Башня объявляет конкурс стихов и прозаических миниатюр на тему разного мировосприятия в зависимости от возраста. Заявки-произведения должны быть не просто о возрасте, как "явлении" :) , нет, участник должен взять какой-то определенный возраст и написать произведение от имени ЛГ в этом возрасте или от имени близких (людей/вещей) ЛГ в этом возрасте.
Для вдохновения:
Приём на конкурс продлится до 16/06/25.
Ведущая конкурса - Talya_Na.
Конкурс анонимный, стихи и проза должны быть новыми, ранее неопубликованными, произведения подаются через анонимную заявку под манифестом. Башня оставляет за собой право не принять произведение, написанное на злобу дня, низкой художественной ценности и т.д.
Лимит стихов - от одного автора принимается до 3 работ.
В порядке флуда и для обсуждения в комментариях (если повезет) можно подать уже опубликованные произведения.
Здравствуйте, дамы и господа, поэты и писатели! Башня продолжает свою работу. Начало Имаджинариумов - здесь.
Текущий Имаджинариум лучше было назвать Кинариум - 1, потому что в задании, как обычно, участвуют две картинки, но они на самом деле - афиши к фильмам. Тем не менее фильмы с афиш по прежнему нужно так или иначе, на основании общей ассоциации, связать в одно произведение (стихотворение или небольшую прозаическую миниатюру).
Правила: 1. На конкурс принимаются новые стихи (и проза!), нигде ранее не опубликованные. 2. Участник может подать до 3 произведений на комбинацию картинок. 3. "Имаджинариум" - анонимный конкурс! Заявка подается через сервис анонимной подачи. 4. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Авторы, подавшие заявку, не могут править свои работы. 8. Лимит для стихов - до 40 строк. 9. В конкурсе может быть только 1 победитель. Призовой фонд - 300 баллов. Сроки конкурса:
Что-то давно на сайте уборку не наводили. Пора-пора! Так скоро совсем паутиной зарастём.
Мы не претендуем на субботники площадки конструктивной критики, но попробовать свои силы на поприще критики Башне тоже хочется.
На субботниках всегда есть два критика: «плюс», призванный отмечать достоинства стихотворения, и «минус», который будет видеть только недостатки. Итоговый вердикт по каждому стихотворению на основании взвешивания плюсов и минусов выносит рефери (чьё мнение, разумеется, не является истиной в последней инстанции из-за несовершенства конструкции весов). Чтобы не терзаться муками выбора и охватить побольше авторов, пусть и достаточно лаконично, мы будем разбирать не одно-два стихотворения, а все стихотворения, опубликованные в течение определённого дня. Если в этот день какой-либо автор опубликовал несколько произведений, из них будет выбрано одно, показавшееся наиболее интересным.
В этот раз мы анализируем стихи за 4 мая 2025. В субботнике принимают участие только стихи.
Вблизи не изгиб виража, Но высшая точка подъёма. И хочется руки разжать. Такое не многим знакомо.
Разумно – вцепиться, кричать, Мусолить о помощи мантру. Ведь нет оперений плеча – Парить по прозрачному марту.
Но странно призывен и чист Рулетки крутящийся вектор: Поэт ли, а может, лишь лист, Державшийся в зиму за ветку?
Сумеешь ли вымолвить ты, В чём главная жизни забота, И что это – страх высоты, А может быть, жажда полёта?
Критик-плюс Живой такой, летящий ритм — точно в настроение стихотворения. Короткие строки, небольшой объём, да и во всём стихотворении чувствуется такая вот экспромтность, мимолётность, одномоментность — скользнувшая за пару секунд мысль. Рифмы хорошо выверенные — не настолько простые, чтобы звучать скучно, но и не настолько замысловатые, чтобы отвлечь на себя внимание и затормозить полёт )
Критик-минус: Почему «изгиб виража» противопоставляется «высшей точке подъёма» - непонятно. Одно – ромашка, другое – пельмень. Разные вещи. И про руки, которые хочется разжать тоже непонятно. ЛГ куда-то залез и держится на руках? И почему разжатые руки «немногим знакомо»? Начало невнятное, если всё это, про точки и руки, должно работать, как образ, то не работает. Целый катрен прочитан, а о чём он, поди разбери. Мусолить о помощи – лексически неверно. Всё равно, что «пачкать о помощи». Зачем ЛГ взбирался куда-то, если там разумно взывать о помощи? «Оперение плеча» - ну без комментариев. Можно, конечно, считать любое словосочетание «новым, свежим, незатасканным образом», но хоть какая-то лексическая логика должна же быть. После второго катрена понятнее, о чём стихотворение, не стало. И дальше, простите, автор, «вектор рулетки», Лист, держащийся за ветку «в зиму». Не хочу даже объяснять про синтаксис и лексическую сочетаемость, так как предвижу обвинения в непонимании «новой поэзии».
Рефери: Ну как тут не согласиться с обоими критиками… Всё верно про ритм, про объём, про рифмы, даже «скользнувшая за пару секунд мысль» — скользнула, и нет её. Да, полный сумбур в произведении… рулетка вращается в горизонтальной плоскости, нет у неё «высшей точки подъёма»… ЛГ, похоже, находится на чём-то вроде «петли Нестерова» (был такой аттракцион в парках в семидесятые годы прошлого века), не помню, было ли там что-то, за что ухватиться, сжав руки. Инверсия про «помощь и мантру» явно вредит произведению: поставим слова в, как мне кажется, нормальном порядке, и получаем «мусолить мантру о помощи» — то есть, какой-никакой смысл всё-таки появляется. «Оперение (всё-таки, именно так, в единственном числе) плеча» мне, пожалуй, даже нравится. Ну жалеет ЛГ, что нет у него крыльев… Пожалуй, ничья. А вот нечего за разные аспекты стиша браться!
Очнулась в туннеле — да как же такое случилось? Была на работе… ходила курить на крыльцо… обедала с Веркой... салат — обезжиренный силос, ужасно полезный… в прикуску со свежей мацой. Ничто предвещать не могло мне такого финала, однако, есть данность и против неё не попрёшь — иду на неистовый свет (я про это читала), где после разделят на грешников и на святош. Тут кто-то светящийся с голосом ангельски-трубным, сказал, что в итоге подсчётов я вышла на ноль. Поэтому выбор за мной — можно в райскую группу (условно-досрочно, под строгий и чуткий контроль). Показан был ролик про райские светлые кущи, про жизнь в облаках на пределе возможных высот, а рядом Незримый, но Любящий и Всемогущий, в глубоких раздумьях про снизу живущий народ. Я глянула вниз, голова закружилась от страха, дыхание сбилось. И в ужасе жалко скуля — мол, вдруг я нечаянно с неба на землю бабахнусь... Давайте уж в Ад — там хотя бы родная земля.
Критик-плюс Ох, вот очень нравится! Звучит как байка, с кучей зримых деталей, с очень забавным столкновением земного и небесного ) Очень в тему и в настроение тут лексическая пестрота — намешаны просторечия и канцеляризмы, и вдруг попадаются эпитеты (явно где-то слышанные и подхваченные), это создаёт чуточку комический эффект, рисуя характер ЛГ как очень простой женщины, не привыкшей высокопарно выражаться ) Стихотворение начинается очень резко, без вступлений, в нём много действия, читать интересно, и финал очень классный.
Критик-минус Начало – ЛГ размышляет, она несколько растеряна (судя по многоточиям, которые должны показать читателю, что это некие обрывки мыслей) . Поэтому строчка «Ничто предвещать не могло мне,..» - очень режет слух. Такую фразу человек вряд ли построит. Скорее, скажет: ничего не предвещало. По остальному особых претензий нет, кроме того, что не верится в добровольный выбор ада. Но это уже проблемы восприятия )
Рефери: А вот здесь я на стороне Критика-плюс. Многословие, по-моему, тоже работает на впечатление, что ЛГ-иня растеряна (именно, пестрота лексическая). А финал мне прочитался так: схитрили в Чистилище, показали ЛГ-ине под маркой «Ада» именно землю, мол, случайно ты сюда попала, рано тебе ещё. И ведь не прогадали!
Я боюсь высоты, на которую ты Заманила меня ненароком. Ослеплённый мечтой не задумался, что Восхождение вылезет боком...
Заграничный экстрим – древнекаменный Рим! Восхитила его рукотворность. У фонтана в толпе повернулся к тебе И услышал радушный: "Buongiorno!" Грациозная стать статуэтке под стать, Так собой хороша, хоть не наша! Не познав до сих пор итальянский напор, Собеседницей был ошарашен. После пиццы и вин, говоря о любви, Мы гуляли по Виа дель Корсо. Обнажая стилет, грозный Цезарь нам вслед С постамента поглядывал косо. На минутку она, кем-то отвлечена, Отошла и бесследно пропала. Как же я недалёк – с ней пропал кошелёк! Так и замер с открытым хлебалом...
Город шлюх и бомжей. Здесь чужих я чужей, А душа вся в кусках, как прошутто. Ощутил, что лечу с высоты ложных чувств, Позабыв запастись парашютом...
Критик-плюс Вот тут тоже ритм шикарный, прямо-таки песенный. Хватает и несёт, под стать спонтанной влюблённости легковерного ЛГ. Предчувствие во вступлении и «падение» в финале хорошо перекликаются, а развитию действия посвящена средняя часть, очень верно композиция выстроена. Рифмы замечательные, по ним легко скачешь через бурное течение стихотворения и нигде не падаешь. И «чужих я чужей» прямо-таки очень понравилось ))
Критик-минус «Заманила ненароком» - на мой взгляд, неправильно, с точки зрения логики. Заманить можно целенаправленно, а нехотя заманить – как так? Если ЛГ за героиней сам полез, то это не она его заманила, а он сам такой ) Всявкусках - фонетически сложновато. И (на моё восприятие) слишком много имён собственных и названий всяческих. Всё это как-то отвлекает от смысла.
Рефери: В раздумьях. Вроде бы, более убедителен Критик-плюс… по мне так, заманить нечаянно, не специально («ненароком»), в принципе, можно. Но действительно, не телком же на верёвочке злоумышленница повела ЛГ, да он и сам к ней в толпе обернулся. Однако, фонетика действительно слегка страдает, и «всявкусках» труднопроизносимо, и «ложных чувств», оказавшись в одной и той же стопе, почти сливаются. Пожалуй, да, ничья.
розовый жемчуг чаек моё зелёное небо в лимонной зыбке полёвка… зачем мне они все они иное с.в.
* слово горькое в сердце вонзилось прижилось тянет тя нет
* Счастье может быть запрещённым крещёным прощёным ещё бы ещё шёлк
* пряной пижмой поцелуй на губах посади вишню лепестками укрась простынь пусть покажется – роскошь всё равно посади вишню
* когда темно горы кажутся выше самолеты ниже в темноте звуки опасные так кошки на сердце прыгают из прошлого
* свободные люди свободные темы гремит подстаканник сигнал поворота вот новый
* Не страшно, если нет слов. Молча могу в небе творить облака, ложкой мешать на ветру, венчиком пыль взбивать. Кажется, быть торнадо.
* У каждого бывает такое, Стояние под дождем в обнимку, Холодного состояния дрожи, Вот бы сейчас... в рай.
* Кыш, птицы, не клюйте руки, ими прикрою глаза. Слышишь, дарбуку? Или это ночная гроза? Бессонница улицы качает опять провода.
* Поломана голова, Квадратиками мысли, не соединимо два, В диагональной выси.
* Мамочка, объясни мне. Я до смерти устала. Кто-то камня на камне, кто-то просто толкал. Мама, я так устала.
* Красивые треугольники Тупые углы и острые, редко бывают прямыми. А стороны равностороннего, По-прежнему голубые, Что ищем? Пустоты земные, и черные дыры в квартире, разбитого полушария? Рефлексы и чай на имбире?
* не возьму с собой ничегошеньки даже самой малой горошинки спрячу небо в груди спрячу солнце в глазах спрячу сон в твоих волосах
Критик-плюс Ух, какие стихи! Если цитировать всё понравившееся — места не хватит. Автор играет и цветами, и словами, и рифмами, и понятиями… и эмоциями читателя. Каждое маленькое стихотворение — прилив к сердцу, каждая разделительная звёздочка — отлив и ожидание следующей волны. Про вишню, темноту и торнадо понравилось больше всего.
Критик-минус В растерянности… Я не умею оценивать потоки сознания ) Придралась бы вот тут:
не возьму с собой ничегошеньки даже самой малой горошинки спрячу небо в груди спрячу солнце в глазах спрячу сон в твоих волосах
До последней строчки что-то высокое, философское, даже мистическое. А последняя, на мой взгляд, сводит всё остальное к банальной любовной лирике. Нет, любовная лирика это хорошо, никто не спорит. Но именно тут для хорошей любовной лирики всё-таки не хватает истории, а для философии – мешает последняя строчка.
Рефери А здесь — всё-таки на стороне «минус». Увы, возможно, из-за похожего отношения к «потоку сознания». Тоже не умею оценивать… что ли надо с другой меркой к таким вещам подходить…
Последнее письмо: "Здорово, бать. Ты извини, что долго не писали. У нас — не беспокойся — тишь да гладь, но к юбилею вырвемся едва ли. Зависнем тут, снимаем сериал, ещё сезона два — нашёлся спонсор... А Колька где-то шляпу откопал, изображает Индиану Джонса. Не повзрослел, такой же обормот, но я за ним приглядываю строго. Я там тебе отправил перевод. Ты тратить не стесняйся. Денег много. Купи путёвку, поезжай в Париж. Но ты же ехать точно не захочешь. Безвылазно в Алтуфьево сидишь. Вернёмся — отвезём хотя бы в Сочи. Ты не скучай там, батя, не болей. Рost scriptum: что там Сочи — на Мальдивы!"
...Он десять лет не видел сыновей. Но деньги присылают, значит, живы.
Критик-плюс Живое, трогает и пронизывает печалью, хотя и не знаешь всех подробностей истории — может, там не так всё и плохо и все довольны? Наверно, название всё-таки располагает к этому: как бы противопоставляясь письму с его «не скучай» (читай «не жди»), оно делает финал по-настоящему пронзительным. Родительская любовь — она такая вот… Ждёшь и ждёшь, всю жизнь, и радуешься, что дети хорошо устроились, и в то же время скучаешь, и опять ждёшь… По форме — очень гладко и хорошо написано, как раз так, чтобы форму вообще не замечать, погружаясь в содержание. У меня прямо что-то личное отозвалось, оторвалась от критикования и пошла папе позвонить…
Критик-минус
Зачем была фраза про Кольку, который изображает Индиану – непонятно. Отцу про сына больше нечего написать, кроме того, что этот самый сын шляпу нашёл? Это было бы оправдано, если бы история про шляпу как-то продолжилась. И почему «отыскал где-то шляпу»? Шляпы такая невероятная редкость, что их нужно отыскивать? Очень непонятный момент в стихотворении. Ну и предложение поехать в Париж, зная, что отец никуда из дома не выезжал никогда, звучит, как насмешка, на мой взгляд.
Рефери Здесь я на стороне «плюс». Реально живое. Почему-то кажется, что это «последнее письмо» было лет девять назад, сыновья, что ли, закрутились-замотались… однако же, деньги все эти десять лет регулярно присылали. Не знаю, возможно ли такое в реальности — наверное, возможно. А всякие детали про шляпу и прочее… это же из письма (ну отцу всё интересно; может, до этого сын на шляпы внимания вообще не обращал), вот так пишешь и сам веришь, мол, да, в этом году приеду… обязательно…
Благословляю твое небо Во всё своё земное нёбо! Ах, только докричаться мне бы Сквозь гнет тревожного озноба, Сквозь тучи, взбитые циклоном, И рёв, пространство рвущий клином, Чтобы с ладоней небосклона Сошел ты наземь невредимым!
Критик-плюс Не уверена, что это психологическая поэзия, мне кажется, скорее медитативное что-то. Как заклинание, как заговор. Короткое, яркое, громкое, напряжённое. Особенно понравились первые две строчки и «тучи, взбитые циклоном».
Критик-минус Начало – важно. А тут в самом начале ударение смещено и читается твОе, даже не твоё, а именно твОе, с «е». Гнёт озноба - сомнительное словосочетание. Гнёт – что-то тяжёлое, озноб – из другой оперы. Мне это, как образ не воспринимается. И рёв, рвущий клином – очень сомнительно.
Рефери Всё-таки, «минус» убедительнее. Со всем согласна (кстати, и «чтобЫ» сюда же). Только «тучи, взбитые циклоном» всё-таки неплохи. _____________________________________________________________
Кто достоин в саду фотосессии и кого воспоëм мы сейчас? Неземная красавица фрезия дарит шарм и интригу для нас.
Вся исполнена тонкой романтики, грациозна, игрива, нежна... Из бутонов распустятся бантики - так весне салютует она.
Яркость утра и таинство полночи в аромате еë улови. Не откажет влюблëнному в помощи, чтоб без слов рассказать о любви.
Не смогу описать на бумаге я, как душа от восторга поëт. Есть у фрезий особая магия, каждый сам постигает еë.
