поэзию, как читатели. При этом они, как и все люди вообще, умеют понемногу писать стихи о чём-нибудь и как-нибудь.
В обыкновенных соцсетях им: либо в принципе не попадаются стихи, либо попадаются перепосты авторов с других сетевых ресурсов, либо авторы размещающие на данном, не специализированном ресурсе свои стихи, на поэтических сайтах их не размещают (а раз так, какие же они поэты...).
И вот, такая личность попадает на поэтический сайт. И читает, и что-то своё размещает. Но главное не это. Главное живое человеческое общение. И чем дальше, тем больше на всё более отдалённые от поэзии темы. Собственные произведения могут быть абсолютно "никакими" со всех точек зрения. Это не важно от слова "совсем". Человек находится на сайте совершенно не для этого.
А раз не для этого - какой же из него графоман? Он тупо общается, не более.

10. Ролевики.

Таких авторов, насколько я заметил, напрямую в графомании никто не обвиняет. Но подозрения периодически высказывают.
Как пример. Появляется на сайте автор, который коврово бомбардирует его акростихами. И ничем больше.
Все знают, что акростихи писать не так, чтобы просто. Мне так даже совсем сложно.
Но когда у одного автора видишь только акро, читаешь его только акро, со временем создаётся ощущение, что это просто топорная халтура и ничего более он не умеет.
На такую предьяву автор начинает злобно шипеть, брызгать слюной, подробно излагать на каких сайтах в виртуале и тусовках в реале, какие признанные поэты его акро так хвалили, что никак не могли нахвалиться. И тут же вызывает обидчика на поэтическую дуэль - исключительно акростихов.
И когда такому автору, противная сторона начинает объяснять, что " я акро писать не умею, на акро свет клином не сошёлся, давайте вольным стилем", ответ один: ага, не могёте! Так какой- же вы поэт тогда! И не вам судить обо мне!
К таким ролевикам можно отнести и авторов пишущих исключительно на тему: картин, фильмов, кратких выдержек из биографии исторических личностей. В данном случае, однотипность таких произведений так же набивает у читателя оскомину и выглядит в его глазах той же топорной халтуркой.
Нет абсолютно никаких гарантий, что у них нет других хороших стихов на другие темы. Просто их нет на сайте.
А раз таких гарантий нет, то и графоманами обзывать их преждевременно.

Вроде никого не забыл. Вроде наглядно показал, что не графоманы они. А представители 3П лепят своего абстрактного графомана из этих категорий пишущих стихи, представителей обоих полов/ обеих половь.

Так кто же есть, на их фоне - опытный графоман? Да никто!
В том, смысле, что он такая же абстрактная фигура, как и пресловутый графоман, вынужденная появиться в этом тексте с одной только целью - явить собой хоть какую альтернативу графоману, который (в глазах3П) ничтожен и жалок.

А опытный графоман отнюдь не ничтожен и не жалок. Потому как опытный графоман:

1. Уже не глупо молод ( что заметно в стихах).
2. Имеет приличный словарный запас. Чувство ритма присутствует после упорных тренировок ( а может быть и врождённым).
3. Более-менее грамотен (в сторону более). Проблемы с препинашками не в счёт.
4. Написал уже не первый стих в своей жизни. И даже не пятидесятый. И даже не... Банальные темы обилием не менее банальных штампов старается до конца не портить.
5. В курсе всех поэтических разборок на различных сайтах. Сам в них не лезет, а если и лезет то соблюдает умеренность, априори допуская возможную правоту оппонента.
6. Не настолько глуп, чтобы не соглашаться с конструктивной критикой, но и не настолько глуп, чтобы считать каждого/ любого/всех вместе взятых - критика/ов конструктивным/и в последней инстанции.
7. Не является творчески ранимой творческой личностью, но сам себе на уме.
8. Всегда может представить все свои ляпы и непонятки в качестве эксперимента. Тем более, что таких экспериментаторов уже целые кланы и даже направления.
9. Не пишет под диктовку "кого- то там", а только от себя.
10. Даже если пишет как дышит, то делает это бесшумно и через раз. Чтобы не привлекать ненужного внимания 3П.
11. Существование графоманов публично не отрицает, но особо на эту тему не распространяется, так как знает, что на самом деле существует только он сам.

Вот такой вот опытный графоман.
Вопрос - а чем же он, собственно, отличается от поэта? Да ничем. А почему так? А потому что некому от поэта отличаться. Опытного графомана, как и просто графомана, тоже не существует. Поэтому поэты могут вздохнуть с облегчением, продолжая спорить кто есть поэт, Поэт и ПОЭТ, не отвлекаясь на досадную абстракцию под названием " графоман", "опытный графоман", "да, мля, какой угодно графоман".

P.S.

- Суслика видишь?
- Нет.
- Вот и ладушки...
Проза без рубрики | Просмотров: 1070 | Автор: Метаморф | Дата: 10/04/23 19:25 | Комментариев: 16

Решительный и, возможно, последний бой поэзия дала в тот самый первый ковидный год. Удар был мощный и ошеломительный. Информация из всех доступных СМИ настойчиво бубнила одно и то же - "не выходи из комнаты, не совершай ошибку".
Организм прочно запертый в четырёх стенах прилично сузившегося мира взбунтовался и открыл портал, в который радостным потоком полился рифмованный хаос. Когда чаша терпения была переполнена до краёв, возникло жгучее и непреодолимое желание вылить её на голову окружающих. Поскольку никто из близкого окружающего круга поэзией не интересовался, пришлось срочно открывать ногой, дверь в мир Сетературы.

