Литсеть ЛитСеть
• Поэзия • Проза • Критика • Конкурсы • Игры • Общение
Главное меню
Поиск
Случайные данные
Вход
Рубрики
Поэзия [45791]
Проза [9864]
У автора произведений: 157
Показано произведений: 51-100
Страницы: « 1 2 3 4 »


Только сейчас узнал, что 16 сентября 2018 года погиб Сергей Обедиентов.
Лучшая память поэту - помнить его стихи...

Поэтическая дуэль с Сергеем состоялась в декабре 2010 здесь


Зачин (Сергей Обедиентов):

Проклятые вопросы

Хочу спросить в хмельном задоре
(Всем, кстати, здрасте-чмоки-лю!):
А не пора ли нам пришпорить
Азм-изм стремящихся к нулю?
Пошто мы были так беспечны,
Когда на голубом UFO
На сайт спланировало нечто,
Представившись как Алекс Фо?
Бродячий дух сетературы
Экспроприировал Парнас.
В руке невидимой - брошюра
"Родная речь" за третий класс.
Не лепо ли бежать нам, братцы,
За ПКП, задрав штаны?
Вы как хотите - я стреляться.
Пищаль тащите, пацаны.
Даёшь мотор! Война и немцы.
Доспехи дедовы надев,
За кровь ямбических младенцев,
За слёзы виртуальных дев,
За право сетевых вагантов
Кропать нетленки от души
В тустеп(ь) пускаю Росинанта...
А Тузик следом поспешит.


Ч.1, скептическая (Алекс Фо)

Что за пищаль несется из бурьяна,
Кто по степи гремит, как самовар?
Ба! Это ж наш герой, задорно-рьяный, −
Штаны вразлет, из пасти перегар…

Рискую показаться дилетантом,
Но я не догоняю пару фраз:
Куда мотор вставляют росинантам
И что за ..азмы распирают вас?

Да, точно – третьеклассна речь родная,
Зато вопросов − как на поле мин!
Права для всех и сразу? Ну, не знаю…
Вагантов много, а Парнас – один!

Мой вам совет, со всем присущим ..измом:
Война – не чмоки, лю да трын-трава,
Тут можно с бодуна помять харизму −
Не лепо ли рассольчику сперва?

Вы собрались ямбическою кровью
Кропить просторы сетевых полей?…
А мне-то что – стреляйтесь на здоровье!
Повеситься в доспехах тяжелей :)


Жалобы Тузика (Сергей Обедиентов)


Как надоели эти грелки!
Сермяжной истины момент:
Цель виртуальна, повод мелкий
И неедабелен клиент.
Скажи, хозяин, не пора ли
Разнообразить рацион?
Не вижу толку от медали,
Когда известен чемпион
До старта. От подобной пищи
Теряем вес, лицо и стать.
Не комильфо и скукотища -
Очередного Кена рвать.
Один катрен, и дело в шляпе.
К чему впустую тратить пыл?
С тоской в груди, с мечтой о "Чаппи"
В бойцовской стойке я застыл.
В мозгу свербит приказа жало,
Лишая распоследних прав.
Команда "фас!". Как всё достало!
Но так и быть... Уав-гав-гав...


Ч. 2, напряженно-зевотная (Алекс Фо)


Ей-богу, боги хапнули по триста –
Гудит Олимп, качается Парнас,
И пифии в объятиях туристов
Смолят по три штакетины за раз –

Ой, что-то будет?! Всё застыло нервно,
По плану – брань с отчаянным бойцом…
Но первым появился Тузик верный
С голодным и тоскующим лицом:

Геройский жар свербит в мозгах и в генах,
Без «Чаппи» не приемлет полумер,
На кошках тренирован… ой, на кенах!
(Жаль, что привычен кукольный размер…)

На жителей парнасских глядя снизу,
Имеет очень чемпионский вид!
Да, призрачной аорты псевдоблизость
Не хуже спирта иногда пьянит :)

Один катрен? Зачем же так сурово,
Ну где ваш пыл, блистательность, размах?
Да выплюньте вы грелку, право слово…
Давайте снова, что ли, о правах…


Рецепт (Сергей Обедиентов)


Грудь левую прикрою правой дланью,
Оставлю спесь и чемпионский тон.
Война войной - обед по расписанью.
Сварю-ка из говядины бульон.
Правами занимается наука
На "ю". Чужой покинув огород,
Нарежу мелко оба вида лука
(Один из репчатых, второй - шалот).
Ну чем не кулинарный поединок?
А ну-ка, Тузик, ветчину верни!
Пропал продукт. Вот подлая скотина!
Добавив мяту и букет гарни,
Отдельно приготовлю я спагетти.
А впрочем подойдёт и "Доширак".
Подмены невьетнамец не заметит,
А прочие пусть пользуют собак.
Лапшу - в бульон. Успеется - на уши.
Однако, сколько здесь голодных ртов?!
Садитесь жра... пардон, прошу откушать...
Друзья, к столу, короче! Фо* готов.

*Фо - вьетнамский суп из говядины с лапшой


Ч.3, недоуменная (Алекс Фо)


Такой дуэли не видал доселе…
Я ожидаю пуль, а тут сюрприз:
Воюем вроде, а оне расселись
И жра… пардон, обедать собрались!

Отважный рыцарь, прикрывая груди
И по уши (включительно) в лапше,
С букетом дошираковым на блюде
На огневом хомячит рубеже…

Когда же бой? Зачем махал пищалью,
Зачем мне шил расстрельную статью?
О праве разговор, как ни печально,
Беспомощно иссяк на букве «ю»…

Вам схватки кулинарные милее –
Не так страшит говядины оскал?
Да, я готов! И пистолет ржавеет…
…А кстати, Росинант куда пропал?..

Так… где-то были шампуры в заначке…
Хлебайте сами супчик из лапши!
Иди сюда, хороооошая собачка…
Хозяин – слышал? – прочим разрешил…


Вакханалия (Сергей Обедиентов)


Такое чувство, будто съел ежа я,
Но улеглось. Господь хранит меня.
Однако, подкрепившись, продолжаем:
Парнас торчит гвоздём в повестке дня.
Ну что сказать мне вам об этой горке?
Не Куршевель, и чёрт меня возьми:
Интриги, бесконечные разборки
И кризис там, по сообщеньям СМИ.
Пока пииты грызлись в общей банке,
Треножник тлел, но, выдохшись, зачах.
Оракул взяли приступом вакханки
С ФОнтомным Дионисом на плечах.
Захватчицы прогнали пифий в шею,
И дюжина почти смертельных жал
Досталась самозванному Орфею.
/Стоящий рядом Феб не возражал/.
А коли так, не буду я освистан,
Когда воскликну:" Дамы-Господа,
Даёшь Парнас для пифий и туристов!"
Главред, я в теме или как всегда?


Ч.4, угрожающая (Алекс Фо)


Когда под свист вагантов и пиитов
Растаял над Парнасом чахлый дым,
Вновь проявился дон кихот сердитый
С азартом недожаленным своим.

Не то, чтоб в тему, − скажем, по мотивам −
Горланит, жаждой (мщения?) горя,
Экскурсовод в доспехах, с банкой пива,
Вакханок вожделея втихаря…

Вы, мон ами, не родственник сизифий?
Без горок вам неловко, я гляжу,
В толпе с Парнаса выкуренных пифий
И тузиков, изжеванных в лапшу?

Немудрено пощелкивать зубами
В расчете на господню благодать −
Но памятник (в комплекте с голубями)
Сначала не мешало б заказать.

Но пасаран, оракуло-туристо,
Остерегитесь штурмовать Парнас:
Я вам ежом в желудке стану быстро,
Но для начала – пулей в третий глаз…


Камень с плеч (Сергей Обедиентов)


В последний раз тащу Сизифоф камень.
Иллюзии растаяли, как дым.
Расстанемся заклятыми друзьями -
О разных мы Парнасах говорим.
К примеру, Ваш - чуть выше табуретки,
С которой всяк, что видит, то поёт.
Закончили? От публики - конфетка.
Однако, извините, мой черёд.
А я люблю совсем другие горы.
Сублимативный мне смешон азарт.
Вот то ли дело граф АВ (ав!) Суворов,
Перемахнувший чёртов Сен-Готард.
Я вожделею? Врёте, не краснея!
Не дам осечки, даже если пьян
Чрезмерно, ибо фотка Дульсинеи
Нагрудный левый стережёт карман.
Вас оставляя с икс в квадрате носом
/Не помню цифру. Росси, жми на газ!/,
На сутки уезжаю в Эль-Тобосо,
А Вы стреляйте в мой четвёртый глаз.


Ч.5, мрачная (Алекс Фо)


Пропела пуля финишным аккордом
И звонко улеглась среди камней −
Нас покидает (вновь хмельной, но гордый)
Любитель гор и фоток дульсиней.

В душе иксы − не въехать без бутылки,
В квадрате нос (помяли в толчее?)
Четвертый глаз – наверно, на затылке?
Я в спину не стреляю, шевалье…

Жаль, что осталась тема бесхребетной,
То в доширак ныряя, в то в загул…
Вам, сударь, с графом сравниваться тщетно:
Он не топтался, он − перемахнул.

Не жутко ли, когда в пылу сраженья
В ответ на безрассудную пальбу
Расчеркивают мир кресты мишеней −
И вспыхивают, в том числе, на лбу?…

Заклятый друг – как враг смертельный страшен.
Бросайте камень, колкий паладин…
Иллюзий − тьма, как вавилонских башен,
А вот Парнас и путь к нему – один.
Циклы стихов | Просмотров: 1111 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 30/04/19 20:34 | Комментариев: 5



................."Если бы я был царь, я бы издал закон, что писатель, который употребит слово, значения которого
.................он не может объяснить, лишается права писать и получает 100 ударов розог." © Л.Н. Толстой

Боюсь, при таком законе в сетературе не осталось бы практически ни одного литератора)) Во-первых, потому что соблюсти все лексические нормы очень сложно (хотя и возможно – при нынешнем количестве информации в сетевом доступе), а во-вторых (и в основном) – потому что ЛЕНЬ! Лень, самонадеянность, недограмотность, отсутствие ответственности за ошибки и Толстого с розгами возле клавиатуры. Лексические ошибки в стихах очень распространены, поскольку они касаются самого сокровенного – смысла. Ляпологии без их рассмотрения быть не может, так что попробую описать их хотя бы примерно.
Итак, лексика – это словарный запас языка. Лексические ошибки связаны со значением слов и уместностью их употребления в данном значении – т.е. они нарушают нормы словоупотребления и лексико-семантическую сочетаемость.
Семантика – это наука, изучающая непосредственное значение слов и выражений, а также их смысловое содержание.


1. НЕТОЧНОЕ СЛОВОУПОТРЕБЛЕНИЕ
Бывает, что автор хочет блеснуть своей лексической широтой, но смутно представляет, какое слово означает то, что он себе представил. Вроде бы, то что надо – да и в размерчик влезает… а, была не была, если я не знаю – с чего бы другие умнее меня будут? В словарь же лезть лениво, да и некогда, тут муза гарцует и за штанину дергает, – так и получаются выражения «примерно нормальные по смыслу» (по мнению авторов)), которые на деле – словесная белиберда.

1.1. Смешение слов, близких по значению

Я ощутила тебя на руке
Затем на щеке и наглее
Ты докопался до шеи
©

Конечно, в процессе милования добраться до шеи вполне естественно, но если для этого приходится копать – навевает мысли о некрофилии))

Только сами только сердце и талант
Только вера, огранит наш бриллиант
©

Огранка бриллианта – да, есть такое понятие, но это свойство, а не процесс, потому что огранить можно алмаз, превратив в бриллиант, а повторная огранка – случай редкий, и вряд ли автор имел в виду именно его.

Ну, и т.д. и т.п., ошибок смешения слов в стихах очень много, это самый благодатный материал для «перловок»)) Необходимость втискивать слова в рифмо-ритмический каркас приводит иногда к значительной фривольности подбора более-менее подходящих слов, и как следствие – к забавным семантическим аномалиям.

К этой категории ошибок можно отнести неразличение синонимов, ведь их у слов обычно множество, и это настоящая палочка-выручалочка для любого рифмоплета) Но не надо забывать, что у синонимов может быть разная функционально-стилистическая окраска, и неразличение оттенков их значений – тоже ошибка (не всегда явно заметная).

Сижу и кушаю я ужин ©

От первого лица в серьезном контексте употреблять синоним «кушаю» настоятельно не рекомендуется - это выглядит напыщенно и смешно.

Есть тёплый домик, есть уют,
И кошка спит в прихожей,
И каждый день меня здесь ждут
Родных дочурок рожи
©

Что ж так о родных детях-то! Даже не «рожицы»))

Карие вишни...рано поспели,
как же так вышло...мы не успели,
не осознали... лишь пригубили.
карие вишни... счастливы были.
©

«Карий» привычно употреблять по отношению к цвету глаз, но не других предметов.

Вчера мне было печально... [уместнее – грустно]
В окно постучался дождь,©

1.2. Смешение слов, схожих по звучанию

Хамство - качество врождённое.
Хам при власти - хам вдвойне.
А невежа..., - все мы тёмные,
Не обучены вполне...
©

Я раздеваюсь… – я пишу с себя…
Я всё снимаю, разбросав одежды…
Коль я смущаю, отвернись, невежда!..
Когда б ты знал, что значит жить любя!…
©

Авторы этих двух примеров «обменялись» похожими словами: как раз тот, кто не вполне обучен, – это невежда, а невоспитанный вуайерист – невежа)

А за порогом – мусор, лужи
И хаос розою ветрил.
©

Корень один, этимология явная, но все же парус – это не ветер, и даже ни разу не синонимы))

И навивает вдохновенье
Любовь забытая давно ?
© [навевает - омофоны бывают коварны)]

Моя Родина - купола
Вдалеке,
В воду брошенные удила
На реке.
©

Если хотя бы «удИла» были – тогда можно было бы говорить о логичном варианте «удилища» (удочки), а так – просто лошадь утопили.

Окропляя скорбью мураву
Поскакал на чернобурке Князь!
©

Ничего себе, забавы княжеские – на шкурке по полям скакать! Или там целая лисица была? Тады ой!

1.3. Смешение слов, близких по значению и звучанию
Если это однокоренные слова с похожим звучанием и значением, они называются паронимы, а если разнокоренные – парономазы. В обоих случаях сходство значений лишь частичное, поэтому они имеют разную сочетаемость.

Одену я свое пальто, [надену]
Поеду к станции метро, ©

В небо взгляд я сегодня забросил, [бросил]
Провожая полёт журавлей. ©

Деятельность проектная
Нужная, эффектная.
[эффективная?]
Это времени веленье,
Скажет каждый без сомненья
©

А помнишь наш яблочный сад? [яблоневый]
Как шмель мимо нас пролетает. ©

Мы мчим по родовой тропе.
Мы грозное оружие мести.
© [орудие]

как хорошо с друзьями чай варить... ©

Если чай варить, а не заварить, как все нормальные друзья делают, то может получиться совсем уже не чай…

Для 1.2 и 1.3 есть общий термин: ацирология (греч. ακυρος – неуместный, неподходящий, λογος – слово) – неточность речи, состоящая в смешении близкозвучных или однокоренных слов.

1.4. Подмена понятий
Происходит, если автор не делает различий между понятиями, близкими по теме – отвлеченные употребляются в конкретных значениях (абстрактное вместо конкретного) или наоборот; смешиваются родовые и видовые понятия, из-за чего происходит неоправданное расширение или сужение понятия; путаются причинно-следственные связи, и т.д.

Мы с другом топаем пешком.
Туда ж не ходит автопром.
©

Авто и автопром – вроде из одной оперы, сойдет для рифмы, да?

Она произносит букву "Р"
Раскатисто, с наслаждением.
Она смотрит на нас снизу вверх
Доверчиво, с восхищением.
©

Произносятся не буквы, а звуки, а буквы пишутся.

За добрый посев - его теперь пожинать,
Есть за что спасибо сказать.
©

Пожинают не посевы, а урожай)

Поэтов творчество читая,
Пытайтесь искренне понять,
О чём красиво так хотели
Они стихами вам сказать
©

Сначала поддержкой был ветер,
Бодрил, и упасть не давал,
Но ветер сменился на запад
И я бездыханный упал. ©

1.5. Ложная синонимия – явление, при котором автор по каким-то своим соображениям считает синонимами слова, которые ими не являются и, следовательно, никак не могут заменять друг друга.

Обратно дождь и ветер, очень стыло,
Я жду тепла, а осень у окна.
©

«Обратно» в значении «снова» грозит неуместной игрой воображения на тему отрицательной гравитации)

Я выступаю без подпевки – соло…
Пусть голос мой шокирует тебя…
©

Приводит в восторг, очаровывает – это было бы понятно. Но если шокирует – это ж какой жуткий голос должен быть))) У «шокировать» синонимы совсем другие, не связанные с приятными ощущениями.

Вечность,
Миром правит вечность,
без начала и конца.
И вода бежит беспечно
по извилинам лица.
©

Ритм удался на отлично, вот только извилины – не синоним морщин.

Ведь я зимы метель не уважаю
И грежу в снах о зелени берёз.
©

«Уважать» не может быть синонимической заменой для «любить /нравиться».

В РЭПе
необходимо поднимать все
нелицеприятные стороны
человечества - гниющую
мораль, нищету, криминал,
войны, наркоманию и так
далее.
©

А вот эта ошибка – постоянный спутник критических баталий) Слово «нелицеприятный» вообще-то буквально означает «не принимающий по лицу», т.е. беспристрастный, объективный, но отнюдь не «неприятный» или «неприглядный» (хотя одно другому не мешает))


2. ЛЕКСИЧЕСКАЯ НЕСОЧЕТАЕМОСТЬ
Возникает, когда слова не сочетаются из-за нарушений лексических норм, предметной логики и языковых традиций, различий в эмоциональной окраске и др. причин, зависящих непосредственно от смыслового значения слов.
Самые курьезные ошибки наблюдаются, когда автор плохо понимает значение используемого слова либо совсем не знает, что оно означает. Такие ошибки могут приводить к абсурду:

Нежно-розовую лазурь
Я ладонью своей зачерпну
©

И никого не касается, что «розовый» и «лазурь» несовместимы по смыслу – зато звучит красиво, нежно и романтишно.

Так духмяным пахнет летом
чистый луг в протоке рек...
©

Протока – это, по сути, поток воды. Как в нем может расположиться луг, ведомо только автору.

И домой вернувшись вместе , стоя на крыльце
Я найду губами перси на твоем лице
©

Честно, я не представляю, что автор имел в виду, говоря о персях на лице)))

Что в голове моей болтливой
Толпится мысль всего одна
©

Не спеша ты с кавалером
Быстро встала и ушла
©

Строчки быстрые,
Как заточкой по почкам выстрелы
©

Я скулю на вечер дивный,
На осколки рваных звезд.
©

И зрелому плоду висеть
Быстрей цветка не удаётся
. ©

Нередко ошибки возникают в результате контаминации устойчивых словосочетаний – их «скрещивания», комбинирования частей, часто приводящего к возникновению новых – неправильных, нетрадиционных – словосочетаний:

Осталось всех измазать жгучей мазью,
Чтобы в мозгах повысить кругозор!
© [повысить уровень + расширить кругозор]

Свой ратный Подвиг, выполнив сполна, [совершить подвиг + выполнить задачу]
Все из-за Любви, к тебе, Моя Страна! ©

Иногда слово устойчиво ассоциируются с каким-то определенным предметом или явлением, и сочетание его с чем-либо другим тоже воспринимается как нарушение языковых традиций:

И скоропостижно падали звезды,
Забирая с собою года.
©

Слово «скропостижно» в подавляющем большинстве случаев употребляется в отношении смерти, поэтому использование его в любых других сочетаниях рождает нежелательную ассоциацию.

Следует отметить, что строгие ограничения семантической сочетаемости не распространяются на употребление слов в переносном значении (иначе были бы невозможны метафоры)) Однако, и здесь нужно учитывать, что переносное значение тоже определено словарями, а не приписывается автором в меру его фантазии. Но об ошибках метафор и других тропов, я надеюсь, когда-нибудь будет отдельная статья, а пока только один пример.

Есть такой интересный случай нарушения семантической сочетаемости, как катахреза (греч. κατάκρησις – неправильное употребление слова), когда сочетаются слова и выражения в переносном смысле, но при этом их прямое значение несовместимо (хотя и не контрастно). Некоторые такие сочетания уже стали привычными («стрелять из пушки», «красные чернила», «есть глазами» и т.п.), но поэтическая страсть в погоне за образностью частенько доводит до развеселых страшилищ, возникающих при реализации буквальных значений их составляющих:

Июль сороковых. Война.
Схватились в рукопашной танки.
Горит железная волна,
А кто-то поминает мамку.
©

Здесь «рукопашная» использована в переносном смысле – «бой», но в буквальном прочтении картинка танков, схватившихся в рукопашную, мягко говоря, забавна)) Под «волной», видимо, понимается быстро движущаяся группа танков – но в прямом значении волна не может быть железной и гореть.

Аналогично:

Люди и приправы, и ножи снова маринуют в долгом ящике ©

Мало того, что ножи маринуются, так еще и в ящике (фразеологизм придает буквальному значению еще бОльшую реалистичность))

В общем, эта смородина красная? Нет, черная. А почему же она белая? Потому что зеленая! ©


3. СЕМАНТИЧЕСКИЙ ПЛЕОНАЗМ (СМЫСЛОВАЯ ИЗБЫТОЧНОСТЬ)
Это словосочетание, в котором значение слов дублируется, и это приводит к неуместной пространности речи.
Строго говоря, плеоназмы тоже относятся к лексической несочетаемости, но я выделю их в отдельный пункт по причине яркого отличия от других примеров.

Что ж он радостно трепещет
В кроне лиственных берёз?
Сверху дождь нещадно хлещет
Влагою небесных слёз
©

Не слыхал, что существуют хвойные березы))

И знай, что я больше не плачу во сне,
Сон стал прозаично обыден.
©

Прозаичный и обыденный – синонимы.

Крестьяне сгорбленные медленно пахали
И тут и там, склоняясь вниз над плугом,
©

А есть вариант склониться вверх?))

И Замок парил над проснувшимся кедром,
Над бором сосновым, над реками вен…
©

Бор – это уже сосновый лес. Сосновый бор соснов вдвойне!

Когда плеоназм однокоренной, он называется тавтология. Если в плеоназме как в более широком понятии дублируется содержание, то тавтология – это дублирование и содержания, и формы:

Высотные башни у самой воды
Среди позолоченных золотом храмов
©

И хлынул ливень проливной, и грянула гроза в начале мая ©

В апреле сообща общиной,
Один большой замес на сухостое замесили
© и т.п.

Особо коварные плеоназмы возникают при неграмотном употреблении заимствованных слов (такое явление иногда называют скрытой тавтологией):

Нечёткий силуэт в анфас
Возник и медленно погас...
©

«En face» – по-французски «в лицо». «В анфас» – «в в лицо»))

Одной лишь ей
Держать ответ-
Другой альтернативы нет!
©

Жизни биография — вся в одной странице,
Жизни биография — срок меж двумя датами.
©

Если Вы ВЕДУЩИЙ ЛИДЕР или мелкий СПД,
Без МАРКЕТИНГА Ваш БИЗНЕС не имеет КПД.
©


4. НЕСНЯТАЯ МНОГОЗНАЧНОСТЬ
Это такое употребление многозначных слов, омонимов, омографов, омофонов и омоформ, при котором остается неясным, какое их значение имеется в виду в данном случае.
Многозначные слова обозначают понятия, имеющие какое-то сходство (внешний вид, функциональное назначение) – ножка ребенка и ножка стола, иголка швейная и сосновая, тяжелый характер и тяжелый чемодан, забить гвоздь, и забить гол, и… хм, ну вы поняли)
Омонимы – слова, которые пишутся одинаково, а обозначают совершенно разное: коса, лук, ключ, среда и т.п.
Омофоны – слова, которые звучат одинаково, но пишутся по-разному (про них я говорил в части, посвященной фонетическим ошибкам).
Омографы – слова, которые пишутся одинаково, а звучат по-разному (например, все и (все и всё), замок (зам́ок и за́мок).
Омоформы – слова с разным значением, совпадающие только в отдельных грамматических формах (например, мой (местоимение и глагол), стекло (глагол и существительное)

Я растерялась где-то по дороге
И разлетелась к разным берегам.
В пути я, промозолив ноги,
Искала долго себе храм.
©

Растерялась – в смысле, постепенно по частям потерялась или утратила самообладание?

И как будто держали за горло,
Я прослушал всё то, что назначено.
©

Прослушал – выслушал или пропустил мимо ушей?)

И сук мы пилим потихоньку,
и с завистью глядим вдогонку.
©

Ммммм…

Вообще, очень весело бывает, когда многозначности используются намеренно – в анекдотах, шутках:

Вечерний диалог:
– Ну что, поел? А теперь ты мой!
– Сама мой!


За песчаной косой длинноухий косой пал под острой косой косой бабы с косой ©


5. СЛОВОСОЧИНИТЕЛЬСТВО
Это «изобретение» несуществующих слов с нарушением словообразовательных норм. Ошибкой оно бывает, когда автор просто не знает, что такого слова нет, и образует грамматическую форму по аналогии с другими словами. Например, такое часто встречается у детей в силу небогатого словарного запаса. Но и поэты порой не стесняются прогнуть под рифму нормы языка – мол, у нас поэтическая вольница, и критические прокрусты нам не указ! Насколько такие вольности допустимы – зависит от многого (уместности, осознанности применения, художественной ценности произведения и др.). Приведу примеры, которые, на мой взгляд, являются безусловными ошибками, а не окказионализмами:

Не надо амуров, похвал мне не надо.
Сама себе буду хвастовать!
Вот так без конца и без начала
Я буду жить и здравствовать!
©

Кому и зачем было нужно превращать нормальную страну
В адово пирчище, Садом и Гоморру, ловя в нутре сатану
©

Тропинка лесная вблизи пролегала;
Вела прямо вниз до селенья.
Травой постепенно она зарастала
От долгого непотребленья
. ©

Ведь ты же был предупрежден,
На нож не нарожаться
©


6. АНАХРОНИЗМ
Это употребление в речи слов, не соответствующих описываемой исторической эпохе, а также перестановка исторических фактов (противоречие хронологии).

Афина была, Афродита, Арес,
А боссом у них был могучий Зевес.
©

Раскольников. Он был очень умен,
Но пуст был студента дырявый карман,
Зато Родион имел бизнес-план.
©

Товарищ царь, нам смердам не понятно
Как так живем, в прекраснейшей стране
©

Вот так и живем, товарищи. Без царя в голове. Который царь зверей. Который выше, с розгами. Пусть он вам теперь снится по ночам и отгоняет нетерпеливых муз cловарями...