Критик-плюс Что-то очень детское есть в этом милом стихотворении. Рифмы очень красивые и точные, как и должно быть в детских стихах. Мне почему-то оно видится частью цикла — какой-нибудь книжки для детей о языке цветов, с красочными иллюстрациями ))
Критик-минус Вроде, по технике придраться и не к чему особо, но стихотворение какое-то бесцветное, в отличие от воспеваемой фрезии. Первый куплет, на мой взгляд, излишне пафосно звучит: и воспоём, и неземная. Дальше образов, как таковых нет. Всё воспевание из эпитетов.
Рефери Согласна с обоими, ничья (кстати, на сайте можно видеть продолжение этого «цветочного цикла» Алёны). Ну, альбомная поэзия (если я вслед за автором правильно понимаю это выражение).
Второй мини-субботник уже запланирован и даже критики есть. А вот на третий, если кто-то хочет себя попробовать в роли критика, милости просим. Заявки - в личку Башне.
Комментарии к обзору приветствуются. Споры на почве поэзии поощряются. )))
Из блога на Литсети: "Читаю стихи - стеб, эпатажность, чёрный юмор и самоубийственная ирония, а хотелось бы созерцательности и глубины..." (Ауска)
Башня объявляет конкурс современной лирики (пейзажной, любовной, философской). Юмор, сатира и эпиграмма (как жанровые составляющие лирики) в данном конкурсе не участвуют. Серьезный закос под классиков с устаревшей лексикой - не принимается. Да что мы тут распинаемся, это конкурс современной лирики. Точка.
Лирика - род литературных произведений, неотъемлемой частью которых является чувственное отношение автора к излагаемому, в которых передаются настроение, переживания, субъективная оценка описываемых явлений и обстоятельств, отражаются мировоззрение и духовный мир автора. Тема любая.
Для вдохновения:
Новые дни холоднее и вязче прожитых. Мягко впадаешь в долгий анабиоз. Тихо и мерно дождливыми бездорожьями, словно лунатик, движешься на авось. Что-то толкает из тягостной спячки вынырнуть, звёзды потрогать, солнце зажечь опять: тянется к свету натура твоя настырная, сердце изводит болью, мешает спать, жадно дыша, извлекает тебя из кокона... Рвёшься на волю - жажда, что нож, остра. Через мгновенье наивно порхаешь около в самое небо взвившегося костра. Манят, зовут лепестки многоцветьем сказочным, что тебя ждёт – не знаешь наверняка, но неизменно летишь торопливой бабочкой в хищное чрево огненного цветка. Хрупкие крылья изранив, бесславно падаешь в пресные воды серых, промозглых дней и задаёшься противным вопросом: "Так ли уж плохо живётся в будничной полынье?" "Будничный блюз" Ольга Нежданова
"Как кстати лето нас проведало. Гордились новенькими почками, кивали, празднично одетые, цветы у парка на обочине.
Спешили пчёлы к ним на промысел и наполняли воздух пением. А наши платья невесомые вздувались ветром над коленями, когда взмывали вверх, как солнышки, девчонки в карусельных лодочках. И все прекрасные, как Золушки, и все беспечные, как облачко. "Девчонки" Галья Рубина-Бадьян
Правила: 1. На конкурс принимаются как новые стихи, так и уже опубликованные ранее (опубликованные ранее приносите со ссылкой на публикацию). 2. Участник может подать до 3 произведений. 3. Новые анонимные произведения подаются через сервис анонимной подачи. 4. Произведения с ненормативной лексикой, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Авторы, подавшие заявку, могут поправить свои работы, написав в личку ведущему. 8. Лимит для стихов - до 40 строк. 9. В конкурсе может быть только 1 победитель. Призовой фонд - 500 баллов. Сроки конкурса:
Как обычно - приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит... новичок. Не в смысле - газовая атака, а новый автор на сайт приходит. Звёзд с неба не хватает, но энтузиазм писать и учиться есть. Обычный такой новичок - восхищённый, немного наивный, адекватный...вроде.
Может и прав этот новичок? Удивить свежестью рифмы хотим, современным взглядом на вещи, свободой от условностей, образностью зашкаливающей, а получается, зачастую, очень на любителя. Оно понятно, нам интересен читатель думающий, читающий, аллюзии да метафоры понимающий, но где их взять-то на всех? Хотя это несколько другая тема. Жизни в стихотворениях нет, вот в чём беда, говорит. А может, правда, заигрались мы в стихослагателей и выплеснули с водой... поэзию? Может, от понимания этой нехитрой правды и неписцы случаются? Я вот навскидку и не вспомню чего-то нежного из прочитанного не так давно. Ироническое вспомню, метафизическое вспомню, философь какую - могу, а нежное и живое....хмммм, принесите хоть чего - посмотреть.
Короче, обсуждаем как раз не новичков, а слонов, черепов и дедов. И их творчество!
Лучшие комментаторы будут награждены плюшками баллами Литсети.
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (26.04.25) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
Башня объявляет конкурс стихов и прозаических миниатюр по представленным изображениям:
Приём на конкурс продлится до 10/04/25.
Ведущая конкурса - Talya_Na.
Конкурс анонимный, стихи и проза должны быть новыми, ранее неопубликованными, произведения подаются через анонимную заявку под манифестом. Башня оставляет за собой право не принять произведение, написанное на злобу дня, низкой художественной ценности и т.д.
Лимит стихов - от одного автора принимаются стихи на все картинки, то есть - до 10 работ. Лимита по строкам нет.
Несите свои варианты названий книг по типу: "Пахом звонит в колокол". :))) Желательно, из известного широкому кругу по-читателей. Главное условие - забавно и узнаваемо.
Каждое новое название книги в новой рецензии, пожалуйста.
В порядке флуда можно и строки из песен, из серии "что слышу, то пою".
Здравствуйте, дамы и господа, поэты и писатели! Башня продолжает свою работу. Начало Имаджинариумов - здесь.
В задании, как обычно, участвуют две картинки. Их нужно так или иначе, на основании общей ассоциации, связать в одно произведение (стихотворение или небольшую прозаическую миниатюру).
Правила: 1. На конкурс принимаются новые стихи (и проза!), нигде ранее не опубликованные. 2. Участник может подать до 3 произведений на комбинацию картинок. 3. "Имаджинариум" - анонимный конкурс! Заявка подается через сервис анонимной подачи. 4. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Авторы, подавшие заявку, не могут править свои работы. 8. Лимит для стихов - до 40 строк. 9. В конкурсе может быть только 1 победитель. Призовой фонд - 300 баллов. Сроки конкурса:
Салон "Башня" запускает пилотный проект "Инкогнито Инкогнитов". На сайте зарегистрирован публичный клон, в который может залогиниться любой желающий, дабы откритиковать/похвалить/поругать/отрецензировать/прокомментировать любое произведение сайта.
Проект запущен с целью снижения градуса ответственности за свои слова. Возможно, под чужим ником критиковать будет легче.
Просьба не злоупотреблять клоном, а использовать его только по назначению (для рецензирования стихов). В противном случае пароль будет изменён, и новый пароль выдаваться нарушителю не будет.
Короче, в добрый путь!
***************
Логин: Инкогнито Пароль: для его получения обратиться к любому администратору/редактору
В первом номере "Крылатой Коровы" были опубликованы регулярные литературные конкурсы 2024. Мы немного обновили лист, сделав его более текущим. Просьба: если вы знаете о каких-то интересных конкурсах и премиях, проходящих в 2025 году, пожалуйста добавляйте в комментариях со ссылками на текущие условия приёма.
Наиболее крупные и известные регулярные конкурсы со ссылками
Мгинские мосты https://vk.com/mginskie_mosty Жанры: поэзия, проза. Международный фестиваль «Мгинские мосты» включает в себя комплекс мероприятий, проводимых ежегодно в течение календарного года: – литературный конкурс «Мгинские мосты» (начало сбора заявок – декабрь, подведение итогов – конец марта); – конкурс одного стихотворения «Поэтический атлас» (сбор заявок июнь – август, подведение итогов – октябрь); – издание литературно-публицистического альманаха «Мгинские мосты» (по итогам года). Приём заявок - декабрь - февраль
Премия им. А. И. Левитова https://levitovfest.ru Жанры: поэзия, проза. Приём заявок до 15 февраля. Требуется номинатор.
Антоновка 40+ Ежегодная литературная премия учреждена в память поэта, прозаика, драматурга и критика Алексея Константиновича Антонова, для авторов старше 40 лет. https://antonovka-konkurs.ru]https/....u]https Жанры: поэзия, проза.
Русский Гофман Фестиваль-конкурс ежегодно проводится в мае в Калининграде. https://vk.com/russkijgofman Жанры: поэзия, проза, публицистика и эссеистика. Время проведения - январь - май 2025
Премия имени Даниила Гранина Премия имени Даниила Гранина Участвует малая и большая проза. Принимаются произведения, изданные или опубликованные течение 2 лет. Можно номинироваться самому. Приём заявок - декабрь - февраль
Московская литературная премия-биеннале Официальный сайт Участвуют проза, поэзия и драматургия. Принимаются рукописи и изданные книги. Можно номинироваться самому.
Русская премия Премия 2024 сайт Участвует большая и малая проза, поэтические подборки и сборники. Только для авторов, постоянно проживающих за пределами Российской Федерации. Неопубликованные произведения номинируют сами авторы; опубликованные — издательства, литжурналы, СМИ, творческие союзы, издательские сервисы, литагенты, школы писательского мастерства, зарегистрированные как в Российской Федерации, так и за ее пределами.
Литературная премия имени Валентина Катаева Литератруная премия журнала "Юность" 2024 Участвует малая проза. Произведение должно быть издано или опубликовано в предыдущем году. Номинировать могут литературные журналы, издательства, профильные издания и союзы, библиотеки и высшие учебные заведения.
Молодежные конкурсы и премии (до 35-40 лет):
«Лицей» Национальная литературная премия для молодых литераторов (до 35 лет) https://ridero.ru/contest/lyceum/ Жанры: поэзия, проза.
Филатов Фест Открытый фестиваль молодой поэзии имени Леонида Филатова (до 35 лет) https://filatovfest.ru Жанры: поэзия. При включении в длинный список – очные отборочные туры (Москва).
Премия Казинцева https://журнал.наш-современник.рф/project....intseva Международная литературная премия имени А. И. Казинцева для молодых прозаиков, поэтов и критиков (до 40 лет). Учреждена журналом «Наш современник» и фондом «Дорога жизни». Жанры: поэзия, проза, критика.
Всероссийский литературный фестиваль им. М.В.Анищенко https://vk.com/litfestsamara Жанры: поэзия, проза, публицистика, драматургия.
Литературный фестиваль имени А. М. Бельмасова https://vk.com/belmasovfest Жанры: поэзия, проза, драматургия. Проводится в мае, г. Ленинск-Кузнецкий.
Слет молодых литераторов в с. Большое Болдино (до 38 лет) https://vk.com/sletliteratorov_nn Жанры: поэзия, проза, критика, авторская песня.
Для детской литературы:
Международная детская литературная премия Владислава Крапивина Сайт Участвует малая и большая проза для детей среднего школьного возраста. Принимаются только неизданные рукописи. Можно номинироваться самому.
Московская литературная премия-биеннале Официальный сайт Участвуют детская проза и поэзия. Принимаются рукописи и изданные книги. Можно номинироваться самому.
Премия «Золотое перо Руси» Обьявление 2025 Есть номинация «Сказки», без ограничений по возрасту. Как правило, принимают рукописи; об условиях текущего сезона нужно читать в положении после старта сезона. Можно номинироваться самому.
Премия «Очарованный странник» имени Николая Лескова Сайт Есть номинация «Книга для детей и юношества». Принимаются произведения, созданные за последние 2 года. Номинировать могут учебные учреждения, литкритики, редакции газет и журналов.
Литературная премия имени Эдуарда Успенского «Большая сказка» Сайт Участвуют прозаические и поэтические сказки для детей до 12 лет. Произведение должно быть издано или опубликовано на русском языке. Номинировать могут СМИ, учреждения культуры РФ и НКО.
Как обычно - приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит... Стихира. Это, на минуточку, почти миллион авторов и 64 миллиона стихов! Поэтому stihi.ru - это уже не просто какой-то там литературный сайт, это - настоящий колосс, энергетическая субстанция, кого-то питающая, кем-то подпитывающаяся...
Натолкнуло нас на тему stihi.ru то затухающее, то разгорающееся обсуждение на нашем сайте, вот здесь , под стихами новоприбывшего автора с мудрёным ником Всейенный.
"Машиной по монетизации людского тщеславия" назвал автор канала "Dобыча Радия" Демион Зафирин: "Постихирили годик-другой, и нужно двигаться дальше из этого болота..." А вы что думаете? Расскажите вашу историю встречи, а может, и прощания со Стихирой. Милости просим в комментарии.
Лучшие комментаторы будут награждены плюшками баллами Литсети.
Здравствуйте, дамы и господа, поэты и писатели! Башня еще раз поздравляет вас с днём рождения Литсети и ... продолжает свою работу. Начало Имаджинариумов - здесь.
В задании, как обычно, участвуют две картинки. Их нужно так или иначе, на основании общей ассоциации, связать в одно произведение (стихотворение или небольшую прозаическую миниатюру).
Правила: 1. На конкурс принимаются новые стихи (и проза!), нигде ранее не опубликованные. 2. Участник может подать до 3 произведений на комбинацию картинок. 3. "Имаджинариум" - анонимный конкурс! Заявка подается через сервис анонимной подачи. 4. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Авторы, подавшие заявку, не могут править свои работы. 8. Лимит для стихов - до 40 строк. 9. В конкурсе может быть только 1 победитель. Призовой фонд - 300 баллов. Сроки конкурса:
Текущий блиц посвящается дню рождения сайта и будет составлен из цитат автора сайта. Просим любить и жаловать - Мамай.
После 00:01 мск в субботу 25.01.25 в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (25.01.25) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
1. Все желающие принять участие в конкурсе оставляют свои заявки под манифестом, каждый в отдельной рецензии. Конкурс индивидуальный и полу-анонимный (список участников открытый, но стихи подаются анонимно, через кнопку анонимной подачи).
2. После получения заявки ведущий конкурса в комментарии под заявкой оставляeт вам индивидуальное задание. Для каждого будет взята цитата из песни, физически вытянутой из старых печатных песенников в состоянии "транса" . Заранее перечень участвующих в гадании песенников не заявляется, скажем только, что это хиты и любимые мелодии домашних посиделок и эстрадных песен времен СССР.(Нашлась парочка книг в закромах). Короче, доверьтесь провидению!
По выпавшей цитате/строчке/строфе/куплету заявившийся участник должен написать своё произведение (в стихах или в прозе). Вы можете использовать символизм сказанного, покрутить историю или характер персонажей, развить сюжет или посмотреть на него под своим углом, в свете сегодняшнего дня, можете обозначить ситуацию одним собирательным образом, словом и писать о нем. Полная свобода выбора (это же эра Водолея!).
Соответствие теме определяется ведущими конкурса, и у нас к вам два условия:
а) стихи/прозаическая миниатюра должны быть новыми и ранее нигде не опубликованными
б) существующий сюжет и герои песни могут использоваться только в качестве аллюзии, образного средства, нам не нужен перепев. Напишите о людях, о жизни, о себе, о чем угодно, но сквозь призму выпавшей песни. Жанр произведения - любой.
3. Сроки: с момента получения задания у участников есть три дня для сотворения шедевра.
4. Заявки на участие будут приниматься до 24.00 моск.вр. 19 января 2025 года. Приём стихов закончится 22 января (три дня после последней заявки). После этого начнется автоматическое голосование.
5. Задания будут браться из песенников ведущим конкурса. Жалобы не принимаются, замена задания не предусмотрена. Ваше право решать — участвовать или нет, писать или не писать.
Количество участников не ограничено, по одному и тому же заданию можно подать на конкурс до двух стихотворений/миниатюр.
6. Награждение победителей — после окончания голосования.
Минимальный размер для стихов — 12 строк, максимальный — 40 ; для прозаических миниатюр — на ваше усмотрение, но желательно, чтобы вошло в одну рецензию.
Бонус: Так как в конкурсе задействовано гадание, каждый участник получит не только задание, но и мини-предсказание-ответ на любой вопрос. Загадайте вопрос в момент подачи заявки, интуитивно вы поймете ответ по цитате-куплету. Писать вопрос ведущей не надо, представьте, что вы гадаете сами по книге. Период исполнения гадания - 1 год. Если вопросов нет, можно и без вопросов - примерно под выпавшую песню и пройдет 2025 год.
Внимание! Стихи подаются участником через форму анонимной подачи с указанием цитаты/куплета задания. Если кто-то вдруг вдохновится чужой темой - велкам - можно тоже подать свой опус через сервис анонимной подачи (естественно , элемент гадания в этом случае, пропадает).