Услужливый Гугл предложил ряд статей из серии "10/20/40 самых популярных поэтических порталов и сайтов".
Доминирующие практически во всех вариантах Стихи.ру, после некоторого размышления, были отвергнуты. Мистер Гугл выкинул кучу сопутствующих статей, в которых Стихи.ру склонялись по матери и отцу во всевозможных вариантах: от кладбища стихов, до пастбища плагиаторов. К тому же виртуальная очередь на получение регистрации предполагала долгое и томительное ожидание. Несколько сайтов, предлагающих выслать произведения на предварительную, перед регистрацией, промодерацию, так же доверия не внушали. (Кого промодерировать собираетесь, смертные?!)
В итоге был выбран сайт poetov. net Название подкупало. Раз поэтов там нет - встречайте первого!

Выбор был сделан удачно. Сайт позиционировал себя, как сайт для начинающих поэтов, что давало довольно сильные шансы не быть заулюлюканым ещё на старте. Но даже на этом сайте изредка кипели нешуточные страсти.
Долго распространяться нет смысла. Кто из вас не прошёл через длительные и бесполезные споры о том, кто есть поэт, Поэт, ПОЭТ и жалкий графоман? Кто не участвовал в разборках между классическими пунктуационщиками и модернистами, отстаивающими права на авторскую пунктуацию, или состояние её полного отсутствия? Кто не поучаствовал в толковищах монотеистов от техники стихосложения и язычников " пишущих под диктовку, шо им диктуют Сверху"? О вечно раздражающих фанатах сбоев ритма и сползания ударений не стоит и говорить. Нья-шных и ою-щих и их противников - даже поминать всуе...
Клан кукушко- петуховствующих, как и на многих ресурсах, держал лидирующие позиции. Однако при некотором напряжении совести, его колдовских чар можно было избегать довольно удачно.
Вобщем, всем было весело и каждый веселился как мог.
Было только одно, "но" - практически полное отсутствие критики, именно техники стихосложения. Один- два энтузиаста, периодически нарываясь на истерики тонкодушевных творческих личностей (начиная с минусования и заканчивая чёрными списками), надолго залегали на дно. Модераторы и администрация, ограничившись доступным для всех функционалом "хочу критики", ушли в тень, хрустя попкорном и выходя на сцену только для того, чтобы периодически банить самых несдержанных на выражения в комментариях, творцов.
Через некоторое время такая ситуация стала быть довольно скучной. В этом месте и настигло первое искушение.

С одной стороны тебя хвалят. С другой стороны закрадывается гадкое подозрение, что большинство хвалящих тебя, пишут немного/намного хуже и лайкают только в ответ на твои лайки. Это довольно некрасивое внутреннее состояние и избавиться от него можно только одним способом - искать альтернативные площадки, где с критикой дело обстоит веселее.
Одновременно с этим хочется ещё двух вещей: отсутствия системы лайков и гигантского числа авторов на сайте. Патамушта в авторах просто начинаешь тонуть, а игнорируя лайки, остаёшься, пусть и без похабной, но обратной связи.
Можно утешать себя неким внушительным количеством просмотров. Но когда тебе объявляют гробомолчательный бойкот, это наводит на печальные размышления.
Хотя в моём случае прям уж сильного бойкота не случилось. Я был товарищем довольно хулиганистым и некоторые мои стишки вызывали праведный гнев благопристойных комментаторов и стёб неблагопристойных.
Те, кто был противником лайковой системы, так же периодически отмечались в комментариях.
Ну хоть так...

После было ещё два сайта. Один такой же анархический, но позиционирующий себя как ресурс поэтов новой волны и даже пытающийся раскручивать таковых в небольшом цикле видеопроектов на ю-тюбе. Там можно было поискать интересных авторов. Другой позиционировал себя как сайт предоставляющий площадку для спаривания творцов с потенциальными заказчиками. Кроме поэтов на сайте тусовались представители других направлений в литературе и исскустве. Народу было много, а толку мало. Вступление в отдельные сообщества первое время давало некоторое утешение, но не надолго. Теперь по мне бил другой конец палки - малое количество авторов в сообществе. Все уставали друг от друга довольно быстро...

Потусовавшись на целых трёх площадках, я пришёл к выводу о формировании собственной позиции по отношению к своему стишкописанию.
В принципе она сложилась ещё на первом ресурсе.
1. В поэзии не существует запретных тем и запрещённых слов. В противном случае, страх писать что-то страшно непотребное, в конце концов может отбить охоту писать совсем.
2. Если стих дописан до конца, он должен быть обязательно размещён на сайте. Правда это правило было создано именно для "анархических сайтов" и Литсети увидеть этот авторский кошмар не грозит. Это был, в некоторой степени, иезуитский подход - если кто-то лайкает твой откровенно слабый и несуразный (с твоей точки зрения) стишок, он явно не попадает в число интересующих тебя авторов. Таким образом многие отсекаются и время на них экономится. Может это и не совсем приличный ход, но необходимый там где авторов много и всех, кто тебя лайкает, не прочитать.
3. Для себя я решил, что в поэзии графоманов не существует. От слова совсем. Автор может быть начинающим, неопытным, самовлюблённым лентяем, пишущим релаксатором, или "от скуки", избирающим стихоплётство как один из способов соцсетевого общения... Вобщем кем угодно, но только не графоманом. Причина тому одна. Спор о наличие графомана в каждом конкретном имярек, всегда заводит в тупик из которого нет выхода. Ибо кто тогда поэт? Тот, у кого есть удостоверение? Смешно. Тот про кого так решили его сетевые и не сетевые поклонники? Спорно. Тот кто удачно раскрутился в виртуале, или реале? А те, кто нет - уже не поэты, а...?
4. Никогда не позиционировать себя поэтом "пишущим под диктовку". Даже если более-менее удачный стишок сотворён в течении 10-15 минут. Никаких нахрен, Свыше. Музы не существует - это всего лишь кокетливый сюжет для стихов. Связи с космосом нет. У Господа и без меня забот хватает. И вообще все прекрасно знают из какого сора растут эти самые бесстыжие стихи.
Без обид, но поэт позиционирующий себя именно "в таком непрерывном творческом состоянии", вызывает у меня тягостное недоумение. Может меня и обуяла та самая гордыня, но будучи созданным по образу и подобию, считать себя всего лишь телеграфным проводом, это как- то...
5.Собственно не правило, а рассуждение на тему откуда взялся Метаморф.
Ещё не размещая свои стишки в Сетературе, я начал подозревать некое отношение к ним, в чём и убедился на первом же ресурсе. Есть некоторая часть пишущих и просто читающих, которая твёрдо уверенна, что автор вещающий от первого лица, обязательно пишет про себя и о себе любимом. И сколько не объясняй, что - да, есть и про себя, но достаточно и про других, а от первого лица писать удобней и, в некоторых случаях, даже выигрышней с точки зрения ЛГ - никого из них это не убеждает. Если ты поэт, то просто обязан быть эгоистом, пишущим исключительно о себе хорошем. А иначе будь добр - ты, он, она, они! Ну а Метаморф просто влазит в шкуру другого "его", смотрит на мир его глазами и вещает от его имени. Как- то так...