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Использованные материалы для дополнительного изучения:

Вороничев О.Е. Лексическая стилистика и культура речи. – Брянск, 2007
Точность речи и лексика русского языка Энциклопедия Кругосвет. Семантика
Смысл и значение
М.А. Рыбаков. Классификация речевых ошибок и их анализ на занятиях по русскому языку и культуре речи
Речевые ошибки – проблема тысячелетия
Опыт классификации ошибок, свойственной письменной речи
Условие понимания значения слов
Е.Н. Геккина. Плеоназм и тавтология
Лексические нормы и ошибки употребления
Якутина О.Л. Лингвистическая природа и стилистический потенциал катахрезы
Виды плеоназмов
Анахронизмы в русском языке
Фоменко Ю.В. Типы речевых ошибок. - Новосибирск: НГПУ, 1994.

Р.S. Цитируемые в качестве примеров произведения взяты из источников, открыто опубликованных в сети. Их авторство не указывается, но по требованию желающих авторов может быть открыто (либо их цитаты удалены)
P.P.S. Статьи находятся в состоянии редактирования; если вы находите в них любые ошибки (от фактических до оформительских), а также если у вас на примете есть интересные примеры описываемых ляпов - буду рад исправлениям и дополнениям)
Статьи | Просмотров: 2941 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 12/04/19 19:10 | Комментариев: 21



Когда я собрался писать о речевых ошибках, подумалось – а чего это сразу взлетать к высшим материям, если многие (помню себя несколько лет назад)) имеют весьма смутное представление даже об элементарных нормативных ошибках русского языка? Грамматика, орфография, пунктуация – то примитивное правописание, которое давно пройдено (мимо) в школе, но о котором человеку пишущему забывать я бы не советовал. Многие высокомерно оттопыривают губу – зачем, мол, крутому поэту заботиться такими мелочами, как запятые и всякие жы-шы, на это корректоры есть! Не барское дело, типа…

Мне не нужно засорять мозги всякими правилами.
Существует программка, которая исправляет ошибки.
Я почти все свои стихи, перед тем как публиковать через неё пропускаю.
©

Но позвольте напомнить, что у всякого творца имеется инструмент, и речь – такой же инструмент, как кисть, скальпель или токарный станок. Весьма жалко и смешно выглядит токарь, знающий возможности собственного станка на уровне «вот тут надо примерно так подкрутить, а для этого, кажется, вот эта кнопочка… или та… а если получится кривовато, пусть потом следующая смена напильничком подрихтует». А если не подрихтует?)) На сайтах что-то рихтовщиков маловато наблюдается – зато позора не оберешься очень часто. Да и опыт показывает, что вопиюще безграмотный автор вряд ли способен родить что-то дельное в литературном плане, потому что богатство речи и правописание в подавляющем большинстве случаев коррелируют (как и умственные способности в целом).

Так что не спешите плевать на словари и приводить примеры классиков, не друживших с запятыми – из любого правила бывают исключения, и вероятность того, что вы и неучем в классики выбьетесь, конечно, присутствует, – но чем хуже вы владеете инструментом, тем меньше эта вероятность. А вот до смешного – как водится, один шаг…)

Итак, рассматриваем типологию ошибок, связанных с несоблюдением простейших норм языка, которые проходят в школе, чтобы уметь называть вещи своими именами, когда захочется грамотно пнуть коллегу))


1. ОРФОГРАФИЧЕСКИЕ ОШИБКИ

Орфография включает в себя правила написания слов (в т.ч. слитное, раздельное и дефисное написание, употребление заглавных букв) и их переноса. Эти правила наиболее строги, и их несоблюдение обычно выдает самый примитивный уровень владения языком.
Несоответствие речи орфографическим нормам носит название какография (греч. κακος – плохой, γραφω – пишу).

Согласитесь, разве можно сколько-нибудь серьезно воспринимать как стихи подобные тексты?

ЕСЛИБ СМЕРТЮ СМЕРТЬ УБИТЬ МОЖНО БИЛОБ
Я БЫ СЕРДЦЕМ СВОИМ ЕЁ БЫ ВЗОРВАЛ,
НО ЕСЛИ ЛЮБОВЬ И ПОКОЙ СУЛИТ ЛИШЬ МОГИЛА
ТО ЗА ЧТОЖЕ МЕНЯ ЖИЗНЮ ГОСПОДЬ НОКАЗАЛ.

ДА ТАМ В ТУМАНАХ В ОБЛОКАХ
Я НОХОДИЛ СВОЙИ ПОТЕРЬИ
И ИСТЬИНУ ИСКАЛ В СЛОВАХ
И МУКИ РОСКРЫВАЛИ ЩЕДРО ДВЕРЬИ

ДА ТАМ В ДОЛЁКАЙ ПУСТОТЬЕ
МОИХ НАДЕЖД МОИХ СТРЕМЛЕНИЙ
Я СТРОИЛ ХРАМЫ СИРОТЬЕ
ИНЫХ ПУТЬЕЙ ИНЫХ ЗОБВЕНИЙ
©

О какой, млин, животрепещущей авторской душевной откровенности и скрытых высоких смыслах тут можно говорить??? А ведь находятся жалостливые, гладят по головке за муки – хотя в таких безнадежных случаях уместнее милосердие совсем иного рода. Впрочем, это уже не ляпологическая тема…))

Иногда орфографические ошибки (да и любые, в принципе) способны кардинально менять смысл написанного, делая его неясным или курьезным:

Ты свободен, слов нет.
Хотя я удивляюсь -
Что ж ты смотришь мне в след,
Когда я удаляюсь ? ...
©

Что-что… криминалист-трасолог, следы изучает))) Профессиональная привычка…

Не могу не вспомнить здесь блистательный пример из перловки:

Вокруг меня зыбучие писки ©

И отдельно хочется сказать о самой выдающейся, наиболее намозолившей глаза (и, что удивительно, при этом упорно неистребимой!) грубой орфографической ошибке, характерной для отзывов:

«Ах, браво, мастер, как вы великолепно пишите!!!!!!»

Черт побери, давайте запомним хотя бы одно правило из этого пункта и перестанем позориться, а?) Элементарно ведь запомнить: если можно задать проверочный вопрос «что делаете?» – то «пúшете», а если «делайте (что)!» (повелительное наклонение) – то «пишúте».


2. ГРАММАТИЧЕСКИЕ ОШИБКИ

Это ошибки в словообразовании и построении словосочетаний и предложений (с точки зрения конструкции, но не смысла).
Грамматические ошибки обычно делят на следующие группы.

2.1. Морфологические ошибки связаны с образованием падежных, родовых, числовых и др. форм различных частей речи (греч. morphe – форма), т.е. в основном с употреблением приставок, суффиксов и окончаний. Примеров множество:

Здесь звуки мерные дождя
И плёск волны, и запах ветра –
На скуку слов наложат вето,
До мудра утра подождя
. ©

До тебя, много сот километров пути ©

Вообще, инвалидностью в области склонения числительных сейчас поголовно страдают "рабочие разговорного жанра" - журналисты, дикторы, всякие специалисты по озвучке - постоянно слышу "шестиста", "пятиста", "пятьдесят двух" и проч. извращения.

Сюда же относятся ошибки при употреблении сравнительных степеней прилагательных:

Они хотят быть более умней,
Стремятся показать себя сильнее,
©

Ну, и еще подборка примеров - без комментариев, поскольку все понятно и так:

Я в такси ещё допёр:
Не видать мне этих бёдр
©

Горынычу не снился лихее кочегар. ©

Как добровольно в ссылку был сошлен ©

Щеки трясутся движеньем ресницы,
щекотят сознаньем немой потолок...
©

Ты ножку красивую ложишь на бедра ему,
Но мысленно тянешься к ложу и образу моему.
©

Я вожделял её у моря,
потом любил её я дома,
©

Бобры в мозгах подпоясаются и возьмутся за дело,
Все мысли приведут в порядок, подчинят неслушное тело
©

(прям филиал перлодрома получился))) но то ли еще будет, когда до смысловых ошибок дойдет...

Нашел, кстати, в сети один ценный совет, как определить, относится ошибка к орфографическим или морфологическим:
«Для разграничения орфографических и грамматических ошибок может быть предложен простой прием: текст с ошибкой читается вслух с соблюдением норм орфоэпии; если погрешность заметна и в устной форме речи, то это грамматическая ошибка; если же в звучащей речи погрешности нет, значит, в тексте допущена орфографическая ошибка.»
И еще один отличительный признак морфологических ошибок - они обнаруживаются в пределах одного слова.

Кого интересует подробный набор морфологических ошибок для разных частей речи – можно сходить, например, по ссылке [5] или [10].

2.2 Ошибки словообразования – неудачные словоновшества. Иногда их тоже относят к морфологическим, но я придерживаюсь мнения, что словотворчество может выходить за рамки только морфологических преобразований. Ошибки словообразования будут рассматриваться в следующей части.

2.3. Синтаксические ошибки – ошибки, связанные с неправильным употреблением слов в словосочетаниях и предложениях. Существует множество разновидностей синтаксических ошибок, так что я предполагаю рассмотреть их подробно в отдельной части, а пока только общее представление и несколько примеров.
Грамматические ошибки (особенно синтаксические), по сравнению с орфографическими и пунктуационными, обычно поддаются правке с бОльшим трудом и частенько требуют значительных изменений в стихотворном тексте.
Примеры ниже – сплошной печальный тоск для корректора))

И взора взгляд в тоске печальном,
Щека узнала вкус слезы.
©

Будто удивить она могла, я удивился,
между нас любви электроток включился.
©

Летя так быстро, как возможно,
Я ощущаю тетиву, -
На ней играя осторожно,
Жизнь настоящую живу!
©

Вокруги нивы колосят,
Заводят трактор и гудят.
© [шедеврально! "вокруги" - ошибка орфографическая, "колосят" - морфологическая, а все предложение в целом - синтаксическая))]

В общем, всяческие коряво построенные предложения и словосочетания – это синтаксические ошибки разных видов)


3. ОРФОЭПИЧЕСКИЕ ОШИБКИ

Орфоэпия включает в себя правила произношения слов, в т.ч. постановки ударений (ошибки в ударениях еще называются акцентологическими). Орфоэпические нормы менее жесткие, чем орфографические, и часто допускают разные варианты ударения, но тем не менее, если правила есть, то найдутся желающие их понарушать))

Звóним маме.
Ждем цунами.
©

Каждый год становлюсь
Красивее на два килограмма.
и,увидев меня,
Все мужчины теряют покой!
©

Иногда неправильное ударение связано с употреблением (вернее, неупотреблением) в письменной речи буквы Ё:

Вот Иосиф и Мария.
А в кормушке для скота
Новорожденный Мессия,
В ком спасенья полнота.
©

Другие орфоэпические ошибки были описаны в предыдущей части.


4. ПУНКТУАЦИОННЫЕ ОШИБКИ

Пунктуация – свод правил постановки знаков препинания. На мой взгляд, правила пунктуации еще запутаннее, чем орфографические, но даже с учетом этого смягчающего обстоятельства количество пунктуационных ошибок порой превышает все мыслимые пределы. Иногда поневоле создается впечатление, что автор сначала написал стишок, а потом просто раскидал некоторое количество разнообразных знаков препинания в произвольных местах (заботясь, разве что, чтобы в середину слов не попадали). Чисто «чтоб було»:

-Придешь ко мне?,
-тебя спросил я
ты ,машинально, рассмеялась
Вопросы задавать ,любил ,я
Любовь и ложь
ты, растерялась
©

Некоторым грамотеям кажется, что есть очень простой и хитрожолтый выход: если не дружишь с пунктуацией, можно писать вообще без знаков препинания)) Им я могу посоветовать почитать [7].

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Использованные материалы для дополнительного изучения:

1. Беззубов А.Н. Введение в литературное редактирование. Часть IV. Речевые ошибки (очень рекомендую!)
2. Л.О. Бутакова. Опыт классификации ошибок, свойственной письменной речи
3. Корректорская правка и литературное редактирование. Типичные ошибки
4. Грамота.ру. Типология ошибок
5. Грамматические ошибки
6. Розенталь Д.Э. и др. Справочник по правописанию, произношению, литературному редактированию
7. Тим Скоренко. Знаки-препинаки
8. Голуб И.Б. Новый справочник по русскому языку и практической стилистике. − М., 2008.
9. Фоменко Ю.В. Типы речевых ошибок. Новосибирск: − НГПУ, 1994.
10. Морфологические нормы и ошибки

Р.S. Цитируемые в качестве примеров произведения взяты из источников, открыто опубликованных в сети. Их авторство не указывается, но по требованию желающих авторов может быть открыто (либо их цитаты удалены)
P.P.S. Статьи находятся в состоянии редактирования; если вы находите в них любые ошибки (от фактических до оформительских), а также если у вас на примете есть интересные примеры описываемых ляпов - буду рад исправлениям и дополнениям)
Статьи | Просмотров: 1264 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 10/04/19 12:43 | Комментариев: 15



Эта часть посвящена основным ошибкам звучания – неблагозвучиям (синонимы – какофония (κακоς – «плохой», φωνη – «звук»), дисфония). Чаще всего под ними понимаются фонетические ошибки, т.е. такие, которые снижают лишь качество звучания, при этом оставляя смысл услышанного (произнесенного) неизменным.

Фонологические (звукосмысловые) ошибки – напротив, могут нисколько не мешать гладкости прочтения, но искажают смысл и логику, вплоть до полной непонятности текста. Они встречаются реже.
Вначале – о самых частых видах фонетических ошибок.


1. СКОПЛЕНИЕ – «вид неблагозвучия, представляющий собой группу контактным образом расположенных одинаковых либо сходных звуков». © Москвин.
В зависимости от того, какие звуки повторяются, различают два вида скоплений.

1.1. ЖЕСТКОЕ ЗВУКОСОЧЕТАНИЕ – это консонантное скопление, т.е. скопление согласных звуков (разных или одинаковых).

Вообще, согласные в принципе не способствуют плавности речи, поэтому желательно перемежать их гласными, чередуя согласные и гласные таким образом, чтобы сочетание двух и более согласных встречалось пореже. Особенно бросается в глаза скопление более чем трех согласных на стыке слов:

Мост качается дрожит
Поезд в темень мчится
©

Вторая строка явно перегружена согласными, и создается ощущение, что поезд таки не мчится вовсе, а ковыляет, спотыкаясь.

Рекордное количество согласных на стыке слов, которое мне удалось обнаружить – целых шесть:))

Пучины вод, богатств прекрасных,
И недоступных, и опасных….
©

Но этот рекорд побили мои читатели)):

Богатств вскрываю копи здесь я. ©

Русский язык (как орган)) категорически восстает против таких испытаний. При произношении слов, содержащих несколько согласных подряд, мы либо «разрыхляем» скопление гласными («октябырь», «оркестор»), либо просто «глотаем» часть из них – например, кто-нибудь произносит «агенТство»? Да, встречаются такие каверзные слова, которые сами по себе артикуляционно неблагозвучны, но зачем же еще и стыковать их друг с другом?

В качестве общей рекомендации процитирую такую: «Если слово заканчивается кратким согласным (Д, Т, К, Г, Б, П), то следующее за ним должно начинаться либо гласным (А, О, У, Ы, И, Э, Я, Ё, Ю, Е), либо протяжным согласным (Р, Л, З, М, Н, С, Х, В, Ш, Щ, Ф, Ж, Ч). И наоборот, если второе слово начинается с краткого согласного, то первое должно заканчиваться гласным или согласным протяжным.»


1.2. ЗИЯНИЕ (ГИАТ, ХИАТУС) (лат. hiatus – «отверстие») – неблагозвучное скопление гласных (разных или одинаковых).
Чаще всего, как мне кажется, наблюдается зияние с участием звука «и» (по всей видимости, это союз, наиболее часто употребляемый в стихах по делу и без оного):

Мысли и идеи все
Этим миром правят
Будят душу по весне
А кого-то травят
©

Под утро снились эти строки, и их сейчас я здесь пишу... ©

Ииииих! Напишу, так напишу… держите меня семеро…

1.3. Более широким понятием по сравнению со скоплением и зиянием можно считать ЗВУКОВУЮ ТАВТОЛОГИЮ (ТАВТОФОНИЮ) – «вид неблагозвучия, состоящий в случайном или вынужденном повторе звуков и звукосочетаний с определенным интервалом. З.т. становится заметнее в следующих случаях: 1) уменьшение интервала между нагнетаемыми звуками, 2) увеличение количества повторов, 3) позиционная симметризация (наиболее заметны повторы в начале и в конце строк).» © Москвин

Если повторяющиеся звуки (слоги) непосредственно стыкуются друг с другом, такой вид тавтофонии носит название баттология (греч. ϐατταρίζω – быть косноязычным, заикаться, λογος – слово). На слух он действительно воспринимается как заикающаяся речь:

Ребята, взявши в оборот
Махину эдаких размеров,
Вы посягнули на сей лот,
Который быть бы былью смог
©

Ей-богу, как в тазике по шпалам – бы-бы-бых…
Вот здесь быбых искусственно был усугублен тавтофоническими повторами (на конкурсе-тренинге):

И Вы б согрели б мне кровь бы,
Или б разбили б сердца.
Как же ПРЕКРАСНА любовь-то!
Рядом бы быть без конца!
©

Следует учитывать, что слова состоят из букв только на бумаге). А в звучащей речи (которой являются стихи), слова состоят из звуков! Поэтому обязательно произносите то, что пишете, – может обнаружиться (или усугубиться) незаметная визуально тавтофония:

И пускай я являюсь всего лишь дождём,
Но, надеюсь, что самым любимым на свете.
©

Ай-йа-йа-йя-йа-йа-йай, убили негра…
А в следующем примере пара строк вообще напоминает упражнения в употреблении Й с гласными: йу йэ йо йя… Хотя графически – всё в шоколаде, никаких повторов))

Это сладкое слово "свобода"!
Разливая по венам, как яд,
Пью её я, как жаждущий воду,
Пью её много дней я подряд.
©

Очень осторожно надо использовать слоги с Л, а то частенько встречаются сочетания, на которые у меня лично сразу всплывает ассоциация «ой люли, люли…» – и все, стихотворение испорчено. Тем более, «ли» и «и» очень нравятся многим сочинителям своей краткостью – так удобно затыкать дырки в размере))

Люблю ли иль ненавижу?
Не знаю, не знаю, не знаю!
©

лил лелеющей росой,
дождь то ровный , то косой!
©

В следующем примере не просто люли, но еще и многократно тиражированные – типичная тавтофония, которая по совместительству еще и обычная тавтология:

Люблю ли, я её не знаю,
Как жизнь любит мечту!
И любит ли она, не знаю,
Как гордость любит высоту!
©

Приведенные примеры представляют собой иллюстрации т.н. акустического неблагозвучия – т.е. произносятся строки, в принципе, без проблем, а вот на слух – вышеупомянутый κακоς.

Однако если звуковая тавтология чрезмерно запущенная, может проявляться эффект скороговорки, и неблагозвучие становится еще и артикуляционным (проблемным для произношения).

Наконец-то мы с милым женаты,
Говорит мне: "Нужна ты одна"
Полностью отдаёт всю зарплату,
Потому что мы муж и жена.
©

Ка бы я бы, ка бы ты бы,
Ка бы вместе, ка бы мы…
На планете не одни мы,
Ка бы были мы одни…
©


2. ОШИБОЧНЫЙ ПЕРЕНОС УДАРЕНИЯ, по сути, тоже считается фонетической ошибкой, но я уже говорил об этом ранее, в части про ритмические ошибки.


3. НЕУМЕСТНАЯ АЛЛИТЕРАЦИЯ – явление, когда эмоциональная окраска звучания фраз заметно не соответствует их смыслу. Вообще-то, отчетливо добиться этого не так легко, потому что многие слова изначально несут в себе звуковое подтверждение того, что они означают – «гром грохочет», «свист соловья», «камыши шуршат» и т.п.
Но иногда несоответствие бросается в глаза.

Распускает руки тишина.
Редко, редко дует слабый ветер.
И природа в ожиданье сна,
Убивает астры на рассвете.
©

Речь ведется о тишине, слабости, ожидании сна – а фонетическая картина совсем иная: прямо-таки засилье агрессивно-грубых сочетаний РД, ПР, ТР, ЖД, РС… Совсем не вяжется с предсонной тишиной.


Теперь немного о самых распространенных фонологических ляпах.

4. СДВИГ (переразложение, какоэмфатон (κακоς – «плохой», εμφατικоς – выразительный), какология (λоγος – «слово») – «акустико-фонетическое явление в художественной речи, преимущественно в стихе, когда конец одного слова и начало следующего за ним или два стоящих рядом коротких слова образуют как бы новое слово, изменяющее смысл фразы; происходит лексическая деформация фразы.» © Квятковский

Проще говоря, при сдвиге можно прочитать рядом стоящие слова или их части как новые слова, либо разложить слово на несколько слов с другим значением.

В половодье новых чувств,
Уж как я к тебе примчусь!
Ты к окну и я – к окну
[какну]
Заглотить в окне весну! ©

Особенно внимательно нужно относиться к возможным сдвигам в тех случаях, когда стихи готовятся для чтения вслух. Но об этом явно думают редко)) Вот очень яркий примерчик прямо с «фабрики звезд»:

В небе над городом
В облаке тая
В небе над городом
Мой самолет улетает
©

В небе над городом – вобла Китая… неплохая тренировка воображения!
А тут еще душевнее:

- Постой, родной, не уходи,
Ведь я же с раною в груди!
- Да никуда я не уйду,
Тебя и с раною люблю!
©

Или даже так:

И бал ее нежно и страстно
В объятьях гусара кружил…
©

Думаю, тут сами догадаетесь, а я вроде как буду соблюдать приличия (хотя бы в серьезных статьях)))
...Однажды при подготовке рецензии для голосования (холодной сонной ночью)) я (видимо, во сне) весьма искусно реализовал сдвиг непосредственно графически: название стихотворения «И наступит холодная ночь…» легким движением пальца превратилось в «И нас тупит холодная ночь…». И в таком виде пошло на голосование, приятно разнообразив процедуру))


5. Очень близка по сути к сдвигу ОМОФОНИЯ – явление, при котором некое слово воспринимается как другое слово, сходное или идентичное по звучанию, но имеющее совершенно иной смысл. Это тоже может стать причиной несуразностей.

Обычно омофония наблюдается, когда написание слов отличается одной буквой, но это различие практически полностью исчезает при произнесении. Например, всем известную строчку из романса можно воспринимать как кулинарное извращение – «отвари потихоньку калитку…»

Люблю поесть, люблю поспать,
Котов домашних поласкать…
© [полоскать]

Розовые ставни скрыли до рассвета
Труб веселый рокот и улыбку эту.
© [труп веселый, …]

и качаясь бегут валы от Баку до Махачкалы… ©

Ладно, если значение слова хорошо понятно из контекста. Вот как в предыдущем примере – там было предельно ясно, что стихотворение о море и волнах (валах), а не о бедном воловьем караване, измученном долгой перебежкой.
Но ведь бывает так, что контекст практически не оставляет выбора)))
Сравните:

Поймешь ли ты, который сыт всегда,
Что иногда с людьми творит нужда?
©

В принципе, ничего криминального.
А то же самое – здесь?))

Тот кто сыт, не будет драться.
Вот и вся политика.
©

Логика железная! Кто сс... боится, тот в драку не полезет, ясен пень)))
А здесь картинка усугубляется еще и соседством с (ж)урчанием души:

Он сыт.. Душа его урчит в нирване.
А я? Представь, совсем наоборот.
©

Случается, что авторы сами путают написание омофонов, так что достаточно просто прочесть, чтобы увидеть иной смысл:

Я рот поласкаю корой умерщвленного дуба,
А мысли − остатками песен и каплями яда.
©

Да, умилительно зрелище ЛГ, нежно присосавшегося к дубовому полену…

В одном из изданий карты автобусных маршрутов нашего города остановка «Детский сад» была сердито уплотнена до «Дедсад»…
Ну а чоооо? Фсе ж панятна…

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Использованные материалы для дополнительного изучения:

Школа Поэзии. Лекция 4. Благозвучие и звукопись
Беззубов А.Н. Введение в литературное редактирование. 3.1. Фонетические ошибки
Галина Гридина "Сруби лихую голову… или О ФОНЕТИКЕ В СТИХАХ"
Теория литературы: Стиховедение. Сдвиг
Словесная Визуализация. Лекция 3. Выбор и сочетание слов. Благозвучие и звукопись
С.Я. Маршак. О звучании слова
Интерактивный Поэтический Ликбез – 24. Сдвиг
Георгий Шенгели. Звуковая организация стиха. Инструментовка
Некоторые особенности строения фонетического слова в русском языке
К. Чуковский. Заповеди для детских поэтов
ФЭБ: Поэтический словарь Квятковского
Москвин В.П. Выразительные средства современной русской речи. Терминологический словарь. – Ростов н/Д., 2007.


Р.S. Цитируемые в качестве примеров произведения взяты из источников, открыто опубликованных в сети. Их авторство не указывается, но по требованию желающих авторов может быть открыто (либо их цитаты удалены)
P.P.S. Статьи находятся в состоянии редактирования; если вы находите в них любые ошибки (от фактических до оформительских), а также если у вас на примете есть интересные примеры описываемых ляпов - буду рад исправлениям и дополнениям)
Статьи | Просмотров: 1457 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 09/04/19 10:20 | Комментариев: 22



Как обычно, для начала определяемся с понятиями, чтобы не было разночтений (а они, кстати, наблюдаются довольно часто).

Ритм – это система чередования сильных и слабых мест стихов (в простейшем варианте – ударных и безударных слогов).
Метр – это 1) название конкретной ритмической системы, обладающей определенной схемой, 2) название отдельной стопы. Например, метры – это хорей, ямб, дактиль, пеон и т.д.
Размер – более узкое понятие по сравнению с метром: оно включает не только вид ритмической схемы (т.е. метр), но и количественную его величину – число стоп. Например, четырехстопный ямб, двухстопный анапест и т.п.


1. АРИТМИЯ

Самый запущенный случай – отсутствие в ритме какой-либо системы вообще. Наблюдается, когда автор пытается писать явно силлабо-тонические вещи, но имеет весьма смутное представление о ритмике и не обладает даже зародышевым чувством ритма (или же просто не заботится о таких мелочах, как счет слогов и соблюдение каких-то там глупых схем)), его единственное стремление – выразить свою мысль в чуть-чуть зарифмованном виде).