Участники и сроки подачи стихов: Индивидуальные задания: 1. Shah-ahmat - задание выдано, стихотворение написать до 13/01/25 2. Гладких - задание выдано, срок - до 14/01/25 - готово 3. Селена - задание выдано, срок - до 14/01/25 - готово 4.Елена Лерак-Маркелова - задание выдано, срок - до 14/01/25 5. Георгий Волжанин - задание выдано, срок - до 14/01/25 - готово 6. Бабайка - задание выдано, срок - до 14/01/25 - готово 7. stroler - задание выдано, срок - до 14/01/25 - готово 8. Вера Рехтер - задание выдано, срок - до 15/01/25 9. Марара - задание выдано, срок - до 15/01/25 - готово 10. Стэплтон - задание выдано, срок - до 16/01/25 11. Мария - задание выдано, срок - до 17/01/25 - готово 12. Соломея - задание выдано, срок - до 21/01/25 13. Аэль - задание выдано, срок - до 18/01/25 14. Владимир Алексеев - задание выдано, срок - до 19/01/25 - готово 15.Брусника - задание выдано, срок - до 21/01/25
Начали?
PS Не забываем, что за предсказание предполагается оплата стихотворением на тему предсказания!
Под впечатлением от начатого романа Леонарда Коэна "Любимая игра" и вдохновившись стихами Мамая - автора нашего сайта, Башня открывает конкурс "Любимая игра". Конкурс пройдет в два тура. В первом туре участвуют все желающие. Тур продлится до 6 января 2025 года, до 24.00. Во втором туре участвует первая десятка победивших в первом туре. Даты второго тура будут объявлены дополнительным манифестом. Конкурс индивидуальный.
Темы первого тура - цитаты Леонарда Коэна из его прозаических произведений "Любимая игра" и "Прекрасные неудачники":
1. "Возьми мою боль. Мне она больше ни к чему. Ничего прекрасного из неё не выходит. Она превращает листву в золу. От неё гниёт вода. Она превращает тело в камень. Жизнь Святая. Позволь мне её вести. Я не хочу ненавидеть. Позволь цвести."
2. "Монреальская весна – как вскрытие трупа. Каждому хочется видеть внутренности замороженного мамонта. Девушки отдирают себе рукава, и плоть сладка и бела, как дерево под зеленой корой. Сексуальный манифест поднимается с мостовых, как накачанная шина: «Зима снова не убила нас!»"
3. "… Людям везет: они могут быть связаны каким угодно образом, даже через стол, стоящий между ними…".
4. "Ты шевельнешься – я слышу шелест сложенных крыльев падающих крыльев. Я онемел ибо ты пала подле меня ибо ресницы твои – позвоночники хрупких зверюшек."
5. "Индейцы считали, что люди заболевают от несбывшихся желаний. Перед больным нередко сваливали в кучу горшки, шкуры, трубки, вампумы, рыболовные крючки, оружие «в надежде, что в числе этих предметов может быть то, чего ему недостает»."
6. "Стихотворение – грязная, кровавая, горящая штука, которую нужно сначала схватить голыми руками. Когда-то огонь воспевал Свет, грязь – Смирение, кровь – Жертву. Сегодняшние поэты – профессиональные пожиратели огня, идущие работать по найму на любой карнавал. Огонь утихает, не сопротивляясь, не удостаивая собой никого конкретно."
7. "Дети показывают шрамы, будто ордена. Для любовников шрамы – секреты, ожидающие разоблачения. Шрам – слово, ставшее плотью. Легко демонстрировать рану, благородные боевые шрамы. Прыщ показать трудно."
8. "Возле коробки с перепутанной бечевкой лежали свечные огарки, оставшиеся после многих лет субботних вечеров, их хранят в бережливом предвкушении ураганов, латунные ключи от сменившихся замков (трудно выкинуть такую тщательно и искусно сделанную штуку, как металлический ключ), прямые ручки с засохшими чернилами на перьях, их можно оттереть, если постараться (объясняла мать горничной), зубочистки, которыми никогда не пользовались (особенно для чистки зубов), сломанные ножницы (новые хранились в другом ящике: они и через десять лет все еще назывались «новые ножницы»), использованные резиновые кольца от банок домашних консервов (маринованные помидоры, зеленые, мерзкие, плотнокожие), дверные ручки, гайки, весь этот домашний мусор, хранимый алчностью."
9. "Хотел напомнить Пятой авеню, что по ней проходили индейские тропы."
10. "Парк питает всех сонь из близлежащих домов. Он – зеленое сердце. Детям дает опасные кусты и героические ландшафты, чтобы они мечтали о храбрости. Нянькам и служанкам – извилистые тропинки, чтобы мечтать о красоте. Молодым коммерсантам – скрытые листвой узкие скамейки, виды фабрик, чтобы они мечтали о власти. Брокерам на пенсии – виньетки шотландских дорожек, где гуляют любящие пары, чтобы, оперевшись на трости, они мечтали о поэзии. В жизни каждого это – лучшее. Никто не приходит в парк с подлыми намерениями, разве что, может быть, сексуальный маньяк, а кто может утверждать, что тот не думает о розах вечности, расстегивая ширинку пред Беатриче со скакалкой?"
Правила: 1. На конкурс принимаются только новые стихи. Конкурсные стихи подаются анонимно, через форму подачи анонимных заявок. 2. Участник может подать только одно конкурсное произведение анонимно и бесконечное множество неанонимных произведений вне конкурса, в ленте под манифестом. 3. Выбранная тема-цитата используется (частично или полностью) в качестве эпиграфа. 4. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Лимит - не менее 9 строк, но не более 50. 9. В конкурсе будет 3 победителя. Призовой фонд - 300, 200 и 100 баллов. Сроки конкурса:
Прием работ первого тура до 31.12.2024 10/01/2025, до 24.00.
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (14.12.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
Имаджинариум продолжает свою работу. Начало - здесь.
Напоминаем, что в задании участвуют две картинки. Их нужно так или иначе, на основании общей ассоциации, связать в одно произведение (стихотворение или небольшую прозаическую миниатюру).
Правила: 1. На конкурс принимаются новые стихи (и проза!), нигде ранее не опубликованные. 2. Участник может подать до 3 произведений на комбинацию картинок. 3. "Имаджинариум" - анонимный конкурс! Заявка подается через сервис анонимной подачи. 4. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Авторы, подавшие заявку, не могут править свои работы. 8. Лимит для стихов - до 40 строк. 9. В конкурсе может быть только 1 победитель. Призовой фонд - 300 баллов. Сроки конкурса:
После 00:01 мск субботы в любое время (до 23:59 мск воскресенья) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом).
Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 субботы 2/11 до 23:59 мск воскресенья (03.11.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов.
Вдохновившись нашими сайтовыми Со-творениями, Башня открывает конкурс "Со-творение+". Почему не просто "Со-творение", а "Со-творение+" - потому что принимаются не только ответки и реминисценции, но и стихи по эпиграфу из предыдущего произведения цепочки. Разрешается уход совсем в другую сторону, но при условии использования эпиграфа или отправных строк из оригинала.
Сами гляньте: Разбышления о Слове.. Ну "Ах!" же!!! Хотя у нас понятие "со-творения" шире. )))
Посему приступим...
Правила: 1. На конкурс принимаются новые стихи и экспромты. В прозе тоже можно (только не очень многословно). 2. Участник может подать бесконечное количество произведений. Основное условие - нужно успеть до того, как кто-то ещё подаст своё произведение под предыдущим опубликованным. Не успели, но написали - сорян. Несите на свою страничку. Вне конкурса - не принимаем. Хотя... присмотритесь на всякий случай к последнему опубликованному, может ваше произведение подойдёт и к нему. Короче, сотворяем только на последнее опубликованное, формируя цепочку со-творения. Все вопросы и непонятки - в специальной ветке под манифестом. 3. При написании ответа на опубликованное выше, указывайте в эпиграфе строчки из предыдущего произведения, которыми вдохновились (если вдруг вы не вдохновились всем текстом, сформировав произведение-ответку, что было бы замечательно). Если в течение трёх дней не появляется продолжение под предыдущей заявкой, ведущий может создать новую цепочку, закрыв не получившую развитие. 4. Заявка подается в комментарии под предыдущим текстом. Конкурс неанонимный! Если цепочка станет слишком длинной, ведущий перенесет продолжение в новую рецензию. 5. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! И будут заблокированы без обьяснений. 6. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 7. Флуд приветствуется только после завершения приёма заявок, на этапе голосования. Иначе у нас каша будет. Но если кто-то что-то напишет, бить не будем....сильно. 8. Лимитов по строчкам нет, но старайтесь держать себя в руках.. 9. В конкурсе будет 2 победителя. Призовой фонд - 300 и 200 баллов. Дополнительно 100 баллов каждому участнику от Башни за активность и более трёх работ в цепочке сотворения. 10. Если вы только что опубликовали ваш текст, следующий можно опубликовать только после другого автора!
Сроки конкурса:
Прием работ - пока до 09.09.2024, до 24.00. Дальше - посмотрим.
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (17.08.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Синий_кот.
10 августа - день рождения Михаила Михайловича Зощенко (29 июля (10 августа) 1894, Санкт-Петербург — 22 июля 1958, Сестрорецк, Ленинград) — советского писателя, драматурга, сценариста и переводчика, классика русской и советской литературы.
В связи с этим Башня открывает небольшой конкурсочек длиной в неделю.
На конкурс принимаются стихи/миниатюры с эпиграфами-цитатами из М.Зощенко (цитаты -на ваш выбор) и/или прозаические миниатюры-фельетоны в стиле М.Зощенко.
Прием на конкурс продлится до следующей субботы - 17/08. Ведущая конкурса - Башня.
Конкурс анонимный, стихи и проза должны быть новыми, ранее неопубликованными, произведения подаются через анонимную заявку под манифестом.
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (03.08.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
Как обычно - приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит... Марина Цветаева.
Марина Ивановна овладела моим сознанием пару недель назад с лёгкой руки автора Соломея и до сих пор не отпускает. Я перечитала несколько её поэм, взялась за прозу, дневники, письма, переслушала аудиокнигу В. Швейцер "Быт и бытие Марины Цветаевой". Добралась я и до вынесенной в заголовок и буквально вчера опубликованной на сайте статьи "Поэт о критике". Автор В.Гладких предложил поговорить о статье на заседании Башни. А поговорить там действительно есть о чём. Там, как минимум, поднята пара десятков тем, по которым можно подискутировать.
Имаджинариум продолжает свою работу. Начало - здесь.
Напоминаем, что в задании участвуют две картинки. Их нужно так или иначе, на основании общей ассоциации, связать в одно произведение (стихотворение или небольшую прозаическую миниатюру).
Правила: 1. На конкурс принимаются новые стихи (и проза!), нигде ранее не опубликованные. 2. Участник может подать до 3 произведений на комбинацию картинок. 3. "Имаджинариум" - анонимный конкурс! Заявка подается через сервис анонимной подачи. 4. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Авторы, подавшие заявку, не могут править свои работы. 8. Лимит для стихов - до 40 строк. 9. В конкурсе может быть только 1 победитель. Призовой фонд - 300 баллов. Сроки конкурса:
"Блэкаут — на границе изобразительного искусства и литературы. Это один из вариантов техники, которая появилась в конце 1950-х — начале 1960-х годов. Берётся существующий текст, обычно уже напечатанный, и часть его зачёркивается. Ты берёшь страницу и часть текста каким-то способом удаляешь — а то, что остаётся, складывается уже в какую-то новую историю. Это новый текст с новыми образами. А что делать с остальным — тут есть варианты. Можно это пространство как-то зарисовать, заколлажировать, придать ему дополнительное измерение. Блэкаут — это уже самая крайняя форма: оставшийся текст просто вымарывается чёрным маркером — black out. Остаётся чёрная фигура, в которой висят отдельные слова и словосочетания, составляющие новый текст."
Мы не настаиваем на обыгрывании неиспользованного текста, нас интересует то, что осталось. "Ненужный" текст можно просто зачеркнуть, используя коды зачеркивания
Код
[s][/s]
Или цветом сайта остальной текст можно скрыть -
Код
[color=#FFEDC9][/color]
Или (на худой конец) ЗАГЛАВНЫМИ БУКВАМИ выделить в тексте, как как в "Отче наш" в статье о верлибрах в ТЛ.. Просто помните, что картинка, подача текста тоже влияет на его восприятие.
Ниже приведены страницы из книги Андрея Черкасова «Ветер по частям». В этой книге Черкасов сделал блэкауты из собственных ранних стихотворений:
О теории минимализма в литературе можно почитать здесь, например.
Правила: 1. В конкурсе принимают участие блэкауты-компиляции из опубликованных на Литсети своих(!) стихов. А также авторы могут анонимно, через форму-заявку под этим манифестом подать новые минималистичные работы объемом до 8 строк для стихов (н-р: "Чтобы выросли" Саша Ленин, "Нестыдное" Talya_Na) и примерный максимальный лимит как здесь, в "Двое", у surra - для прозы. Количество анонимных текстов от одного автора - до 3-х. Не забываем, что и блэкауты, и новые тексты должны быть поэтичными и нести какую-то завершённую или не очень завершённую мысль/идею, а не быть просто набором слов. 2. Участник может подать до 5 произведений-блэкаутов и до 3-х 10-ти новых анонимных произведений. 3. Темами и жанрами участники не ограничены. Но это должно быть "поэтическое произведение, с его синтаксически-интонационным, метрическим, грамматическим и семантическим пластами"*/М.Поляков/. Пирожки, хокку, верлибры, мини-проза... Главное - художественная составляющая и смысл. 4. Еще раз! Заявка для блэкаутов подается в новой рецензии (для каждой компиляции-новая) под манифестом. В заявке указывается ссылка на оригинальный текст стихотворения, из которого составлен новый минималистичный текст. (Желательно новому тексту дать новое название!) Заявка-аноним подаётся через форму под манифестом. 5. Участник конкурса обязан прокомментировать работы других конкурсантов (минимум 50% работ). При отсутствии комментариев к другим работам, работа участника идёт вне конкурса. 6. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 7. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 8. Флуд в комментариях приветствуется. 9. В конкурсе будет 2 призовых места. Призовой фонд - 500 и 300 баллов. 10. При большом количестве заявок (больше 15) блэкауты- компиляции и анонимные минималистичные тексты будут оцениваться отдельно друг от друга. Компиляции - непосредственным голосованием под манифестом, анонимы - автоматическим голосованием.
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (22.06.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
Мы обещали, что будем говорить не только о литературе. А не замахнуться ли нам, друзья, на Вильяма, понимаете ли, нашего Шекспира менее болтливое искусство?
"Живопись - это просто другой способ ведения дневника". – Пабло Пикассо
"Искусство - это линия вокруг ваших мыслей". – Густав Климт
"Если бы я мог выразить это словами, не было бы причин рисовать". – Эдвард Хоппер
Пятью самыми дорогими картинами, когда либо проданными в мире на сегодня, по слухам, являются:
1. "Спаситель мира", - предполагаемый автор - Леонардо Да Винчи - $450 миллионов
2. "Когда свадьба?", Поль Гоген - $300 миллионов
3. "Обмен", Виллем де Кунинг - $300 миллионов
4. "Игроки в карты", Поль Сезан - $250 миллионов
5. "Номер 17А", Джексон Поллок - $200 миллионов
Внимание, задание!
Написать стихотворение или прозаическую миниатюру по одному из вышеперечисленных шедевров. Или выбрать свой, не менее ценный шедевр, объяснив его ценность (для вас) в стихотворении или предисловии к оному.
Правила: 1. На конкурс принимаются новые и старые! стихи. 2. Участник может подать до 3 произведений, из них хотя бы одно должно быть новым и ранее нигде не опубликованным. 3. Заявка подается в новой рецензии под манифестом. При подаче уже опубликованного ранее, указывайте ссылку на публикацию. Если хотите участвовать анонимно, под манифестом есть кнопка подачи анонимных заявок. 4. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Лимит для стихов - не менее 8 строк, но не более 40. Размер прозаических миниатюр - на усмотрение автора миниатюры(!). 8. В конкурсе будет 2 победителя. Призовой фонд - 200 и 100 баллов. Сроки конкурса:
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (04.05.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
На один квест можно прислать: одно стихотворение. Можно взять квестов: сколько успеете (взяли один – только через два часа и одну секунду можно взять следующий; максимально возможное число квестов от одного участника за сутки – 12).
Как обычно - приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит... приходят...кто только не приходит - Платон, Стругацкие, Чернышевский, Ефремов, Беляев, Гессе, Уэллс, Уэльбек, Хаксли и еще толпа утопистов и антиутопистов прошлого. Глаза разбежались всех охватить.
Итак, рассматривается утопия с одной стороны и антиутопия, дистопия и другие дериваты с другой, именуемые далее У и АУ.
Имеется мнение, что У прекратила своё существование.
Жила красивая бабочка, но неожиданно взяла и окуклилась. Теперь из этого антиутопического кокона друг за другом "вылупляются" всё новые и новые вариации АУ - одна страшнее другой...