Напоследок о Литсети. Конечно не зарекаюсь, но думаю это крайний для меня сайт. На предыдущие периодически заглядываю и кой-чем их засоряю, но нового искать уже не хочется. Всё, что плохо для Литсети (учитывая некоторые опросы) для меня, как раз хорошо - нераскрученность сайта в топах и относительно небольшое количество активных авторов.
С "творческим возрастом" всё больше не хочется, чтобы количество преобладало над качеством. Промодерация - хорошо. Отсутствие лайковой системы - прекрасно. Разнообразие конкурсов (даже если лично во многих не участвую) - великолепно. Подбор статей по теории литературы, с моей точки зрения - шикарный. Что ещё надо автору, уставшему от многообразия образцов разного рода и качества поэзии. Уютная, тихая гавань с приличными волнорезами, отсекающими бесконечные девятые валы стиховолн. У администрации есть вкус и спорить с этим бесполезно. Если выходить в топы... Ну что бывает с топовыми сайтами, я чуть выше изобразил. Все эти три сайта были в гугловских рекомендациях. Оно вам надо?

Спасибо за внимание!
Проза без рубрики | Просмотров: 436 | Автор: Метаморф | Дата: 09/04/23 03:24 | Комментариев: 6

Этот самый возраст. Наступает плюс/ минус... Ну, пусть будет в шешнадцать.
Тело разделено на две враждующие группировки - ниже и выше сердца. Главенствующие органы в районе "выше" и "ниже" находятся в жёстком конфликте друг с другом. Сердце, тебе не хочется покоя?
Нет? Хм...

Всё это отягощено призраками уходящих в туман возвышенных мечтаний и прочих вредных фантазий. Союз распался. Космонавтом уже не стать. С гарантией. Бизнесменом ещё не совсем понятно как. Пару челночных рейсов в нищую Румынию за серьезный бизнес считать нельзя. Ехать поступать в ВУЗы "за пределы", немного страшновато, особенно если за пределами нет надёжных родственников. Тяжкие думы - вписать в паспорт национальность отца, или матери. Несколько дней подряд в генеральном штабе идёт переучёт родственников там и там. Прикидывается степень их надёжности и перспективы бытия в двух бывших республиках. Хотя бы на ближайшую перспективу. В Молдове националисты разгулялись уже не на шутку. До войны ровно год. Вобщем, как говорится, бардак на палубе. А тут ещё это...

В прозе - не катит. Какие тут "сюжетные каркасы", когда распирает быстрее, чем это можно оформить нестройными рядами слов и предложений.
И тут поэзия берёт жестокий и уверенный реванш.
Предполагается, что в этот сложный период пишутся стихи о любви. Ну не знаю...
Они может быть и подразумеваются как стихи о любви, но любви как таковой в них нет. Любовь, это целая наука. Основной метод науки - эмпирический. А когда никого ещё толком "не"- прижимал/ тискал/ раздевал/ чё нить нехорошее подхватывал/ слышал сакраментальную фразу: Прикинь - я беременна! И кажись от тебя... о какой- такой любви можно писать?!

В редких случаях в таких стихах мелькает некая абстрактная "Она" . Она бесформенная
и не имеет даже конкретных черт лица. Одноклассницы и дворовые подружки детства на роль "Она" определённо не подходят.
Они уже выглядят довольно аппетитно. Однако пройдя через весь период твоей биографии по сложной эволюционной цепочке: "бяка - ябеда - задавака - дура!", не оставляют для себя ни единого шанса примериться на роль этой "Оной".
Эту самую "Ону", как правило, ищешь далеко и без какой-либо возможности - поближе. Большое видится на расстоянии, нет? Популярная киноактриса вполне подойдёт на роль прототипа этой самой "Оной". На худой конец какая-нибудь "незнакомка" из соседнего района, прочно занятая другим/другими воздыхателями подозрительного вида и не совсем праведного образа жизни.

Но это исключение.
А правило предполагает полное отсутствие "Оной" и достаточное/чрезмерное присутствие сурьёзных, плохозарифмованных рассуждений о: тщете жизни; неотвратимости смерти; тотальной вселенской несправедливости к автору, во всех отношениях и всевозможных вариантах, отягощённой упорным непониманием возвышенной и тонкоранимой души, со стороны окружающих его приматов.
Даже если где-то, минуя все кордоны, заставы и секретные дозоры, и промелькнёт слово "любовь", то сочетается законным браком не с кровью, а со смертью. Некоторые считают, что это одно и тоже. Но есть нюансы.
Впрочем это не важно...