Спасибо ! Вы меня сегодня разожгли.
Начали сыпаться из души стихи.
Опать сознание в рифму легко встало.
Пишу без отрыва своих стихов не мало.
Знаю откуда это закономерность приходит:
Мой мозг просто - гармонию находит.
Сыпятся свободно стихи градом.
Не испытываю никаких затруднений рядом.
©

Такие стихи, в которых нет четкой метрической структуры и какой-то системы в размещении ударений, еще называют деструктивными.
Но их не следует путать с тоническими стихами! Там не просто системы, там о-го-го… посложнее, чем в силлабо-тонике. Так что обзор в основном будет посвящен силлабо-тоническим стихам, т.к. тонику «чайники» пишут нечасто))
Подробнее о тонической системе стихосложения можно в словарях посмотреть, здесь, например


2. НАРУШЕНИЯ РАЗМЕРА

Заключаются в непроизвольном укорочении или удлинении размера строки по сравнению с остальными строками. Удлинение особенно часто происходит в пятистопных двусложниках (ямбе и хорее), когда почти незаметно на слух кое-где проскакивают 6-стопные строки:

Ступенька за ступенькой жизнь идет,
То зимний холод, то опять весна,
Окно на улицу – одно из года в год,
Как в жизнь дорога – навсегда одна.


Увидели лишнюю стопу?) Эта ошибка встречается достаточно часто, в том числе и у опытных авторов.
Укорочение строк чаще происходит в 6-стопных двухсложниках:

Я позову – и ты доверчиво пойдешь,
И розовому миру будешь рада…
(5)
Я постараюсь уберечь тебя от правды
И сделать так, чтобы спасеньем стала ложь…


В коротких размерах, особенно трехсложных, такие ошибки встречаются редко, т.к. гораздо более ощутимы на слух:

Только бы пить этот чай бесконечный,
Тоненько резать лимон,
Видеть твой глаз, голубой и беспечный,
Припоминая сегодня как сон.
©


3. НАРУШЕНИЯ МЕТРА (ГИПЕРМЕТРИЯ, ГИПОМЕТРИЯ)

Значительно более явные ритмические перебои наблюдаются, когда оказывается лишней или отсутствующей не целая стопа (при этом метр остается неизменным), а часть стопы в 1-2 слога. В таких случаях может возникать совсем иная ритмическая схема, вплоть до внедрения элементов других метров.

Ты моя янтарная лазурь
ты, меня, целуешь как, берёзку
наше счастье спрячу я от бурь
и, не уроню горькую я слёзку.
©

В этом примере один лишний слог в последней строке полностью ломает ритм, потому что ритмическая инерция заставляет читать ее так же, как и предыдущие – т.е. как 5-стопный хорей: И не УронЮ горькУ… и всё, здесь начинается невразумительная каша. Будь эта строка первой, ее можно было бы прочесть как 6-стопный хорей с цезурой и усеченным первым полустишием:

И не УронЮ U гОрьку(Ю) я слЁзку (U – цезура (пауза)).

Но увы, увы… инерция ритма – мощная штука, ее так просто не проскочишь при чтении «с листа», как выражаются музыканты))

Любовь, как небо, не поймешь,
Сегодня солнце, завтра дождь,
Молнии злятся бушующих гроз,
Ты топишь себя в океане из слёз.
©

В этом отрывке две первые строки – ямб, а третья вдруг становится чистейшим дактилем, четвертая – амфибрахием. Как будто отрывки из разных произведений по ошибке впихнули в один катрен.

Частенько метр меняется в результате наращивания анакрузы (т.е. начальной части строки до первого схемного ударения). Например, можно наблюдать вот такие непредсказуемые метаморфозы:

Когда просыпаюсь, (2-стопный амфибрахий – односложная анакруза)
Как молитву шепчу: (2-ст. анапест – двухсложная анакруза)
Доброе утро, родная, (3-ст. дактиль – нулевая анакруза)
Тебя я люблю. (2-ст. амфибрахий)

Но тебя рядом нет, (2-ст. анапест)
Ведь, ты далеко: (2-ст. амфибрахий)
Где течет тихий Дон, (2-ст. анапест)
Где холодный затон. (2-ст. анапест)
© и т.д. в том же духе.


4. СТРОЧНЫЙ ПЕРЕБРОС

О сущности переброса (анжамбемана) речь уже шла в предыдущей части. Строчный переброс – это явление, при котором конец строки (ритмической фразы) не совпадает с концом предложения или его части, более или менее обособленной по смыслу.

Уже светает. Неба синь
Нам открывает все загадки.
Уже весна, и птичий клин
Вернулся с юга без оглядки.
©

Перебросы могут придавать тексту рваность, неравномерность, создавая соответствующий эмоциональный фон, или наоборот, усиливая слитность, плавность прочтения… но это всё нужно уметь делать)
Повторю еще раз: если переброс у вас объясняется только тем, что фраза не уместилась в строке, то «сработать» правильно он может разве что при чудесной случайности))
То же самое относится и к цезурному перебросу (пример см. ниже).


5. ПОГРЕШНОСТИ ЦЕЗУРЫ

Цезура (лат. caesura – рассечение) в общем смысле – это любая пауза в стихе, приходящаяся на словораздел, но чаще всего под этим словом имеют в виду только большую цезуру, или медиану, – отчетливую паузу внутри строк, которая делит последние на полустишия. Часто авторы забывают, что цезуры – такие же важные ритмические элементы, как и слоги, и надо соблюдать определенную закономерность расположения цезур на протяжении всего стихотворения: либо цезур не должно быть вообще, либо цезура определенного вида (мужская, женская, дактилическая) должна соблюдаться во всех строках в определенном месте, либо (реже) допускается т.н. нерегулярная цезура, «плавающая», которая может располагаться в строках бессистемно.

Вот пример, когда в шестистопном ямбе в трех строках соблюдена мужская цезура после третьей стопы (обозначена U), а в четвертой стопе она вдруг исчезает, и от этого хромает ритмика:

Отправь меня в игнор U– я там ни разу не был…
Я нафлудился всласть, Uусталость валит с ног,
Хочу побыть в тиши U под виртуальным небом…
А может, там лишь виртуальный потолок?..


В следующем примере в четвертой строке цезура смещена на один слог вправо, и ритмическая схема изменяется: из такой –/–/–/ U –/–/–/– становится такой –/–/–/– U /–/–/.
Нарушается симметрия строк, и явственно слышен сбой ритма:

Осенний желтый лист U от ветки оторвался.
Он, словно, человек, U проживший свою жизнь:
Он так-же рос, как мы, U и так-же развивался,
И ветка говорила: U "Главное держись!"
(с)

А в примере ниже левое полустишие в последней строке нарощено на один слог, и вид цезуры тоже изменяется, как и в предыдущем примере, – во всех строках она мужская, а здесь становится женской. Остальная часть схемы практически не изменяется:

Гроза, как добрый врач, планету оживляет.
Бывает, что взметнет потоки пенных волн.

Гроза, как добрый врач, нам воздух освежает, –/–/–/ U –/– – –/–
И заживляет раны под ливневым дождем. (с) – – –/–/– U –/– – –/–

Я специально привожу примеры, в которых дефекты цезуры наблюдаются в четвертой строке катрена: в этих случаях ритмическая инерция делает их более заметными.

Цезурный переброс, как и любой другой, редко украшает стихотворение:

О, если б знал ты, как
тебя мне не хватает
уже в тот самый миг,
когда, захлопнув дверь,
и чувствуя, что твой
бесследно запах тает,
скулю тихонько вслед,
как неразумный зверь!
©

Получается, что паузы, поневоле приходящиеся на концы строк, неестественным образом разрывают предложение.
Также не рекомендуется бесцезурная длинная строка (более 5 стоп в двухсложниках и более 4 стоп в трехсложниках) по причине довольно монотонного звучания, да и чтение таких произведений вслух затруднительно – требуются немалый объем легких, чтобы произнести строку на одном дыхании, без пауз.


6. РИТМИЧЕСКАЯ ИНВЕРСИЯ (ПЕРЕАКЦЕНТУАЦИЯ)

Это явление, когда ударение в слове не совпадает с сильной долей ритмической схемы, и в результате возникает сильный ритмический перебой. Правда, есть стихи, в которых это явление – норма, но мы договорились рассматривать только случаи ошибок. Тем более, такие перебои ритма в силлабо-тонических стихах «чайников» в подавляющем случае как раз ошибками и являются)

Сгораю под огнём свечи!
Останови молюсь, мгновение!
Я БАБОЧКА же, не кирпич!
Но нет! Говорю по секрету,
На верх парить – ведь это ЖИЗНЬ!
©

В предпоследней строке – грубый перебой: либо требуется читать «говОрю», либо придется основательно сломать и метр, и размер (сделать из ямба амфибрахий).

Мы рождены чтобы любить,
Неважно как, и с какой болью.
Себя безумно износить,
Но жить, живя одной любовью!
©

Аналогичная ситуация в первой и второй строках – «чтобЫ», «кАкой») Когда в серьезном, вроде бы, стихотворении встречаешься с «кАкой-болью», на всей душещипательности можно сразу ставить крест)))

Все эти случаи – разновидности «диковинного зверя кОгды» © , который нередко встречается на просторах литсайтов:

Я, когда слышу гневный рык,
И сам срываюсь тутже в крик
©

Выражаясь наукообразно, зверь кОгда в ямбе является т.н. хореямбом (хориямбом) – т.е. происходит замена одной из стоп ямба на хорей, и ритмическая схема ямба –/–/ преобразуется в такую: /– –/
Прием вполне дозволительный, если уметь им пользоваться. Во-первых, перед хореической стопой должен быть смыслораздел (т.е. хореямб желательно ставить либо в начало строки, либо после цезуры). Во-вторых, ударение в стопе хорея обязательно должно падать на односложное слово.

Сравните два варианта строки четырехстопного ямба:

Сколько минут до самолёта, © /– –/–(/)–/–
и
Путь недалек до самолета /– –/–(/)–/–

Схема совершенно одинаковая, в начале строк расположен хореямб, но в первом варианте явно слышен ритмический сбой, а второй встраивается в ямбическое стихотворение без проблем.

Зверь кОгда в хорее носит название антиспаст (ямбохорей), или перебойный ямб:

Не пойму я эту пору,
Когда дождь идёт.
Не отдам свою надежду,
Пусть стекляшки бьёт.
©

Если же перебой ритма при замене одной из стоп хорея на ямб не ощущается, такой ямб называется вправленным. Таковым он будет в том случае, если стопа ямба рассечена смыслоразделом, а ямбическое ударение падает на односложное слово.

Сравните:

По причине избиенья пришла тётя в отделенье. ©
и
По причине избиения шла тётя в отделение.

В первом варианте – перебойный ямб (хочется читать «прИшла»), во втором – вправленный (ударения на своих местах).


7. ДВУЛИКАЯ СТРОКА (БИМЕТРИЯ)

Так называются строки, которые могут соответствовать более чем одной метрической схеме. Например:

Всё ясно. Я вам безразлична,
И вы мне совсем не нужны.
Я замужем, вы, как обычно,
Под гнётом любимой жены.
©

Как читать первую строку? «Всё Ясно. Я вам б(Е)зразлИчна» – отчетливое ямбическое начало. Четырехстопный ямб – один из самых привычных для русского слуха размеров. И только по остальным строкам можно потом понять, что автор писал все-таки амфибрахием, и схемное ударение должно приходиться не на «Я», а на «вАм».

Аналогично здесь - в зависимости от ударения в "капельном" первую строку можно прочесть и как хорей, и как анапест:

В предапрельском капельном тумане -
Путь на мины – открыт кораблю.
©

Категорически не рекомендуется начинать стихотворение двуликой строкой – начало может быть полностью скомкано.


8. ВТЫЧКА

Это вставка краткого (как правило, односложного), семантически избыточного слова, используемая на правах поэтической вольности, чтобы сохранить ритм стиха © .

Мы исповедники судьбы – [и] не иначе.
[И] снова жёлтые цветы – [так], знать, к удаче!
[Ах], одиночество - во сне ли было странном?
Любви итоги подводить [пока что] рано...
©

В квадратные скобки я взял лишние слова-втычки. Если прочесть без них, смысл не пострадает, но поменяется ритм. А в стихах лишних слов должно быть как можно меньше, в идеале – вообще ни одного.

Втычки в виде коротких (обычно односложных) союзов, частиц, притяжательных и указательных местоимений часто называются «ужи» («ужики»). Вот как раз стихотворение с ними и о них)):

Уж я вам сейчас правду открою, не прячьте глаза!
От обиды такой навернется скупая слеза:
Уж скажу я вам, дальше терпеть уж такого нельзя!
Уж поверьте, такая порочная эта стезя!
Уж мне ужиков жалко, зачем ополчились на них?
Уж – нормальная змейка, не хуже, не лучше других.
Если ты литератор, если ты, браток, типа, поэт,
Уж загубишь в стихах много ужиков во цвете лет!
©

Бывает, что ритмические дырки затыкают и более длинными словами, чаще всего эпитетами (т.н. украшающими эпитетами). Их иногда еще называют «джокерами», потому что они слишком легко рисуют запланированную картинку, слишком ожидаемы и часто банальны, но никакой серьезной смысловой нагрузки не несут, выполняя только роль украшения, как бы адаптируя текст для неискушенного читателя.

В медленном вальсе, несмело танцуют,
Под музыку зимних морозных богов.
Прекрасную сказку они нам рисуют,
Красивых узоров и снежных ковров.
©

В первой строке вместо «медленный» и «несмело» можно поставить любые другие эпитеты. Во второй строке «зимних» – еще и лишнее слово (а что, бывает что-то летнее морозное?)). В третьей – «прекрасную», в четвертой – «красивых», «снежных» – банальные пустышки. Фактически, все эпитеты в этом катрене (кроме, пожалуй, «морозных») – типичнейшие джокеры, чистой воды втычки-украшательства.


9. УДАРНАЯ КЛИТИКА

Клитикой называются короткие служебные (или иные зависимые) слова, которые произносятся без ударения заодно с основным словом, образуя т.н. фонетическое слово. Если безударное слово стоит перед ударным, оно называется проклитикой, если после него – энклитикой.
Как правило, это предлоги, союзы, частицы, междометия, иногда короткие местоимения, глаголы, числительные, некоторые вводные слова и др.

Например, «на столе» произносится слитно с одним ударением: «настолЕ». Здесь «на» – проклитика. «Сказать бы» – тоже одно фонетическое слово «сказАтьбы», «бы» – энклитика.
Когда схемное ударение приходится на клитику, то второстепенное слово поневоле акцентируется, хочется произнести его с ударением, что в результате рождает некоторую неестественность звучания:

А эти звезды путь подскажут,
И солнце обо всем расскажет, [Обо]
О том, что без меня здесь было, [бЕз]
И о друзьях, что я любила © [О]

Более отчетливые примеры можно отыскать среди трехсложников:

От вас прошу я лишь ответа
Как бы решить мне этот мой вопрос
© [бЫ]


10. НЕСВОЕВРЕМЕННЫЙ ПРОПУСК СХЕМНОГО УДАРЕНИЯ

В двухсложных размерах (ямбе и хорее) пропуск ударения приводит к появлению стопы, состоящей из двух безударных слогов – пиррихия (– –). Сами по себе такие пропуски не являются ошибкой, даже наоборот, придают стихам желательное ритмическое разнообразие, т.к. ударные и безударные слоги различаются по длительности, и с помощью пиррихиев и спондеев можно регулировать динамику стихотворения. Но нужно иметь в виду, что пиррихии на разных по счету стопах неравнозначны.

Самая грубая ошибка этого типа – нарушение правила константности последнего ударения: последняя стопа в ритмической схеме никогда не замещается пиррихием. Ну, почти никогда)) (встречается изредка и такой прием акцентуации, например – «Воле моей супротИв / Эти глаза напрОтив…»).
В качестве ошибки такое явление тоже нечасто наблюдается, т.к. даже авторы с самым никудышным слухом избегают его интуитивно.

И свищет,воет за окошком,
Для снежной бабы вскоре ком,
С тобою слепим, лишь немножко,
Нам подождать то времечко.
©

В поэзии всесилен я
Властитель рифмы и словесов.
И мысль стихотворная
Подвластна мне, не зная бесов.
©

Фактически, здесь наблюдается уже рассмотренная выше грубая ритмическая инверсия на последней стопе.
Аналогичными соображениями объясняется нежелательность пиррихия непосредственно перед цезурой (фактически, это тоже последнее ударение, хотя и в полустишии, а не в строке):

В грядущем феврале их только двадцать восемь:
Пологих, и крутых ступенек до весны.
Что это за зима? ... Простуженная осень,
В не выпавшем снегу, но ты ее прости.
Ведь без любви твоей в дождях лишь нотки блюза
И, губ касается, бесполый ветерок.
© [отчетливо слышно – «касаетсЯ»]

Самый низший уровень ритма наблюдается на уровне стоп и состоит в чередовании ударных и безударных слогов. Это известно практически всем. Но мало кто знает, что в строках наблюдается и ритм более высокого порядка: чередование стоп более или менее значимых, или т.н. опорных и свободных.

Самой важной (главной опорной), как уже отмечено выше, является последняя стопа, и если вести отсчет от нее, чередуя «сильные» и «слабые» стопы, то получится такая картина: в четырехстопном двусложнике опорными являются вторая и четвертая стопы, в пятистопном – первая, третья и пятая. Именно в них утрата ударения наименее желательна, т.к. создает явное впечатление ритмической шероховатости:

Потом, увидим мы, сквозь тучи:
Заплаканы ее глаза,
Сквозь боль, с любовью дарит лучик
И улыбается Луна.
©

Во второй строке упорно хочется прочитать «заплаканЫ» – пиррихием замещена вторая стопа.

Вот аналогичный случай в пятистопном ямбе:

Когда ты чувствуешь её тепло,
И ощущаешь рук прикосновенье,
Прекрасно жизни каждое мгновенье
Когда ты чувствуешь её тепло
© [чувствуЕшь]

Очень осторожно следует использовать более одного пиррихия в одной строке:

В жизни не познав беды и риска,
Зла людского, горя и обид,
И предательства от самых близких -
Разве можно нам счастливым быть!
©

В третьей строке два пиррихия, и она явно сбоит – кажется, что там не хватает слогов. Как я уже говорил выше, это связано с ускоренным звучанием безударных слогов по сравнению с ударными.

Пропуски ударения в трехсложных размерах встречаются гораздо реже, чем в двухсложниках. При этом желательно, чтобы пропущенное ударение приходилось на начало или конец многосложного слова – на те места, которые несут естественное полуударение (например, в слове «самолет» основное ударение падает на Е, а менее явное можно поставить еще и на А; точно так же – «пЕрестУк», «впЕчатлЕниЕ», «задУмчивЫй» и т.п.) – тогда пропуск ударения не так бросается в глаза.

Сравните:

Облезлая крыса ползла по подвалу,
Преодолевая потоп.
©

и

И он разглядел сквозь сознанья осколки,
С догадливостью неземной,
©

В первом случае полуударение не попало на свое естественное место: вместо «прЕодолевАя» схема амфибрахия заставляет читать «преОдолевАя», и ритм сбоит. Во втором случае «догАдливостьЮ» читается более гладко.


11. НЕСВОЕВРЕМЕННОЕ СВЕРХСХЕМНОЕ УДАРЕНИЕ

Лишние ударения в двухсложных размерах приводят к появлению спондеев (//). Как и пиррихии, они ошибкой не являются, если ими пользоваться умеючи.

Знать законы должен каждый,
Но всем в принципе плевать
Лишь когда петух в зад клюнет,…
©

В третьей строке сбой – нарушено правило односложности первого слова спондея, и поэтому создается эффект «скачки по кочкам» – ритм спотыкается.

В трехсложниках сверхсхемные ударения возникают часто, причем существует множество более или менее ритмически гладких комбинаций в зависимости от числа и положения сверхсхемных ударений в стопе и строке, смысловой значимости слов, на которые они падают, числа слогов в этих словах, положения смыслоразделов… в общем, подробное описание ошибок во всех этих вариантах могло бы занять статью, бОльшую, чем все эти три, вместе взятые, и не один месяц для подбора примеров, и не меньше – для последующего ее изучения) Так что в эти тонкости углубляться не будем, пожалуй…

Приведу лишь несколько правил, самых простых и чаще всего нарушаемых.

В анапесте рекомендуется избегать сверхсхемного ударения на втором слоге:

Где-то в мире земном, в дрУг на друга похожих минутах,
СредИ пасмурных будней в каком-то нежданном году
Вдруг свершится еще раз такое обычное чудо –
ЛЕд и пламя сойдутся вплотную – себе на беду…


В этом примере сверхсхемные ударения выделены, но заметный сбой имеется только во второй строке: ударение подсознательно хочется перенести на первый слог (СрЕди), чтобы превратить стопу анапеста (– –/) в амфимакр (кретик) (/–/), что считается вполне допустимым, особенно в начале строк.

В целом нужно помнить, что сверхсхемные ударения не должны быть сильнее схемных по смысловой значимости соответствующих слов (в идеале надо бы их вообще на служебные слова ставить, чтоб ударения благополучно редуцировались), а также стараться, чтобы их не было слишком много, иначе стихи выглядят перегруженными, засоренными.

Планета с орбиты сорвалась,
А в Арктике тают снега.
Зимой лето образовалось,
А осень весной - как всегда.
©

В этом примере третья строка выглядит сбойной, т.к. сверхсхемное ударение («лЕто») стоит на явно значимом слове, а также не отделено от предыдущего слова по смыслу (есть правило, что в стопе бакхия (–// или //–) слова, несущие схемное и сверхсхемное ударения, должны быть отделены друг от друга смыслоразделом (паузой)). Положение усугубляется еще и последующим недочетом в виде пропуска схемного ударения («(О)бразовАлось»). В итоге строка явственно выбивается из ритма. Попробуем соблюсти правила, например, так:

Планета с орбиты сорвалась,
А в Арктике тают снега.
Зима. Лета было так мало…
– строка стала более гладкой.

Если стопа трехсложника несет сразу два сверхсхемных ударения, возникает тримакр (молосс) (///). Он звучит наиболее тяжеловесно и заторможено:

Как сквозь камень постройки знакомился с ней,
Как веревку к карнизу привязывал
, ©

Чтобы облегчить звучание, первое или последнее ударение тримакра должно быть отделено смыслоразделом от остальных.

В качестве резюме – последняя, общая рекомендация.
Какую бы ритмическую схему вы ни выбрали (пусть даже самую сложную), ее желательно придерживаться на протяжении всего стихотворения. Если вы допускаете серьезные отступления от этой схемы, они должны быть обоснованы художественно-логическими требованиями, а не только мало контролируемыми душевными порывами. И наоборот – в стремлении соблюсти ритм не забывайте о смысле и жалейте русский язык…)

Ритмические ошибки, по моим наблюдениям, чаще всего относятся к тем ошибкам, которые авторы в упор не видят и видеть не хотят: мол, вы не так читаете! Я читаю – у меня все нормально звучит и ритм ровный!
Люди, поймите, интернет – не сцена… здесь читатель видит стихи на экране, и читает он их ТАК, КАК ЧИТАЕТ ОН. Он не может знать, что задумал автор, как он ставил ударения, где смягчал спондей, где по-быстрому проскакивал корявый переброс и т.п. И если сосед-сантехник дядя Вася, по слогам разобрав пару ваших катренов, не только не заметил ни одной ошибки, но и пришел в состояние мистического почтения к вашим талантам, то ЭТО ЕЩЕ НИЧЕГО НЕ ЗНАЧИТ. Придет гадкий перфекционист ПГ и соберет в вашем стихотворении стадо кОгдов… а потом придет какой-нибудь нью-Холшевников и восхитится, как вы умело владеете приемом ритмического перебоя. Помните, что каждый видит то, что он МОЖЕТ ВИДЕТЬ… и если вы не видите суслика, то это еще не значит, что его нет. Но если вы упорно не желаете признавать этот факт, то пишите в стол и никому не показывайте – кроме себя любимого, умеющего читать именно так, как вы задумали.

И закончить хочу очень хорошим стихотворением, которое полностью отражает мои собственные эмоции от всех этих «кОгдов», «ужей» и прочих ритмических «оборОтней»…

Ударения

У нас с тобой не то, что было встарь.
Любовь ушла, настало время прений.
Ты говоришь: "УглУбить". "КиновАрь".
Как больно. Ты не знаешь ударений.

Меж нами истончилась счастья нить;
былого не вернуть, как ни пытайся...
Я "дОговор" ещё могу простить,
но в горле ком от слова "ходатАйство".

Не говори, что это лишь слова.
Ведь люди мы. И не пришли со свалок.
От слова "квАртал" я дышу едва,
и убивает начисто "катАлог".

Я мог бы, видно, стать и глух, и нем,
и притворяться долго и умело...
Я в целом терпеливый, но зачем,
скажи, зачем ты забеременЕла?


© Александр Габриэль

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Использованные материалы для дополнительного изучения:

Георгий Шенгели. Техника стиха
Поэтический словарь Квятковского
Как найти и исправить ритмические ошибки
Размер стиха
Как узнать размер стиха
Как избежать основных ошибок
Т. Бондаренко. Основы стихосложения – Ритм Т. Бондаренко. Основы стихосложения – Ритм-2
Основы стихосложения (Школа Поэтического Мастерства)
Юрий Петрович. 1. О хромых стихах - ударение не совпадает с ритмом
Юрий Петрович. 2. О ритмических черных дырах
Юрий Петрович. 3. В чёрных дырах есть жизнь – спондеи
Юрий Петрович. 5. Про диковинного зверя кОгду
Ритмическая инверсия. Поэтический словарь Квятковского
Некоторые особенности строения фонетического слова в русском языке
В.Е.Холшевников. Перебои ритма как средство выразительности


Р.S. Цитируемые в качестве примеров произведения взяты из источников, открыто опубликованных в сети. Их авторство не указывается, но по требованию желающих авторов может быть открыто (либо их цитаты удалены)
P.P.S. Статьи находятся в состоянии редактирования; если вы находите в них любые ошибки (от фактических до оформительских), а также если у вас на примете есть интересные примеры описываемых ляпов - буду рад исправлениям и дополнениям)
Статьи | Просмотров: 1397 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 08/04/19 10:33 | Комментариев: 20



Сначала определимся с понятиями.
Частенько в просторечии под рифмовкой понимается процесс сочинения стихов (т.е. рифмования) или даже сами стихи. На самом деле, РИФМОВКА – это порядок чередования рифм в стихах (система рифмовки). Она бывает перекрестная, охватная, сплошная и т.п. – это в любом словаре можно посмотреть, термины общеизвестные. Если вам они не знакомы, то вот здесь, например, кратко и понятно.

СТРОФИКА – это способ членения стихотворений на строфы (отдельные группы строк, объединенных какими-либо формальными признаками), а также раздел стиховедения, посвященный этому вопросу. Самая часто встречающаяся строфа – это катрен (четверостишие), на его примере в основном и будем рассматривать случаи самых распространенных огрехов.