Есть мнение, что АУ родилась с целью высмеивания утопических идей. Считается, что, к примеру, в Дж. Свифт в романе "Путешествие Гулливера" занимался этим делом "на всю катушку". Является ли АУ пародией на У?
3. Чья У/АУ вам видится более реалистичной? Какое произведение "запало в душу"? Если запало...
4. "Я же предупреждал вас, проклятые/чертовы дураки (I told you so. You damned fools)" (Герберт Уэллс. Из предисловия к изданию "Войны в воздухе")
"Эти бесы — это все язвы, все язвы, все миазмы, вся нечистота, все бесы и бесенята, накопившиеся в великом и малом нашем больном, за века, за века! Но великая мысль и великая воля осенят ее свыше, как того безумного, бесноватого, и выйдут все эти бесы. Вся нечистота… Но больной исцелится и сядет у ног Иисусовых… и будут все глядеть с изумлением…" (Фёдор Михайлович Достоевский "Бесы")
"Но нельзя же быть таким глупым дураком. Можно, конечно, объявить кампанию по предотвращению зимы, шаманить, нажравшись мухомора, бить в бубны, выкрикивать заклинания, но лучше все-таки шить шубы и покупать валенки…" (Аркадий и Борис Стругацкие "Улитка на склоне") Отталкиваясь от творчества этих замечательных писателей, можно ли утверждать, что одно вытекает из другого и наоборот? У и Ау - единое целое?
Вопросы будут добавляться по мере обсуждения, если у вас зреют свои - пишите. Вместе и попробуем на них ответить.
Лучшие комментаторы будут награждены плюшками баллами Литсети.
Хозяйка салона, она же рефери - Talya_Na. Со-ведущая нынешней Башни, она же автор темы и идейный вдохновитель текущего обсуждения - Praskovija. Прошу любить и жаловать!
Мы, кстати, уже поспорили: Я настаиваю, что общество прогнило насквозь, идеалисты вымерли, как мамонты, оттого и утопии писать некому. Praskovija верит в человечество в неиссякаемую фантазию и способность современников "придумать нечто заманчивое... Будем есть насекомых, перейдём на зелёную энергетику, поверим в отсутствие полов, наплодим генетически-правильных полезных граждан из пробирки а остальные, чтобы не отсвечивать, добровольно эвтанизируются. И заживёёёём!!!! Как в сказке. Ну, или мир постепенно станет единоверным и единорасовым и все станут жить без ссор и вражды + насекомые, ветрогенераторы и далее по списку.... Неужели никто не сможет написать добрый сценарий?! А вдруг?"
За лучший добрый сценарий (изложенный тезисно) Башня наградит по-царски.
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (20.04.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
На один квест можно прислать: одно стихотворение. Можно взять квестов: сколько успеете (взяли один – только через два часа и одну секунду можно взять следующий; максимально возможное число квестов от одного участника за сутки – 12).
Имаджинариум продолжает свою работу. Правда, мы перебрались под крыло новой площадки. Начало - здесь.
Напоминаем, что в задании участвуют две картинки. Их нужно так или иначе, на основании общей ассоциации, связать в одно произведение (стихотворение или небольшую прозаическую миниатюру).
Правила: 1. На конкурс принимаются новые стихи (и проза!), нигде ранее не опубликованные. 2. Участник может подать до 3 произведений на комбинацию картинок. 3. "Имаджинариум" - анонимный конкурс! Заявка подается через сервис анонимной подачи. 4. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Авторы, подавшие заявку, не могут править свои работы. 8. Лимит для стихов - не менее 9 строк, не более 36. до 40 строк. 9. В конкурсе может быть только 1 победитель. Призовой фонд - 100 баллов. Сроки конкурса:
После 00:01 мск в субботу и воскресенье в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы воскресенья (07.04.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
На один квест можно прислать: одно стихотворение. Можно взять квестов: сколько успеете (взяли один – только через два часа и одну секунду можно взять следующий; максимально возможное число квестов от одного участника за сутки – 12).
Как обычно - приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит... Воланд. Неожиданно, да?
Как некстати скажете вы, только вот прошла католическая Пасха, на носу - православная, вовсю идет Великий Пост. А Воланд он такой.... Приходит, когда его совсем не ждут и искушает, искушает.
"...так кто ж ты, наконец? – Я – часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо." Гете. Фауст
Скажу честно, мне роман М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита" дался тяжело, я его начинала читать, как минимум, раз двадцать и, наконец, закончила на этой неделе. Получилась книга длиною не в жизнь, но лет в тридцать точно. Да и закончила я его только для того, чтобы освежить в памяти сюжет, сравнить с только что просмотренным новым фильмом, да насладиться авторской интерпретацией. Кстати, Юлия Снегирь потрясающе органична в роли Маргариты, на мой взгляд. После "Кровавой барыни" флер у нее ведьмовской остался. Словом, хороша чертовка и в этот раз. Роль мастера для меня и в книге, и в фильмах получилась невнятной. Интересно, видел ли Булгаков себя мастером? Я как-то слышала такую интерпретацию: мастер - М.Горький, "легализовавший" Ленина-Воланда(?), Маргарита - любовница Горького - актриса Андреева, Мария Федоровна…хмммм…Есть интерпретация: мастер - сам Булгаков, Маргарита - Елена Шиловский (жена советского военачальника, с которой у автора начался роман во время написания книги и которая впоследствии стала третьей женой Булгакова)… Еще вариант: Сталин - это Пилат - «незаурядная личность, осознающая совершаемое зло», Га Ноцри - Россия; смысл романа - это оправдание зла, признание его неизбежности в мире.
Вопросов после финального прочтения - миллион. Уверена, в процессе обсуждения появятся еще. Итак, 1. Кто в романе положительный герой (без истории Га Ноцри)? 2. За что Мастер "не заслужил света"? 3. Согласны ли вы, что "трусость, несомненно, один из страшных пороков"? 4. Роман про настоящую любовь? 5. Почему в романе силы зла наказывают взяточников, бюрократов и прочих жуликов ? 6. Менялось ли у вас с возрастом отношение к героям романа? 7. «Действительно ли Маргарита вся из себя прекрасная и влюблённая или гадина она неимоверная? И Мастер - положительный ли он вообще герой? Кто как видит? И почему?» (цитата автора сайта, предложившего тему обсуждения). 8. Вам тоже показалось, что Булгаков критиковал церковь, критикуя Леви Матвея? "Ходит, ходит один с козлиным пергаментом и неправильно пишет. Но я однажды заглянул в этот пергамент и ужаснулся. Решительно ничего из того, что там записано, я не говорил. Я его умолял: сожги ты бога ради свой пергамент!.." (Меня этот момент как-то сильно подкосил.) 9. Почему Воланд - "пожалуй, немец"? 10. Всякая ли "власть является насилием над людьми"? 11. А вы слышали, что мастера и Маргариты не было в задумке Булгакова, что они были добавлены позже, когда из кусочков формировался роман? 12. А у вас тоже были переклички-епифани при чтении с Гоголем, с Ильфом и Петровым (МАССОЛИТ - газета "Гудок")? 13. Почему Булгаков ввел в роман именно тех гостей бала, которых ввел? Вы пытались анализировать уровень их грешности? 14. Почему Гелла не сопровождала группу в последнем полете? Куда она вообще делась? 15. Почему у Маргариты не было детей? И для чего был приведен эпизод с маленьким мальчиком, когда она крушила квартиру Латунского? Что за грехи были у Маргариты? 16. У вас тоже было ощущение, что некоторые главы написаны под препаратами? Настолько фантасмагоричны и тяжелы для нормального восприятия они... 17. Рабочими названиями романа были: «Черный маг», «Копыто инженера», «Жонглер с копытом», «Сын В», «Гастроль». А как бы вы назвали роман? 18. У меня в центре ладони экзема активировалась во время прочтения. Почти стигмат :) И книгу я несколько раз теряла. Смотрю на нее и не вижу. Во время бала голова чуть не лопнула, так болела. А с вами что-нибудь странное происходило при прочтении? Ой, сколько еще есть... голова - кругом... Может тоже поделитесь своими. Вместе и попробуем на них ответить.
Лучшие комментаторы будут награждены плюшками баллами Литсети.
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (23.03.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
На один квест можно прислать: одно стихотворение. Можно взять квестов: сколько успеете (взяли один – только через два часа и одну секунду можно взять следующий; максимально возможное число квестов от одного участника за сутки – 12).
"Ежеминутное, преходящее становится радостным и осмысленным только тогда, когда оно проходит сквозь слова. А без этого та радость от настоящего, к которой призывали меня мудрецы, просто невозможна. Все настоящее ничтожно, никчемно, если оно не ведет к словам и если слова не ведут к нему. Только слова как-то оправдывают существование сущего, придают смысл минутному, делают ненастоящее — настоящим, меня — мной."
"В какой-то момент приходит понимание, что если то, что ты пережил, может быть передано словами, это значит, что ты ничего не пережил."
"Все, что со мной происходит, реально только потому, что думаю, как тебе про это написать. И без этого я, даже когда мне хорошо, не могу переживать радости. Я должна поделиться ею с тобой, чтобы она состоялась."
Под впечатлением от прочитанного романа М.Шишкина "Письмовник" (см.цитаты выше) и вдохновившись книгами современников из диспута о классиках и современниках, Башня открывает эпистолярный конкурс. Конкурс продлится до самого конца марта.
Пишите письма - близким и далеким, родным и незнакомцам, любимым и ненавистным, знакомым и не очень, пишите себе - юному, себе - умудренному годами, пишите предкам и будущим поколениям. Пишите ответы на письма, уже поданные другими авторами на конкурс. Темы писем любые. За письма-ответки авторы получат дополнительный бонус-балл при голосовании.
Правила: 1. На конкурс принимаются новые и старые! стихи. 2. Участник может подать до 3 произведений, из них хотя бы одно должно быть новым и ранее нигде не опубликованным. 3. При написании ответа на уже опубликованное письмо, указывайте на какое письмо ваш ответ. 4. Заявка подается в новой рецензии под манифестом. При подаче уже опубликованного ранее, указывайте ссылку на публикацию. Если хотите участвовать анонимно, под манифестом есть кнопка подачи анонимных заявок. 5. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 6. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 7. Флуд в комментариях приветствуется. 8. Лимит - не менее 9 строк, но не более 40. 9. В конкурсе будет 2 победителя. Призовой фонд - 60 и 40 баллов. Сроки конкурса:
"Глухо фыркнув крыльями, две птицы вспорхнули с земли, и ослепительно чистое небо всосало их в себя без остатка."
"На мгновение мне почудилось, будто в ослепительно-белую штукатурку стен вокруг с силой вдруг ударили волны. Ресторанные звуки – обрывки голосов, звон посуды – внезапно собрались в одно смутное, полупрозрачное облако, сгустились – и вновь рассеялись по прежним местам."
"Твой кавардак – это и мой кавардак."
Тридцать первая арена блиц-квестов посвящена Харуки Мураками.
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (09.03.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
На один квест можно прислать: одно стихотворение. Можно взять квестов: сколько успеете (взяли один – только через два часа и одну секунду можно взять следующий; максимально возможное число квестов от одного участника за сутки – 12).
Имаджинариум продолжает свою работу. Правда, мы перебрались под крыло новой площадки. Начало - здесь.
Напоминаем, что в задании участвуют две картинки. Их нужно так или иначе, на основании общей ассоциации, связать в одно произведение (стихотворение или небольшую прозаическую миниатюру).
Правила: 1. На конкурс принимаются новые стихи (и проза!), нигде ранее не опубликованные. 2. Участник может подать до 3 произведений на комбинацию картинок. 3. "Имаджинариум" - анонимный конкурс! Заявка подается через сервис анонимной подачи. 4. Произведения с ненормативной лексикой, провокационные произведения на острые политические темы, произведения низкого художественного уровня и/или не отвечающие конкурсному заданию - не принимаются! 5. Решение об отклонении принимает Ведущий конкурса. 6. Флуд в комментариях приветствуется. 7. Авторы, подавшие заявку, не могут править свои работы. 8. Лимит для стихов - не менее 9 строк, но не более 28. 9. В конкурсе может быть только 1 победитель. Призовой фонд - 50 баллов. Сроки конкурса:
Как обычно - приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит... ну, допустим - Гюстав Флобер с его "Мадам Бовари" и .... пусть будет - Гузель Яхина с ее "Зулейха открывает глаза". Хотя не суть, кто именно, суть этой "Башни" в виртуальной дуэли между классиками и современниками. Сейчас дуэли в тренде, вон и у нас в Колизее дерутся.
В интернете только ленивый (я говорю о представителях литературной тусовки) не опубликовал свой список "Топ 10-100-1000" того, что просто необходимо "прочесть летом". Количество литературных блогеров растет с каждым днем и все готовы поделиться своими впечатлениями от того или иного произведения и щегольнуть эрудированностью и начитанностью.
Я тоже, в свою очередь, как любитель почитать, неоднократно перечитать и послушать (я - про аудиокниги, которыми точно однажды заработаю раннюю глухоту) пришла к, возможно, спорному умозаключению. Классика - в большинстве своем, это скучно и неактуально. Современники - это не менее гениально и гораздо более интересно. Чувствую, что буду закидана помидорами любителями традиционных ценностей, но рискну.
А у вас есть мнение по этому поводу?
Для вас "Герой нашего времени" по-прежнему захватывающий роман?
Ги де Мопассан заставляет краснеть? А Вальтер Скотт - учащенно биться сердце?
Не подумайте, я нисколько не хочу принизить роль классической литературы для подрастающего поколения (хотя я тупо засыпала на "Мертвых душах" в школе, например, считая, что некоторые классические произведения входят в нашу жизнь слишком рано для их понимания в полной мере), но меня периодически коробит от восторгов некоторых литературных блогеров от чего-то настолько старозаветного, что глаз не поднимается это перечитать. Разубедите меня. Страсть к классике - понты и реальное погружение в искусство слова. Желание соответствовать или... или что?
Да, да, да, классическая литература затрагивает вечные проблемы человечества – любовь, жизненные ценности, мораль, справедливость. Однако многие из этих понятий в современном мире обесценились, кардинально изменились, поменялся подход, цвет, вкус и т.д. Иносказание, по-моему, вообще не понятно современным детям, они лишь округляют глаза. Может быть, вечным ценностям надо учить на более близких к менталитету понятиях? Вы можете поспорить со мной, что виртуозность, с которой классики владели словом, завораживает, но не мы ли здесь часто ругаем "высокий штиль" как архаизм, портящий стихи?
Я, если честно, сама еще не определилась по данной теме, поэтому с удовольствием послушаю желающих высказаться.
Для вдохновения предлагаю иллюстрацию "Григорий Печорин" художника П.Павлинова к роману М. Лермонтова "Герой нашего времени":
Лучшие комментаторы будут награждены плюшками баллами Литсети.
Эта арена, с легкой руки автора сайта Анастасии Гурман и ее недооцененного ЧТП-1, посвящается дебютному роману Хелены Побяржиной «Валсарб».
«...я неторопливо плетусь домой, размышляя над существующими для меня смыслами. Выводы неутешительные: смысл есть только в стихах, причем не во всех» (цитата из романа).
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов(кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (24.02.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
На один квест можно прислать: одно стихотворение. Можно взять квестов: сколько успеете (взяли один – только через два часа и одну секунду можно взять следующий; максимально возможное число квестов от одного участника за сутки – 12).
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов (кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (10.02.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
На один квест можно прислать: одно стихотворение. Можно взять квестов: сколько успеете (взяли один – только через два часа и одну секунду можно взять следующий; максимально возможное число квестов от одного участника за сутки – 12).
Как обычно - приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит... а никто не приходит.
Пришла тут одному товарищу из администрации идея поболтать на тему: "действительно ли в Pоссии только тот поэт, который больше чем поэт, или возможно быть поэтом и как-то обходиться без острия атаки". Мы расширим географию до русскоязычного пространства нашего небольшого земного шарика.
Итак, острие атаки: Возможно ли заниматься творчеством, не затрагивая острые и злободневные темы? Можно ли, вообще, обойтись без них и остаться современным поэтом? Какова ценность "злободневного" творчества (в краткосрочной и в долгосрочной перспективе)? Не страшно ли в наше время писать на злобу дня? О чем писать всегда актуально?
Для вдохновения:
В.Полозкова "Яблоко"
попробуй съесть хоть одно яблоко без вот этого своего вздоха о современном обществе, больном наглухо, о себе, у которого всё так плохо;
не думая, с этого ли ракурса вы бы с ним выгоднее смотрелись, не решая, всё ли тебе в нём нравится — оно прелесть.
побудь с яблоком, с его зёрнами, жемчужной мякотью, алым боком, — а не дискутируя с иллюзорными оппонентами о глубоком.
ну, как тебе естся? что тебе чувствуется? как проходит минута твоей свободы? как тебе прямое, без доли искусственности, высказывание природы?
здорово тут, да? продравшись через преграды все, видишь, сколько теряешь, живя в уме лишь. да и какой тебе может даться любви и радости, когда ты и яблока не умеешь.
Поболтаем о злободневности, держа себя в руках ?