Господь явил своё милосердие и ничего из написанного в этот мрачный период жизни не сохранилось. От слова совсем.
Благодаря Его благому промыслу, вместо откровенно задолбавших за весь школьный период клетчато-линеечных тетрадей, эти опусы в ритме автописьма, записывались на девственно грязно- белых листах формата А4. И развеял их ветер времени на все четыре стороны, дабы не искушать их повзрослевшего автора отвращением к собственной персоне. Аминь.

Мрачный период перед срочной службой в армии, непосредственно в армии и сразу после армии - уже как в тумане. Он наполнен чередой откровенно нелепых подражаний кумирам из мира русского рока/ панк-рока и унылым подсчётам оставшихся до дембеля дней - чужих и своих, а после дембеля - череды мытарств в попытках найти себя в этом полузабытом и не очень понятно мире " гражданки".
В прозаическом варианте это выплёскивается в несколько мрачных фантастических, апокалиптических...рассказах периода службы.
Да-да. Жизнь заставила писать коротко и весьма отрывисто. А внутренняя и внешняя атмосфера вполне способствовала появлению таких сюжетов.
В свободное, от всего, что только можно было придумать в армии, время, солдаты не писали писем на Родину. К этому времени их Родина сузилась до 10% от площади бывшей МССР. Многие видели свои дома из окна казармы. В это время и вышли из под авторучки недобитого армейской рутиной гвардии - рядового, мрачные прогнозы на будущее человечества.

Щелочок пальцами и... уже двадцать пять. Мой любимый себя любимого, возраст. Ещё не достаточно взрослый, чтобы за что-то серьёзно отвечать, но достаточно взрослый, чтобы посылать всех нахер. Ну, или почти всех...

Научная фантастика уже давно и благополучно канула в Лету, вместе с добитой до логического конца, эпохой НТР. Её западные образцы, за исключением нескольких авторов, не идут ни в какое сравнение с героическими советскими сагами. С социальной и философской фантастикой ровно наоборот - стройным рядам западных авторов противостоят два гордых и одиноких АБС. Остальные не в счёт... Поток дешёвого и не очень фэнтэзи, конечно же читается. Порой и запоем. Но уже тогда, у молодого местечкового конспиролога, начинает закрадываться подозрение, что это "масонское чтиво" создано и явлено миру с одной целью - подготовить его плавный переход обратно в Средневековье. Что, вместе с тем, не мешает считать одним из любимых авторов старика Саймака, прочно и уверенно сидящего на двух стульях.

И вот уже пора попробовать написать какой ни есть, но любовный роман. Та самая эфемерная "Она" уже взвешена, измерена, найдена и благополучно потеряна в нескольких вариантах и вариациях. Самое время поделиться своим сладким, горьким и бесполезным (а кого это останавливало) опытом, с окружающей средой.

Но окружающая среда беспощадна. В момент, когда всё уже решено - подбрасывает руками одного из приятелей "Кротовые норы" Фаулза.
Это полное фиаско! Пособие для начинающих романистов убедительно и бесповоротно приводит начинающего романиста к выводу, что писать романы, это не про него. Совсем не про него.
Но это не самое страшное. Довольно продолжительное время после лазания по кротовым норам, он не может читать прозу с былым рвением.
Только один пример.
Фаулз пишет о том, что начинающий автор, наряду со множеством проблем, сталкивается с одной технической - достаточно малым набором слов, описывающих физические действия литературных героев по ходу развития сюжета и необходимостью их частого повторения.
Это был какой-то кошмар!
Теперь при чтении довольно серьёзных произведений, было уже невозможно сконцентрироваться на монологах и диалогах героев, глубоких философских рассуждениях автора, описаниях обстановки. Мозг начинал скрупулёзно подсчитывать сколько раз тот или иной персонаж вскакивал со стула, ходил по комнате, взмахивал руками, снова падал на стул, улыбался, смеялся, плакал, досадливо морщился...
Эта проблема породила другую - пристальное внимание (вплоть до беспрерывного спотыкания) к запятым. Скорость чтения падала в разы. Что откровенно бесило.
По ходу чтения не раз возникало жгучее желание, либо заткнуть героев раз и навсегда, чтобы они двигались не издавая никаких звуков, либо поотрубать им нафиг все конечности, чтобы они высказывали свои глубокие мысли в неподвижном состоянии.
Этот период - период второго реванша поэзии. Но без какого-либо особого вдохновения. Просто рефлексия на хоть сколько-нибудь яркие события в серой жизненной рутине. Никакой техники, никакого внимания к ритму и рифме ( хотя о существовании техники стихосложения, подозрения уже довольно сильные). Всё в формате " написал-забыл". Событие окончилось, окончилась рефлексия. Кое-что сохранилось, но лежит в сейфе и код от замка благополучно забыт.
Наступает благословенный перерыв в мучительных метаниях. На целых, почти пятнадцать лет...
Проза без рубрики | Просмотров: 199 | Автор: Метаморф | Дата: 08/04/23 00:56 | Комментариев: 0

Не розы губить на морозе,
Не смешивать кровь и любовь -
Был явлен я миру для прозы,
Но сгинул в пучине стихов...

Нет, ну конечно первое, что я изобразил, насколько помню, был стишок. Это было точно не в первом классе и точно не в четвёртом. Тогда, пусть будет во втором. Я даже помню, про что этот стишок был. Впрочем не важно...