1. АРИФМИЯ

Эта «визитная карточка» очень начинающих сочинителей встречается довольно часто)
Заключается она в спонтанном исчезновении рифмы в отдельных местах стихотворения. Пишет автор стихи – обычные, не белые – рифмует помаленьку более-менее, и вдруг – ну, не получается рифму подобрать, а душа же требует – пиши! Душа гонит дальше, заставляет плюнуть на досадную мелочь под названием «форма», ведь главное – мысли, эмоции, суть, божественное откровение, наконец!)))

Отчего проснулась рано?
И сама я не пойму...
Целый день, всю ночь упрямо
Дождь струился по стеклу.

За окном бродяга ветер
Воет, рвётся в пустоту.
Темноту давно приметил -
К ней стремится на лету.

Но, как только день настанет,
Ветер тучи унесёт,
На душе светлее станет
Вновь душа моя поёт!

Оживут воспоминанья,
Лета дивного мечты,
Как бежала с милым к речке,
Как он мне дарил цветы...

Нежных рук прикосновенье
И свиданья при луне...
Тот букетик незабудок
Вспоминаю как во сне!

Робкое в любви признанье,
Сердце прыгало в груди!
Сколько времени минуло..!
Нас счастливей не найти!
©

Да, автор взялся за дело с энтузиазмом, но под конец явно устал))
Почти всегда незарифмованными оставляют нечетные строки, но встречаются и настоящие «шедевры», в которых эта ошибка особенно ярко выражена: рифма отсутствует в четных строках:

Все нормально девочка родная
Все нормально это только стих
Подарка больше я не знаю
Чем стих поэта и заполненный полет
©

Надо сказать, что существует особая рифмовка – холостая, или неполная: при этом рифма имеется только в двух строках катрена – АВСВ, например:

Мне миленок изменил,
Ну а я не плачу.
Нагадали в карты мне:
Это на удачу.
©

Да, не самая эффектная система рифмовки, народная, частушечная, простецкая, но это – система! И если вам сложно зарифмовать все строки, то рифмуйте уж честно только наполовину (четные строки), соблюдая выбранный порядок. Иначе рискуете откровенно расписаться в собственной поэтической беспомощности.


2. НАРУШЕНИЯ СИСТЕМЫ РИФМОВКИ

Как правило, стихотворения пишутся таким образом, чтобы сохранить ритмичность не только на уровне рифм и четко выдержанного размера, но и на протяжении всего текста целиком – т.е. требуется соблюдение выбранного порядка чередования строк во всех строфах. Если преобладающей рифмовкой является, например, перекрестная, то внезапно возникающий без всяких оснований катрен с охватной или сплошной рифмовкой вызывает недоумение.

Горизонтали свиданий
И вертикали разлук,
Скрещение ног и рук…
Диагональ расставаний…

Геометрия нашей любви
Сложнее всех арифметик,
Здесь мало одних конкретик,
Если сердце моё в крови…

А диван одинокий нем
И бьёт прямыми углами…
Так тебя не хватает всем!
И я заливаюсь слезами…

Вернись, математик мой!
Мы выучим новые формулы…
А если сейчас ты не в форме,
Тогда уходи домой!
©

В этом примере один перекрестный катрен (третий) затесался среди охватных. Зачем? Ну понятно, зачем – стихотворение писалось намеренно с ошибками)) (для конкурса-тренинга) Но ведь немало наблюдается и вполне серьезных подобных творений.

В таких случаях говорят о т.н. нарушении рифменного ожидания: т.е. читатель уже настроился на определенную схему чередования рифм, по инерции ищет повторения элементов в установленном порядке, и когда эта схема вдруг изменяется, читатель может сбиться, отвлечься, пытаясь понять, почему стихотворение «сломалось», и о смысле забыть начисто)

Как понять, обосновано ли такое нарушение? А очень просто)) Спросите себя – а зачем я так написал? И если единственным ответом будет «ну… так получилось, так мысля шла…» – то это уже ляп. Изменения схемы рифмовки уместны в том случае, когда наступает какой-то переломный момент в стихотворении, или требуется подчеркнуть важную мысль, или для усиления концовки… Самый простой вариант – если произведение состоит из нескольких частей (песня с припевом, триптих и т.п.) В общем, если вы осознаете необходимость такого опасного шага и можете обосновать его с содержательной точки зрения – тогда дерзайте)


3. НАРУШЕНИЕ ПРАВИЛА АЛЬТЕРНАНСА

Правило альтернанса (франц. alternance – чередование) предписывает не располагать рядом строки с одинаковыми рифмами или одинаковыми видами рифм, т.к. это порождает неприятное для слуха однообразие. Различные нарушения этого правила могут создавать более или менее явное ощущение низкого качества стихотворения.
Приведу несколько примеров недочетов, обусловленных его несоблюдением.

Во-первых, не рекомендуется использование сплошной рифмовки, т.е. строф с монорифмой – это создает монотонность и навязчивость звучания:

Нещасная моя судьба -
Вся жизнь - с любовею борьба!
Писать слова, слезу глотать,
Ей маски-сети-пасти рвать,
Чуть-чуть поесть, чуть-чуть поспать,
Немного подепрессовать,
К Наташке сбегать пострадать,
Побольше слов нарифмовать,
Шоп поподробней описать,
Как, накормя и обманя,
Любовь сожрала весь меня!


Также не стоит без нужды повторять одинаковую рифму в смежных строфах (не знаю, как у вас, а у меня в таких случаях сразу возникает неуместно веселящее ощущение дежавю)):

Был сын маленьким, был ребёнок,
Сколько радости приносил!
Я любил его с самых пелёнок,
А сейчас у меня нету сил.

Так живу и молю я Бога,
Чтоб не сгинул в расцвете сил,
Чтоб нашёл он другую дорогу,
Чтобы дьявол его отпустил.
©

При использовании охватной рифмовки (АВВА) правило альтернанса выражается в таком интересном виде (мало кто его вообще знает): если строфы включают окончания разных типов (мужское+женское, мужское+дактилическое, и т.п.) то рекомендуется чередовать рифмы таким образом: АввА сДДс, т.е. на стыке строф не размещать рифму одинакового типа. Но чаще всего авторы не придерживаются рекомендованного порядка:

Накатило бывает и так (м)
Если в профиль больнее бывает (ж)
Так калека военный качает (ж)
Забинтованный мертвый кулак (м)
Так скучают собачьи глаза (м)
Провожая остывшее тело (ж)
Паразитом сжирает омела (ж)
Боль которую не рассказать © (м)


4. БЕССИСТЕМНАЯ КАТАЛЕКТИКА

Каталектика – это порядок расположения клаузул в стихотворении, а также раздел стиховедения, изучающий клаузулы.
Клаузула – это окончание строки, начиная с последнего ударного гласного.
О клаузулах, если вы не в курсе, можно вкратце почитать тут

В зависимости от вида клаузул различают и соответствующие виды рифм, и самые распространенные из них – мужская, женская и дактилическая.

Растрепанная рифмовка обычного силлаботонического стихотворения, при которой клаузулы разных типов чередуются непредсказуемо, – как правило, серьезный недочет, т.к. это чаще всего говорит о том, что автор просто не задумывается о таких мелочах. А ритмичность звучания при этом основательно страдает. Особенно это заметно в тех случаях, когда на фоне определенной, установившейся системы чередующихся окончаний внезапно проскакивают окончания другого типа.

Любовь права, что её нет,
Она всего лишь вспышка, свет,
Немой души внезапный крик,
Прекрасный, но всего лишь миг.

Любовь лишь слезы и страдание,
Всего лишь похоть и желание,
Любовь лишь вымысел и бред,
Любви на самом деле нет.

Любовь – обман, нет, хуже, ложь,
Не то, что от неё ты ждешь,
Не то, что ждут от неё все,
Сначала кормит, позже съест.

Любовь, как яд, питает кровь,
Как яд, составленный из слов,
Он гладит слух и расслабляет,
Не чувствуешь как убивает.

Любовь – к отчаянию путь,
Не развернутся, не свернуть,
И путь один, разбить, сломать,
Или же продолжать страдать.

Любовь – заманчивое слово,
Оно всегда так сладко, ново,
И проглотив, ты улыбнешься,
Не знаешь ведь, когда сорвёшься…
©

И т.д. в том же духе еще с полдюжины катренов)) Здесь системы в чередовании мужских и женских окончаний нет вообще. Но зато четко соблюдается парная рифмовка, уже плюс)))


5. НАРУШЕНИЯ СТРОФИКИ

Обычно способ разделения текста на строфы – воля автора, и оценить объективно степень удачности этого деления бывает нелегко. Можно говорить, например, что астрофические стихи (т.е. не разделенные на более крупные, чем строка, ритмические единицы) сложнее воспринимаются читателем из-за слитности, монотонности текста. Можно также считать необоснованным чрезмерно мелкое членение строк на куски произвольной величины, когда глазу приходится скакать по строчкам, испытывая затруднения при поиске рифм и определении рифмовки, и т.п.

Но это мелочи по сравнению с ошибками, которые могут возникнуть при написании стихов твердых форм. В них, как правило, строго заданы не только параметры строфы, строки и произведения в целом, но и стиль, композиция и прочие мелкие детали.
Например, возьмем такую распространенную штуку, как сонет. Классический сонет – воистину форма ну очень твердая)))) Вот перечень основных требований только к форме:
1) 14 строк, объединенных в два катрена и два терцета;
2) строгая силлаботоника – пяти- или шестистопный ямб;
3) точные рифмы;
4) две рифмы в катренах и еще две (редко три) – в терцетах;
5) смежная или охватная рифмовка;
6) жесткий запрет на повторы значащих слов;
7) строгое соблюдение правила альтернанса;
7) полный запрет строфных перебросов;
8) строго определенная рифмовка терцетов, зависящая от вида рифмовки катренов.

Ночь за окном. Бумаги белый лист,
наполненный звенящей тишиною...
От робости немею пред тобою,
как первый снег, ты холоден и чист.

Возможно, я для рая неказист,
богатство - лишь фантазия, не скрою,
но помогает стать самим собою
загадочный, как созиданье, лист...

Нырнув в стихосложенье с головою,
открою карты, сданные судьбою...
Ах, много, много в них, знакомых лиц!

Им невозможно чувствовать со мною,
забыли, как искрится снег зимою...
Позволит оживить их белый лист.
©

Приведенный сонет от классической формы далек, и, строго говоря, содержит ряд ошибок (нарушены требования 3, 4, 6, 7). А нестрого говоря – ну что же, сейчас модно придумывать разнообразные формы неправильных сонетов и вообще экспериментировать в области размягчения твердых форм)) И опять же, критерий – мотив автора: если он пишет, отступая от правил сознательно с определенной целью, а не потому что не знает, как нужно, или знает, но не получается, – то это не экспериментальные вольности, а самые обычные ляпы.

А некоторые виды строф со сложной рифмовкой, например, онегинская строфа, вообще не выдерживают никаких вольностей – перестановка, выпадение или внедрение лишних строк будет явной ошибкой. Так что с твердыми формами совет один: не умеешь – не берись)))

И, наконец, изредка встречается грубая ошибка совсем начинающих – вставка или выпадение строк из строф, как говорится, «от балды». В стихотворении, состоящем из катренов, могут совершенно необъяснимым образом возникать трех-, пяти-, шестистишия… В общем, как «свыше надиктовалось», так и записалось прилежным автором, а сам он особо не заморачивался по поводу соблюдения какого-то порядка))

Лена, милая, родная
Стихи тебе я посветил
Холсты, тобой я заполняя
И мысли те, в которых я любил

Тебя одну я проклинаю
Тебя одну я полюбил

И в красках и словах поэта
Ты нежная как лепесток роз
Уколом стебля раненое сердце
Ты так прекрасна, но,
Любимая и ненавидишь всех…
© и т.д. в том же духе.

Еще забавно бывает наблюдать случаи, когда у автора имеется более одного варианта какой-то строки, и он, не желая выбирать, без смущения проявляет находчивость – вставляет оба варианта (один берет в скобки)) – мол, выбирай, читатель, что больше по душе))))

Глупость блещит на бикборде,
И на сытой наглой морде.
На заборе и в метро,
Разукрашенном авто.
(Пишут разное "не то")
©

А то, что текст стихотворения должен восприниматься как единое целое, без подобных отвлекающих маневров, – это автора нисколько не волнует…


6. СТРОФНЫЙ ПЕРЕБРОС

Вообще, переброс (перенос, анжамбеман (франц. enjambement – перенос)) – явление, при котором начало и окончание более-менее законченных по смыслу отрезков предложений не совпадает с началом и концом строк (выражаясь наукообразно, имеет место расхождение законченности метрической и незаконченности синтаксической единицы ©). О строчном перебросе, который более распространен, речь пойдет в следующей статье, посвященной погрешностям ритма.

При строфном перебросе, проще говоря, предложение, начавшееся в одной строфе, заканчивается в другой, что может при неумелом употреблении ломать восприятие.

И люби себя в самом –
В краткой жизни всё мгновенно.
Не бери других умом,
А борись ты вдохновенно

За любовь. Она зовёт
К связи крепкой, ночи тёмной
И весь пыл души прольёт
В полубреде мысли сонной.
©

Вы знаете, как перебросы влияют на интонацию, на эмоциональную окраску стихов? Или просто фраза в катрен не влезла?)) Ответив на этот вопрос, я думаю, вы сами догадаетесь, считать ли ваши перебросы техническим браком или художественным приемом))
Строфные перебросы иногда маскируют искусственным слиянием строф. Насколько этот ход удачен – зависит от конкретного текста.


7. ОТДАЛЕННАЯ РИФМОВКА
Вы не задумывались, почему в стихах для детей часто используется парная рифмовка и редко – охватная? Да потому что если раздвинуть зарифмованные строки слишком далеко, то ребенок просто забудет, что с чем должно рифмоваться, не заметит рифму) Конечно, у взрослого читателя способность поддерживать внимание обычно получше)), но и у него есть предел. Существует даже т.н. правило охватывающих рифмических цепей: между двумя рифмующимися строками могут находиться строки не более чем на одну рифму.

Поэтому чем длиннее строка и чем дальше отстоят друг от друга рифмованные стихи, тем слабее межстиховые связи и тем хуже воспринимается ритм на уровне рифмы – вплоть до того, что стихотворение будет казаться белым.

Мне недавно в одной поэтической игре довелось составить чудовищную конструкцию, которую я считаю выразительным примером данного недочета в рифмовке (привожу только одну строфу):

К примеру, идет совещание. Начальнице - снежной бабе -
Хоть расшибись, а демонстрируй приязни-привязанности -
И вот сидит, бедняга, с деревянной улыбкой на морде синей,
А губа его в это время нежится где-нибудь в Абу-Даби -
Торчит из коктейля, изучая изгибы и недосказанности,
Чуть прикрытые (или, скорее, открытые) шнурками бикини…


Чем более отдалены друг от друга рифмующиеся слова, тем точнее, звучнее должна быть рифма, иначе она просто затеряется без следа в массиве текста.


8. НЕСВОЕВРЕМЕННОСТЬ РИФМ РАЗНОЙ СТЕПЕНИ ТОЧНОСТИ

Для начала – небольшое теоретическое отступление. Восприятие текста происходит в соответствии с законом края: лучше всего запоминается информация, которая находится в начале и в конце речевой единицы (строки, строфы, стихотворения в целом). Так что концевая рифма уже сама по себе – один из наиболее важных, привлекающих особое внимание элементов стихов, поэтому рекомендуется рифмовать не любые удобные слова из текста, а самые значимые. Кроме этого, нюансы интонации и выразительности зависят от звучности и своевременности той или иной рифмы.

Например, часто в стихах, построенных на достаточно точных рифмах, плохо смотрятся внезапно проскакивающие рифмы с ярко выраженной неточностью, особенно ассонансы или диссонансы. Они, как белые вороны, сразу бросаются в глаза. С одной стороны, это хорошо – это сильный акцент на данном слове. Но нужен ли этот акцент? Чаще всего он воспринимается как шероховатость техники, отвлекает внимание… Поэтому, если в роли неточной рифмы выступают недостаточно значимые или вообще вынужденные, неумело подобранные слова, то в таких случаях лучше избегать соседства рифм разной степени точности.

Иногда прибегают к такому приему маскировки недостаточно точных рифм, как слияние строк – таким образом, неточные рифмы оказываются внутренними, а к ним требования не так строги.

При перекрестной рифмовке сочетание неточной рифмы в четных строках с точной рифмой в нечетных строках (обозначу как ТНТН) обычно смотрится хуже, чем обратное сочетание – НТНТ, т.к. во втором случае точная рифма завершает еще и строфу. Если далее не подразумевается продолжения предложения или цельного смыслового отрезка стихотворения, то заканчивать строфу лучше рифмой поточнее. Точно так же и при охватной рифмовке: более предпочтителен вариант ТННТ, нежели НТТН.
Особое значение имеет точность рифм в тонических стихах. Поскольку в них ритм выражен не так четко, как в силлабо-тонических, то главная роль в поддержании ритмичности принадлежит именно рифме. Тоника без звучных, сильных рифм, как отмечал В. Маяковский, просто «рассыплется», поэтому подбирать их нужно с большей тщательностью, чем в силлабо-тонике.
Также требователен к точности рифмы финал стихотворения. Бывает, слабая рифма полностью убивает выразительность окончания, создает впечатление незаконченности и оставляет неблагоприятное впечатление от текста в целом, как в приведенном ниже примере (в котором, кроме этого, присутствуют и другие дефекты, уже рассмотренные ранее, – грамматические рифмы, недостаточные в сочетании с точными в наиболее невыгодных позициях, арифмия… на фоне дополнительной пачки ошибок в прочих областях – сами понимаете, что можно сказать о качестве творения):

Мне не спится, не спится, не спится,
Я не вижу, бодрствуя сны.
А мне хочется в них растворится.
И бежать от реальной судьбы.

Я хочу в этот мир сновидений.
Попытавшись зажмурить глаза.
Но опять вижу в комнате тени,
Они смотрят тайком на меня.

Может мне лучше взять и влюбиться,
В эту ночь, что пленила без сна?
Но ее уже любит другая,
Одинокая в небе луна.

Обернусь я, пожалуй, волчицей,
Чтоб бесстрашно по тропам блуждать,
Окрыленная светом зарницы,
Вечно что-то в томленьях ища...
©

На этой оптимистической ноте, пожалуй, закончу… и пойду в томленьях искать материал для следующей главы, посвященной ритмическим ошибкам)

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Использованные материалы для углубленного изучения:

Стиховедение: Понятие о строфике
Учебник стихосложения. Ч. 2
Школа Поэзии. Лекция 14. Чередование рифм
Тим Скоренко. Рифмовка
Ю. Лотман. Анализ поэтического текста. Строфа как единство
Стиховедение: Сонет
Твердые формы стиха
Антиквар. Клаузулы. Рифмы мужские, женские, дактилические
Тимофей Бондаренко. Основы стихосложения – строка
Тимофей Бондаренко. Основы стихосложения – строфа
Владимир Маяковский. Как делать стихи
Георгий Шенгели. Техника стиха. Глава 5. Строфика
Г.С. Скрипов. Строфа. Hазначение ее в произведении и построение ее разновидностей

Р.S. Цитируемые в качестве примеров произведения взяты из источников, открыто опубликованных в сети. Их авторство не указывается, но по требованию желающих авторов может быть открыто (либо их цитаты удалены)
P.P.S. Статьи находятся в состоянии редактирования; если вы находите в них любые ошибки (от фактических до оформительских), а также если у вас на примете есть интересные примеры описываемых ляпов - буду рад исправлениям и дополнениям)
Статьи | Просмотров: 2383 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 08/04/19 07:00 | Комментариев: 4



Когда меня посетила грандиозная идея собрать до кучи всевозможные ошибки, которые можно найти в стихотворениях, сначала я рассчитывал, что это будет одна большая статья – с классификацией, с примерами и пояснениями… Но когда я оценил масштабы катастрофы – в смысле, объем материала, а не количество наблюдаемых ежедневно ляпов (хотя и это тоже))) – то понял, что одним обзором явно не обойтись. Иначе я буду год его писать, а читатели потом – засыпать, не добравшись и до середины. Поэтому планы несколько изменились, и я предполагаю собрать серию статей, посвященных различным видам ошибок поэтической техники.

Сразу же скажу (и потом повторю, наверно, неоднократно): понятие «ошибка» расплывчато и неоднозначно. Опытные поэты прекрасно знают, что в поэзии дозволено всё, и любое отступление от правил имеет две противоположные стороны – оно может в одних случаях быть ошибкой, а в других – намеренно используемым средством выразительности. И мастерство как раз заключается в том, чтобы это средство работало именно так, как задумано автором, а не выглядело неуклюжим ляпом.

Поэтому статьи предназначены в основном именно для начинающих, которые не по умыслу делают ошибки, а просто не знают, как нужно, чего нельзя допускать, пока не научишься виртуозно владеть поэтической речью. Заодно и некоторые распространенные термины приведу, чтобы авторы при случае не утонули, ошеломленные, в потоке высоконаучных критических речей))) В общем, получается этакая «ляпология для чайников»))

Начнем, пожалуй, с самого простого – с рифмы. Именно такая ассоциация возникает в первую очередь в голове начинающего автора и читателя: стихи – это рифмованный текст. Так что этот обзор посвящен разнообразным порокам рифмы. В качестве примеров во всех статьях я, в основном, использовал материалы, которые рассматривались на конкурсе-тренинге, как раз посвященном разнообразным ошибкам, а также отдельные перлы, найденные на просторах Стихи.ру (и я думаю, это желательно делать без указания авторства)), родной эстрады или в моем детском «творячестве», и при этом старался подбирать примеры, которые вызовут улыбку даже у самого начинающего автора.

Итак, одна из самых частых критических придирок к стихам – плохая рифма: что это может быть и чем она плоха.
Конкретно такого термина, как «плохая рифма», не существует, это собирательное и в чем-то субъективное понятие. Под это определение могут попасть следующие виды рифмы.


1. БЕДНАЯ РИФМА
Это собирательный термин, определения которого разнообразны и порой противоречивы. Часто отождествляются понятия «бедная» и «слабая» рифма, что не совсем верно. Под силой рифмы понимается ее звучность, точность, которая определяется количеством совпадающих звуков ПОСЛЕ ударного гласного, а богатство рифмы характеризуется распространением созвучия за пределы собственно рифмы (т.е. не только после, но и ДО ударного гласного).
Например, «висЕЛАредЕЛА» – рифма силой в три единицы, а «пРЕДЕЛА – РЕДЕЛА» – еще и богатая.
И вот, если пользоваться этими формальными определениями, то получится парадокс: по сути, пресловутая глагольная рифма, которая традиционно относится к бедной, может оказаться и сильной, и богатой)) А самой сильной и богатой будет – тавтологическая)) (см. ниже)
Короче… не заморачивайтесь. Сколько исследователей – столько и теорий, и критериев, и классификаций. Будем придерживаться наиболее распространенной.

1.1. Чаще всего под бедной рифмой понимается НЕДОСТАТОЧНАЯ, когда в рифмуемых словах созвучны только ударные гласные:

Мне льются слёзы, прямо в уши, в три ручья!
Не ем, не сплю уже три ночи и три дня!
Лежу печально на диване, на спине,
Я всё тоскую, я всё плАчу о тебе.
©

Иногда по более строгим правилам к бедным относят рифмы, у которых совпадают ударные гласные и согласные только после них: рой – мой, сон – прощён, и т.п.

Очень осторожными нужно быть в использовании т.н. неточных и приблизительных рифм, т.е. таких, в которых состав заударной части (части слова после ударного гласного) более или менее различается. Но разнообразие этих рифм, представители которых могут быть как удачными, так и неудачными, настолько велико, что охватить все нюансы их применения я не смогу при всем желании, – во-первых, они слишком субъективно воспринимаются в зависимости от многих факторов, во-вторых, исследования неточности рифм весьма обширны и противоречивы, ну а в-третьих, я и сам в это не углублялся))

Приведу только пару примеров самых примитивных и распространенных ошибок.
Удивительно, но встречаются начинающие авторы, которые всерьез думают, как Незнайка: если слова оканчиваются одинаково, то они рифмуются – «палка – селедка»! Но осознанно и качественно рифмовать что-то вроде «шелковый – фиалковый», «канула – кинула» могут лишь те, кто знает, что такое диссонансы и как ими пользоваться, а всем прочим следует твердо помнить, что рифмуется в первую очередь ударный гласный, а потом уже – все остальное, как получится)
Если получится зарифмовать только гласный – выйдет бедная, недостаточная рифма (см. выше).
Если больше – точность будет повыше. Степень необходимого совпадения звуков после ударного – очень спорный вопрос. Созвучность зависит от многих факторов, в частности, от качественного состава звуков. Я не буду здесь воспроизводить теорию по этой теме, кому интересно – можно посмотреть в любом учебнике стихосложения, например. Кратко и понятно, не имеет смысла копировать всё это ещё раз в статью.

Добавлю только один важный момент, почти что правило. Шипящие и свистящие звуки в заударной части в силу специфики звучания требуют для себя пары – той же буквы или похожей: Ж-Ш, Ш-Щ, Ч-Щ, С-Ц и т.п. Сравните: «опоздавший – даже» более созвучно, чем «опоздавший – давний», хотя во втором случае различие составляет всего один звук.

1.2. ТАВТОЛОГИЧЕСКАЯ РИФМА – это тот случай, когда слово рифмуется само с собой. Встречается очень редко и, как правило, используется сознательно в порядке шутки или эксперимента:

Я гениальностью своей/ю не озадачен
Я научу Вас всех, как надо писать стихи
Ведь если не я, то кто же тогда, однозначно,
Научит, как правильно нужно писать хорошие очень стихи!
©

Но бывает, что душевный порыв доводит автора и до серьезного применения тавтологической рифмы, и выглядит это, мягко говоря, нехорошо: как и любой ненужный повтор, это говорит о бедности словарного запаса:

Разрушилась мечта в мгновенье,
Разбилось чувство пополам,
Я ненавижу те мгновенья,
Когда поверила словам!
©

Следует отметить, что рифмование омонимов (слов, сходных по написанию, но различающихся по смыслу) не является ошибкой. Напротив, омонимические рифмы относятся к богатым, эффектным:

Луч заката в руках берегу.
Осень листьями сад засыпает.
Ты ушла. На моём берегу
Утомившийся день засыпает.

Певчих птиц щебет ласковый стих
И черна, из теней словно свита,
Королевой ночь входит в мой стих,
А за ней грусть и горечь, как свита.
© Искренний

Одним из видов неудачной рифмы считается ПОЛУТАВТОЛОГИЧЕСКАЯ рифма, в которой рифмующиеся слова являются однокоренными, отличаются только приставкой или нарощенным первым корнем, и при этом имеют сходное значение: брошенный – заброшенный, вертолёта – самолёта, площадь – жилплощадь, убийца – самоубийца и т.п.