Лучшие комментаторы будут награждены плюшками баллами Литсети.
Двадцать седьмого восьмого января Литсети исполнится одиннадцать лет!
За эти одиннадцать лет сайт возмужал, поумнел местами, где-то даже превратился в зануду, но мы за него все равно очень рады. Закончить одиннадцатилетку - это вам не хухры-мухры.
В честь празднования дня рождения сайта ПКП приглашает авторов принять участие в выпускном экзамене по литературе за 11-й класс блице.
После 00:01 мск в субботу в любое время (до 23:59 мск) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок в течение двух часов (кнопка - под манифестом). Если же вы потерпели поражение – можно возродиться фениксом и попробовать выйти на арену снова через 10 минут.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Квесты выдаются: с 00:01 до 23:59 мск субботы (27.01.2024) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: не более двух часов. Стихи отсылаются через форму анонимной подачи. Ведущий конкурса – Talya_Na.
На один квест можно прислать: одно стихотворение. Можно взять квестов: сколько успеете (взяли один – только через два часа и одну секунду можно взять следующий; максимально возможное число квестов от одного участника за сутки – 12).
Согласно китайской астрологии, каждый год имеет своего хозяина — существо, которое олицетворяет период и наделяет его определенными качествами и характеристиками. 2024 год пройдет под знаменем Деревянного Зеленого Дракона: мудрого мифического существа, способного подарить много радости человеку. Но змееящер будет добр лишь в том случае, если отнестись к нему с должным уважением.
Подробнее о ней – здесь (но обратите внимание, что сроки текущего конкурса отличаются от обычных блицев): http://litset.ru/publ/32-1-0-64517
После 00:01 мск в субботу и воскресенье в любое время (до 23:59 мск воскресенья) вы можете зайти на Арену, где получаете соперников в виде заданных тем, сражаетесь с ними (т. е. выполняете задания – пишете стихотворения) и отсылаете конкурсные произведения через форму анонимных заявок вплоть до 31 декабря 2023.
Если потерпели поражение - можно зайти на арену еще раз и получить новое задание. Бонус-предсказание, о котором ниже, работает только для первого входа (три первые выпавшие карты). Стихотворение пишется, как в обычном блице, на одну из выпавших карт-заданий.
Все стихотворения должны быть новыми, не опубликованными ранее, и публиковать их на своих авторских страницах нельзя до окончания конкурса (голосование будет анонимным).
Итак:
1. Квесты выдаются (повторимся!): в течение двух дней; с 00:01 субботы 23/12 до 23:59 мск воскресенья (24/12/2023) каждому желающему, авторизованному на Литсети. На выполнение одного квеста: больше недели, до 31 декабря 2023.Правки на уже написанные и присланные стихотворения не принимаются.
2. На один квест можно прислать: одно стихотворение. Можно взять квестов: сколько успеете (взяли один – только через два часа и одну секунду, а также после отправления стихотворения (!) можно взять следующий. Если хотите писать в блицевом формате - за час, за два - welcome. Бонус за участие в формате двухчасового блица - 10 баллов. Если хотите писать одно стихотворение неделю - тоже хорошо. Единственный нюанс - возможность получить задание будет только в течение двух дней.
3. Сроки: с момента получения задания у участников есть время до 24.00 31 декабря 2023 года для сотворения шедевра.
4. Приём стихов закончится 31 декабря. Автоматическое голосование начнётся в новом 2024 году.
5. Жалобы не принимаются. Ваше право решать — участвовать или нет, писать или не писать. Но (!) за любое предсказание нужно платить. Если вы получили предсказание, оплата принимается в виде произведения, написанного на одну из трех выпавших карт. Получивших предсказание без оплаты преследовать не будем, пусть останется на вашей совести. :) Драконы, они злопамятные.
6. Награждение победителей — после окончания голосования.
Минимальный размер для стихов — 12 строк, максимальный — 36 ; для прозаических миниатюр — на ваше усмотрение, но желательно, чтобы вошло в одну рецензию.
Бонус: Так как в конкурсе задействовано гадание, каждый участник получит не только задание, но и мини-предсказание: 1 карта - энергия уходящего года 2 карта - энергия первого полугодия 2024 года 3 карта - энергия второго полугодия 2024 года
Как обычно - приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит... Владимир Высоцкий.
Взяв в руки гитару, Владимир Семёнович начинает:
Я вам мозги не пудрю — уже не тот завод. В меня стрелял поутру из ружей целый взвод. За что мне эта злая, нелепая стезя? - Не то чтобы не знаю — рассказывать нельзя...
Владимир Высоцкий
Тот, который не стрелял
Я вам мозги не пудрю — уже не тот завод. В меня стрелял поутру из ружей целый взвод. За что мне эта злая, нелепая стезя?- Не то чтобы не знаю — рассказывать нельзя.
Мой командир меня почти что спас, Но кто-то на расстреле настоял, И взвод отлично выполнил приказ, Но был один, который не стрелял.
Судьба моя лихая давно наперекос,- Однажды «языка» я добыл, да не донес. И особист Суэтин, неутомимый наш, Еще тогда приметил и взял на карандаш.
Он выволок на свет и приволок Подколотый, подшитый материал, Никто поделать ничего не смог. Нет, смог один, который не стрелял.
Рука упала в пропасть с дурацким криком «Пли!» И залп мне выдал пропуск в ту сторону земли. Но слышу:- Жив зараза. Тащите в медсанбат! Расстреливать два раза уставы не велят.
А врач потом все цокал языком И, удивляясь, пули удалял, А я в бреду беседовал тайком С тем пареньком, который не стрелял.
Я раны, как собака, лизал, а не лечил, В госпиталях, однако, в большом почете был. Ходил в меня влюбленный весь слабый женский пол: — Эй ты, недостреленный! Давай-ка на укол!
Наш батальон геройствовал в Крыму, И я туда глюкозу посылал, Чтоб было слаще воевать ему, Кому? Тому, который не стрелял.
Я пил чаек из блюдца, со спиртиком бывал, Мне не пришлось загнуться, и я довоевал. В свой полк определили. — Воюй, — сказал комбат,- А что недострелили, так я невиноват!..
Я тоже рад был, но, присев у пня, Я выл белугой и судьбину клял,- Немецкий снайпер дострелил меня Убив того, который не стрелял. 1973
Скажу честно, никогда не была фанатом творчества Высоцкого. Он для меня всегда был человеком эпохи "до меня - осознанной". Да, очень нравилась (и нравится) его "Баллада о борьбе", да, помню песни из известных советских кинофильмов, но в остальном, заслышав приблатненную манеру исполнения, мой мозг отключался, не воспринимая его, как поэта из "моего списка Поэтов". Недавно случайно ткнула пальцем в музыку, пока стояла в пробке, попала на песни Высоцкого и... заслушалась текстами. Ни рифмы, простые, банальные или грамматические, не помешали, ни немудрёный ритм, затянули истории. Может, я доросла до Высоцкого? Тексты стали актуальными? А может, научилась слушать...
Несите то, что любите. Критикуйте то, что режет слух. Ругайте то, что вызывает отторжение; объясните, чем цепляет автор. Поделитесь своим опытом встречи с творчеством Владимира Высоцкого. Почему, по вашему мнению, он стал таким популярным в своё время. И самый главный вопрос - как вы думаете, как бы его встретили на Литсети при регистрации? Приглашаю и нашего уважаемого трехголового анонимного эксперта и других самовыдвиженцев-критиков "распять/похвалить (нужное подчеркнуть)" текст стихотворения В. Высоцкого "Тот, кто не стрелял", приведенный выше (...или текст любого другого его стихотворения).
Флуд под рецензиями критиков приветствуется.
Лучшие комментаторы будут награждены плюшками баллами Литсети.
“«Башня»— так современники называли петербургскую квартиру поэта Вячеслава Иванова в башенной части здания, расположенного на углу Таврической и Тверской улиц, — была уникальным явлением культуры Серебряного века. На собраниях «Башни» в 1905–1912 годах ставились и обсуждались вопросы литературы, живописи, театра, новой эстетики и этики, философии, богословия и антропософии, а посетителями были лучшие представители артистического мира своего времени”.
Первое собрание "Башни" на Литсети было здесь. Второе - здесь. Третье - здесь.
Итак, добро пожаловать на четвертое заседание салона «Башня».
… Вечер, приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит … Никто не приходит на зов :) Но поговорить нам есть о чем.
В своих комментариях я в последнее время довольно часто упоминала, что зависла на творчестве Дины Рубиной. Много перечитала, переслушала, купила несколько книг, пересморела почти все интервью. Но особенно интересной и не очень интересной (в сюжетном плане) одновременно (для обычного читателя так точно), мне показалась книга Дины "Одинокий пишущий человек". Это своего рода размышления автора о писательстве. Взгляд изнутри. Человеку далекому от литературного творчества роман покажется нудным, на мой взгляд. Но мы то люди пишушие! Поэтому, мне думается, нам есть с чем согласиться с автором, а может, напротив, есть о чем поспорить. Я выбрала некоторые цитаты из текста романа, которые хотелось бы обсудить, услышать ваше мнение, ваш опыт, узнать ваши ощущения от прочтения, и обьединила их в три блока, обозвав блоки так, как мне захотелось. Эта Башня не об авторе Дине Рубиной, как таковой, не о произведении в целом, она скорее о темах, которые автор поднимает в своем "Одиноком пишущем человеке". Если кто-то читал и захочет обсудить моменты, которые взволновали его, буду рада. Я выбрала только несколько тем для обсуждения в нашем нынешнем салоне.
Не хотите об этом поговорить?
Главные вопросы сегодняшней «Башни»:
1. "Подарить вам историю моего дедушки?", или Писательская этика. Цитаты: "Однажды я где-то вычитала признание известного артиста: чудовищность актёрской профессии, писал он, в том, что, переживая сильный драматический момент, например похороны близкого друга, актёр непременно думает о том, как бы это состояние запомнить и затем достоверно сыграть. Очень точное наблюдение. У актёров – запомнить, чтобы сыграть, у писателя – запомнить, чтобы запечатлеть. Польский писатель Марек Хласко заметил как-то: для того чтобы писать книги, надо полностью потерять стыд; писательство, говорил он, – штука более интимная, чем постель." ... "Вообще, в качестве друга писатель пребывает ниже всякой критики. Хотя бы потому, что не может по первому зову «бросить всё и мчаться ради друга» куда-то там, неважно куда. Он ещё не закончил главу, куда ему мчаться?! Но он с удовольствием поболтает с вами по телефону вечерком, особенно если вы можете разъяснить кое-что по вашей профессии, что как раз понадобилось ему для новой книги. А уж если вы вернулись с Малых Антильских островов или с побережья Белого моря, переполненный впечатлениями и разными забавными случаями, то будьте уверены, он нанесет вам визит непременно, сегодня же! И, слушая ваши рассказы, ревниво предупредит, чтобы вы держали язык за зубами до среды, когда он снова придет, уже с диктофоном, и все запишет.” ... "В моей практике бывали случаи, когда прототипы узнавали в литературных героях какие-то свои черты. Это всегда было связано со скандалом, рада два - с судебным иском. Оба раза меня оправдали; может, и напрасно." ... "Если у вас установка на точное воспроизведение истории семьи, Вам стоит обратиться к добросовествному журналисту, ибо я ничем не смогу помочь: я - гангстер, мародер и сволочь, и никогда не знаю, сколько лет в моих записных книжках, в файлах "запаса" будут лежать те или иные события или судьбы, пока не найдут себе по росту рассказ, или повесть, или просто небольшой эпизод в романе. А если и найдут, то, вполне возможно, вы маму родную не узнаете. Вы можете ничего не узнать, кроме того нужника в волнах сирени, издающего романтическую вонь и церковный гул по окресным огородам". После подобного предупреждения мои потенциальные дарители и поставщики сирени, колоколов и замечательных семейных историй ипуганно умолкают. И лишь немногие говорят мне: "Берите и делайте с этим, что хотите".
2. Общение или творчество, третьего не дано. Цитаты: "Я думаю, на ранних этапах сочинительства более полезна компания таких же начинающих, как и ты, наглых и юных олухов: чтение текстов вслух, бурные споры, перебранки, пиво, манифесты…" ... "Само наше занятие - сочинительство - противоположно и, по сути, даже враждебно любому сборищу. Любому хору, комитету, демонстрации, президиуму. Любой коллективизм - это форма руководства людьми, повод к манипуляции и принуждению.... И потому, когда я слышу, что некий писатель возглавил или основал что-то на общественно-политическом поле, ставлю мысленную галочку: этот перестал/перестанет писать книги."
3. Скажи мне, кто твой ЛГ, и я скажу тебе, кто ты Цитаты: "Творчество любого писателя - это, в сущности, набор нескольких тем, которые волнуют его в жизни. Ведь настоящий писатель пишет только о том, что его серьезно волнует. У него просто ни черта не выйдет, если он влезет не в свою конюшню или напялит шапку не по Сеньке. ... Так что вопросы и темы, которые писатель неустанно ворочает в своей болезной голове, с завидным постоянством возникают на страницах его книг, в речах его героев, в их мыслях и соображениях; диктуют их поступки и заставляют совершать немыслимые вещи. Эти бедные герои! У каждого писателя они так похожи на него самого, каким бы он , дай ему волю, стал в собственном воображении. Он и сам по себе - та белая акула, что носится по океану жизни с обломком гарпуна в собственном теле." ... “Оскар Уальд где-то заметил, что у истинного писателя биография крайне скудна, что все у него уходит в литературу (ой, кто бы говорил, Оскар, дорогуша!). Но верно и то, что несоответствие биографии писателя с сюжетной плотностью и фактографией написанных им книг (от первого лица!) может действительно обескуражить будущего биографа. А как бы желалось писателю заполучить матерую судьбину! Как он, мятежный, просит бури!"
Сегодня у нас не будет критика «плюс» и критика «минус», вернее, мы будем ипровизировать и в роли критиков может выступить любой желающий Можно согласиться с автором, можно привести примеры из своей творческой жизни, можно закидать автора помидорами.
Флуд под рецензиями критиков приветствуется. Лучшие комментаторы будут награждены баллами Литсети.
“«Башня»— так современники называли петербургскую квартиру поэта Вячеслава Иванова в башенной части здания, расположенного на углу Таврической и Тверской улиц, — была уникальным явлением культуры Серебряного века. На собраниях «Башни» в 1905–1912 годах ставились и обсуждались вопросы литературы, живописи, театра, новой эстетики и этики, философии, богословия и антропософии, а посетителями были лучшие представители артистического мира своего времени.”
Мы уже пытались возобновить традицию Серебряного века и воссоздать атмосферу знаменитой «Башни» на Литсети. Первое собрание было здесь, второе - здесь.
Итак, добро пожаловать на третье заседание салона «Башня».
Начать хотелось бы с наших «Всех»:
* … И бога глас ко мне воззвал: «Восстань, пророк, и виждь, и внемли, Исполнись волею моей, И, обходя моря и земли, Глаголом жги сердца людей». (А. Пушкин «Пророк»)
***
Есть в жизни всех людей порядок некий, Что прошлых дней природу раскрывает. Поняв его, предсказывать возможно С известной точностью грядущий ход Событий, что еще не родились, Но в недрах настоящего таятся, Как семена, зародыши вещей. Их высидит и вырастит их время. (У. Шекспир. Генрих IV. Акт III. Сцена 1)
***
такое было не однажды: икона разума и духа писал о чем-то очень важном а получилась бытовуха
другой напротив (не ревную) не вышел званием ни ликом писал на тему бытовую а получилось о великом (Гладких, Литсеть не однажды )
Бытует мнение, что поэты и писатели, как тонко чувствующие люди, часто вольно или невольно предсказывают в своих произведениях будущее. Так что это? Здравый смысл, дедукция, знание истории, цикличность истории, случайность или откровение? Поговорим? Несите ваши примеры пророчеств, ваш взгляд и обоснованные и не очень аргументы.
И снова у нас не будет критика «плюс» и критика «минус», вернее, мы будем ипровизировать, и в роли критиков может выступить любой желающий В итоге посчитаем, кто в команде Пушкина (провидческий дар), кто с Шекспиром (дедукция), а кто с Гладких (случайность). * Эризн в комментариях предложила ещё один вариант «провидение наоборот» (когда написанное слово притягивает будущее). «Чумаковцев» тоже посчитаем :)
Флуд под рецензиями критиков приветствуется. Лучшие комментаторы будут награждены баллами Литсети.
“«Башня»— так современники называли петербургскую квартиру поэта Вячеслава Иванова в башенной части здания, расположенного на углу Таврической и Тверской улиц, — была уникальным явлением культуры Серебряного века. На собраниях «Башни» в 1905–1912 годах ставились и обсуждались вопросы литературы, живописи, театра, новой эстетики и этики, философии, богословия и антропософии, а посетителями были лучшие представители артистического мира своего времени.”
Мы уже пытались возобновить традицию Серебряного века и воссоздать атмосферу знаменитой «Башни» на Литсети. Первое собрание было здесь.