Важно то, что в пять лет меня начали учить читать по прозаическим текстам. Это "смутное время" милосердная память прячет от меня в своих бездонных глубинах. Помню, что первое большое произведение, которое я прочитал "от звонка до звонка", это "Знак четырёх" Конан Дойля, а технику чтения перед школой (когда мои родители, ничтоже сумняшеся, планировали запихнуть в неё невинного шестилетку) дежурный учитель, по прилегающей к ближайшей школе, территории - проверял у меня по роману Руфина Гордина "Возвращение человека- тайны".

После более подробного знакомства с Шерлоком, нашим Холмсом, поэзия, на уровне жалких детских стишков, потерпела крах в борьбе за обладание неокрепшим детским умом.
А вскоре потерпел крах и сам эгоцентричный кокаинист, презирающий элементарные знания в области астрономии. И на сцену вышла "Ея Величество Фантастика".

В СССР начала 80-х, по крайней мере в моём регионе, она была по преимуществу научная. Особого выбора не было. С будущей "нерезиновой" и прилегающих к ней территорий на молдавский книжный рынок практически ничего не поступало. Молдавская полиграфия считалась одной из лучших в Союзе в плане книгопечатания. На выходе это было так: бумага, зачастую качества близкого к газетной, добротный переплёт, минимум чёрно-белых иллюстраций и приличные тиражи. Вобщем всё как завещал Великий Сытин - чем хуже качество, тем доступнее для масс.
За нашими изданиями сказок Волкова гонялись даже москвичи и всякие там питерцы. Потому как издания столичные - красивые, но в мягких переплётах, в детских руках очень скоро превращались...

Впрочем, вернёмся к моим баранам.
Научная фантастика обладала одним свойством, которое позже очень нехорошо аукнулось несостоявшемуся прозаику - она была очень, очень и очень подробной в описательной части.
Оно и понятно. В неё впихивалось как достаточное количество технических подробностей, так и довольно нудных, а порой и фантасмагорических описаний бесконечных полётов к намеченной цели, поверхностей различных планет и существ на них обитающих. А если существа были ещё и разумными...
Собственно, это преимущественно о советской фантастике (Ефремов не даст соврать. Да и Уэллс с Жюлем Верном, кстати тоже...). Другой тогда практически не было. Ну разве что Брэдбери с Лемом. Но Лем по описательной части тот ещё был любитель, а Брэдбери...Ну ладно. Это тоже не важно.

Примерно к середине восьмидесятых и были предприняты робкие попытки подражания. И сразу возникла дилемма, произрастающая из двух противоположных подходов к написанию прозаических произведений.
Первый подход предполагал, что до начала написания произведения должен был быть слеплен некий сюжетный каркас. То есть начиная с "альфы", автор хотя бы примерно должен был представлять себе "омегу".
Второй подход утверждал, что главное начать, а дальше само как-нибудь вырулится.
Как мальчик живой, подвижный, крайне неусидчивый и в меру ленивый - я предпочёл второй путь.

Понятно дело, что будучи юным мыслителем гигантского масштаба, написание фантастических рассказов я отверг напрочь. Писать так романы! Ну, в крайнем случае повести...
Результат был плачевен. Бескаркасный подход помноженный на тягу к подробным описаниям, выписываниям, перечислениям и прочим фишкам научной фантастики, сыграли со мной злую шутку.

Помню один показательный пример.
В предполагаемом сюжете некий испытуемый, будучи усыплённым в своём времени, просыпается в далёком будущем. Нетривиальный сюжет, не правда ли?
Вот ход сюжета. Он просыпается. Осматривается. Видит обстановку помещения, в котором очутился. Некоторое время отдупляется, вспоминая что он и про что он. Потом, путём долгих манипуляций собственным организмом, находит выход из здания, выходит наружу и с изрядной долей недоумения созерцает близприлегающую территорию. Очень близприлегающую. Прям вплотную.

Сколько бы глав заняла эта часть сюжета у вас? У меня она заняла три. Ну конечно понятие глава очень условное. Измерим в тетрадях. Почти три тонких "в клеточку". А сколько это было в часах со всеми прилагающимися зачёркиваниями и "мелкимшрифтомнаписаниямиповерх" даже вспоминать страшно...
Думаю все догадались, что ни один великолепный роман написан не был. С повестью тоже как-то не задалось.

Собрав свой юный, сопротивляющийся организм в кучу, я попытался пойти по первому пути. И стал, аки Господь из праха земного, лепить из головы те самые сюжетные каркасы. Лепил очень подробно. С толком, с чувством и с расстановкой.
Лепил кучу героев. Главных, Заглавных, совсем не главных и тех, которые долго не живут.
Каждого по отдельности награждал именами и званиями, приличествующим шестком в многочисленной иерархии сверчков, примерными движухами по ходу сюжета, и даже, о ужос! - подробными описаниями внешности, гардероба и набором всяких убивательных штук (мальчик патамушта).

Казалось бы всё идёт по плану, если бы не одно но. Доведя такой солидный каркас, хотя бы до примерного ума, я испытывал такую титаническую усталость, как буд-то написал готовое произведение. Верхние конечности и пульт управления расположенный над ними, требовали немедленного профилактического отдыха, который сразу же превращался в очень медленный. Первый день - пассивный, второй - активный, третий - от уроков, четвёртый - от "домашек", пятый от "всё задолбало", шестой и седьмой - от "рабочей недели".

В эти дни прозаического отчаяния, с тоскливой ностальгией эмигранта - ренегата, я вспоминал свои детские поэтические упражнения (как в тумане) и прочитанные мной детские стихи (более отчётливо).