Поймаешь счастье ты руками.
К нему привыкнешь, и руками.
Ты будешь снова шарить вновь.
Так бесконечна в жизни новь.
©

1.3. ОДНОКОРЕННАЯ РИФМА – понятие более широкое, чем предыдущая. Рифмуемые слова могут отличаться только приставкой (кто – никто, счастье – несчастье, полюбила – разлюбила), а бывает, что их сходство более завуалировано: милосердный – сердце, мысли – смысле, порву – взорвусь, бессилье – насильник, маятник – маяться и т.п.
Полутавтологическую рифму тоже обычно относят к однокоренной, но как бы их ни называли, рифмование производных одного корня – чаще всего грубейшая ошибка.

Человек рождён для счастья,
оттого и все несчастья...
©

1.4. ГРАММАТИЧЕСКАЯ (ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ) РИФМА, образованная одними и теми же частями речи в одной и той же форме. Это могут быть существительные в одном падеже и числе (столом – крылом, земле – столе…), аналогичные прилагательные, местоимения, наречия, причастия… и, конечно же, всеми любимые глаголы)) Глагольная рифма – многолетний, даже многовековой уже камень преткновения и предмет яростных споров. Противники глагольности (и однородности в целом) упирают на то, что такие рифмы примитивны, доступны и банальны, т.к. подобрать их не составляет никакого труда даже ребенку. Для этого не требуется богатый словарный запас и тонкий слух. Фактически, при этом рифмуются не слова, а стандартные словообразовательные средства – суффиксы и окончания. Сами с собой, абсолютно независимо от корня, к которому присобачены. Ну, неинтересно же!!!))))

Но если мы не сетуем,
Что ничего не ведаем,
То не пора ль посланнику сказать
За что нам жить - страдать и умирать?
Конечно, да конечно, все сказали,
Пророки, мудрецы же записали,
Всем раздали, объяснили,
Как должно, чтоб перед смертью жили,
Как любили, кого ценили,
Какую щеку подставляли.
Но те же самые, что нам сие передавали,
Все осквернили, по пути все растоптали...
©

Вам интересно?))

И кочуют из стиха в стих бесконечные ряды близнецов-братьев, безликих и незатейливых, и веет от них зарей русского стихосложения 17-18 века, когда радостные и немногочисленные поэты-первооткрыватели поэтических теорий могли себе позволить строгое следование исключительно точной рифме.

вдохновенный – смиренный – тленный – драгоценный – бренный…
возмущение – сомнение – мгновение – строение – вдохновение…
свидание – расставание – расстояние – состояние – страдание…
цинизм – гуманизм – коммунизм – оптимизм – пофигизм…
волшебство – родство – мастерство – торжество – воровство…
девчонка – мальчонка – собачонка – юбчонка – печенка…
красиво – спесиво – молчаливо – тоскливо – глумливо…
давший – упавший – терявший – листавший – читавший…

и т.д. до бесконечности.

А сейчас грамотных развелось так много, что, видимо, скоро каждый первый будет считать своим долгом оставить потомкам пару-тройку зарифмованных опусов))) А из года в год такие простые рифмы-то свежее не становятся… вот и приходится искать варианты менее затертые, посложнее да позаковыристее, чтоб хоть как-то выделяться из общей массы, чтобы не проскакивал взгляд по привычно накатанным предсказуемым словам. Идет эволюция рифмы в сторону уменьшения ее точности, и по прогнозам, будущее поэзии – это белый стих и вообще верлибр. Вот так-то. Какая уж тут грамматичность…

Впрочем, объявлять полный бойкот глагольной рифме тоже не стоит. Если она ненавязчива, немногочисленна, незаметна (а такое бывает в случаях, когда достоинства стихотворения значительно перевешивают, когда интересное содержание полностью отодвигает восприятие формы, и т.п.) – то почему бы и нет? А в некоторых случаях четкость грамматических рифм даже приветствуется – в текстах песен, например, в стихах для детей, также позволительна в шуточных стихах, пародиях… в общем, и здесь требования неоднозначны.

Самые ядреные перлы рождаются при сочетании вышеупомянутых видов рифменной бедности в одном произведении или даже в одной рифме:

Однажды утром, сонны очи разомкнув,
Я каждой клеткой размышлял, что я влюблён.
Одевши тапки, дверь болкона отомкнув,
Я стал стихи писать, поскольку окрылён!
©

Здесь первая рифма – полутавтологическая, вторая – грамматическая.

Объясни,
Зачем уходишь от меня,
Извини,
Я все равно люблю тебя…
©

«Меня – тебя», наверное, можно считать эталоном ужасной рифмы))) Вообще, сочетание грамматичности с недостаточностью – это верх антимастерства… Найти неточную глагольную рифму, к примеру, – это еще постараться надо))

Поскользнувшись упаду
и костей не соберу.
©

Сказал, как отрезал))) И не поспоришь ведь… Логика железная)


2. БАНАЛЬНАЯ РИФМА (франц. banal – пошлый, избитый, затасканный) – это рифма, превратившаяся в звуковой и смысловой трафарет, в штамп, т.е. рифма привычная, стертая, использованная тысячи и тысячи раз всеми кому не лень и давно набившая оскомину.

И вот уж, гордо растопыря два крыла,
Я взмылся в неба голубой аквамарин!
Но вдруг внезапно туча чёрная нашла:
Мой злобный критик, недоумок и критин.

Он знать не ведает про Душу и Любовь,
Но я ему его ошибку указал:
Чего он врёт, мол, не рифмуй "любовь" и "кровь"? -
Их даже брат мой Санька Пушкин рифмовал!
©

Да, понятие банальности субъективно, и частотных таблиц для рифм еще не имеется. Понятно, что для дикого чукотского джигита пресловутая «кровь – любовь» может быть находкой и откровением, но ведь читатель нынче более чем избалованный…
Пожалуй, всякий самостоятельно начинающий писать автор проходит стадию банальных рифм. Возможно, они уже вбиты в нас на генетическом уровне?)))) Они первыми приходят в голову и сами услужливо укладываются в строки, их в совершенстве знает стихирный «помощник поэта»))) Их число растет с каждым годом, они расползаются, матереют и крепчают, как старые валенки, когда-то бывшие носками…

Розы – морозы – мимозы, день – сирень, чувство – искусство, чай – невзначай – не скучай, вечер – свечи – встреча - плечи, век – человек, солнце – оконце, птица – лица – …ться (…тся), конец – венец, небо – небыль – мне бы, дверь – верь, круг – рук – друг, стихи – тихи – грехи, одиночество - пророчество, ночь – прочь – дочь…

Боль изранила шипами жёлтых роз,
И застыла солью в тонких венах кровь,
Веры хрупкое стекло разбил мороз.
Значит, ты ушла... Прощай, моя любовь!
©

Вы можете сами выбирать, пользоваться банальными рифмами или нет – здесь такая же ситуация, что и с грамматическими. Умеючи – можно! Но помните, что над некоторыми рифмами, благополучно дожившими до наших дней, посмеивались еще два века назад…
«Едва ли смертна эта «кровь-любовь»…


3. В борьбе за оригинальность рифм авторы могут впадать в крайность иного рода – я бы назвал это РИФМА РАДИ РИФМЫ, или РИФМЫ-БАРОККО. В этих случаях не рифмы подбираются, чтобы выразить смысл, а наоборот, смысл стихов подгоняется под удачные рифмы (или разбавляется незначительными деталями, мечется, нарушая логику изложения, а то и вообще теряется), либо используются вычурные, странные, причудливые, порой выпадающие из стиля рифмы, озадачивающие читателя и чрезмерно отвлекающие внимание своей несуразностью. А зато небанально!))) Авторская рифма, эксклюзив)) А по сути – беспомощные длинноты, пустые украшения, бантик корове на хвост.

в тебе много страсти и отваги
уж, не знаю я о чём, мечтать
чтоб, по жизни, шли мы не как краги [??))]
и тебя, я хочу поцеловать.
©

Моего дыханья свет,
Я тебя не позабуду,
Уж любить тебя как буду,
Я как Будду минарет!
©

Спору нет, рифма хорошая, но какая связь между Буддой и минаретом?))

Глухарь услышал песнь кукушки
И взвился тучей в облака.
До самых кончиков макушки
Любил валять он дурака.
©

Но самый запущенный случай рифмы ради рифмы наблюдается, когда автор, пытаясь втиснуть слово в нужную рифмоформу, делает из него нечто непотребное вопреки всем правилам русского языка)))

В душу мне розы ложи!
Скажи мне, что любишь - не лжи!
©

Да, нет любви! Но мы найдём!
И новый опус создадём!!
©

В общем, хорошо сказано по этому поводу:

И начальная мысль не оставит следа,
как бывало и раньше раз сто.
Так проклятая рифма толкает всегда
Говорить совершенно не то.
© С. Чиковани


4. ГРАФИЧЕСКАЯ РИФМА – нечастый случай неудачной рифмы, но иногда весьма досадный для опрометчивого чтеца. Графическая рифма совпадает только на письме, визуально-буквенно, но при прочтении вслух созвучие пропадает, т.к. произношение одного из слов рифменной пары не совпадает с написанием. Легкие случаи такой ошибки могут не слишком портить рифму, лишь чуть уменьшая ее точность: «росе – эссе» [эссэ].
В более серьезных случаях звучание может пострадать сильно: «прострел – орел» […р’эл - …р’ол] – превращается в диссонанс; «много – земного» [многа – земнова] – на слух гораздо хуже, чем на глаз, не так ли?).

Было пройдено много дорог,
Мы стремились к дороге правдивой,
В испытаньях поможет нам Бог,
Без Него жизнь не станет счастливой.
©

А ведь говорят [бох], но никак не [боК] или [боГ]… И всё, нет рифмы. Если только, конечно, на местном диалекте не говорят [дорох].

Забегая вперед, не упущу и здесь возможность сказать, что стихи – это речь в первую очередь звучащая, а не написанная, и за этим надо следить.


5. РАЗНОУДАРНАЯ РИФМА тоже редко встречается в качестве погрешности, чаще как сознательный прием для повышения разнообразия и мелодичности звучания. Это рифма, состоящая из слов со сходным написанием, но с ударением на разных от конца слогах, например: «улица – лица», «трава – отрава», «напротив – супротив», и т.п. Ошибочной такая рифма бывает в тех случаях, когда ради рифмы наблюдается инверсия ударения, чтобы насильно зарифмовать нужное слово.

Мне доктора советовали йогою
Лечить свою башку. И руки с ногою
Вязать в узлы. Я завязалась фигою.
И непонятно чем по полу двигаю.
©

Пока о рифмических ляпах вроде бы все. Если обнаружатся дополнения, ошибки или какие-то другие поводы для редактирования – буду признателен читателям))
Вторая часть будет посвящена ошибкам рифмовки и строфики.


~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Использованные материалы для углубленного изучения:

В.В. Онуфриев. Словарь разновидностей рифмы
Тим Скоренко. Глава 1. Рифма
Бедная рифма. Поэтический словарь Квятковского
С. Маршак. О хороших и плохих рифмах
Никита Брагин. Банальные рифмы
Дмитрий Дрозд. Реформа рифмы
Подмастерье. О прочем и рифме (математика стихосложения)
Откуда берутся плохие стихи. Заметки для начинающего поэта
Георгий Шенгели. Техника стиха
Поэтический словарь / Под ред. В.Е. Толкачёвой. – М., 2008.
Москвин В.П. Выразительные средства современной русской речи. Терминологический словарь. – Ростов н/Д., 2007.
Хворостьянова Е. В. Рифменная тавтология: стихообразующий и стилевой аспекты
Куприянов Вячеслав. Рифма
Тим Скоренко. О Пушкине, глагольных рифмах и прогрессе
Визуальная рифма
Лекция 5. Стихосложение. Рифмы
Римма Малова. Пособие для начинающих поэтов, или Джентельменский набор рифмоплета
Юлия Мигита. О рифме глагольной замолвите словоАнтиквар. Неточные рифмы
Антиквар. Ассонанс и диссонансная рифма
Краткий словарь поэтических терминов. Рифмы и рифмовка
Константин Борисов. Рифмы для Чайников

Р.S. Цитируемые в качестве примеров произведения взяты из источников, открыто опубликованных в сети. Их авторство не указывается, но по требованию желающих авторов может быть открыто (либо их цитаты удалены)
P.P.S. Статьи находятся в состоянии редактирования; если вы находите в них любые ошибки (от фактических до оформительских), а также если у вас на примете есть интересные примеры описываемых ляпов - буду рад исправлениям и дополнениям)
Статьи | Просмотров: 1671 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 07/04/19 12:00 | Комментариев: 13

Мы родились в подвале под вывеской "пентхауз",
где каждый в небо метит, и в каждом вышний знак.
Летаем по спирали, размешивая хаос,
и не боимся смерти, позора и собак.

Пошлют ‒ пошпарим лесом, бессвязная орава –
исшарканные лица, воинствующий стиль…
Мы камешки на рельсах ‒ до первого состава,
который превратит нас в космическую пыль.

Себя привычно тянем в безбашенное ралли,
пускай хрустят коленки – но звёзды на крыле!
Залатанной крестами пластмассовой моралью
пробьём любую стенку (брюшную в том числе)

Привычка "или – или, иначе брат на брата"
трамбует мысли в плоскость, как муху в суперклей.
До рвоты нагрешили в традициях парадных –
и скупо плачет "Оскар", и радуется змей.

Нас червоточат слухи, что где-то там, за краем,
где горы корни вбили в земле-небесный сплав,
из комы вышли духи – и камни собирали,
и под откос пустили обещанный состав.

2009
Лирика | Просмотров: 1774 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 09/05/15 08:47 | Комментариев: 14

Сирин с утра взлетит не с того крыла
и зарыдает так, что по небу звон.
Тени проснутся, выгнутся зеркала,
взбесится ветер сразу со всех сторон –
это ленивый мир от себя устал,
значит, пора под знаменем за трубой,
время молиться или точить металл,
чтобы вприпрыжку рваться в последний бой.

Но обновятся даты – и легион
ратников грешно-праведных всех мастей
станет невещным ‒ блеском в глазах ворон,
дымной душой над горкой своих костей.
Примет эскорт дежурного божества
духов-салаг, в небесный реестр внесет,
прочее сложит бережно, как дрова,
в дуб или цинк под речи с гнилых высот…

И наплевать, что сирин поет не так.
И что все племя их – допотопный бред.
Плакать и петь умеет любой дурак –
в стрелочниках-козлах недостатка нет,
в распрях давно забыта на дне реки
мода хранить историю и лицо…
Чтобы дрались и слушались дураки,
надобны только уши да кулаки –
и киллеры для певцов.
Гражданская поэзия | Просмотров: 2666 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 03/05/15 13:55 | Комментариев: 46

Пусть расступаются стены – ползи, ползунок, ползи,
мир кривой отражая в кривых зеркалах мыслей…
Выйдешь, согласно полу, в дамки или ферзи –
может, забудешь, как бог нас из рая выселил.

Видели солнце когда-то – но стены сошлись вверху.
Были когда-то ноги – потом показались лишними.
Домик слепили улиточный, прочный и на меху –
сердцу надежней, спокойнее коже и падать ниже.

В светлое, в прошлый век научимся уползать,
сумрачно засыпать, как под фонарем гуляка.
Нечем платить за скорость – остались одни глаза…
Но эти глаза, увы, не умеют плакать.

2012
(блиц по картинке)

Лирика | Просмотров: 2059 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 01/05/15 21:00 | Комментариев: 18

Твоя душа – сверкающий хрусталь,
Звенящий и стервозно-острогранный,
И телу неприлично без охраны,
Но некому оправить в драгметалл.

Видать, лукавый уши истоптал
Про лошадь с принцем сказочным с экрана,
А смерды ‒ пусть глазеют, как бараны,
На инеем покрытый пьедестал.

Но вот устанут кланяться невежды,
И, обманувшись прелестью подснежной,
Сольются в прошлый век по одному...

Когда на хвост наступит прозябанье –
Возникну я, раскочегарю баню,
Сниму фуфайку и тебя возьму.
Иронические стихи | Просмотров: 2064 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 30/04/15 21:27 | Комментариев: 18

Над головой – созвездий крошево,
Но свет небесный не в цене.
Во мрак лечу – лечусь от прошлого –
И падают навстречу мне
Витрины, лавочки и столики,
И окон яркая крупа,
И пьяницы с глазами кроликов*
С их неопознанными па…

Лечу – в мозгу прямая линия,
Там цепь и дерево с котом,
И тучи мертвые и синие
Мешком висят на дубе том.
Из них вода стучит размеренно,
Дыру во мне вот-вот пробьет.
Ржавеет цепь, толстеет дерево –
И жизни вычитает кот.

Судьба моя – на пачке Данхилла,
Еще чуть-чуть – и пустота.
Я, может быть, увижу ангела –
Пускай спасет хотя б кота.

___
* А. Блок
Лирика | Просмотров: 1894 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 11/04/15 20:11 | Комментариев: 18

Тема не новая, можете не язвить по этому поводу, сам знаю.
Но хочу ещё раз чётко систематизировать версии. А раз хочу - значит сделаю.
Как вы понимаете, под размножением я имею в виду клонирование - больной вопрос для этого сайта (прим. - писалось о Стихи.ру), не так ли?

Вначале определюсь с терминологией. Клонами я называю все страницы одного физического лица, кроме основной (обычно первой) страницы. В понятие *клон* я не вкладываю эмоционально окрашенного смысла, это лишь технический термин.
Итак, какие существуют клоны (не в порядке важности или распространённости явления, без всякого порядка - как у меня придумываться будет):

1. Клоны-пакостники (клоны-скандалисты)
Служат для выяснения личных отношений методом мышиной возни. Одел масочку, пришёл к своему любимому врагу, нагавкал на него. Время и нервы отнял: враг долго будет переживать и беситься, обновлять ЧС и рыскать по стихире в попытке вычислить, откуда ноги растут, сыпать возмущёнными тирадами направо и налево и всяческими другими способами травить себе душу. Забанят - нового клона, близнеца по духу, родить не проблема.

2. Клоны-конкурсанты
Часто в правилах конкурсов имеется требование: одно стихотворение - одна рецензия. Очень уж хочется поучаствовать в двойном-тройном размере - делай клонов. А еще ведь хочется почаще побеждать! Только вот жалость, мало голосуют. Не проблема - клоны себя любимого не обидят, вознесут - может быть, даже и на пьедестал.

3. Клоны-молдаване
Создаются с целью заработать бабок. Туда может сваливаться весь хлам, который либо удаляется с основной страницы, либо дублирует содержимое основной, либо вообще не представляет собой никакой ценности (а потому ставить на основную - стыдно). Можно вообще ерунду писать там (о видах публикуемой ерунды - будет отдельное размышление) - главное, чтоб новое произведение было. Обязательно читатели найдутся, и пара баллов в сундук пойдет. Ну и, конечно, можно в огромных количествах строчить рецензии самому себе от десятка своих клонов, зарабатывая баллики методичным стахановским трудом, не покладая клавиатуры.

4. Клоны-специалисты
Когда автору кажется, что произведений у него слишком много, и в каше разбираться сложно, создаются отдельные клоны специального назначения: избранное, юмор, эротика, пародии, критика и т.п. Часто дополнительная цель - опять же, подработка. Сюда же можно отнести такую разновидность, как личные архивы, каталоги, библиотеки, коллекции и т.п. - не обязательно своих произведений. И не обязательно произведений.

5. Клоны-преемники
Когда число произведений на основной странице действительно переваливает за несколько сотен, и автору самому становится тяжело в них ориентироваться, открывается вторая, третья страница и т.д.

6. Клоны-сироты
Кто-то сотворил клона, поматросил и бросил - иногда таким клонам везёт, и их не забрасывают, а дарят друг другу, или на побегушки к конкурсным страницам оставляют, например. Всё ж работёнка, лучше, чем пропадать или закрываться.

7. Клоны-провокаторы
Создаются с целью шокирования публики и привлечения к себе повышенного внимания. Можно громить мировые порядки, можно демонстративно воевать с модераторами, можно просто матом обкладывать всех без разбору. У кого к чему душа лежит. Мутить воду, пока не забанят. Деятельность более масштабна, чем у клонов 1 группы, и не имеет узкой личной направленности.

8. Клоны-сборища (площадки)
Как правило, находятся в пользовании нескольких авторов. Это конкурсы, игры, журналы, союзы, школы и т.п. общественные места.

9. Клоны-служащие (технические клоны)
Принадлежат владельцам клонов-сборищ и выполняют вспомогательные функции. Их рождение связано чаще всего с запретом публикации нескольких рецензий на одно произведение.

10. Клоны-маски
Создаются с целью побега от собственного имиджа и ограничений, смены роли, психологического расслабления, забавной игры в анонимность (как правило, недолгой), *вхождения в образ* иной личности и т.п. В отличие от клонов 1 группы, обычно безобидны.

11. Клоны-друзья
Всем хочется признания и авторитета. А что делать, если нет его, и на странице пустота такая, что аж стыдно? Правильно... начинаются игры одинокого заброшенного ребенка в куклы: собственные клоны - и друзья, и братья-сестры, и сподвижники - поддержат, поддакнут в нужный момент, и опять же - на конкурсах поддержат, ежели чего, и рейтинг подымут...

12. Клоны-исследователи
Служат для целенаправленной проверки каких-то теорий, изучения отдельных вопросов стихироведения как области обществоведения и психологии. Для чистоты эксперимента это проще делать с чистого листа, поскольку знакомства, авторитет и рейтинг исследователя сильно искажают картину.

13. Клоны-воры
Почти исключительно одноразовые. Очень редкая разновидность, служит для слива баллов с коллективных страниц с доступом нескольких авторов. Перевести баллы себе на основную страницу - значит ограбить банк без чулка на голове. А через никому не известный перевалочный пункт - гуманно: не нужно замыкать на себя пароль и грохать действующую коллективную страницу.

14. Клоны-изгнанники
Создаются авторами, по разным причинам вынужденными покинуть основную страницу. Это может быть травля, несчастная любовь, какие-то иные потрясения, связанные со старой страницей и делающие продолжение существования на ней психологически невыносимым.

15. Клоны-растяпы
Типичная модель - долго не был на стихире, забыл пароль и от страницы, и от почты. Страница ушла в свободное плавание и недоступна, а продолжать хочется. Или - наивно дал подлому соратнику пароль, вернулся - а дверь закрыта изнутри.

16. Клоны-реинкарнации
Основная страница заблокирована модератором, а продолжения поисков справедливости хочется, аж свербит.

17. Клоны-бабочки
Автор успешно учится писать стихи, упорно работает и растёт над собой. В один прекрасный момент он понимает, что количественные изменения перешли в качественные, и гусенице пора становиться бабочкой. Старая страница от стыда закрывается, и автор начинает новую жизнь.

18. Клоны-меценаты
Когда хочется перевести баллы понравившемуся автору или конкурсу, но из скромности (или по иным причинам) не хочется огласки, создаётся узкоспециализированный анонимный меценат.

---

Таким образом, можно выделить следующие основные цели создания клонов:

1. Обращение баллов.
2. Систематизация произведений.
3. Организация или участие в общественно-созидательной деятельности.
4. Ведение партизанских войн.
5. Клонотерапия и развлечение.
6. Утрата доступа к основной странице.

Стихи.ру, 2008
Эссе | Просмотров: 3057 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 06/04/15 20:52 | Комментариев: 62

Когда в нерушимой реальности всё пучком
И к жизни размеренной вроде бы нет вопросов,
С ухмылкой заходит Фортуна, как военком, –
И влёгкую ставит тебя в непростую позу.

Она предлагает – и ей не ответишь «пас»:
Впервые не вляпаться в грязь, не ударить в спину,
Не сдаться, не сдать – шанс бывает один лишь раз,
Упустишь – и дальше становится всё едино –

Кто отроду ты, полубог или конь в пальто,
Кого и когда ты родил, посадил, построил,
И сколько свечей пережёг, натворил крестов,
И сколько старушек ты вывел из-под авто
Беззубо поющим тебе дифирамбы строем…

Один раз упустишь – и станет до фонаря:
Замаранным новые пятна считать нет смысла,
Раз совесть, однажды расслабившись втихаря,
На годы вперёд гороскопы тебе изгрызла.

Фортуна, Фемида… неведомо, кто слепей.
Но если вдруг станет безвыходно феншуёво –
Давай, на удачу шесть пуль в барабан забей –
И ты не упустишь ни шанса родиться снова.
Лирика | Просмотров: 2681 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 19/02/15 09:13 | Комментариев: 35

Неминуемо время прощальных тостов – всё конечно, к астрологу не ходи.
Лишь глупцы примиряются с неудобством и бесплодные чувства хранят в груди,
Собирают в шкатулки клочки бумаги в иероглифах полуразмытых слов –
Чтоб шизоидно верить, что эти знаки означали когда-то, что есть любовь.

Это бред, по которому плачет пламя, – безнадёжен, беспомощен и не чист.
Примитивно-почтовое оригами, а внутри − на надгробье похожий лист
Держит буквы шатающиеся в клетках, гонит мысли над пропастью и вразброд…
Он – отравленный плод на засохшей ветке. Он − гербарий, который тебя сожрёт.

Не надейся, что он из трухи ромашкой прорастёт и распустится − на, гадай!
К черту эти ассолевские замашки – сонно млеть и впиваться глазами в даль,
Запусти-ка в болотце своё кораблик – вот бумага, сложить – невеликий труд.
Соберись – и как должно используй грабли. Всё прошедшее – листья, а листья жгут.
Лирика | Просмотров: 3417 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 02/01/15 21:27 | Комментариев: 86

...Мысли толкаются изнутри. Стреляют в череп - чаще рикошетом, иногда навылет - на бумагу.

Повезло - решилась проблема чтения в поезде: пришел очередной выпуск журнала Союза писателей. Фу, какая банальная фраза, но без нее моя галиматья выйдет безногой для читателя, считающего себя нормальным, а поэтому придется обозначить место отрастания ног. Проглотил журнал запоем [да залепись во мне критик метафорических формул, ибо я пишу сейчас для записной книжки кривым карандашом, и вагон с ритмическим издевательством толкает меня под руку]
Лежу на полке, и тело, кажется, такое мелкое и бескостное, как червяк-придаток, колышется вместе с поездом. А голова - наоборот, огромная, едва помещается на подушке, даже свешивается с краю, вросшая в вагонное место и распухшая то ли от гордости, то ли от зависти. Еще бы... сколько восторженных слов для тех, кто умеет сложить пару строк... (хорошо ли, плохо ли - философски-субъективный вопрос, который достоин пинка на корню). А вот я тоже могу! [это гордость].. или мог.. [а это зависть].
Как-то Евтушенко сказал, что на стихире нет поэтов. Зато в этом сборнике их - слишком много! Мысли колыхаются аморфно - а это кто сказал? Я ли думаю так, проглотив пару сотен стихов, то ли критики постарались и вбили мне эту мысль своими регулярными лирико-патетическими вступлениями? О поэтах, как о покойниках - только хорошее, иначе критик непрофессионален? [стыдливая обреченность - и я сам писал такие же вылизанно-восторженные рецензии, более того, не просто не писал о недостатках, но даже заставлял себя их не видеть, и экзальтированным словом ставил очередную пробу высокого качества] Фу-фу-фу, спать было бы полезнее.