Итак, добро пожаловать на второе заседание салона «Башня».
… Вечер, приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит «Метамодерн».
Не знаю как вы, а я постоянно ловлю себя на мысли, что сейчас все сложнее и сложнее втискивать себя в старые правила и формы. То, что ещё вчера казалось незыблемым, сегодня подвергается жесточайшей критике. То, что критиковалось - поощряется. Авторитеты теряют авторитетность, уважаемые сообщества перестают быть уважаемыми, в погоне за модой, а может и искренне, по воле сердца, люди восторгаются вещами, которые ещё вчера были недопустимыми, регламенты и нормы ползут по швам. Что же такое происходит? А происходит (вернее, говорят, произошло уже лет десять с хвостиком как) очередная смена эпохи. Постмодерн, с его жонглированием готовыми формами, с его мемами, стебом и отрицанием всего и вся, сменился метамодерном.
ЦитатаOxford Languages and Google ()
МЕ́ТА… - следование за чем-л., переход к чему-л., превращение во что-л., переход к другому состоянию, выход за пределы чего-л.
«А это что за зверь? И при чем здесь мы?» - скажете вы.
А к чему я это все веду? А веду я это к тому, что читатель в эпоху метамодерна ищет свою!, важную лично для него, настоящую искренность. Форма не имеет значения (кстати, Дмитрий Быков говорит, что метамодерну свойственна вычурность и текстовые излишества - тыц ) и, дa, может быть, нам пора менять в корне подход к критике произведений (разговор о критиках здесь и подтолкнул меня к краю этой «Башни»). Mожет, действительно, главное сейчас, за бесформенным нагромождением слов или ровными рядками, технически выверенных строк, видеть и обсуждать суть? Может, вопрос «Кто так строит?» - это вопрос из прошлого века и при метамодерне все, что по правилам, должно быть вне правил? А ещё, существуют мнения, что постмодерн не закончился и метамодерн - лишь новая грань постмодерна. Метамодерн, как отрицание отрицания и критика критики?
Короче, что-то я окончательно запуталась.
Поэтому спросила нашего местного философа Арчибальда Лохматого, что он думает о метамодерне. Зря, конечно, я это сделала, ибо не помогло.
ЦитатаАрчибальд Лохматый ()
"Ну, скажем так. Кое-кто знает, что за зверь такой, этот ваш модерн, и на чём его жарят. Все говорят про этот ваш постмодерн, но мало кто вообще понимает, что это за зверь, и съедобен ли в принципе. Некоторые гуры утверждают, что постмодерн категорически нельзя рассматривать как самостоятельное явление, ибо постмодерн не самодостаточен, а всего лишь паразитирует на модерне, пародируя его, преимущественно с тухлым душком декаданса и прочего упадничества. Что такое метамодерн, я, к стыду своему, вообще не знаю. Сие явление для меня новость."
Суммирую сама себя (со своей дилетантской точки зрения):
Изначально была некая архаика (идеализм?); потом пришла индустриализация, а с ней - модерн (идеологии, теории, символисты, импрессионисты и прочие -нисты, пытающие объяснить природу и мир через призму определенных законов (допустим, представитель модерна - А.Фет); за модерном пришел постмодерн, разбивающий стройные теории модерна в пух и прах (представитель постмодерна - А.Фо ). Все разбили (или не все?) и наступил метамодерн. Tеперь мечемся, не знаем, идеалисты мы или материалисты, страдаем по этому поводу и, страдая, извращаемся каждый в меру своей распущенности бьемся в ещё бОльшем сарказме , ибо идеалы уже попраны, материализм не работает, ядом постмодерна плеваться устали, окончательно запутавшись в себе и в мире, а нового ничего и нет…
Не хотите об этом поговорить?
Главные вопросы сегодняшней «Башни»: 1. Как понимаете метамодерн вы? 2. Метамодерн - хорошо это или плохо? Eсть ли он? 3. Что с этим всем делать нам? Практическое применение инструментария и идей метамодерна в нашей с вами сетературе. Может кто-то захочет разобрать по косточкам метамодернистское произведение? Или, наоборот, разобрать по-метамодернистски обычный текст? Welcome! И четвёртый вопрос (ы)! 4. О чем теперь писать? От чего отталкиваться? Во что верить? Что такое эта ваша «настоящая искренность»?
Сегодня у нас не будет критика «плюс» и критика «минус», вернее, мы будем ипровизировать и в роли критиков может выступить любой желающий
Флуд под рецензиями критиков приветствуется. Лучшие комментаторы будут награждены баллами Литсети.
“«Башня»— так современники называли петербургскую квартиру поэта Вячеслава Иванова в башенной части здания, расположенного на углу Таврической и Тверской улиц, — была уникальным явлением культуры Серебряного века. На собраниях «Башни» в 1905–1912 годах ставились и обсуждались вопросы литературы, живописи, театра, новой эстетики и этики, философии, богословия и антропософии, а посетителями были лучшие представители артистического мира своего времени.”
Мы решили возобновить традицию Серебряного века и воссоздать атмосферу знаменитой «Башни» на Литсети.
Итак, первое собрание «Башни». Вечер, приглушённый свет, собравшиеся проводят спиритический сеанс. На зов приходит Иосиф Бродский.
Взявшись за ножку микрофона обеими руками и поднеся его вплотную к самому рту, он громко и картаво, покачивая головой в такт ритму стихов, читает: У каждого свой хрлам! У каждого свой грлоб! ... Одни кричат: — При чем тут поэзия?! — Долой его! Другие вопят: — Бродский, еще! (из воспоминаний Николая Рубцова)
Не прерываясь, Бродский начинает читать:
Не выходи из комнаты, не совершай ошибку. Зачем тебе Солнце, если ты куришь Шипку? За дверью бессмысленно все, особенно – возглас счастья. Только в уборную – и сразу же возвращайся.
О, не выходи из комнаты, не вызывай мотора. Потому что пространство сделано из коридора и кончается счетчиком. А если войдет живая милка, пасть разевая, выгони не раздевая.
Не выходи из комнаты; считай, что тебя продуло. Что интересней на свете стены и стула? Зачем выходить оттуда, куда вернешься вечером таким же, каким ты был, тем более – изувеченным?
О, не выходи из комнаты. Танцуй, поймав, боссанову в пальто на голое тело, в туфлях на босу ногу. В прихожей пахнет капустой и мазью лыжной. Ты написал много букв; еще одна будет лишней.
Не выходи из комнаты. О, пускай только комната догадывается, как ты выглядишь. И вообще инкогнито эрго сум, как заметила форме в сердцах субстанция. Не выходи из комнаты! На улице, чай, не Франция.
Не будь дураком! Будь тем, чем другие не были. Не выходи из комнаты! То есть дай волю мебели, слейся лицом с обоями. Запрись и забаррикадируйся шкафом от хроноса, космоса, эроса, расы, вируса.
Начинается спор между критиком «Плюс» (Сергей Жабин) и критиком «Минус»(Ксенон).
Критик-минус - Ксенон:
«Два главные вида драмы: трагедия и комедия, сперва греческие, потом римские. Последние страдают большею частью недостатком отделки, что авторы выдают за гениальность.» Квинт Гораций Флакк.
Глубокий выдох...и начнём, пожалуй.
Чтобы разобраться, откуда растут корни «немеркнущей популярности» стихотворения, рассмотрим его в контексте эпохи. Но начнём не с 1970 года, которым оно обычно датируется. Активно педалировать Бродского в нашей стране начинают в середине восьмидесятых, на излёте СССР (в самиздате – значительно раньше). А в «святые девяностые» тиражируют уже массово и «в полный рост». Закономерно, что одурманенным гражданам, большая часть которых не «вписалась в рыночек» (хотя совсем недавно из каждого утюга обещали обратное), декадантско-депрессивные мотивы пришлись, что называется, в жилу. Особенно сильное влияние они оказали на молодёжь из интеллигентской среды, которая не видела просвета и перспектив. А лезть в петлю после чтения нобелевского лауреата – это может даже показаться красиво для неустойчивой юношеской психики, которую и так накрывает безнадёгой. Не буду приводить ссылки, чтобы лишний раз не распространять этот… «специфический контент». Кому интересно, сами найдут, и, возможно, задумаются, какие мысли ненавязчиво закладываются в головы их детям под заунывное завывание мэтра (если надо, но лень/страшно искать, могу кинуть ссылку-другую в «личку»).
А что же начало семидесятых? Для кого было написано стихотворение? Почему встретило такую жёсткую критику (впрочем, не оно одно) в официальной культурной среде? Нет, разумеется, почитатели у известного на тот момент в узких кругах Иосифа Александровича были. Вопрос в другом: дело только лишь в травле молодого дарования со стороны страшного KGB, или многие граждане действительно искренне возмущались подобным… творчеством? Итак, наступали «романтичные семидесятые». За двадцать пять лет после «роковых сороковых» страна оправилась от тяжёлых ран. В магазинах появлялось всё больше интересных вещей. Активно решался квартирный вопрос (можно долго смеяться над «хрущёвками», но ипотечникам почему-то грустно и не до смеха). Бесплатное образование, медицина, гарантированное трудоустройство. Подросшие новые поколения хотели жить и радоваться жизни. А каждый первый школьник мечтал стать космонавтом, как Юрий Гагарин или Валентина Терешкова. На волне «Хрущёвской оттепели» в поэзию бурным потоком хлынули «шестидесантники», которым многое позволялось и спускалось с рук, даже «Танки идут по Праге» (опять к слову о «вездесущем ротозатыкателе» в лице КГБ). Откуда же такие беспросветные декадантские ноты в творчестве Бродского? Рискну предположить, что исключительно из личных представлений автора, которого на беду угораздило родиться в стране победившего социализма. Плохо ему здесь было. Да ещё и стыдили, работать заставляли.
И писал он не для простой советской молодёжи, а для подобных себе «творческих диссидентов», подавляющего меньшинства. По злой иронии судьбы всего через двадцать лет роли поменяются и стихотворение получит новое звучание в контексте сменившейся эпохи. Для большинства граждан наступит такая жизнь, что до сих пор вспоминать не хочется. А бывшие «узники совести» и «жертвы режима» станут преуспевающими креаклами и воспарят над «презренной серой толпой», широко расправив кожистые перепончатые крылья.
Цитата
…На улице, чай, не Франция.
- пишет автор, ничтоже сумняшеся. Похоже, в его представлении Франция начала семидесятых – перманентный рай земной? И.А., надо полагать, не слышал о банлье, трущобах, в которые без «ствола» не сунешься? А со «стволом» и подавно: отнимут и прикопают.
Лирическое отступление. Зато как все мы весело смеялись над советским участковым, у которого в кобуре вместо пистолета бутерброд. А почему, собственно, бутерброд?.. Вопрос риторический.
Но давайте ближе к конкретике. Стиль написания стихотворения «Не выходи из комнаты» современный автор без особого труда определит как так называемый «поток сознания». Собственно говоря, это одна из основных творческих черт Иосифа Александровича, которая накликала на его голову как ярых сторонников, так и лютых противников (всё-таки посягательства на основы основ русской литературной традиции, начиная с Тредиаковского и Ломоносова). Отсутствие дисциплины мысли порождает избыточную лексику (обилие слов, не сообщающих ничего нового для понимания текста), хаотичность образов, неряшливость по отношению к стихотворному ритму и рифмам (по поводу рифм стоит пояснить: главным образом имеется в виду типичная манера начинающего литератора подгонять содержание под рифмы; обычно получается не очень):
Цитата
Не выходи из комнаты. О, пускай только комната догадывается, как ты выглядишь. И вообще инкогнито эрго сум, как заметила форме в сердцах субстанция.
Помимо означенного, можно добавить, что потоки сознания зачастую заносят автора в глухие философские дебри, заботливо взращенные на благодатной почве личных трактовок. «Инкогнито существую» с непостижимым отскоком в метафизические беседы формы и субстанции. И вроде даже что-то умное сказал. Проще говоря: вы... делывается, дабы снискать суеверное благоговение простых смертных. Другая его черта – смешение «высокого штиля» и обсценной лексики. От метафизики до античной поэтики (и обратно) на кобыле базарного сленга – такое у автора сплошь и рядом:
Цитата
…А если войдет живая милка, пасть разевая, выгони не раздевая.
Милка живая – и на том спасибо, что не зомби (опять избыточная лексика, для рифмы: «живая – не раздевая»). Милка разевает пасть. Вообще-то «милка» - это от слова «милая». Вот уж приласкал! Проблема синтаксической несочетаемости преследовала автора на протяжении всего творческого пути. Впрочем, вряд ли Иосиф Александрович считал откровенные ляпы проблемой. Наоборот, чем эпатажнее – тем лучше. С претензией на оригинальность. Но если убрать пошлость, избавиться от эпатажа, что останется?.. А в довершение картины ещё немного пробежимся по отдельным топким кочкам, дабы осознать в полной мере, что и как автор пытается до нас донести.
Цитата
Зачем тебе Солнце, если ты куришь Шипку?»
У читателя может возникнуть «ложная образность». Дело в том, что и «Солнце», и «Шипка» - всего лишь известные марки болгарских сигарет того времени:
Если это игра слов, то лично у меня в черепушке складывается образ солнца, дымящего папиросой; и это демонический образ (возможно, другим читателям повезло больше). А вернее всего имеет место очередная лексическая избыточность. Ну вот свыше так надиктовали «для мебели», и всё тут!
Цитата
За дверью бессмысленно все, особенно – возглас счастья. Только в уборную – и сразу же возвращайся.
Автор не утруждается объяснениями бессмысленности возгласов счастья за дверью (хорошо ещё, что ЛГ набрался мужества сходить пописать под душераздирающие счастливые вопли; какой храбрец). Не будем и мы гадать. Просто поставим музыкальное сопровождение, соответствующее настроению произведения. Правда, это уже из «благословенных девяностых». Ну да тем более в тему, о чём уже говорилось.
Цитата
Не выходи из комнаты; считай, что тебя продуло. Что интересней на свете стены и стула?
Ещё один пример потока сознания: в огороде бузина, а в Киеве дядька. И опять случайные (и не самые лучшие) рифмы рулят стихосложением. «Считай, что тебя продуло» - свежестью так и сквозит... Давайте попробуем самостоятельно провести эксперимент «со стульями». Могу ошибаться, но мне представляется, что сначала родилась именно эта строчка, довольно содержательная по задумке, с вызовом: «Что интересней на свете стены и стула?» А под неё выстраивалась первая, причём лейтмотив «Не выходи их комнаты» предопределён, оставалось подобрать рифму и окончание. Так для «втычки» и получилось «Считай, что тебя продуло». Вроде бы и в общей канве, но откровенно слабо и бессодержательно. А можно было и так: «Не выходи из комнаты, считай, что в груди кольнуло.» Или даже так: «Не выходи из комнаты, соседка опять бухнула.» Случайный набор слов смысла и выразительности, увы, не прибавляет.
Цитата
Зачем выходить оттуда, куда вернешься вечером таким же, каким ты был, тем более – изувеченным?
Да кто ж тебя так увечит, родное сердце? Загадка на загадке. Неужто снова происки КГБ?
Цитата
О, не выходи из комнаты. Танцуй, поймав, боссанову в пальто на голое тело, в туфлях на босу ногу.
Кстати, правильно «Босанова» или «Босса-нова». Тут случай, пожалуй, не совсем литературный. Танцуй в непотребном виде, чего-то там поймав. Бред горячечный. Зато как эпатажно. Спасибо, но лучше давайте не будем рисковать остатним психическим здоровьем, которое и без того уже зело потрачено.
Цитата
Не будь дураком! Будь тем, чем другие не были. Не выходи из комнаты! То есть дай волю мебели, слейся лицом с обоями. Запрись и забаррикадируйся шкафом от хроноса, космоса, эроса, расы, вируса.
Финал шикарен. Сему сакральному фрондёрскому действу, как видно, долженствует символизировать, что у ЛГ уже откровенно сносит кукушку. Ну, сносит, и что? Опять и опять содержательность подменяется шаманскими плясками с бубном. Вроде и необычно, и даже что-то в этом есть, а присмотришься – ерунда полная. Но поток сознания не удержать. Волю мебели! Слейся с обоями! Ой, это из другого произведения затесалось: случайно, но в тему. Забаррикадируйся шкафом от расы и космоса! А также от пафоса, градуса, фикуса, тубуса… и других с-с-страшных аллитераций, бессмысленных и беспощадных.