Конечно, читать Барто в недетском возрасте уже не то.
Пушкин не заходил от слова " совсем" Ну разве что "Руслан и Людмила". Хотя это тоже, по сути, детская сказка. Хотя Ратмир в бане... Впрочем не важно.
Не заходил Пушкин, зашёл Некрасов. Да так зашёл, что лет эдак в двенадцать- тринадцать, на спор, наизусть было выучено "Кому на Руси жить хорошо". Выучено, рассказано и тут же забыто. Некрасов заходил легко. Ритм его стиха был признан "талмудическим" и заучиваем был как в иешиве - монотонным, гипнотическим бубнежом с соответствующим синхронным раскачиванием верхней частью туловища. Потом был Тютчев, признанный поэтом покруче Пушкина. Потом, опомнившись в каком мире я живу - Маяковский, Багрицкий со Светловым, Твардовский и немного Симонова.

И вот наступил коллапс. Прозу читать хочу, но писать не могу. Поэзию читать могу, но писать не хочу. Впору было задуматься о смысле никчёмной жизни и желанной смерти...
Но тут пришла пора "этого самого возраста"...
Проза без рубрики | Просмотров: 307 | Автор: Метаморф | Дата: 07/04/23 08:25 | Комментариев: 2

А в стишочке в пол-листа,
Впопыхах изображённом,
Обитает милота
В мире, Богом бережённом.

Там, цветущие кусты,
Облепили дружно птицы,
А пушистые коты
Расползлись у ног девицы.

По зелёному ковру
Распестрённому цветами,
Бродят рано по утру
Чинно, цапли с журавлями.

А на кочках у болот,
Как на мягеньких подушках,
Без опаски и забот,
Громко квакают лягушки.

Даже хитрая лиса,
Не гоняет шустрых зайцев,
И не шастая в леса,
Вышивает их на пяльцах.

Ночь, сменяет тихо день,
День даёт дорогу ночи.
Лихо пляшут свет и тень,
На дорожках ровных строчек.

За окном гудит набат
В чуть дрожащих занавесках.
И идёт на брата брат,
Обходя стишочек детский.

Он уткнулся в свой мирок,
Ловко спрятавшись от мира.
Только лёгкий ветерок
Запах гари нёс в квартиру...
Философская поэзия | Просмотров: 160 | Автор: Метаморф | Дата: 02/04/23 00:32 | Комментариев: 0

Плевал в рассвет ночной охотник,
Добычу пряча по кустам.
Проснувшись, птицы тут и там
Мир пробуждали от дремоты.

В его таинственных углах
Ночные твари затихали,
А ранний свет зари нахальной,
Развеивал пред ними страх.

Ещё оставшихся следов
Кровавых пиршеств и раздоров
Остатки, в световых узорах,
Глаз разглядеть при свете мог.

Но новой жизнью день дышать
Уже всерьёз намеревался
И замести следы старался
Всех тех, кто по ночам грешат.

Другие грешники взошли
На театральные подмостки
И суд вершили так же просто
На всей поверхности Земли.

И в небесах и под водой
Упорно шли лихие битвы.
И все, не знавшие молитвы,
В них обретали свой покой.

Как я завидую зверью!
Наивны их клыки и зубы.
И им не возвещают трубы
Страх наказаний за "убью!"

Им, убивать законом дан
Карт-бланш и полная свобода.
А для разумного урода -
И Страшный суд, и адский стан.

Довлеет совесть и мораль
Над справедливостью инстинкта.
Опять заезженной пластинкой
Скрипит потёртая скрижаль.

И зависть к тем, кто преуспел
В преодолении законов,
Порой влечёт бежать к иконам,
Прося для "тех" плохой удел.

И оставаясь впопыхах
В привычных и надёжных путах,
В тоске о призрачных минутах,
Где неизвестен Божий страх,

Упрямо шепчешь, лоб крестя:
Пошли Господь, мне сил и веры
Поверить в истины химеру
В твоих реальных новостях!
Философская поэзия | Просмотров: 183 | Автор: Метаморф | Дата: 02/04/23 00:24 | Комментариев: 0

Я маленький тиран,
Но некого тиранить.
Я маленький злодей,
Но добрых нет вокруг.

И скорбь свою до дна
Пора топить в стакане.
В стакане нет вина...
И замкнут этот круг.

Да и стакана нет.
Фарфор изящной чашки,
Ласкает аромат
кофейный, как жену.

И кажется, что я
Уже не настоящий -
И мир - не рай, не ад...
...И Бог послал войну.

Она ещё не здесь,
Она почти что рядом.
Тиранам благодать,
Злодеям есть дела.

Но шепчет разум: Взвесь!
Тебе оно не надо!
И веят надо мной
Два ангельских крыла.

Приставленный ко мне,
Усердный мой хранитель,
От неизбежных бед
Сподобленный спасать,

Для совести моей -
Есть главный искуситель,
Когда я сам себя
Непрочь поискушать.

Когда недалеко,
Когда почти-что рядом
Срывают гроздья тел,
Чтоб растоптать в вине,

Я чувствую - легко
Не быть последним гадом,
А первым гадом стать -
Не хочется вдвойне.

И маленький злодей
Умильно просит Небо,
Чтоб маленький тиран
Навеки в нём умолк...

...Чтоб демон - Прометей
Вокруг развеев пепел,
И наш огонь украв,
Вернул Олимпу долг.
Философская поэзия | Просмотров: 363 | Автор: Метаморф | Дата: 02/04/23 00:15 | Комментариев: 4

Не пишущий стихов, нас не поймёт,
А пишущий, пожалуй что, не примет.
Фантазии оконченный полёт
Отправлен в мир иной словами злыми.