В стихах, как и в любом искусстве, человек есть мера всех вещей. Захочешь быть прокурором - разгромишь шедевру, по камешку разнесешь и утрамбуешь так, что поверят, и отрекутся, и выплюнут из головы, и - о самый ужас! - вычеркнут из избранного. А включишь адвоката - и во всякой корявке найдешь жемчужное зерно, как минимум последний костыль, эту косу мюнхгаузенов - душеееевность. Пусть криво, вторично (сторично!), малограмотно - зато автор, как истинный пает, душу вложил щедро и без меры, "для всех и даром".
А пегас-то по-деревенски толстопуз и осоловел на лавровых вениках и овсяной соломе критических рецензий, в которых собсна критики-то ни на маковое зерно. В. Морис назвал недавно всякую неумелую, подростково-инфантильную и звездануто-СПшную графомань таким же явлением в литературе, как примитивизм в ИЗО. Не знаю, шутил он или всерьез, но... Кто мерит, тот и судит. Вот тут и встанет опять, как бессмертный часовой у мавзолея, вечный вопрос о судьях, а всевозможные лИтовско-СПшно-редакторские псы взвоют утробно - кто таков, выскочка-недоучка, никто в убогой своей словесности, размазанной по древу (такому же выбеленно-размолотому, как и эти дорожные записки в колбасящемся вагоне)? Никто, да, не член, не поэт, чур меня, критики-цветочки у меня в садочке - ни поливания елейные, ни таблички-бейджики представительные в сборниках сути вещей у меня в голове не изменят. Не критик. Просто стихоголик неизлечимый, читающий уже который год километры нетленок (сервера горят реже, чем книги, да) в поисках чего-то такого, что пробило бы мои многолетние валенки до мягких пяток, в которые ухнула бы душа, обмерев и сощурившись от кайфа и сладкой зависти. Чего-то такого, о котором не зудело бы назойливое "где-то я это уже читал... и не раз...". Бедный йорик, череп твой отполирован перьями и душами, как бронзовые яйца трофейного оленя в Смоленском парке Блонье. Тереть яйца на счастье - это банально и плоско, как блин (с). Креативные - те сразу пилят рога. Но это чревато, за это бьют. Если поймают... И вот, вместо того, чтобы наводить блеск на медные ... кхм.. головы и венки из драгметаллов, меня черти вечно тянут к ножовке.

Нет, сегодня ни одного имени. Пусть ловят, как невидимого комара в полночь. Да, кстати, полночь... А мысли зудят, толкаются, стреляют и вытекают в получающиеся дырки без цели и, скорее всего, без особого смысла.
...Полусонные музы берут серпы
и начинается резьба по правде...

Да начнется ли?..))) Вступление затянулось не на шутку.
Вот почему все настолько неопределенно?
Если 19 лет - не факт, что выдаст то самое пресловутое "явление в литературе". Если член - не факт, что бесцветная тягомотина об образцовых плоско-русских полях и политике примитивизма. Но 90% - из области не просто входящих дважды в одну реку, но вообще не выходящих из нее. Т.е. таких же ценных для исторического литературного пространства, как фото в семейных альбомах или неповторимые детские каракули, ибо каждый в норме проживает только одну жизнь, и детство обычно не повторяется. Чем безличнее и безрегалийнее имя - тем больше места в памяти остается на стихи. А про иных только и помнишь с хихиканием - мол, редактор, лауреат и книгоноша - а кругом член, точнее и не скажешь.
Лавровые деревца со звонкими листьями -
листопада на них нет...
Блестят ордена-иконки - молитесь,
ценители бисера,
вздрагивайте во сне...
Потому что когда листопад начнется - будет уже глубоко однофигственно, сколько книжек ты издал и сколько цистерн кипятка выплеснули вокруг деревца тучные стада поклонников. Тогда уже всё просто будет - четыре гвоздя и полтонны чернозема, и душа забудет, как метаться в поисках бумажки по ночам. Поднимется, как пузырек из глубин нарзана, дрожащего на купейном столике, и вольется в единый пузырь инфополя - и сбудется мечта лириков-душеведов и душелюбов о всеобщей любви, единении и понимании.
Но нужны ли будут тогда стихи?

2012
ЗЫ. С удовольствием предоставляю текст для тренировки критиков, которые любят про заек))
Эссе | Просмотров: 3079 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 23/11/14 21:19 | Комментариев: 58

Устав на каждый лом искать прием и лбом стучаться об «нельзя» и «надо»,
руби в своем квадратно-гнездовом мосты, хвосты, проводку и канаты,
и все слова-к-словам-слова-к-словам (привычно, безошибочно, рутинно…)
оставь – расставь по полкам и углам мертветь и покрываться паутиной,
а сам бери шинель, пили стволы, глуши шанель бабмашина разлива –
и без страховки прыгай со шкалы, ломая ряд послушных и пугливых.

Достань звезду, достань звезду, достань − до белого каленья, до предела –
и загадай, чтоб будничная дрянь хотя б остаток жизни не доела,
и чтоб тебя с собакой не нашли ни на постах, ни в списках, ни в постели,
и чтоб сто тысяч ангелов с иглы как кегли ошалело разлетелись –
на все четыре, в тыщи белых рук шальные мысли собирать до кучи…
Для бешеных сто верст/сто лет не крюк − ищи, лови, гадай, фортуну мучай,
отправив здравый смысл на перекур, долги и планы намертво угробив…
Найдешь себя, на жопу авантюр − и серебра навылет между ребер.
Лирика | Просмотров: 2774 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 15/10/14 20:24 | Комментариев: 50

Кончалась дорога, тонула в закате топлёном,
Ничейными падали звезды в медвежьи ковши,
Качалась багрово-лимонная готика кленов,
И бились на листья-осколки ее витражи.

И виделось мне, как с последней твоей сигаретой
Под солнцем слабеющим тлела иллюзия дня…
Дрожали и плыли миры под октябрьским ветром,
Сливались, глотали друг друга, и жизнь, и меня.

Как снулая рыбица, сердце, завязшее в теле,
От вздоха шатается – было бы, что доедать…
Ни крошки тебя, ни любви, ни надежды, ни цели −
Дай, Боже, теперь хоть во что-нибудь верить − и ждать.

Осядет на скатерть земли мельхиоровый иней,
И ветку уронит, как вилку, береза в саду,
И небо прошепчет знакомое новое имя −
Мол, надо спешить – то ли к ужину, то ли к Суду…

2011
Лирика | Просмотров: 1676 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 11/08/14 17:07 | Комментариев: 12

Тик-так.
В твоей голове завёлся воздушный шарик,
он звенит от щелчков и давит на барабанные перепонки.
Тик-так.
Ты не сводишь глаз
с бутылки холодной фанты в руке той,
которая мучает тебя уже третью (или четвертую) жизнь.
Тик.
Кап.
И за время, пока капля висит в воздухе,
ты успеваешь дойти до десятого круга.
Так.
Тик-так. Тик-так.
Сердце наконец ударяется о прутья рёбер -
и вспоминает, что ты ещё жив.
Потолок переворачивается,
ты снова чувствуешь под ногами пол,
и обрывки нервов от безысходности вступают в случайные связи.
Выхода нет. Разве что – вылет, но это уже насовсем.
Тик-так.
Ты по вечерам глотаешь белый огонь, пытаясь выжечь боль.
А утром отрываешь себе голову.
И она улетает по ветру – далеко-далеко,
пустая, как будущее, и легкая, как Её выдох на твоем лице…
Тик.
Но все ветры ведут к Ней.
Так.
По Её воле ты леденеешь и горишь одновременно,
ломаешь стены на зефирную крошку с клубничным джемом,
режешь пальцы гитарными струнами,
умеешь останавливать кровь коньяком и золотом
и смотришь, смотришь, смотришь, смотришь…
А это самое худшее.
Тик.
Ты забываешь про солнце, потому что оно не на небе.
Так.
Ты включаешься и выключаешься по смешку, слову и изгибу плеча.
Тик.
Ты смотришь в Её глаза – и наступает мировая фибрилляция.
Так.
Ей даже ничего не надо делать – только смеяться.

Она заведет будильник
и придумает тебе новую пытку:
ей даже интересно, сколько ещё ты сможешь прожить в банке под номером {неразборчиво}
в её персональной кунсткамере,
пока не рассыплешься
на затихающее эхо
и осколки старых костей.
И она знает об этом с самого начала, и в этом –
смысл жизни пятнадцатилетней садистки, потому что
жизнь без страданий пресна
и называется иначе.
Белая кожа, черные лилии, алые лезвия на кончиках пальцев –
а глубоко под кожей – так-тик, так-тик, так-тик – блестящие титановые шестерёнки
и гравировка по циферблату: «И это пройдёт» –
вроде бы для твоего утешения,
но от этого ещё больнее.
Тик-так.
Обратный отсчёт похож на тебя – вы оба когда-то закончитесь. А пока –
тебе разрешается только
зажмуривать глаза
и судорожно думать,
чем бы проделать дырочку у себя в груди,
чтобы заводить сердце, когда она уйдёт.
А она уйдёт.
Тик…
Верлибры | Просмотров: 2582 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 19/06/14 20:33 | Комментариев: 34

Поведай, о чём твои сны, тонкоцветная пленница тлена, -
Летишь в лабиринты лесные сквозь листьев ажурные сети,
А может быть, помнишь поныне удары в стеклянные стены -
Последние звуки земные в оглохшем тропическом лете?..

Скажи мне, в каких миражах ты блуждаешь глазами слепыми
Из тысяч карат, отражавших когда-то всецветие радуг?..
И может быть, чья-то душа, воли ждать переставшая, стынет
В тебе - на булавочном жале внутри застеклённого ада.

Покорное взглядам эстетов, дрожит парусов коромысло,
Тончится под тяжестью лет, осыпаясь чешуйчатой пылью…
Твоя драгоценность последняя, счастье и жизненный смысл -
И твой приговор, и билет в не-забвенье - мозаика крыльев…

………
Греч. psyche - душа. Бабочка - символ души.

2009
Поэзия без рубрики | Просмотров: 2834 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 02/06/14 23:02 | Комментариев: 36

Зимним вечером приглушенным станет снега в душе с лихвой,
Змееносцы, стрельцы, драконы соберутся над головой -
И просыпятся на закате, словно звездная саранча…
Только их все равно не хватит – и желания замолчат.

Тихо рюмит сердечный зяблик, что весны маячок погас
Под огрызками райских яблок, под потоком бумажных фраз,
За бессилием нот молчащих, за туманом не-вещих снов...
Слева, помнится, билось чаще – только, кажется, так давно...

Хоть куражься, хоть пей в дрезину − горечь гулко по нервам бьет –
Завывание муэдзина над Землей Королевы Мод…
Зерна памяти вьюга смелет − но так хочется взять взаймы
Каплю света в конце тоннеля... а не хватит − хотя бы тьмы.

2012
Лирика | Просмотров: 1981 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 06/03/14 10:51 | Комментариев: 22

Рабы недо-таланта своего,
Навеки безымянные герои
Подкопы под Парнас упорно роют,
Достоинство презрев и мастерство.

А где-то на другом конце земли
Следят за каждым словом орды вражьи,
И, не жалея крючьев абордажных,
О скалы разбивают корабли.

Истрепаны в эфирных битвах души
И сплавлено с ладонями оружье
Во имя недоступных рубежей…

Сжигая разум ненавистью лютой,
Не затихая даже на минуту,
Идет война лягушек и мышей.
Басни | Просмотров: 2118 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 19/02/14 18:50 | Комментариев: 15

От стены до стены, от виска до виска эхом бьется
Одинокая мысль-паралитик в беспомощном танце -
Может, все это сон? Вот сейчас -
Улыбнется, проснется?..
И одно только слово,
Мой стон и молитва -
останься…

Как легко улетаем к каким-то иным берегам мы,
За спиной оставляя пожарища взорванных станций…
Режет сердце дрожащая звукопись кардиограммы,
Выводя метрономом бездушным -
останься…
останься…

Обесцвеченный голос, уставший срываться и падать,
Вырождается в шепот под властью больничного транса,
Только белые крылья врачей на окраине взгляда -
Молчаливо-бессильны…
останься…
останься…
останься…

Ну где ты, ну где же?..
Наивно глаза закрываю,
Как в детстве, надеясь на чудо, считаю до ста.
Какие дороги незримые перебираешь?..
Я жду тебя…
верю…
ты только
останься…
оста…

* * *

Расскажи мне, как где-то за лесом рождается солнце,
Как бросаются голуби с крыши в туманное утро,
Расскажи о звезде, затаившейся на день в колодце,
О песчаных тропинках с каймой опьяняющей руты,
О шальных соловьях, о полосках берез в лунном свете,
Об июльских ночах, только с виду пустых и спокойных,
Расскажи, как танцует над озером яблочный ветер,
Запуская стрекоз в синеву луговых колоколен,
Вспомни пляжи, залитые солнечным запахом кожи,
Спой о наших секретах и самых священных соблазнах…
Я услышу, не бойся - я все еще здесь,
И быть может,
Я поверю в легенду, что смерть
Над любовью
Не властна…

2008
Лирика | Просмотров: 2231 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 26/01/14 21:46 | Комментариев: 18

Зима…
Заворожила, замела,
Укрыла все проблемы и овраги,
Морозный воздух - словно из стекла,
Мир замер в ледяном прозрачном лаке.
На снежном поле переливы искр
Мерцают отраженьем звездной пыли…
Жизнь приняла забвенья эликсир,
И души зачарованно застыли,
И даже солнце замедляет бег,
Не в силах лед проталкивать по венам -
Тепло до капли поглощает снег,
Вселенная тиха и неизменна,
Деревья подпирают небосвод -
Не разобрать, фантомны или живы...
Замерзший мир, как избавленья, ждет
Большого Взрыва.

2007
Пейзажная поэзия | Просмотров: 2201 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 25/01/14 16:46 | Комментариев: 24

Ветер дышит тихонько сквозь щели, колышется свечка,
Смотрят звёздочки-няньки в окошко, над сном ворожа…
Я спою тебе сказку о том, как в дубраве за речкой,
Породнившись с вечерним туманом, бродила душа.

На прогалине мшистой, зевая, ворочалась дрёма,
Солнце тусклое сонным калачиком падало в рожь -
А душа, заблудившись, искала тропинку до дома,
Пропадая болотами в чаще лесной ни за грош.

Потихоньку истаяла память, смирившись устало,
Поразмывшись дождями и ветром, загладилась боль -
Лишь последний зарок неизменное эхо шептало:
"Я вернусь, моя лада, вот только закончится бой!.."

Но судьба била в спину не глядя, тяжёлой рукою,
И писала вслепую, кого оставлять на меже…
Шла душа мимо жизни, себе не позволив покоя,
Шла, времён не считая, - и слёз не стыдилась уже.

Спи… бог весть, где ещё повторятся зароки и сечи,
И бог весть, сколько милых-родных не вернутся опять,
Скольким плачущим душам по этой земле каждый вечер
Век за веком бродить да тропинку до дома искать…

2009
Мистическая поэзия | Просмотров: 2676 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 22/01/14 16:35 | Комментариев: 56

Итак, всего-то! Два урожая в год, какая жалость.
А вы всерьез думаете, что писать шедевры, достойные цитирования, так легко?? Наш бедный несчастный сайтик, заныкавшийся на неведомых парнасских задворках, увы, не избалован массово-литературной гениальностью, хлещущей через край из более массивных, продвинутых и многолетних собратьев. Но мастера своего дела время от времени все же находят нас на многомерных просторах сети, чем порой несказанно радуют наше злобное население)

1
Я губу ему на нос повесил
Уши ласково так поменял
С полкило пилюлей враз отвесил
Посмотрел на него и слинял


Согласитесь, ведь автор мастерски передал запоздалое раскаяние и ужас начинающего пластического хирурга?

2
На ресницах твоих длинных,
Ветер кутает снежинки.
Что слетают с звездных далей,
В виде сердца половинки.


Я вот сердце очень люблю, реально. Особенно в курином супе – и чем больше, тем лучше.
Но даже мне стрёмно от такой «романтики»…

3
Звенела тонкая струна,
В молитве музы многоокой.


Либо два – уже много, либо, мужики, это явно не муза была…

4
Мы женщины – Китайская стена –
Вам нас не обойти, а мы достанем!


Вы все еще не верите?.. А она уже идет к вам!

5
Уже давно взведен курок
судьбы-парома...


А вам слабо из парома застрелиться?? Это может значить только одно: вы – не поэт!

6
И вот, все кончено. Свободна,
Как чайка, над волной кружишь.
И кажется, собой довольна,
И вроде бы спокойно спишь.


Не спи, утонешь…

7
Ботинки на босу ногу,
Балоневый плащ с дырой.
Иду я в свою берлогу
Угрюмо по мостовой.

Сквозь тернии тел уставших,
Плывущих одной волной,
Сквозь дым сигарет курящих,
Я тихо плыву домой.


Утром первого января ужратый и обкуренный медведь в костюме санта-клауса пытается выползти из кювета, заполненного коллегами-ежами…

8
у меня мысле-образов ясный поток
все таки прекратился от резких падений...


«Бэлла, ты опять ходила и думала одновременно?..» (с)

9
Вот лопнет пузырь, и он сможет всё сам осознать,
Но жаль одного – очень долго не выйдет из комы.


Опаньки… выходит, не только люди верят в жизнь после смерти! ПГ в шоке пузырь в коме…

10
Вином наполненные души -
До краев плещеться порок...
И также ОН, ни пидя суши -
Всё под бушующий поток!


Честно говоря, я боюсь спрашивать, какого рода опечатка здесь допущена. Но если вином по уши – всякое возможно, ага…

11
Дойти до нужного угла
Замочных скважин...


Тараканы тоже наказывают своих детей, да…

12
А ты жди или верь,
Открывая лишь дверь,
Видя смерт при параде в гонце!


Кросавчег с чеченских гор привез очередную партию героина?

13
Скину в темень одежду свою –
Только я, только конь, только ветер.
Опьяняет головку мою,
Забываю про всё я на свете!


Не, ну я не пошлый. Обычно. Я не дружу с Фрейдом, хотя воображение у меня частенько чудит (на радость мне же).
Да, я люблю извращать авторские замыслы по гадостной своей натуре.
Но сейчас я просто хочу видеть человека, который при чтении этого отрывка НЕ представил ту же картинку, что и я!!!))))

14
И пусть в нас не тыкает пальцем людишек толпа,
Что к цели своей мы безжалостно шли через трупы.
Не спорим – немного нечистой была та тропа
И временно нам приходилось быть отчасти грубым.


Был маньяк немного груб, что ни день – все труп да труп…

15
Я приговорен жить с вами!
Я меровинг с нежным горлом,
В дыму изумруда я копчен,
Сжег дрём я, как наказание...
Ржавею от шага в бездну...


Не, ну это просто нельзя комментировать. ЭТО надо читать целиком, испытывая широчайшую гамму эмоций.

И вот это:

16
Безумие, мы пьем тебя, все бессонные ночи, как ебонотовые колокола небес
фиолетовых, брови раздумий, грусть ритуалов в предместиях души...


И это:

17
Лишь бамбуковые мечи, для бамбуковых ножек, и никакой известности в поединках,
никакой атаки в доспехах мужеств, ЛИШЬ ПРЕПОДОВАЕМАЯ АНАТОМИЯ СПИН, широких
частей тел наизнанку, ВСЕГДА ГОТОВЫХ ДЛЯ ИЗПОДТИЖКА, и надежность ночи ясно
и кратко предпологает НАДЕЖНОЕ ВТОРЖЕНИЕ РЖАВОЙ СПИЦЫ В ЛЕГКОЕ, ВО ВРЕМЯ
НАПРАСНОГО ВДОХА, БЕЗ ГОТОВНОСТИ ВЫЯСНИТЬ ПОЛОЖЕНИЕ.


Признаюсь, я прочел все стихи всех пользователей, опубликованные у нас. Кроме одного − у которого осилил только часть шедевров, потому что реально испугался за целостность своей башки. Вот уж воистину, «Поэтическое порно», по словам самого автора…
В общем, если набраться мужества и методично взяться за дело, то любого произведения
этого автора достаточно, чтобы сварганить полноценную перловку, и возможно, даже не одну (это намек, да).
А я - пас))) мне мой мозг еще дорог как инструмент для сайтотюнинга.

18
-ЖРЕБИЙ БРОШЕН,
-ЗА ДВЕРЬЮ ВСЕ АКТЫ ЗАБЫВЧИВОСТИ,
Я ВЫБИРАЮ ФОРМУ МОЕЙ КОМНАТЫ, пахнущей чефиром, табаком для самокрутки,
ЗАВИШЕННУЮ САМОКРИТИКУ И САМООЦЕНКУ БЕЗ ЗАВОРОЧЕННЫХ ЧУЛКОВ,
ЗАКОВАННЫЙ ЗАКЛЯТИЕМ ГЕНИАЛЬНОЙ ПОЭЗИИ,-
Я ЗАМЫСЛИЛ НЕ ЗА ДВЕРЬ,
А ВВЫСЬ, К ЗВЕЗДАМ...


Ввысь, в низь, в лес, в дверь, в …надцатый акт без чулков, куда угодно – только не на Литсеть, я вас умоляю… это слишком гениально для нас, нам уже хватит)))
Уффф…
Репортаж окончен, репортист в коме.
Обзоры | Просмотров: 3577 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 17/12/13 15:22 | Комментариев: 84

Он был человечьей войны рядовой солдат,
Но в нем было то, что ценнее любых корон.
Немного таких средь твоих разношерстных стад –
Ты, Господи, видел, насколько он был силен.
Иной бы, смирившись, давно уже гнил в гробу,
А этот без жалости сам себе выбрал крест.
Лишь мыслью одной Ты бы мог вразумить толпу –
Но просто с прищуром смотрел со своих небес,
Как чинный народ обращался в слепую рать,
Беспомощно верой и словом его давясь,
Как всё забирали, что только могли забрать,
А то, что осталось, свирепо вбивали в грязь.
А он поднимался − откуда хватало сил?
Ему бы укрыться в тени − но ни шагу вспять.
Смеялись, травили, ломали, а он шутил:
Душа без костей – разве можно ее сломать?..


Он мог стать героем.
Но выбрал одни слова –
Которые были всех наших одежд белей…
Я шил его жизнь − ну а он не боялся рвать,
И руки марать не гнушался в крови своей.

Я клял этот выбор – и в ухо ему кричал,
Что долго такого его не смогу беречь!..
А он улыбался…
Тогда я сошел с плеча,
Отрекся от крыльев – и дал ему в руки меч.
Мистическая поэзия | Просмотров: 3526 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 23/11/13 11:07 | Комментариев: 80

Дороги спутались в астрале,
Зовут по встречной полосе.
Слова в извилинах застряли,
Как палки в пятом колесе,
И таракан, пророк невроза,
Рычит, срываясь на капслок…
На землю недодал мороза
Небесный мете-оро-лог –
Недонаркозил, недовправил,
Недостудил, не усмирил…
В висках звенит, как в стёкла гравий,
И всякий ворон шестикрыл,
И пси-резьбу срывает стихо-
Творящий шало и не впрок,
Покуда снова не затихнет,
Смыслоустойчивый пророк,
Накрывшись бледным тазом ночи,
Напившись крови с молоком…
Осталось лишь недоворочать
Недораскинутым умом
И, замусолив слов обмылки,
В себя забившись на ночлег,
Дробить вино из морозилки
На долгожданный красный снег.

2012?
Белиберда | Просмотров: 2032 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 19/11/13 19:11 | Комментариев: 19

Однажды чёрный день уронит ниц – и сердце разлетится горстью крошек…
И ты взлетишь − кормить железных птиц над равнодушно-синим бездорожьем,
И полетишь, меняя имена, цвета, мечты, акценты и обеты…
Тебя укроет сонная страна под пологом оранжевого лета –
Там в голове затихнут голоса, там станет хладнокровней и теплее…
Пока темнеют кожа и глаза – заснеженная аура белеет,
И дни ползут, бесцветны и тихи, и только остаётся − под кампари
Оттенки снов и памяти штрихи перебирать ночами в гулкой хмари,
Гадать по небу… но прогноз жесток: луна – односторонняя монета.
И отчего-то россыпь белых строк под пальцами краснеет незаметно −
Судьбе для заполнения страниц палитры снежно-угольной так мало…
Быть может, это кровь упавших птиц − а может, новой радуги начало.
Лирика | Просмотров: 2943 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 03/11/13 17:27 | Комментариев: 38

«Я не помню стихов. Я забыл шелест книг.
Я листаю оконные стёкла»*,
Мониторы, витрины, бутылки, огни
Фонарей разноглазых и блёклых;
Пьяно щурясь, пытаюсь поймать миражи
В пестроте отшлифованных граней –
Но увы… Только пятнышко солнечной лжи
Моет лапы в щербатом стакане.
Книга жизни горит – по листку, по строке
Растворяется дымной молитвой,
Время грейдером сносит дворцы на песке
И прессует в гранитные плиты…
Расписанья пусты, проводник заплутал,
Поезд жизни бежит – не догонишь.
Всё течёт… Человек человеку – вокзал
За стеклом в уходящем вагоне…

* © Борис Рыжий
Лирика | Просмотров: 1700 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 17/10/13 18:49 | Комментариев: 8

1. У вас действительно хорошее произведение, и вам справедливо отдают должное.

2. Произведение пришлось по вкусу читателю (запало в душу, оказалось близко, соответствует его уровню понимания и т.п.). Качество произведения здесь не играет особой роли, на первое место выходит субъективное читательское восприятие и его жизненный опыт.

3. Вам пишут друзья, родные, близкие и хорошие знакомые. Естественно, огорчать вас у них нет резона, к тому же вполне вероятно, что симпатию к вам они подсознательно распространяют и на ваше творчество.

4. Читатель ищет новых знакомств, поэтому готов слегка "подмаслить", дабы вызвать вашу благосклонность.