Подведём итоги. Кто он, герой стихотворения «Не выходи из комнаты»? Отверженный страдалец, которому закрыты все пути в жизни, а впереди только беспросветная тоска и безнадёга? Для «героя нашего времени» это было бы вполне справедливо. Вот только написано всё задолго до... С лёгкой руки автора нам рисуется иной персонаж: эгоистичный сибарит, возомнивший себя исключительным, особенным, не таким, как все. И по одному только ощущению собственной избранности и значимости он искренне полагает, что все ему по гроб жизни обязаны. Этому инфантильному, капризному, избалованному великовозрастному дитятке, который категорически не желает ни учиться, ни работать. Который считает окружающих людей (в большей части простых работяг, тружеников) серой массой, быдлом. Даже собственную девушку он держит за скотину, игрушку для сексуальных утех, с которой можно не церемониться («А если войдет живая милка, пасть разевая, выгони не раздевая»). Поэтому и отношение к нашему герою со стороны окружающих адекватное и соответствующее. Да, он вроде бы глубоко страдает, но страдания его от собственной дури, спеси, озлобленности и чёрной желчи. Такому не хочется сочувствовать и сопереживать, как бы красочно автор ни описывал его душевные метания. Так чему учит нас стихотворение? Какой осадочек оставляет?
Помните, Юрий Карлович Олеша назвал писателей инженерами человеческих душ? Назвал 90 лет назад. И совершенно искренне пронёс эту максиму через свою жизнь. Старался, как умел. Неплохо бы и нам взять её на вооружение…
Это стихотворение — одно из самых популярных и цитируемых. Попробуем разобраться, что с ним так и о чём оно вообще. Сразу скажу: не люблю политические и иже с ними подтексты, которые стало модно выискивать в стихах Бродского, так что обойдёмся сугубо внутренним впечатлением вне связи с внешними обстоятельствами, т.е. литературными критериями. Сразу надо отметить рефрен, но не слово, как это обычно бывает, а целую фразу — «Не выходи из комнаты» - имеющую законченный смысл, и, возможно, поэтому воздействующую на сознание читающего с большей силой, нежели отдельное слово, и нагнетающую с каждым катреном внутреннее напряжение от безысходности существования главного героя в данный момент времени в данном месте. В целом картинка представляется унылой и депрессивной — автору хорошо удалось передать состояние душевного декаданса. Пройдёмся по ключевым, на мой взгляд, фразам: « За дверью бессмысленно все, особенно – возглас счастья», - ЛГ сознательно отгородился от мира, который ему неинтересен, и даже счастье, пусть и неожиданное, случайное - там, за дверью - не мыслимо, а значит — не стоит и пытаться его искать. Максимум, что можно позволить себе за пределами комнаты — пользование уборной, т. к. квартира коммунальная. Следующие за этими строки развивают тему, фиксируя внимание на деталях как внешнего, так и внутреннего свойства: «Потому что пространство сделано из коридора», «Зачем выходить оттуда, куда вернешься вечером таким же, каким ты был, тем более – изувеченным?», - комната как личное пространство весьма локальна, но это свойство любой комнаты, здесь же ЛГ «расширяет» мир до коридора, который, по сути, лишь продолжение комнаты — необходимое, а потому — неизбежное. И такая самоизоляция (знакомо, не правда ли?) имеет внутреннюю подоплёку, причину, объясняющую страх перед внешним миром - «вернёшься...тем более, изувеченным». Состояние затворника таково, что любой контакт с внешним миром может привести к эмоциональной катастрофе - увечию духовному и душевному, т. е. ЛГ фактически на грани срыва. И как зеркальное отражение отторжения внешнего, ЛГ отказывает своему внутреннему «я» даже в духовных потребностях: «Ты написал много букв; еще одна будет лишней». Ну и как логическое завершение неприятия мира как нечто живого - стремление героя слиться с вещественным миром, стать невидимым ни для кого. Тут использована известная декартовская фраза, удачно трансформированная автором: «И вообще инкогнито эрго сум, как заметила форме в сердцах субстанция», - здесь душа желает телу не выделяться на фоне комнаты, мебели, а лучше — слиться с ними: «То есть дай волю мебели, слейся лицом с обоями». А теперь вернёмся к фразе-рефрену. Это главное требование-действие, а точнее — требование бездействия, повторяясь в каждом катрене, «ведёт» мысль ЛГ от нежелания контактов с внешним миром до желания стать чем-то вещественным, от отказа от «милки» до слияния с мебелью и обоями, и с каждым разом, с каждым новым витком усиливает психологизм ситуации до состояния абсурда в заключительной строчке. Думаю, автору удалось передать глубокое депрессивное состояние ЛГ (причины оставим в стороне) через удачно найденные фразы и последовательный переход от внешних форм — комната, коридор, счётчик и т.д. - к внутренним - «будь тем, чем другие не были».
Приветствую зрителей и участников диспута! Снова организаторы извлекли мою пыльную мумию на свет божий. Сама она давненько «не выходила из комнаты».
Вступительную речь начну с признания: к стихотворению этому я неравнодушна. Нет, оно не самое любимое – хоть у того же Бродского, однако вызывает стойкую ассоциацию с некоторыми событиями моей жизни. В общем, эта стрела пролетела по касательной. Сие обстоятельство усложняет мою судейскую задачу до уровня невыполнимости: я с трудом концентрируюсь на том, КАК уважаемые критики доносят своё мнение - аргументировано ли отстаивают позицию, внятно ли излагают мысли, красиво ли оформляют речь. Во мне постоянно бубнит внутренний голос: «ты прав», «ты не прав», и акцент моего внимания смещается в сферу того, ЧТО сказано и насколько это соответствует истине (разумеется, в моем понимании).
Да и вообще, сложно сравнивать два разбора, один из которых выигрывает по форме подачи, системности и широте подхода к теме, а другой демонстрирует понимание психологии человека в пограничном состоянии и глубину проникновения в авторскую задумку. Я аплодирую первому обзору и… соглашаюсь со вторым. Я не знаю, кого следует назвать победителем, и не возьму на себя смелость что-либо утверждать, поскольку и моё мнение субъективно. Надо мной тоже можно поставить рефери, которому - как знать – может показаться, что я многого не учла, не додумала и высказалась бессодержательно.
Написала я свой разбор еще до того, как началась дискуссия в комментариях. Перед публикацией, после прочтения всех мнений, я могла бы что-то в нём подкорректировать - хотя бы затем, чтобы ни с кем ни в чём не повториться. Но решила этого не делать. Пусть люди, чьё мнение совпадает с моим, видят это отчётливо.
Открытые письма критикам. Общее впечатление
Критику "Минус"
Ксенон мне друг, но истина дороже))
Ксенон, читала твой обзор с большим интересом и не раз. Всё бы хорошо, но историк (идеолог, политолог и т.п.) победил в нём поэта и критика. Если ты считаешь, что стихи написаны, скажем так, классово чуждым элементом, что они деструктивны, то - пиши пропало: ты приговариваешь их к высшей мере, невзирая на. Ты видишь в них только «воду» и без сожаления сливаешь её - вместе со всеми «ребёнками».
Твои комментарии интересны, безусловно. В них много рациональных зёрен и замечаний, достойных внимания и обсуждения. Ты представил хороший образец критики «из другой реальности». Что я имею в виду? Ты слышал у Полины Гагариной песню: «Я на грани, ну а ты – нормальный, и тебе со мной на грани не бывать»? Вот это стихотворение «на грани», а ты анализируешь его с позиции здравого человека: ты вне той комнаты, из которой не выходит ЛГ.
Текст ты слышишь и понимаешь, но состояние, о котором говорится – едва ли. Глобальная причина твоего отторжения состоит не в количестве заумных образов на квадратный дециметр текста, не в способе рифмовки и прочей стихотехнике, а в том, что за каждой фразой ты видишь совершенно не ту эмоцию, которая закладывалась автором при её написании, а значит, и истолковываешь её (фразу) зачастую превратно.
Написанное не соотносится с тобой никоим образом, ты не отождествляешь себя и ЛГ даже умозрительно. Для тебя это – речь инопланетянина: непонятно о чем, неизвестно зачем. Декадантское кривлянье литературного отщепенца. А я со своей колокольни вижу, что дело в элементарном отсутствии обратной связи. Да… не мозгом единым воспринимаются стихи.
Давай пример. Стихотворная реплика «красотуля, я скучаю» может интерпретироваться и как издевка/насмешка (над брошенной женщиной), и как искреннее душевное признание. Если ты исходишь из того, что автор плохой человек (а значит, на добрые чувства не способен), ты считаешь версию 1 верной. И начинаешь сочинять вокруг неё историю о негодяе, подгонять под эту установку содержание стихотворения. И промахиваешься, поскольку… верна версия 2.
Поглумился ты, конечно, от души – по делу и не по делу. Однако почва у твоих «шуток юмора» зыбкая. Ты слишком прямолинейно и, прости меня, грубовато трактуешь и интерпретируешь. Передёргивание, натяжки, смещение акцентов, домысливание… - этак абсолютно любой текст можно поднять на «ха-ха», даже святое писание.
Я в очередной раз получила удовольствие от твоего остроумия ("воспарившего на кожистых перепончатых крыльях»), но оно зависло в пустоте, не заражая меня и не переносясь на предмет осмеяния. Ибо не согласные мы))
Образ ЛГ, такой отвратительный, ты не «вычитал», ты выдумал. Я внимательно следила, как ты методично и последовательно наделял его чертами, на которые Бродский даже не намекал:
Эгоистичный сибарит, спесивый, инфантильный, капризный, озлобленный… Считающий, что ему все обязаны по гроб жизни… Собственную девушку держащий за скотину… Не желающий учиться и работать… и т. д. В итоге получился герой-хуже-некуда, и ты погрёб его под лавиной окультуренной брани. А заодно и всё стихотворение. Жаль только, критиковал ты нарисованную тобой, а не Бродским картину.
ПС Вспомнился мне фильм, где поэт сидит на лавочке и сочиняет стихи, а дворник рядом - ширк-ширк метлой. И всё не уходит, зануда. Поэт возмутился: «Ты же убил мою Музу! Ты её растоптал!» И, раздосадованный, идет прочь, дрожа подбородком. А дворник внимательно смотрит под ноги – что он там растоптал? Ничего не видит. Но на всякий случай подметает это место. Ксенон, дружище, ты мне этого персонажа напомнил. Ты виртуозно сделал своё дело, ты не только мусор вымел, но и пожонглировал мётлами и даже построил из них лестницу в небо. Да только вот… Музу, Музу ты растоптал.
Критику "Плюс"
Серж, твой разбор тоже прочитан не раз. Порадовалась: на мой взгляд, ты верно ухватил суть. Дай пять! Ты чувствуешь авторский посыл, понимаешь, о чем говоришь, но вот убедительности тебе не хватает (говорю о своем восприятии). Ты скорее констатируешь, нежели анализируешь. Вижу, то, дескать, вижу это. Это правильно и хорошо, но - не высший пилотаж. Ты увидь не видимое невооруженным глазом, и докажи, что оно не менее информативно, чем видимое. Прочитай то, что проходит подтекстом. Найди черную кошку в темной комнате. Но не фантазируй при этом, как Критик-минус, «сочиняющий» героя вместо автора.
Иногда ты уделяешь внимание не самым важным деталям, упуская козырные аргументы. Иногда не совсем верно интерпретируешь образы (хотя тут спорить не решусь, сфера субъективного восприятия штука тонкая), иногда не до конца их раскрываешь. Улавливаешь генеральную линию, но упускаешь детали и подробности, а в них-то вся суть и смак.
Я не буду тебе писать так длинно, как Ксенону, потому что пищи для возражений мало, а дополнения будут ниже, в моем разборе.
Анализ и интерпретация Мигита надевает мантию и придаёт серьёзное выражение своему официальному лицу.
Будем исходить из того, что перед нами гротеск с нотками иронии и даже сарказма, притом очень злого (и его объект не ЛГ, как вы понимаете). Стихотворение лавирует на грани абсурда. Не мог же автор на полном серьёзе утверждать, что на свете нет ничего «интересней стены и стула», что шкафом можно забаррикадироваться от времени и пространства?
Неважно, с кем говорит И.Б.: с собой, со своим ЛГ или с читателем, находящимся в сходном эмоциональном состоянии – он пытается выразить в слове невыразимое: мы слышим голос со дна депрессии, видим человека, погружающегося в глубины своего безумия. Оттого и образы с каждой строфой становятся всё «ненормальнее», и темп под конец как будто ускоряется, превращаясь в монотонное бормотанье, не сразу поддающееся дешифровке.
Это сюрреализм в литературе. На первый взгляд – фантасмагория, нагромождение пятен, точек, линий. Присмотришься - из них вырисовывается фигура, потом другая… А потом целая картина. Или даже картина в картине, причем, у обеих свой сюжет.
Но Бродский не был бы Бродским, если б не заложил в этот «поток сознания» все коды, необходимые для считывания генеральной задумки. А Мигита не была бы Мигитой, если б не попыталась по этим «маячкам» выйти к просветлению. То есть, к свету понимания. Вы еще со мной? Тогда - за дело!
Не выходи из комнаты, не совершай ошибку. Зачем тебе Солнце, если ты куришь Шипку? За дверью бессмысленно все, особенно – возглас счастья. Только в уборную – и сразу же возвращайся. Как уже замечено, Солнце и Шипка – марки сигарет. Но зачем они здесь? Бродский, даже ранний, не стал бы обращать внимание читателя на ничтожные детали (вроде мимолетных сомнений курильщика – что предпочесть), если за ними не стоит более глубокого подтекста.
Скорее всего, Солнце здесь - и символ жизни. Всего того, что вне комнаты. Сверкающее своими соблазнами бытиё. Читая стихи впервые, я предположила, что на пачке Шипки тоже, вероятно, изображено солнце. Таким образом, солнце реальной жизни противопоставляется иллюзорному солнцу, уныло «светящему» с бумажки в руках духовного затворника. Посмотрела фото – ан нет, на пачке изображена крепость. Что это, аллюзия на поговорку «мой дом (в данном случае, моя комната) – моя крепость»? Я приняла для себя этот вариант, но сомнения остались.
Разгадка пришла позднее, когда я узнала, что эти папиросы именовали в народе «братская могила». Естественно, Бродский это знал. Получается, что «Шипка» - символ глухого и вечного уединения, той комнаты, из которой нельзя выйти. Зачем тебе солнце жизни, парень, у тебя же есть твой склеп. Первая и вторая строки логически и эмоционально увязались между собой.
Кстати, Шипка – это место боевой славы. Священная могила. Так что «упокоение» ЛГ во мраке своего одиночества невольно ассоциируется с чем-то весьма достойным. И еще одна версия (близкая к натяжке, и не факт, что правильная). Слово «братская» не говорит ли нам о том, что наш герой не единичен, что таких вот квартирных сидельцев, мёртвых для жизни, великое множество?
Да и сама «комната» может быть понята не только как квадратные метры, это - пространство души ЛГ. Не открывай себя миру – говорит нам автор. Вокруг слишком опасно и безрадостно.
«Возглас счастья», который «за дверью», большинство читателей понимает буквально: будто ЛГ или кто-то другой дерёт глотку. Вопит на улице от счастья, ибо дурень.
Мог такое написать Бродский, автор «Осеннего крика ястреба» и «Сретенья»? Да ну, бросьте… Как всегда, надо копать глубже. Мне видится здесь трудно различимая в своей туманности, но отнюдь не случайная метафора. Всплеск счастья = Вспышка счастья = Возглас счастья. Внезапное его появление и столь же быстрое угасание. Возможно, и само счастье окликает героя: эй, я здесь, не проходи мимо! Но автор предостерегает: не ведись! Бесполезно. Радость – это мимолетный обман.
Только в уборную – и сразу же возвращайся. Здесь мне нравится звукопись, ритмически выражающая происходящее событие. Ме-едленное, назидательное «то-о-лько в убо-о-рную» - как будто человек робко, почти крадучись, выходит из комнаты по самой-самой крайней необходимости - вдруг сменяется бормотанием скороговорки: «и-сра-зу-же-воз-вра-щай-ся» - ЛГ почти бежит обратно, в свою нору.
О, не выходи из комнаты, не вызывай мотора. Потому что пространство сделано из коридора и кончается счетчиком. А если войдет живая милка, пасть разевая, выгони не раздевая. Не покидай своё убежище ни под каким предлогом, не ищи уловок. («Не вызывай мотора» - ни ногами не ходи, ни на колёсах не езди).
Что ждёт героя за дверью? Коридор. Узкая дорожка, жестко ограниченная со всех сторон. Это символ человеческого существования в пределах заданных рамок, возможность движения «от сих до сих». Вероятно, и политические мотивы здесь проглядывают. Но не похоже, чтобы они были доминирующими. В конце коридора - счетчик, т.е. расплата за «радость бытия», будь она неладна. Болезни, одиночество и прочие предфинальные прелести жизни. Всё тебе отольётся, родимый, всё посчитано. «Прошел он коридорчиком и кончил стенкой, кажется», - вспомнилось у Высоцкого. Это чистой воды интериоризация – показ внутреннего сомоощущения героя через описание внешней обстановки.
Про «милку». В другой версии этого стихотворения, озвученной самим Бродским, этого слова не было. Без него текст мне больше нравится: Войдет жиВАЯ, пасть разеВАЯ, выгони, не раздеВАЯ. Хорошая эпифора, украшающая фонетическую сторону речи!