Прощание обидами полно,
Упрёками нелепыми и желчью.
И беспробудно, дальше суждено
За вечером прожить ненужный вечер.

И ночи бесполезные проспать,
В которых голоса всё тише, тише.
И с завистью борясь, осознавать,
Что те, кого ты знаешь, дальше пишут.

Пусть и у них наступит свой конец,
Который есть всегда в конце дороги,
Но белый и пушистый неписец
Сейчас мурчит у нашего порога.

Он просит ласки, миску молока.
А обнаглев, ещё и рюмку водки.
Ему смешна наивная строка,
В попытке прочертить маршрут полёта.

Он признаёт исписанный уют,
В котором, подведя итог итогам,
По строчкам рыбки снулые снуют,
Теряя нить суждений понемногу.

И на коленях нежась и урча,
Под лаской рук измученных бездельем,
Твой неписец, в покое жизнь влача,
Уснёт тихонько, справив новоселье.

Тогда страхуя сон его рукой,
Старательно чеша за чутким ушком,
К листу бумаги тянешься другой -
Отчаявшейся жадной побирушкой.

И гладя этот чистый, белый лист,
Испытывая сладостную муку,
Лишь молишь, чтоб с Парнаса приколист
Не сбросил камень в жаждущую руку.

И если на товар придёт купец,
Подкинет в стих нетленных, свежих строчек -
Летит в окно орущий неписец,
И этот стих когтями рвётся в клочья.

А если камень в руку упадёт,
На нём воздвигнут будет храм подвижный,
Летя со свистом в каждый огород,
Где словом упиваясь, кто-то пишет.

Не пишущий стихов, нас не поймёт,
А пишущий не примет нас, с укором.
А нам бы, хоть такой бы, но полёт -
С чужим полётом, на расправу скорый.
Иронические стихи | Просмотров: 537 | Автор: Метаморф | Дата: 29/03/23 00:30 | Комментариев: 8

Высоко за облаками,
Там где умным места нет,
Бог решает с дураками
Как спасти весь белый свет.

Белый свет давно не белый -
Мир спасает красота.
И его, рукой умелой,
Красят в разные цвета.

Люди умные, с азартом,
Кистью водят по векам
И раскрашивают карты
На погибель дуракам.

Где огни горят пожарче,
За пожарами пожар,
Там цвета намного ярче -
Как во сне ночной кошмар.

И шевроны, и погоны,
И знамёна - всё горит
И ведут творцы колонны -
Материк на материк.

Дураков мешают в краски,
Краски брызгают на холст.
Дураки из этой сказки
Едут прямо на погост.

Не поняв ни быль, ни небыль
Поражений и побед,
Дураки уходят в небо
Где один Фаворский свет.

Умные, конечно тоже,
Не чугун и не гранит,
Только память, их построже
Для потомков сохранит.

Помнит мирная рутина,
Ненадолго взяв реванш,
Эти яркие картины
И цветов парадный марш.

Одураченная серость
Жаждет красочных картин,
Поощряя умных смелость.
А итог всегда один.

И на Небесах, похоже,
Умным места не найти.
Может потому и сложно
Богу этот мир спасти.

Потерпев ещё немного -
(Сколько- знает только Он),
Он вздохнёт и скажет "С Богом!"
И...скончание времён.

И тогда, за облаками
Места хватит для того,
Чтобы умных с дураками
Всех принять до одного.
Философская поэзия | Просмотров: 190 | Автор: Метаморф | Дата: 26/03/23 01:29 | Комментариев: 0

В небе над городом часто фланирует птица,
Словно покинутый всем экипажем корабль.
Друг утверждает, что птица всего лишь синица.
Я утверждаю - она полноценный журавль.

Я говорю - высота для синицы не принцип.
Принцип синицы - лететь в осторожные руки.
А журавли в небесах обитают как принцы,
Будят в сердцах на земле бесконечные муки.

Я говорю - журавли это символ мечтаний.
Недостижимы они оттого и прекрасны.
Те кто стремятся к ним в муках душевных скитаний,
Бедных синиц из руки упускают напрасно.

Он не согласен и молвит с усмешкой кривой мне:
Много ты знаешь об этих изысканных принцах!
Может когда-то они назывались мечтой, но
Старыми стали, полёт уступили синицам.

Сжались они и уменьшились сильно в размере,
И на ладони теперь помещаются ловко.
В прежний полет их никто уже больше не верит,
Юрких синиц в небеса запустив со сноровкой.

Я возражаю: но если в высокое небо
Люди дела отпускают из рук работящих,
Кто же накормит нас свежим и пахнущим хлебом?
Кто обеспечит потомкам задел в настоящем?

Он говорит: а зачем задаваться вопросом?
Жить мы должны как библейскии Божии птахи.
Есть день насущный, когда мы у Господа просим,
Чтобы прожить его милостью Божьей без страха.

Вот о чём думай - внушает со скрытым коварством -
А журавли отвлекают от высших материй.
Кто на земле возмечтал о несбыточном царстве,
В царство на Небе уже никогда не поверит.

И потому пусть скорее со всеми случится -
Глупой мечты возвращение с неба на землю.
А в небесах беззаботно порхая, синицы,
Не отвлекают, когда Небесам молча внемлем.

Не переспорить его мне и не согласиться,
Только теперь плотно окна закрыты в квартире.
А по квартире летают журавль и синица,
С совестью бедной живя в относительном мире.
Философская поэзия | Просмотров: 349 | Автор: Метаморф | Дата: 22/03/23 00:55 | Комментариев: 4

Одни кричат, что любят всех,
Другие, что не любят.
А те кто любят лишь себя,
Загадочно молчат.