5. Читатель рассчитывает получить ответную рецензию или хотя бы нового читателя. Положительную рецензию использовать для этого надёжнее, т.к. есть опасность, что ругательно-провокационная рецензия заставит автора "зажать" ответную от злости.

6. Читатель добр. Им движут филантропические мотивы, поэтому он готов похвалить даже слабое произведение, чтобы доставить человеку радость, поддержать новичка или внушить ему оптимизм для дальнейшего творчества.

7. Читатель позиционирует себя как миролюбивый, доброжелательный автор-меценат и покровитель слабых и обиженных. Раздаёт похвалы направо и налево, поддерживая свой медовый авторитет, и многочисленные поклонники за это поют ему дифирамбы. Отличается от 6 пункта тем, что делает это не из чистосердечных побуждений, а бездушно и расчётливо играя роль.

8. Поводом для рецензии служит отрицательный отзыв недоброжелателя вашего рецензента, и он пишет в пику, назло последнему: это - часть их противостояния, в котором ваше произведение стало лишь подмостками для ещё одной демонстрации их неприязни друг другу.

9. Читателю понравилось что-то, не связанное с вашим творчеством (резюме, фото, список рекомендованных и т.д.), и похвала произведения - лишь фон или "наполнитель" для рецензии.

10. Вам пишут в ответ на вашу положительную рецензию - из вежливости, из благодарности, от нежелания обидеть и т.п. Написать плохое рука не поднимается. Может быть ещё такой вариант: поскольку отрицательная рецензия чревата либо продолжением диалога для выяснения подробностей, либо раздуванием конфликта и оскорблениями, то вам пишут приятную вещь с формальной вежливостью, чтобы отвязаться, и на этом заканчивают общение.

11. Положительная рецензия может быть "пробным камнем", усыпляющим вашу бдительность перед следующим, малоприятным ударом. Возможна серия рецензий, в которых тон постепенно сменяется всё более неблагожелательным, и при достаточной искусности рецензента очень сложно уловить момент, когда положительное отношение к диалогу станет напряжённым и затем неприятным. Вы по инерции сохраняете терпимый тон, а рецензент уже лупит вас вовсю, опешившего и ещё не понимающего ситуации и его отношения к вам.

12. Рецензент пишет рецензию-антипод (противоположную тому, что думает), нарочито восторженно и утрированно имитирует восхищение, и тем самым откровенно прикалывается над вами, смеясь за экраном над вашими благодарными расшаркиваниями и, возможно, показывая ссылки друзьям, чтобы вместе повеселиться над наивным дурачком. Скорее всего, об его истинных мотивах вы так и не узнаете.

Продолжайте. Ведь вариантов очень много))

................

Р.S. Как видите, только один пункт зависит от качества вашего произведения... Всё остальное - психология, вкусовщина и игра)

P.P.S. Переопубликовано со стихиры.
Статьи | Просмотров: 2996 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 17/10/13 17:36 | Комментариев: 60

Ветер с иглистой крошкой, январь и крыша.
Кожа – как небо, выцветше-голубая.
Думай громче, чтоб даже Иуда слышал –
и приветствовал, улыбаясь…
Ежится солнце, щупая море пяткой:
хочешь − не хочешь, а снова нырять придется –
в самый морозный омут, за край, в десятку…
Да, ему можно –
оно вернется.

С нами всё проще, злее и безучастней.
Всякому горю один антидот – любовь,
но…
Чувства условно −
высшая мера счастья.
Выжить − реально. Водку мешая в кровь.

Хочешь − не хочешь, а примешь ее, как иго –
Лоб облюбуют крести, а сердце − червы,
и пальцы – тонкие, как патефонные иглы –
звонко вопьются в нервы,
и тысячу раз собьешься, считая раны,
и будут кого-то из нас поджидать осины…

медленно думая – как это все же странно:
и у любви, и у ревности − цвет багряный,
а нрав – трясинный…
Лирика | Просмотров: 2449 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 03/10/13 22:26 | Комментариев: 24

Ветер колышет ванильные облака,
Пену взбивая на море бездонно-синем.
Ты просыпаешься,
Память твоя легка,
Пробуешь фреш восходящего апельсина...

Вынырни, вспомни, насколько прекрасен мир,
Сверху взгляни, улыбнись из небесной ванны.
Всё перевёрнуто.
Я для тебя - абыр:
Донная, плоская, неузнаваемо-странная...

Падаешь вверх, в невесомо-пуховый чёлн,
Карты земные уже ничего не значат...
Сохнет абыр без дождя, с мечтой ни о чём.
Ты не вернёшься.
Но хотя бы поплачь?
Мистическая поэзия | Просмотров: 2480 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 30/09/13 21:03 | Комментариев: 28

В мире земном, мириадоводушно-бурном,
Наши пути ломаны и темны.
Каждый огрызок дня – в звездную урну.
Не было жизни в реальности – копим сны.

Может, в постельно-беспамятной цитадели,
В теплом ковчеге, растает на сердце лед…
Тянем ладошки за светом в конце тоннеля,
Пусть даже свет внезапно окажется – тот.

Пусть занесет, перемелет, растреплет душу,
Пусть по песчинке раздарит иным мирам –
Вырваться, вылететь, выплыть туда, наружу!..
Чтобы под утро спаяться в привычный хлам.

В нашей двумерной реальности сумрак вечен.
Утро затянет ночной эфемерный брод…
Слишком светло, чтоб зажигать свечи,
Слишком темно, чтобы идти вперед…
Лирика | Просмотров: 1466 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 23/09/13 20:37 | Комментариев: 3

Моменты, когда регулярный участник литературных конкурсов бурно радуется и неимоверно гордится собой*:

1. Когда его принимают на конкурс. Особенно приятно, если это сопровождается парой добродушных слов от имени конкурсной площадки или официального ведущего.
2. Когда он оказывается не на последних местах по результатам голосования.
3. Когда он оказывается выше середины списка в результатах голосования.
4. Когда попадает под ясные очи (читай – в шорт-лист) хотя бы одного члена жюри или признанного конкурсного кита.
5. Когда входит в десятку лидеров.
6. Когда входит в число призёров.
7. Когда получает личное персональное приглашение на участие в конкурсе.
8. Когда ему доверяют проведение конкурса.
9. Когда его приглашают в жюри.
10. Когда все довольны написанным им обзором конкурса.
11. Когда побеждает признанных конкурсных китов с убедительным отрывом.
12. Когда он попадает в список избранных авторов конкурсной площадки.
13. Когда его конкурсные достижения освещаются в реальных изданиях.
14. Когда реальные издания присылают ему персональные приглашения и делают заказы.
15. Когда он может просто участвовать в конкурсе, и никто его не теребит на предмет судейства, обзоров, критики, организации и т.д. и т.п.

------------
* Порядок этапов может индивидуально различаться (и дополняться, естественно).

На каком этапе находитесь вы? smile
Проза без рубрики | Просмотров: 2533 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 08/09/13 20:54 | Комментариев: 49

Тумблер на "Вкл" -
как аналог шлепка акушера -
Начат отсчёт.
Индикатор "готов" горит.
Цели диктует
двоичная, чёткая вера -
прёт оружейно-идейно-мясной
гибрид.
Жизни учась по инструкциям,
комиксам, клипам,
генно-подправленный
экс-человечный род
"Библию нового времени"
пишет на чипы,
свежий исусик
в пробирке уже растёт.
Место в строю -
не для выродков мягко-убогих.
Стая не ждет отстающих -
быстрей, быстрей! -
прахом умерших богов
засыпая дороги,
тащит свой пластик
до чьих-нибудь алтарей…

*

Щелкает тумблер,
И в попу шлепком батарейку -
Глаз терминаторско-красный
Во тьме горит.
В сторону, люди!
Стоять на дороге посмей-ка:
Прёт непонятно-пластмассо-пуховый
гибрид.
Гей, покемоны!
Инструкции всякие к черту!
Мы прототипы!
Мы сверх-человечий род!
"Библию нового времени"
Сделаем в клипах,
Кто не поймет -
Спец.исусик станцует-споет.
Места в строю хватит всем,
Мы растем, как налоги,
Мягкими лапами стая
Шуршит все быстрей.
Что вы смеетесь??
Мы, может, грядущие боги!
Ваша задача -
Настроить для нас алтарей!
Иронические стихи | Просмотров: 1650 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 06/08/13 11:24 | Комментариев: 6

Он жил недолго (года два),
В сети родившись вдруг –
Шалтай-пустая голова,
А может, глупый глюк.

Среди солянки рыл и крыл,
Без следствий и следа,
Не заморачиваясь, плыл
Откуда-куд-куда.

Бежал от жалости и жал,
Хватавшихся за хвост,
Ни зла, ни лаек не держал,
И просто был не ГОСТ.

Смеясь, считал-читал ворон,
В дырявом чердаке,
Он был наивен и смешон,
Как чижик в пирожке.

На многопиксельном листе
По звону под ребром
Писал стихи – хи-хи, не те:) –
Он луковым пером.

Боялся муз (=любви и лжи),
И вот под Рождество
Решил, что слишком долго жил, –
Исчез – и нет его.
Белиберда | Просмотров: 2265 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 04/08/13 09:15 | Комментариев: 21

Черви сомнений построились в два ряда −
редкие мысли кромсают на винегрет.
Толку какие-то крылья растить, когда
только в тоннеле надежда на белый свет?
Где тридцать три, если кажется – пятьдесят?
Ну ничего, мол, − зато порезвились всласть.
…Падшие демоны на небеса летят?
Беглые призраки ищут, куда упасть…
Пусть не мечтается − главное, не свисти,
в поле считая шашки, а просто − бей.
Белых ночей недосыпано из горсти
неба скупого, не верящего в людей…
Сумма не сменится от перемены мест,
от мельтешения масок, имен, цветов…

Белое скупо отмерено для невест,
ангелов, саванов и разноцветных снов…
Лирика | Просмотров: 1786 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 04/08/13 09:13 | Комментариев: 18

Ты как рыба в воде в лабиринте душевных излучин,
Виртуозно рисуешь сценарии к жизненным драмам,
Морем проб и ошибок ты вроде бы жестко научен
Хирургически точно орудовать бритвой Оккама,
Ты почти телепат, и не тонешь в песке мотиваций,
Жжешь рентгеном заблудшие в собственных слабостях души…
Ошибиться не страшно?.. Удар - и с недрогнувших пальцев
Отлетит вера в счастье, на миг показавшись ненужной…
Философская поэзия | Просмотров: 1852 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 30/07/13 18:02 | Комментариев: 33

Божественна… одно лишь слово – Ах!
Один лишь взгляд – и естество трепещет,
Спешу! – пишу прекраснейшей из женщин,
Мелькнувшей на мгновение в глазах.

О, этот голос, этот кисти взмах…
Изящества – клянусь! – у граций меньше!
Вот – идеал! И в нашем мире блещет,
И ждут её уже на небесах…

Нет оправданья чувствам дурака:
Нить жизни безнадежно коротка,
Вот-вот наступит миг развязки страшной…

Пусть я не трубадур, но им под стать:
Сонет успел для леди написать –
Которая сейчас летела с башни.
Юмористические стихи | Просмотров: 1728 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 24/07/13 19:21 | Комментариев: 18

Дробью печатает дождь по страницам крыш -
Если не спишь, значит, снова стихами лжешь…
Правда не пишется кровью полярных рыб,
Россыпь иллюзий по строчкам не лечит - жжет…
Ересь любая смирится от боли слов,
Слабость насытится тишью и темнотой,
Скосит все мысли, сметет в ледяной разлом,
И от луны отражаясь, вернется стон -
Я - пустота…
Экспериментальная поэзия | Просмотров: 1803 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 24/07/13 19:13 | Комментариев: 9

На каждом уважающем себя литературном сайте обязательно имеется интересная рубрика под названием "Экспериментальная поэзия". Но беда в том, что мало кто толком представляет, что же это такое) Если почитать стихи, которые гордо определяют в эту рубрику, то окажется, что 99% текстов в ней не имеют никакого отношения к экспериментальной поэзии - туда пихается всё, что кажется авторам необычным по форме или смыслу. Чего там только не бывает... для самых непритязательных стихотворцев даже вольные, белые, верлибры - уже эксперименталка. Тонические стихи, особенно если они непредсказуемо разбиты на строки-обрывки, бессвязно-бредовые потоки сознания, тексты со странной логикой и провокационным содержанием, и т.п. - в ту же кучу... Видимо, на основании того, что это ново и необычно для самого автора, а также сильно отличается от привычного квадратно-гнездового формата. В общем, я прихожу к такому выводу: когда автор сам не знает, как назвать свое творение, он определяет его в эту туманную рубрику - с расчетом на то, что и все прочие разбираются в предмете не лучше)) А давайте попробуем немного разобраться.

ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ ПОЭЗИЯ, как понятно из ее названия, - это эксперимент в любой области стихосложения, начиная с рифм и ритма и заканчивая композиционными, фонетическими, визуальными, стилистическими, лексическими и др. аспектами текста. Эксперимент заключается в том, что автор создает какие-то совершенно новые, еще не классифицирующиеся формы, либо становится продолжателем необычных, нетрадиционных (в настоящее время) направлений в стихосложении.

Наиболее распространенным видом экспериментальной поэзии является КОМБИНАТОРНАЯ ПОЭЗИЯ, которая представляет собой создание словесных конструкций по чётко заданным алгоритмам. Для комбинаторной поэзии характерна реализация некой идеи или концепции в рамках максимально ограниченного словарного запаса. Часто такая поэзия выступает в симбиозе с графикой, математикой и пр. В комбинаторной поэзии смысл на 90% подчинён сложнейшим техническим формам стихотворения, поэтому она обычно хороша лишь в качестве упражнения и позволяет увеличить, к примеру, словарный запас и умение играть словами.

Экспериментальные стихи в целом основаны на нетрадиционных способах рифмовки, построения строф, чередовании рифм, ограничениях алфавита и пр. К таким стихам относят акростихи, палиндромы, анаграммы, омограммы, ропалоны, моноримы, панторимы, фигурные стихи, анациклы, крипты, лабиринты, брахиколоны, абецедарии, логогрифы, тавтограммы, липограммы, пантограммы, гетерограммы, бесконечные стихи, магические квадраты, интерактивные тексты и т.п., а также их многочисленные комбинации.

 
Наиболее распространенным жанром экспериментальной поэзии является АКРОСТИХ (греч. akrostichis – крайний стих) – стихотворение, первые буквы всех строк которого, читаемые сверху вниз, составляют имя, слово или (реже) фразу. Акростих рассчитан на зрительное восприятие, на слух он неощутим. В качестве примера можно привести акростих Веры Морозовой "ВСЕ БУДЕТ ХОРОШО":

Весенний день горел в лучах заката,
Солёный воздух горячил моё дыханье.
Ещё я знаю вспомнится когда-то

Бездонных глаз манящее сиянье
Устало светят звёзды с небосклона,
Далёко где-то музыка играет.
Едва ли будет небо благосклонно,
Теплее на душе едва ли станет.

Хотелось позабыть о том что было,
Осталось у разбитого корыта...
Реальность всё же что-то утаила...
Однажды карты будут все раскрыты.
Шепнёшь тогда на ушко нежно-нежно
Останься, не покинь её, надежда...


Если первые буквы строк образуют имя, то акростих называется НОМОГРАММОЙ. Чаще всего именно имена зашифрованы в акростихах, т.е. подобные поэтические экзерсисы являются посвящениями:

Двойной акро. Посвящение Ирине Корнетовой
На стих Ирины Корнетовой "Вызываю Донжуана"

Испытание на прочность…    Кости сдавлены краш-тестом… 
Расхвалив за непорочность, Обними свою невесту. 
Алкоголь засох в бокале…   Раздвигая горизонты, 
Каменеют "вертикали",      Не готовые к афронтам. 
Отыгравшее фламенко        Еле пискнуло фальцетом… 
Результат переоценки -     Тонкость линии сюжета: 
Непривычное фиаско         Охладило Донжуана… 
Еле дышит, ждёт с опаской: Вдруг виною - донна Анна? 
Тени пляшут за спиною,     Агитируя наутро 
Отдохнуть в палящем зное   И заняться кама-сутрой. 
В поцелуй добавь дурмана - Ранив резвого сатира… 
А при чём тут донна Анна?  Адресат-то - донна Ира... 


© Марина Славина

СЛОГОВЫЙ АКРОСТИХ (т.е. акростих, в котором ключевое слово читается не по одной букве, а по слогам в начале каждой строки) представил Константинс Ефимовс ("Ля минор, нотный акро"):

ЛЯ минором сожженных мостов
ДОпоёт песню память, тоскуя.
МИр застыл штилем яхт парусов.
ДОждь слезинки у тучи ворует.
РЕбус жизни загаданный, вновь
РЕдактирует старые чувства.
ДОм, сосна, сын и вера в любовь,
СИла воли - ответ безрассудствам.
МИфы прошлых забытых потерь
МИражами ошибок бездумных,
РЕквизитами судеб людей
(РЕжиссёр не раскроет задумки)
ЛЯгут нотой в его партитуры.


В этом стихотворении первые буквы каждой строки являются нотами, образующими мелодию ("Подмосковные вечера"). Удлинённые звуки обозначены сдвоенными нотами (5-6, 9-10, 11-12 строки).

Если ключевая фраза акростиха составляется из первых слов каждой строки, он называется СЛОВЕСНЫМ.

 
Разновидностью акростиха считается АБЕЦЕДАРИЙ (АЛФАВИТНЫЙ СТИХ) - стихотворение, начальные буквы всех слов (или строк) которого составляют алфавитную последовательность. Построчный абецедарий продемонстрировала Лукавая Лизавета (причем как в прямом, так и в обратном алфавитном порядке). Привожу прямой ("Акростих от А до Я"):

А/кростих по алфавиту написать?
Б/укв много! Ох, смогу ли все объять...
В/он их сколько! Растянулись в длинный ряд!
Г/армоничною колонною стоят!
Д/оберусь же до последней буквы я...
Е/сли выдержит фантазия моя!
Ё/-моё! Седьмая строчка - самый смак!
Ж/аль, что мысли превращаются в форшмак!
З/атрещала моя выдумка по швам!
И/ пошла стучать по вашим головам!
К/то успеет подхватить мою игру,
Л/изавете будет явно понутру!
М/ысли тянутся неспешной чередой...
Н/адо брызнуть на лицо святой водой!
О/чень хочется добраться до конца...
П/очему бы не испить глоток винца!
Р/овным почерком уверенно пишу...
С/мысла нет...на уши вешаю лапшу!
Т/олько после я прощенья попрошу,
У/ читателей, которых насмешу!
Ф/иолетовая рифма - невпопад
Х/ромоногая убого встала в ряд!
Ц/елый день меня терзает алфавит..
Ч/епухой теперь мой опус знаменит!
Ш/кольный вспомнился по "русскому" урок
Щ/едры знания давались нам не впрок!
Ъ/ъъъъъъъъъъъъъъъъъъъъ
Ы/ыыыыыыыыыыыыыыыыыыыы
Ь/ьььььььььььььььььььь
Э/то были годы лучшие, друзья!
Ю/ность буйную ни с чем сравнить нельзя!
Я/ доехала до самого конца!!! МолодцА!!!


 
Если ключевое слово расположено не в начале, а в конце строк, то такое стихотворение называется ТЕЛЕСТИХ, если в середине строк – МЕЗОСТИХ (МЕСОСТИХ). Очень редкое и сложное сочетания акро-, теле- и мезостиха (многократный акростих, или суперакростих) продемонстрировала Виктория Сусанина:

БаЛаГаН

Борец, что на ринге лишь резок и груБ,  модель,  что  спасает мир пухлостью гуБ,
Артист,  вдохновение  льющий  с  челА,  ученый,    что   режет   лягушек   телА,
Лихой скалолаз,  что летает  меж скаЛ,  сантехник по локоть... но все же достаЛ...
А нет,  не достал...  но смеются устА!  ребенок,   считающий   честно   до  стА,
Гей в блестках и перьях, изящен и наГл, герой  в  форме,  гордо вздымающий флаГ,
Ансамблем   и  сольно   поют  временА,  пылят  в  поле  шины,  звенят  стременА,
Нетленной    идеей     народ    обуяН...  но  вновь   получается  лишь  БАЛАГАН!


Если ключевые слова или фразы вписаны в массиве текста не вертикально, а в ином порядке, получается такая разновидность мезостиха, как ЛАБИРИНТ. В примере Михаила Кулькова для удобства прочтения ключевых слов строчки смещены, а слова выделены цветом:

  Теорема Тео (Теодоро)

  “Сеньор, влюбленный безутешно”
    Лопе Де Вега «Собака на сене»

______Когда-то крылья  в  миг любви открыл
_____И с небесами  породнил   себя обетом,
___________Но только  перья на земле от крыл…
___Сгорел мир грёз, отпел. Зачем теперь об этом?
__________Мне доказать  безумием  ночей
_________На милую правА,  но вот безумство прАва:
___________Закон следит, как миллион очей…
Судить, гноить в тюрьме- вот тех ночей оправа!
___________Тебе «любимый»,  за  глаза «слуга».
__________ Но чей закон от Бога? В том любви заслуга,
__________________Что вечны красотой  небес лугА
_______________И в раннем солнце цвет  цветка – топаза с луга.
_____Привлечь,обнять, к губам… в огне стихии!
______________________И написать потом тебе о том стихи. И…


Если ключевые буквы в лабиринте не выделены, то получается криптограмма, для расшифровки которой необходимо чтение зигзагом в известной последовательности («нить Ариадны»).

 
Очень распространенным жанром игровой комбинаторики является БУРИМЕ - сочинение стихов на заданные рифмы.
На конкурсе буриме у Йегреса Вокашу, например, получился такой симпатичный стишок (заданные рифмы подчеркнуты):

Синдром понедельника

Понедельник. Будильник. Сигнал на убой?..
Всё штормит. Со вчерашнего качка.
Пел я: «Крутится, вертится шар голубой…»
И допелся - приполз на карачках.
Докурился. А кто предложил конопли,
восклицая, растили недаром!?
Всё плывет… голова, потолок, корабли
Перегар – изо рта… скипидаром?..
Больше я так страдать не могу, не хочу,
Я устал видеть чёртиков лица!
Нет, последняя рюмка была чересчур
Вот сейчас бы её – похмелиться!


 
ПАЛИНДРОМ (греч. palindromos – бегущий обратно, возвращающийся) (русское название – перевертень) – слово, стих или фраза, которые можно более-менее осмысленно прочитать как слева направо, так и справа налево.

Ряд коротких палиндромов имеется у Антосыча, например:

Диван и шорох, казак, хороши на вид.

Стихи, состоящие из палиндромов, носят название ПАЛИНДРОМОНЫ. Чистые палиндромоны чрезвычайно редки.
Творение с выраженными палиндромными элементами представил Александр Жолкевский ("Эксперименталка"):

Влип
Тип
«Пит»
Пил
Лил
Пот
Сел
В лес
Лип.
Пел
Стих –
Хит.
Лев –
Кот
Вел
Ток…
Съел.


Правильный построчный палиндромон составил Серж Курдюков:

Палиндромон рифмоплёта

А зорька, как роза,*
Атака заката*
Узором к морозу,
А там шабаш мата.

Удал, нежен. Ладу!
А был гневен - глыба*.
АД, я-то от Яда,
Обида -ад, ибо …

О путы! И тупо
Огонь - лоб больного*,
Об Юле не любо.
Алоэ б Эола!

Ад я лишил яда* .
Аз – ум, мадам – Муза.
Атака заката*.
А зуб, о обуза!

Строки, отмеченные звёздочкой, взяты из интернета.


Разновидность палиндрома, в котором прямое прочтение не совпадает с обратным, носит название ОБОРОТЕНЬ.

Строчный оборотень Галины Пиастро можно читать как с первой строки к последней, так и наоборот:

Инь - ян

……Инь – это сжатие, движение сверху вниз, женское.
……Ян – это расширение, движение снизу вверх, мужское.

– Это ведьма ли, дьявол вселились в меня, глядя на ночь…
Предвкушая восторг, сердце в бездну стремится, смеясь.
Жаждет плоть: возлетев к небесам, рухнуть навзничь
Сразу с миром словесным почти прерывается связь.
Я в мир жестов вхожу, так знакомый, природно-понятный,
Здесь охотники есть, и пугливая водится дичь.
Здесь веками освоены все камуфляжные пятна.
Зов природы неслышим. Он – тайна. Флюидами клич.
Я глазам прикажу спрятать взгляда разящие жерла.
Не забыть в спешке жажды о маске фривольным губам.
Отыскать, как телесную дань, нужно сладкую жертву
Сладострастным Ваалам – всех язычеств важнейшим богам
Скрыть, на время, свои устремленья за веки-кулисы,
Ведь игра в «кошки-мышки» – она и для взрослых, дружок.
Через кисти ресниц, две сторожкие, хитрые рыси
Свою жертву следят, затаясь, подобравшись в прыжок.
На лицо навожу неподступность загадки-вуали.
Раскачал тесный жар нетерпения пульса батут.
Богу радостных игрищ всегда поклоняясь – Ваалу,
Крохи разума еле сдержали порывы зайти за черту.
И небрежным движеньем, и сухим безразличием позы,
Показалось возможным прикрыть притяженья экстаз.
Королевою ночи, нотой сердца – аромат туберозы
Наготу вспышки страсти защитил от назойливых глаз.
Среди тесной толпы для нас очертилось пространство.
Взгляд направил на взгляд прицельный оптический ромб,
Нас, два сгустка страстей, в почти лихорадочном трансе
Накрывает одною воронкой развихренный тромб.
Сам – слегка грубоват, но костюм хоть куда: от Версаче.
Есть немного от зверя…, ещё не приручен и дик…,
Как сомнамбула движешься? Всё. Ты попался, красавчик.
– Ну, иди ж на зов вечный, зов буйный природы, иди…
…………………………………………………………..
………………Сбегает вниз, где ян, ища, флиртуя, инь.
………………Ян, на призывы, – вверх, туда, где инь. Аминь!


 
АНАГРАММА – слово или текст, полученные в результате перестановки букв другого слова или текста.
Многочисленные анаграммы представлены в детских загадках у Антосыча, например:

Анаграмму к слову "МАСЛО"
Мы искали не напрасно,
Пять секунд, и все дела -
Это липкая... [СМОЛА]


Анаграммоподобную природу часто имеет КАЛАМБУР – игра слов, шутка, основанная на комическом обыгрывании звукового (а у омонимов - и графического) сходства слов или словосочетаний с разным значением. Пример - снова из детских загадок Антосыча:

Заржавел железный бур,
И теперь он цветом...[бур]


Каламбуры часто являются скороговорками, поскольку в них ярко выражены аллитерации. СКОРОГОВОРКА – народно-поэтическая шутка, основанная на аллитерациях, заключается она в умышленном подборе слов, трудных для правильной артикуляции при быстром и многократном повторении всей фразы. Известный всем классический пример каламбура-скороговорки – "На дворе трава, на траве дрова".