Почему милка «живая»? Зачем говорить об очевидном? Или Бродский держит читателей за идиотов? Нет, конечно. Это определение даёт нам информацию вовсе не о физическом состоянии героини. Для неё существует Жизнь - и солнце, и возглас счастья за окном, и весь мир, герою недоступный. Она не в депрессии. А у него - только четыре стены и коридор со счетчиком. Он – мёртвый. Депрессивные люди именно так себя ощущают. Её «живость» для того и упомянута, чтобы подчеркнуть контраст с состоянием ЛГ.
Почему ж она «пасть разевает»? Чай, не рыба на суше? И почему так неуважительно о ней говорит автор?
Да потому, что милка приходит со скандалом! Расхожее выражение «пасть разинуть» означает "громко кричать", "ругаться" (см. словари). Нельзя Бродского понимать буквально! Чем она недовольна? Да его затворничеством! Намёков на иное в тексте нет. Возможно, бросает упреки в духе: «Соберись, тряпка!», «Посмотри, до чего ты дошел! «Где твоя сила воли?» «Живые» люди, как правило, именно так разговаривают с депрессивными. Разумеется, из благих намерений. Ага-ага.
Ему и так паршиво, а она добивает. Естественная реакция – выгнать с порога, не позволив даже раздеться. О любовных игрищах с раздеваниями здесь речь не идёт. Герою просто не до этого, у него почва из-под ног уходит, какие уж ему амуры!
Я сейчас не обсуждаю, кто из наших героев хорош, а кто плох. Может быть любой вариант. Их моральный облик не является ни темой, ни проблемой стихотворения. И зачем нам гадать, что повергло ЛГ в столь тягостное состояние, почему его сознание так изменено? Это всё за кадром. Разные причины бывают у душевных расстройств. Мы анализируем художественное пространство текста, не домысливая насчет личности автора и его героя.
Не выходи из комнаты; считай, что тебя продуло. Что интересней на свете стены и стула? Зачем выходить оттуда, куда вернешься вечером таким же, каким ты был, тем более – изувеченным? Первые строки проводят ту же мысль о необходимости уединения, только на другой манер. Найди повод, чтобы остаться дома, не соприкасаться с миром. Объясни себе свою пассивность физическим недомоганием.
Да, Ксенон, твой вариант «считай, что в груди кольнуло» по смыслу подходит, но он несет ненужный оттенок комизма. А вот «соседка бухнула» - это вообще мимо кассы. Что интересней на свете стены и стула? Здесь горькая ирония, сарказм. Дескать, разве плохо тебе на отшибе жизни, здесь же столько интересных занятий: созерцать стену, передвигать стул… Сходить с ума, короче.
Безусловно, автор понимает, насколько ужасно то, что он преподносит нам как благо. Но альтернатива, по его мнению, ещё худшая: после безуспешных попыток подружиться с миром - опять оказаться в персональном аду, тем же отверженным человеком, вдобавок еще и «изувеченным». Да, слишком сильный эпитет выбрал И.Б., но тематически подходящий. Что нанесёт герою увечье? Да что угодно. Речь же, как всегда, о душевных травмах, а не о мордобое, хотя и такое не исключается. Человека на грани жизни/смерти в ту или другую сторону может толкнуть самая малость. Нахамили. Обманули. Предали. Обокрали. Изменили. Высмеяли. И всё, последняя капля переполняет чашу, человек решается на самое тяжелое…
Позволю себе факультативное отступление и реальный пример. Однажды душевнобольной человек «вышел из комнаты», куда-то поехал. И с ним поехали его мысли – о том, как выбраться из депрессивной ямы, в каком месте прорвать блокадное кольцо болезни. Как выжить. Как выдержать этот ад. Сел в автобус, а на задней двери наклеена надпись: «Выхода нет». Для здорового человека это просто информация о том, что двери не открываются. А для больного – что-то вроде небесного гласа, озвучивающего приговор. Ответ внешнего мира на все внутренние вопросы и сомнения. Может это и не увечье, Ксенон, но удар под дых, да ещё какой...
О, не выходи из комнаты. Танцуй, поймав, боссанову в пальто на голое тело, в туфлях на босу ногу. В прихожей пахнет капустой и мазью лыжной. Ты написал много букв; еще одна будет лишней. Видим приметы времени. Чтобы послушать «неформатную» музыку, нужно было «поймать» волну в радиоприёмнике. ЛГ таким образом пытается приобщаться к другой жизни, недоступной. Зачем он танцует в таком странном виде? Да с ума сходит, я думаю. Или пьян. Невозможно же сидеть днями и смотреть в одну точку – даже в самой лютой депрессии. Мечется он. И метания принимают странные формы.
А может быть и другое: внезапный порыв был у него – все-таки выйти из комнаты. Выбежать. В спешке набросил на себя верхнюю одежду, но так и не перешагнул порога. Не исключаю и третье: в комнате герой может позволить себе хоть нагишом плясать. Это какая-никакая свобода. Да, глупая и бессмысленная, но хоть на этом спасибо.
Пока герой сходит с ума в четырех стенах, мир всё-таки просачивается в его жилище, лезет во все щели – запахом «капусты и мази лыжной». Не самые приятные ароматы, особенно в их смеси… Ощущая их, ещё меньше хочется выходить за дверь.
Ты написал много букв; еще одна будет лишней. Что это? Только ли призыв не марать бумагу бездарными тестами, которые нельзя назвать иначе, как «многобукв»? Не думаю. Тем более что нигде нет намёка на то, что ЛГ писатель.
Мы помним, что все образы у Бродского символичны, и они имеют, помимо прямого, переносное значение. Лишняя буква в книге жизни – это завтрашний день. *ты прожил много бесполезных дней – зачем тебе еще один, столь же бесполезный? Или так: *ты приложил много напрасных усилий, остановись на этом. Бродский дает общее направление, в котором нужно искать разгадку его символов. Рисует схему, костяк. А читатели дорисовывают картину – каждый на свой лад. Однако неизменным остается одно: осознание тщеты всех стараний ЛГ и необходимости поставить точку на этом пути.
Не выходи из комнаты. О, пускай только комната догадывается, как ты выглядишь. И вообще инкогнито эрго сум, как заметила форме в сердцах субстанция. Не выходи из комнаты! На улице, чай, не Франция.
Бродский не рассказывает о состоянии ЛГ, он показывает его, заставляет ощутить. В голове у героя сумбур, хаос. Навязчивая идея набирает силу, бьёт во все колокола, оформленные мысли продираются уже с трудом сквозь её фоновый бормочущий шум. Однако даже бред сумасшедшего для психиатра - очень информативная речь. Так и здесь: желающий вникнуть – да поймёт.
«кОгито эрго сумм» - мыслю, следовательно существую (Декарт). Бродский трансформировал фразеологизм, заменив одно слово (на созвучное, заметьте!): «инкОгнито эрго сумм» - неузнан, следовательно существую. Образ стреляет в ту же самую цель: будь вещью в себе, человеком в футляре, не отдавай себя на растерзание враждебному миру. Инко+когито(мыслю) – эта контаминация звучит почти как «инако мыслю» (следовательно существую). Не уверена в этой догадке, но в контексте стихотворения она не кажется такой уж нелепой.
От кого исходит мысль про «неузнанность»? Это «форма» и «субстанция» дискутируют между собой о лучшем способе выживания. Разберемся, о чем речь. Форма – вещный мир, то, что структурировано и чувственно воспринимаемо. Субстанция же мыслится как нечто абстрактное, постигаемое умом, а не органами чувств, и для своего существования не нуждающаяся ни в чем другом. Спор тела и души? Душа говорит, мол, самое правильное – эмиграция внутрь себя. От всех вообще. Будь инкогнито, чтоб только «комната знала жильца в лицо». Такое вот недоверие к миру.
На улице, чай, не Франция. Сразу – ассоциация с сезоном холодов и дождей («Одевайся теплее, на улице не лето!») Возможно, жизнь при существовавшем в СССР политическом строе была для автора сродни зиме. Или стихийному бедствию, от которого надо прятаться. Мысль о Франции, очевидно, вызывает у него более тёплые чувства. Ну, что ж… таковы его предпочтения. Думаю, их стоит учитывать, анализируя его творчество, но не зацикливаться на этом и не делать отправной точкой в критических изысканиях. Киплинг был певцом колониализма и ярым антикоммунистом, однако от этого не стали хуже «Маугли» и «Рики-Тики-Тави». Чтобы насладиться художественным произведением, не обязательно разделять политические взгляды автора, не так ли?
Не будь дураком! Будь тем, чем другие не были. Не выходи из комнаты! То есть дай волю мебели, слейся лицом с обоями. Запрись и забаррикадируйся шкафом от хроноса, космоса, эроса, расы, вируса. Смысл первой строки двояк, как язык змеи. Либо автор намекает, что вокруг ЛГ дураки (1. не будь как все. 2. не будь дураком), либо автор предлагает герою стать неодушевленным, подобно мебели и стенам комнаты. В пользу второй версии говорит местоимение «чем». Дурак всё же «кто», а не «что», хотя он и дубиноголовый. Значит, опять самоубийственные нотки? Скорее да, чем нет. Но самоубийство здесь, я полагаю, видится автору в духовном отрыве от жизни, в добровольном одиночестве.
Последние строки на грани абсурда. Герой баррикадирует шкафом вход в комнату, запираясь от всего на свете: от хроноса, космоса, эроса, расы, вируса. На первый взгляд, кажется, что это случайный набор слов, единственный смысл которого – ввести в текст жесткую и напористую аллитерацию РС-РС, создающую эффект быстрого и решительного действия: раз-раз-раз (герой уже не сидит уныло, он действует, рвёт и мечет).
На второй взгляд – смысл прозрачен и очевиден: Хронос – время Космос – пространство Эрос – страсти, желания Раса – самоидентификация в человеческом обществе, принадлежность к какой-то его части Вирус – то, что поражает всё общество, делая людей больными. Вирус алчности? Вирус подхалимства? Вирус трусости? Вирус корыстолюбия? Не знаю, в этом ли направлении мыслил Бродский, но то, что под вирусом он не подразумевал ничего хорошего, очевидно. Может быть (как подсказывает контекст), он самоё жизнь называет вирусом? А герой излечивается от неё, становится тем, чем другие живущие не были – неживой материей?
Повторяю, я не уверена, что речь идет о физической самоликвидации. Умри для той жизни, которая вокруг тебя. Сохраняйся в собственной оболочке – до тех пор, пока не тронешься рассудком. Из двух зол выбирать не стоит, но у ЛГ нет положительного выбора…
Всё, лего сложилось. Отождествлял ли себя Бродский с героем стихотворения? Безусловно. Не знаю только, в какой степени. Стихи написаны "изнутри", он хорошо знал, о чем рассказывает.
Есть ли в тексте образ, который я не поняла? Есть: «дай волю мебели». Или Бродский перемудрил, или я затупила. Дать волю = сделать свободным. Поскольку невозможно "пленить" реальную мебель, равно как и "освободить" её, напрашивается вывод, что и здесь спрятан какой-то символ. Я его не нащупала. А возможно, здесь и нет «перевода», это просто бормотанье помутившегося рассудка. ======
В интернете много разных толкований этого текста. Есть мнение, что автор намекает на самоизоляцию СССР от мира, на железный занавес. Не думаю, что эта версия всерьез достойна рассмотрения, при ней теряется слишком много смысловых штрихов. Перестаёт "работать" милка с «пастью», коридор со счетчиком, прихожая с запахами. Не у дел остаются «мотор», стул... да хоть та же уборная: с жизнью государства их не соотнести. Конечно, если не извращаться в сочинительстве натяжек. А в историю о человеческой жизни они легко встраиваются.
Высказываются предположения, что стихи должны работать от обратного: ЛГ в них высмеивается, его образ жизни представляется как нечто недопустимое. И в голове читателя рождается вывод о необходимости «выхода из комнаты». Опять же, не думаю, что версия верна. Потому что если бы Бродский хотел написать жизнеутверждающее стихотворение, он не написал бы его таким образом, чтобы 95% читателей восприняли его как упадочническое и депрессивное. Ибо такая промашка изобличала бы авторскую беспомощность. ======
По технике (если есть интересующиеся)
Написаны стихи дольником с преобладанием пятииктовых строк. Но большое количество полуударений вкупе с плавающей анакрузой (то нулевой, то аж двухсложной), внесхемными междометиями и то женской, то дактилической клаузулой создают впечатление тактовика и даже акцентного стиха.
Усиливают его (впечатление) ритмические сбои в некоторых строках («догадывается, как ты выглядишь», «запрись и забаррикадируйся» и проч.) – но пропуски схемных ударений легко нивелируются при прочтении вслух (проглатыванием «лишних» слогов, например).
Ритм здесь и не должен быть «гладенькими»: это шло бы вразрез с настроением текста. «Нервичность» и неустойчивость звучания как нельзя лучше подчеркивают пограничное состояние лиргероя. Рифмовка смежная, рифма неточная (разные её виды, вдаваться не буду).
Г-да знатоки? Алекс? Как вы считаете, количество отклонений не слишком велико, чтобы считать стихи дольником? Очень зыбкая здесь почва. ======= Факультативная часть Стихотворение деструктивно, так считает Критик-плюс. Да, в некотором смысле это так. Оно не утверждает торжество жизни, не призывает к свершениям и борьбе, не утешает и не вдохновляет. Но кто сказал, что оно обязано это делать? У живописцев тоже не в каждом рисунке солнце. Есть и «Апофеоз войны», и «Сатурн, пожирающий своего сына», и «Голова Иоана Крестителя на блюде», и «Крик».
Есть гражданская лирика, призывающая и обличающая, есть любовная - с соловьями и розами. А есть психологическая (с нотками философской), в частности, вот такая. Стихи о состоянии человека. О счастье, о горе, о безысходности…
Люди всегда говорят о том, что их волнует, и это не обязательно светлые и позитивные темы. Мы не осуждаем психиатра, пишущего статью о проблеме депрессии (алкоголизма, детской преступности и т.п.), но морщимся, когда поэт уходит в подобные сферы. А почему, собственно? Автор так видел жизнь в какой-то момент времени и рассказал нам об этом. Рассказал талантливо. Что ещё? ======
Озвучка стихотворения Кто только не пытался декламировать это стихотворение на просторах инет-пространства! И начинающие блогеры, и зрелые артисты с опытом театрального прочтения. Мне не понравился никто. Интонации, которые вносят чтецы, чужды настроению текста, акценты, которые они ставят, деформируют изображаемую картину до состояния кривого зеркала.
Лучше всех, на мой взгляд, стихи эти прочел сам Бродский. Все ужасаются, насколько плохо он это сделал, а я аплодирую. Да, монотонно, да, без эмоций. «Гнусавя, как над усопшим монах», - сказал бы Есенин. Но именно такая манера и попадает в цель. Как я говорила, эти стихи – фоновый поток сознания больного человека. Он, как медленная вода запруженной реки, малоподвижен, тягуч и мутен, и как муха, жужжащая между стекол, навязчив и монотонен. Он вертится вокруг одних и тех же образов и настроений, он уныл и надоедлив. Это голос болящей души. Нельзя его передавать с усиленной эмоцией в голосе. Не надо делать слушателю «красиво», это не тот случай, когда требуется великий артистизм чтеца. Здесь нужно совсем другое – понимание. Способность к эмпатии. ======
Клипы, снятые по этому стихотворению, так же плохи. Кроме одного. Вот это попадание не в десятку, а по-робингудовски, стрела в стрелу. Лучше, мне кажется, представить слушателям это стихотворение невозможно. Не могу не поделиться:
Ксенон, я знаю твоё мнение... Не беспокойся, друже: никто, глянув этот клип, не побежит пить корвалол, тем более, прыгать из окна. Не понравится - не досмотрят до конца. И всех делов.
Почему (без)действие клипа происходит в таких "бомжовых" условиях? Разве нельзя депрессовать в обычной квартире? Потому что, повторюсь, комната - это также и символ души ЛГ, и в ней царит полный разгром...
Отдельно скажу о музыке клипа: она, на мой взгляд, сочетается с голосом Бродского идеально. В начале это вполне различимые ритмы, в конце они переходят в шум, в неоформленный скрежет и грохот. Мы видим, как героя накрывает с головой вся эта болезненная какофония, и чем дальше, тем больше... Минус клипа – очень уж красивый, холёный герой. Ему бы сытых любовников играть, а не страдальцев за чертой отчаяния. Впрочем, к его игре претензий не имею.
Оказывается, о плохом можно рассказать очень хорошо…
ПС Птицелов принёс версию озвучки, мне она тоже понравилась. Нигде интонационно не соврал Ефимов. Спасибо за клип! === Напомню еще раз: я высказывала личное мнение. Оно не претендует на всеобщее одобрение и согласие. Спасибо тем, кто дочитал до конца) Если скажете о своих впечатлениях от моего обзора (или об отсутствии таковых) – буду признательна.
ПС Талья На, Ди, Птицелов – читать ваши рецензии было удовольствием! Да вообще, многие меня порадовали! Спасибо за дискуссию и неравнодушие к теме.
Флуд под рецензиями критиков приветствуется. Лучшие комментаторы будут награждены баллами Литсети.
? 