Ведь тех, кто любят лишь себя,
Давно не любят люди.
И вот об этой нелюбви
На всех углах кричат.

Я, как вы все - люблю себя,
А всех - не вышел сердцем.
Но не любить вот этих всех
Мне тоже не успеть.

Любовь и нелюбовь ко всем
Как сахар с острым перцем.
Их сколь не ешь, не будешь сыт
И для здоровья - смерть.

Но если долго я молчу
Ко мне подходят люди
И нагло смотрят мне в лицо,
И задают вопрос.

И я кричу, что не люблю
Всех тех, кто всех не любит.
Они уходят, я им в след
"Показываю нос".

Как тяжело любить себя
И не кричать об этом.
Идя у всех на поводу,
Лишь об одном кричать.

Кому совсем невмоготу,
Становится поэтом.
У нас поэтам можно всё,
Над ними благодать.

Они кричат во всех стихах
О совершенстве эго.
О прелести любви к себе,
В ущерб другой любви.

Им пред людьми не ведом страх -
Они кричат об этом...

Ну... и о том, что нелюбви
Хватает в них для всех.
Белиберда | Просмотров: 542 | Автор: Метаморф | Дата: 20/03/23 20:55 | Комментариев: 11

Неосторожными шагами,
Топча бонсаи с оригами,
Грозя катаной Фудзияме,
Идёт по жизни самурай.

Честь самурая не уронит
Давно расставшийся с ней ронин.
И разум пуст и дух спокоен
И вечный принцип бусидо

Ведёт его в поход без цели.
Как только целью не вертели
В казармах, во дворцах, в постелях,
А оказалось - всё не то...

Его давно хотят угробить.
Сёгуном нанятый синоби
Четвёртый день в засаде ноет,
Грызя от злости сюрикен.

Но разойдётся с ним краями,
Как разошёлся он с Ватами,
С которой долго на татами
Понять пытался смысл Дзен.

А самураю это чуждо -
Изящной похоти исскуство.
Давно отрезаны все чувства,
Магэ распущен на ветру.

Играет ветер волосами.
И словно в фильмах Куросавы,
Идёт на встречу с Небесами,
Что в жизни след его сотрут.
Белиберда | Просмотров: 532 | Автор: Метаморф | Дата: 19/03/23 02:25 | Комментариев: 11

Щёки мира горят от пощёчин Творца.
Этой чаши ему не испить до конца -
Постоянно в неё что-то льётся.

Он то правой, то левой под отчую длань,
Но не выпить из чаши ему океан
Под палящим бессмысленным солнцем.

И словами давясь, и делами давясь,
Вызывает у ангелов он неприязнь,
(Героически свергнутых с неба).

Им Божественным промыслом сила дана -
Мир прочувствовать сверху до самого дна,
Где он сам никогда ещё не был.

Но и миру предчувствие тоже дано,
Что имеет в себе это самое дно,
Беззаботно шагая по тверди.

И поэтому твердь разрушая одной,
В чашу крепко вцепился свободной рукой
Как в надёжное средство от смерти.

Слышал где-то, что горькую чашу одну
Семь таких же заменят и мрачному дну
Шанс дадут на реванш долгожданный.

И из этой готов он хлебать без конца,
Подставляя ланиты под длани Творца
И давясь, и давясь неустанно.
Философская поэзия | Просмотров: 571 | Автор: Метаморф | Дата: 18/03/23 01:17 | Комментариев: 14

Не нам решать "что" нам решать,
Нам остаётся - "как".
Дела великие вершат
И умный, и дурак.

И выбор падает на них
Случайно, как кирпич.
Вчера он скромен был и тих,
Сегодня - Божий бич.

Вчера он жилы рвал из нас
Безумным палачом,
Сегодня лечит от проказ
Исскуснейшим врачом.

А завтра истину подаст
Как признанный гуру.
А послезавтра будет шанс
На новую игру.

И сеют эти игры нас
Мукой сквозь решето.
И кажется - уже, сейчас!
Но снова - нет, не то...

И впаянный в калейдоскоп
Изменчивый узор,
Опять заставит морщить лоб
И бормотать: позор...

По кругу кружит не спеша
Как будто бы "спираль".
Дела великие вершат
То вера, то мораль.

То реет гордо на ветру,
То рвётся в клочья флаг.
Не мне решать что я умру,
А заодно и как.

А за окном, бросает мне
Мой век, суровый клич.
Хоть снова не в моём окне
Звенит судьбой кирпич -

Опять и умный, и дурак
Соседи в шапито.
Никто не знает - делать как,
Но каждый знает - что...
Философская поэзия | Просмотров: 163 | Автор: Метаморф | Дата: 18/03/23 01:10 | Комментариев: 0

Каким же нелепым уродцем
Сидишь на коленях моих.
И прошлое к нам не вернётся,
И новый не выдавит стих

Из старых усталых тетрадей,
Наивностью глупой маня.
Когда же, скажи, Бога ради,
Ты снова покинешь меня?

Колени привыкшие к лени,
Трещат под напором страстей.
А в парке заждались олени
Помятых твоих новостей.

Привычно играя рогами,
И повод ища для причин,
Поди-ка ты прочь дорогая
В обьятия лучших мужчин!

И в них обретая привычки
Быть первой в последних рядах,
Меня выводи за ковычки,
Песком не скрипя на зубах.

Достаточно места под солнцем.
Зачем же, вплетясь в этот стих,
Упрямо, нелепым уродцем
Сидишь на коленях моих?
Любовная поэзия | Просмотров: 747 | Автор: Метаморф | Дата: 18/03/23 01:07 | Комментариев: 21
1-50 51-100 101-150 151-200 201-250 251-267