Не особо вникая в терминологию, я когда-то написал пару скороговоркоподобных языколомалок, вот одна из них:

Порядок жизни так несовершенен,
Незавершенностью страшит со всех сторон…
Но вдруг от наших неожиданных свершений
Вершиной совершенства станет он?


Более удачные, на мой взгляд, скороговорки имеются у Аделы Василой здесь.
Вот одна из них:

Про липку

Листья липкие у липки -
Клей стянули у улитки,
Ливень смыл тот клей с улыбкой...
Липка мыта, ливень – липкий!


 
Оригинальным анаграммоподобным опытом комбинаторного стихосложения является также ВСТРОЙ. Обыкновенно это одностишие или двустишие, иначе говоря, небольшой стих, в котором части строк (слов) образуют отдельное слово или фразу. Это явление, например, продемонстрировала Виктория Дворецкая ("Иногда не плачу"):

ОДИНОЧЕСТВО – ОДИноких НОчей пророЧЕСТВО.

Гораздо более масштабно продемонстрирован встрой у Чайка Андреева
(встроенный текст выделен графически):

водо пой, а воду пей

перестрелка не указ для карнавала:
когти спрячь!
удача самураев забивает льстиво-
смятый мяч.
меч превращает в сито быдло
кувырком.
ты сказала: принеси мне
лилипута в дом.
царь на почте получил гробы
для черни. зрел
а
борт за гаражами, а кости на
жаре доел.
на развилке открывалось чтенье
строчек и слогов.
грибовидная туманность онемела
от рожающих богов.

Если вытащить из этого большого стихотворения маленькое встроенное, оно будет таким:

[стрелка указала,
когда часам разбиться,
чтобы у вокзала
не синели лица,
а чтобы чернела
от загара кожа,
развивалось тело
и умнела рожа
]


Еще одним впечатляющим анаграммическим опытом поделился Оскар Боэций:

прести-дижи-та-тор. бред 13

И персть, и раж, и жита рост
Перетирают сеть.
Иди же ора-жора от,
Пора артисту петь.
А сита дрожь – просеет сор,
Средь рож таи протест.
Да режь престижа-стажа торт.
Ржа старит перстень – ест.
Жест дирижёра – жарит степ –
Дрожит портрета топь.
Тираж и дети, спорт и реп.
ПарИть? Претить? Пороть?
И ритор-страж, и ряжа стать –
Под пресс иди – в простор.
Стриж стар. И реже, реже страсть –
Рвёт сети рыжий Тор*.
________
*Тор - в скандинавской мифологии один из богов-асов, бог неба, повелитель грома и бури, бог войны…


Слова в этом стихотворении составлены из букв слова "Престидижитатор".
Такие стихотворения, полностью составленные из букв какого-либо слова или фразы, называются АНАГРИФАМИ.

 
БРАХИКОЛОН (греч. "брахис" – короткий, "колон" – член; здесь: стих, строка) – стихотворение или часть стихотворения, каждая строка которого состоит из односложного слова, т.е. это односложный метр, в котором все слоги ударные.
В качестве образца можно продемонстрировать продукт моего бредового эксперимента (в нем же присутствует и максимально прочувствованная оценка сего жанра)):

Миг -
как
час…
Дик
мрак
фраз.
Лёд
слов -
Взрыв.
Льет
кровь
рифм
сквозь
муть
букв…
Злость…
Суть -
глюк.
Лей,
мерь,
хмурь…
Сей
метр -
ДУРЬ!!!


 
ТАВТОГРАММА (от греч. tauto – то же самое) – стихотворение, все слова которого начинаются с одной буквы. Также подобные тексты (в т.ч. прозаические) могут иметь общее название "эквиинициальные":

Осенние отточия

Однажды он опомнится, очнётся, остановится,
Оставив омут офиса, отправится один
Отлистывать окраины, обочины, околицы -
Отыскивать отдушину, отсчёт опередив
Охранными заклятьями, отмычками оконными.
Однако, обнаружится обрыв онлайн-оков –
От опустевших отмелей, осокой оплетённые
Отчаются отчаливать обрывки облаков.
Окрестные орнаменты осыплются осколками:
Оливковый… оранжевый… огнисто-золотой…
Оттенки охры… отблески оплавленного олова –
Обидно оцарапают обманной остротой.
Обыденность окажется обширней одиночества -
Откуда ж ощутимая опасность опоздать?
…………отточия…………отточия…………осенние отточия
Оффлайн ответ отсутствует…………опять………… опять…………опять!


© Светлана Алексеева (Братислава)

А в головоломном творении "Бред на Д" Виктории Дворецкой соблюдены ограничения не только тавтограммы, но и брахиколона (тавтограммический брахиколон):

Дождь-
Душ,
Дрожь
Двух.
Да,
Драйв,
Данс-
Джайв.
Дурь,
Дым.
Дум
Джин.
Друг-
Джаз
Даст
Дрязг.
Даль?
Дол?-
Дань
Долг.
Дождь-
Душ,
Дрожь
Двух.


Великолепный опыт в этом жанре представила Хейти - тавтограмму, составленную по законам дротткветта (одного из видов скальдической поэзии). Описывать эти законы здесь не буду, они сложны, если интересно - спрашивайте в рецензиях.

Вот вам, вредным, виса!!!

Вору волчьей воли,
Волги ветру верить?
Вряд ли враль вокальный-
Вражьи "Висты" виснут!!!
Вентиль в вену - вредно...
Ведьму вяжет важно
Вили вирта.
Вирус,
Видимо, вколдован.


 
ЛИПОГРАММА (греч. leipo – пренебрегаю, gramma – буква) – стихотворение, в котором полностью отсутствует один или несколько звуков (букв). Это не редкость, более того – часто и сами авторы не подозревают, что сотворили, оказывается, в одном из экспериментальных жанров. Например, в стихотворении Ольги Анисимовой "Четки" отсутствуют буквы г, ж, ф, х, ц:

Чётко часы чеканят чечётку.
Чушь отчищают чёрные чётки.
Чья-то чекА "чёт" и "нЕчет" считала:
очередь честная - прочерк - в начало...
Частые частности - бич человека.
Вечность - не счёт по оплаченным чекам.
Чуять черту - чрезвычайные чары?..
Чист чаепития час под чинарой.


Одна из самых сложных разновидностей липограммы – МОНОВОКАЛИЗМ (УНИВОКАЛИЗМ), вид ГИПЕРЛИПОГРАММЫ. В таких стихах отсутствуют все гласные буквы, кроме одной. Например, гиперлипограмма Светланы Алексеевой (Братиславы) на Ё (да еще и в виде мономакра – стихотворного метра, образованного только ударными слогами (т.е односложными словами)):

Ё-счёт

Счёт спёрт?
Штё?
Врёшь, чёрт!
В нём всё:
взлёт звёзд,
шёлк грёз,
лёд слёз,
трёп жён,
рёв тёщ,
зёв Стёп,
мёд пчёл,
схлёст сёл,
скрёб свёрл...
Чьё Ё?
Счёт ждёт, мсьё!
Пьём с трёх!
Адьё!


Гиперлипограмма, в которой присутствует только один согласный звук (буква), называется МОНОКОНСАНТИЗМ. У Братиславы такой тоже нашелся:

Июльский вечер

Эол лелеял лилии,
У ила ял юлил,
Июль аи аллее лил
И аллилуйю лил.


А Сергей Мордвинцев посвятил Казимиру Малевичу, похоже, абсолютную гиперлипограмму, в которой отсутствуют ВСЕ буквы/звуки)))))))))
Вот она:)))))

...................................
...................................
...................................
...................................
...................................
...................................
...................................
...................................

Также есть мнение отнести творение Сергея к пиктограммам – и полагаю, одно другому не мешает)))

 
МОНОРИМ (греч. monos – один, rime – стих) – стихотворение или часть его с однозвучной рифмовкой (АААА…), т.е. стих одной рифмы. Это несложный образец экспериментальной поэзии, который встречается довольно часто.
Монорим мы наблюдали на конкурсе у Алексы Пожарской (ссылка на рецензию, само произведение уже удалено):

До утра не спит в слезинках,
Уголочком вверх бровинка.
Речь смущённая, с запинкой,
Скромный взор – краса глубинки.
Тишь садовая тропинки:
Каблучком стучат ботинки.
Вопросительно малинки
Шею гнут. Звенят росинки.
Вкруг беседки – три осинки.
Торопливость фраз! Искринки!
Приладоненность. Заминка.
Шёпот губ: «Отдай травинку…»
Замелькает зеленинка.
В междыханьи тают льдинки.
Опрокинута корзинка,
Где для виду – горсть рябинки.
Глаз прелестных шелковинки,
Ласки пальцев паутинкой.
Догорает страсть-лучинка…
«Мне пора, моя Мальвинка!»
Удаляются ботинки.
Улыбаются малинки.
И накинув пелеринку,
Вновь спешит домой с корзинкой.
Гордо рдеют три рябинки,
милую картинку.
Удивляясь, что Мальвинка
До утра не спит в слезинках…


 
ПАНТОРИМ (от греч. "пант" – корень слова, "пас" – весь, и франц. rime – рифма или греч. "пантотен" – повсюду, "рит(ф)мос" – ритм, размерность) – стихотворение или часть стихотворения, в котором все (или почти все) слова рифмуются между собой. Панторим встречается очень редко. Почти идеальный панторим, да еще и почти тавтограмму, продемонстрировал Гала Цзы Глюк ("борозда. бред 33"):

Будто был туз.
Будда – бутуз.
Бампер багров.
Банда багров.
Больно, боец?
Бойня быдлец.
Бред ли, быльё?
Бриджи, бельё,
Белый батист.
Блеф ли блиц лиц?
Бивня близнец –
Библий багрец.
Брат мой – буян.
Бритвой – баян!
Бойкий божбой.
Блоки – башкой.
Будто был туз.
Будда – бутуз.
Больно бредова
Бойня берцова!


 
КРИПТА (греч. "криптос" – скрытый) (строфический дизевгматон) – это стихотворение, имеющее в каждой строке точно посередине цезуру (паузу) и внутреннюю рифму, в связи с чем его можно читать как справа налево, так и сверху вниз, причем смысл при разных способах прочтения может быть совершенно разным.
Вот красивый образец крипты, составленной Рыцарем Королевской Крови ("Двое"):

/правило прочтения: сначала читаются отдельно левые полустишия, потом правые, а затем все вместе/

Не буду я с тобой.......игрушкой новомодной,
Ты даже не зови,........как зимняя гроза.
Тебе ли быть со мной....надменной и холодной,
В объятиях любви........глядишь в мои глаза.

Пусть разум одарён......неведомым обрядом
Любовною рекой,.........разлит в бокал коньяк
Я буду упоён............твоим медовым ядом
Таинственной красой.....повержен будет всяк.

Душа моя ликуй!.........Как будто бы во снах,
Дарует грешным власть...прозрачная улыбка,
Горячий поцелуй.........застынет на губах,
Усиливая страсть........так призрачно и зыбко.

В объятья завлечён......найдя себе покой,
Судьбинушкой лихой,.....под звук весёлых песен,
Я буду обручён..........вовеки пред тобой
С красавицей иной.......пусть будет мир так пресен.


 
СЛОВЕСНЫЙ МАГИЧЕСКИЙ КВАДРАТ – текст, который можно читать как и в обычно порядке - по строкам, так и по столбцам: сначала все первые слова, затем все вторые и так далее. «Горизонтальные» стихи могут быть тождественны «вертикальным», как было в случае буквенных квадратов, а могут и отличаться от них, сохраняя только общий смысл текста.
Образец тождественного словесного квадрата был составлен Алексой Пожарской в ходе одного из конкурсов на Раёшнике:

А ночью_______под лунной____рекою_________танцует_______воздушно_____мой Лемминг!
Под лунной____сонаты________звучанье______изящно________кружись и ___вальсируй.
Рекою_________звучанье______наполнит,_____он с Дамой____обнявшись____красиво,
Танцует_______изящно _______он с Дамой.___Миг страсти___изведай______под звуки,
Воздушно______кружись и,____обнявшись,____изведай_______забвенья ____ночного
Мой Лемминг___вальсируй_____красиво_______под звуки_____ночного _____мотива!


 
ЛОГОГРИФ (от греч. "слово + сеть") – фраза или стих, основанные на построчном убывании начальных звуков. Идеальный логогриф представила Ольга Анисимова ("Бредовое словоблудие - 2"):

Усталая
стала я.
Талая.
Алая.
Лая?
А?.. Я?..
Я.


 
РОПАЛОН (РОПАЛИК, РОПАЛИЧЕСКИЙ СТИХ) – стихотворение, представляющее собой последовательность постепенно увеличивающихся или уменьшающихся элементов: последовательность слов с растущим или убывающим количеством букв в словах, последовательность стихотворных строк из слов с растущим числом слогов, и т.д. Буквенный ропалон попытался из интереса составить я сам, и это дело оказалось не менее муторным, чем брахиколонить (разумеется, если пытаться сохранить хоть какой-то смысл):

Нет меры спору - мнения расхожи.
Нас злое пламя чувств жестоко обжигает…
Кто даст совет, агонию умножив -
Как жить, покой друзей всерьез оберегая?


Гораздо масштабнее выглядит слоговый ропалон Галины Пиастро:

Узколобье

....................Слог – слову прибавкой.
.......................Зло – словим удавкой…

Балл
правде,
памятью
озлобленной:
Сметь
думать
иначе –
поперечно.
Бал
правит
…кратия
узколобья:
Смерть
духа
значимо
намечена…

Ров, рубеж межслойный,
..................................дистанция, расстояние:
Кров – коттедж. Условность
.....................................дотации – состояние.

Ум, совесть исчезнут –
..............................ненадобность настоящему:
Глум, скорость наезда,
...............................кровавости телеящика.

«Спесь» млеет гламуром, роскошеством;
.....................................................подпирается апологетами.
«Плебс» внемлет амурным сверхпошлостям
.....................................................поп-красавицы кино-кокетливой.

Секс: флёра покровы – отбросили;
........................................откровенности – демонстративные.
Стек форы: скромными бонусами –
........................................безответственность корпоративную.

Тьмой глянет будущность, сограждане – безответные
........................................прохиндействующим медиасоздателям.
Смой глянец сущности эпатажа многоцветного
.........................................ахинействующих болвановаятелей.


Ропалоны можно не рифмовать - тогда писать их значительно проще.

 
ЦЕНТОН - это стихотворение, полностью составленное из строк стихотворений других авторов (как правило, известных - т. к. желательно, чтобы строки были узнаваемы). Главная задача - объединить строки разных стихотворений так, чтобы сохранить единый ритм, рифмовку и придать произведению смысловое единство и целостность.

Алексей Ирреальный "Октябрьский центон"

*Память о солнце в сердце слабеет,
липнет к окошку чёрная гать.
Ветер снежинками ранними веет.
Листьям последним шуршать...
Мыслям последним томиться...
Мысль убивающий страх,
камни запрятав, таится,
голову держит в тисках.
Несколько слов поневоле
всё повторяешь подряд...
Место, побитое молью,
меркнет, устало горя.
Гаснут в минутном покое
длинные тени вдали,
в жёлтом и красном - на что ей? -
дикие вьются хмели.
Вьются седые туманы,
с чёрною дрожью плывут...
Осень... На что ей? - в стаканах
холодно розы цветут.*

(А.Ахматова - С.Есенин - А.Ахматова - А.Ахматова - А.Ахматова - Н.Некрасов - В.Маяковский - Н.Некрасов - М.Цветаева - М.Цветаева - И.Бродский - И.Бунин - В.Брюсов - А.Фет - А.Тарковский - В.Иванов - Н.Карамзин - С.Есенин - А.Ирреальный - А. Дементьев)


 
ПОЛУСЛОВНИК (термин Т. Скоренко) – это стихотворение, слова в котором не полные, а оборванные, но при этом сохраняется как суть стихотворения, так и его технические параметры, такие, как рифма и размер.
Единственный пример полусловника, однажды "вживую" попадавшегося мне на глаза – это образчик экстремально глючной поэзии автора Дэвида Копперфилда)) Не знаю, насколько полно в нем сохранена суть)), однако, это творение однозначно можно отнести к данному жанру:

простейшая лю

Я не лю тя.
Или лю?
Лю, мож, сбя?
А как разлю?
Боль терп му!
Забей на гру!
Сон без те
Меня не гре.
Жо в огне,
А пря на пне.
Оч хре без
Нам дру-дру пе!
Ты прильпе, прильпе, прильпе...
Вон, гля, как лю мо я те...


 
СЛОВОНОВШЕСТВО (СЛОВОТВОРЧЕСТВО) – словообразование, вызванное отсутствием в языке слова, соответствующего какому-то явлению, понятию, ощущению. Новообразованные слова подчиняются законам языка (в смысле, например, построения фраз, характерного или допустимого сочетания букв в словах и т.п.), и смысл их вполне может быть понятен непосвященным.
В качестве образца можно представить стихотворение Алексея Абашина "Му-мука":

Юнпас му-муков геть на траворост,
воздухосвистнув хлоподлиноплетью.
Ку-кар дал ор, вскрымавшись на дворпост.
Утрялось. Вёдродень жил в зноелетье.
И косотравы – стародругари –
словоцепляясь тропали к водтечи.
А шавкобрёх злопёсоговорил,
бегучелая косотравам встречно.
***
Юнпас на траворосте дудковал.
Мыслюче тавтологил нотофразу.
Му-мука Зорька мукала слова,
зыряя на юнпаса доброглазо…


Здесь использован прием контаминации (соединение частей слов), при этом получаются новые складные слова - бленды.

 
ФИГУРНЫЙ СТИХ – стихотворение, строки которого визуально образуют какую-либо фигуру или предмет – звезду, конус, сердце, крест, пирамиду, ромб и пр. Таким образом, фигурные стихи предназначены исключительно для зрительного восприятия. Например, многоуважаемый Гала Цзы Глюк глубоко философично решил построить стихотворение в форме двух половинок отливной формы для коловорота (оно так и называется – "коловорот"):

клевала курица змею
свинья за ними наблюдала
квадрат земли* катился в небо
а небо утыкалось в землю плугом
окно иконы в инока вперялось оком
пока сам инок в облаках витал молитвой
на кольском** шла вовсю постройка пирамиды
зарёю правили бореи*** звёздные врата
втиралось око в пустоту созвездий
за плугом небо бурой полосой
земли катилось под ворота
... ... ... ... ... ... ...
за плугом небо бурой полосой
втиралось оком в пустоту созвездий
зарёю правили бореи*** звёздные врата
на кольском** шла вовсю постройка пирамиды
пока сам инок в облаках витал молитвой
окно иконы в инока вперялось оком
а небо утыкалось в землю плугом
квадрат земли* катился в небо
свинья за ними наблюдала
клевала курица змею
_______________________

*У китайцев квадрат - неподвижная Земля в соединении с вращающимся кругом Небес.
**Возраст пирамид на Кольском полуострове составляет не менее 9000 лет, а это значит, что они в два раза старше египетских.
***Борей - бог северного ветра, сын титанидов Астрея (звездного неба) и Эос (утренней зари).


У Аделы Василой фигурное стихотворение "Свободна я" написано в форме летящей птицы, что очень выразительно связывает форму и содержание:

. . . . . . . Свободная...
. . . . Свободна я, как птица...
. . . . . . . . . . . . . . . Душе ничто
. . . . . . . . . . . . . . .отныне не указ,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . и не влечет,
. . . . . . . . . . . в руке моей, синица -
. . . . . . . . . Журавль, что в небе,
. . . . . . . . . . . восхищает глаз.
. . . . . . . . . . . Зачем же так
. . . . . . .в груди бывает тесно,
. . . а сердце бьется будто в пустоте?
. . . . . . . . Свободной слыть, конечно, очень лестно,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Но держит страх, cиницею в руке!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . И всё ж ладонь
. . . . . . . . . . . . . . расправлю, через силу,
. . . . . . . . . . . . . . . . преодолев безумный
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . тёмный страх,
. . . . . . . . . . . . . . . воспряну к небу -
. . . . . . . . там журавль милый...
. . . . . . . . .Экстаз полета -
. . иль паденья крах!


Фигурные стихи - один из жанров т.н. ВИЗУАЛЬНОЙ (ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ) ПОЭЗИИ, для которой характерно совмещение смысла текста с изображением, формируемым особым образом расположенными текстовыми элементами.
В свою очередь, визуальная поэзия является одним из направлений КОНКРЕТНОЙ ПОЭЗИИ, основная идея которой - сопровождение словесного ряда сенсорно воспринимаемым, конкретным рядом (визуальным, звуковым, тактильным). Конкретная поэзия основана на приемах иконической номинации - построении формы слова, фразы, текста и др. таким образом, чтобы эта форма отражала какие-то конкретные свойства объекта, описываемого этим словом, фразой или текстом. Типичными простейшими примерами могут служить пиктограммы, иероглифы, калиграммы (картинки из букв, слов, фраз), орнаментальная вязь из букв, буквицы, вензеля и т.п... кстати, смайлы - из этой же области ;-))
Конкретная поэзия очень разнообразна, и ее образцы часто уникальны и бывают довольно странны для восприятия.

В качестве примера могу привести творение Чайка Андреева, не так давно вызвавшее бурные недоумения на одном из конкурсов ПКП)):

Tabлица (нажимаем Tab = меняем лица)



Еще один образец конкретной поэзии - т.н. ЗМЕИНЫЙ (СЕРПАНТИННЫЙ) СТИХ - стихотворение, в котором смежные строки имеют общие элементы, не повторяющиеся при записи:

?числительно-знаменательная потеха ли



© Андреев Чайк

Змеиный стих - разновидность СИНТЕТОНА - текста, основанного на соединении нескольких слов (фраз) общими элементами. Самый привычный пример синтетона - кроссворд)

В общем, я бы выразился, что конкретную поэзию нужно не столько читать (иногда это совершенно бесполезно и даже невозможно), сколько рассматривать/прослушивать/осязать... (все вместе или по отдельности)) При этом интенсивно эксплуатируя мозг)))

На этом обзор экспериментов пока закончу, но буду рад дополнениям (особенно живым примерам, демонстрирующим не представленные здесь виды экспериментальной поэзии), а также любым отзывам, предложениям, возражениям и обсуждениям. Тем более что тема очень обширная, и с достаточной подробностью углубиться в каждый жанр в пределах одной статьи затруднительно) Но это при желании можно попробовать сделать в рецензиях. Спасибо за внимание)

---
Обзор составлен в основном по результатам Конкурса экспериментальной поэзии, проводившегося Первым Конкурсным Проектом в июле 2008 года. Впоследствии обзор дополнен примерами, найденными на сайтах Графоманов.нет и Литсеть.ру.

В обзоре использованы материалы следующих ресурсов:
Т. Бонч-Осмоловская. Комбинаторное искусство
Тим Скоренко. Учебник стихосложения. Гл. 5. Занимательное стихосложение
Словарь поэтических терминов на портале "РУССКИЕ РИФМЫ". Виды стиха
Юрий Гик. Документация к выставке визуальной поэзии (text, visual)
Поэтический словарь Квятковского
Москвин В.П. Выразительные средства современной русской речи. Терминологический словарь. – Ростов н/Д., 2007.
Обзоры | Просмотров: 3581 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 21/07/13 13:45 | Комментариев: 40

Открой глаза…
Рассвет…
или закат?..
Скорее солнце на закате выйдет
из моря, чем надежды догорят.
Ты проводила тысячу отплытий
и возвращений встретила - одна…
А ветер иссушал глаза,
и пальцы,
вздыхая, робко трогала волна -
как он, и своенравна, и нежна,
моля простить
за вечного скитальца…

Ты помнишь - улетали корабли,
туманы обнимая парусами,
под песни…
Что за боги вас несли,
чего искали вы, кого бросали,
сомнения забыв, ладоням волн
свои вверяя жизни -
капля к капле, соль к соли,
буйство к буйству…
Пел Эол,
что расставанье - меньшее из зол,
ничтожная цена побед, -
не так ли?..

Не так…
Давно и мысль, и вздох, и взгляд
слились в полоске горизонта…
Сколько
еще рассветов поглотит закат,
сокрыв земель покинутых осколки,
и душ ополовиненных изрежет,
и разрастется холодом в груди…
Молчи…
Возврат - куда-то - неизбежен.
И он придет, перечеркнув небрежно
лет пустоту.
Жди, Пенелопа,
жди…
Лирика | Просмотров: 1819 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 21/07/13 12:34 | Комментариев: 16

На бронзе засохла кровь,
Осыпалась бурым в пыль,
Утихла чума пиров,
В рогах винный лед застыл…
Героев пора прошла -
Последний давно забыт,
Ни ворона, ни орла
Над брошенным полем битв.
Настал вместо страсти тлен,
Зола не хранит огня,
Заоблачность вышних стен
Земные ветра гранят…
И вечны - одни снега,
Как белый колючий мох…
Следы замела пурга -
Вальгаллу покинул бог.
Мистическая поэзия | Просмотров: 1867 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 21/07/13 12:31 | Комментариев: 14

Снова прикуп не в масть. И привычно вселенная рухнет. И не хватит на ставку остатка божественных сил… Ты вернешься домой и тайком поплетешься на кухню – там в буфете наперсток мартини (я знал, не допил…) Будешь ныть – мол, такая судьба (да уже никакая), налакавшийся спирит, просравший свои миражи, и сидеть на подушке, рыдая и в штору сморкаясь, у моей головы, непутевый хранитель души. Поутру перегарно и жалобно выдохнешь в темя – ну прости, я дурак, больше я ни за что, никогда!.. Нихрена! ты умеешь транжирить свободное время. А потом – истекая слезами, сгорать от стыда.

Шаг за шагом – по картам, по клеточкам жизни-рулетки, по костяшкам, костям… в общем, всё как у нас, у людей. Мне достался игрок. И по меркам небес – малолетка. Ошалевший пречистый фанат одноруких чертей…
Ты играл – поначалу по-детски, чуть-чуть, понарошку, ставил перышко, ниточку, слово, стишок, интерес – а потом постепенно прибавилось в нашей матрешке – у тебя на плече поселился играющий бес. И когда даже нимб до последней светящейся точки разгребла со стола бестелесно-везучая мразь, ты играл на меня – целиком, по частям, по кусочкам, то спуская, то вновь ухитряясь назад отыграть… И мотало меня, как бомжару в товарном составе, между светом и тьмой – столько раз, что размазал черту… Да, забавный расклад – нелегко без ухмылки представить: ты в долгах, а на мне – три повечностных срока в аду.

Что завидуешь? Сам виноват, но петля – не по чину. Утопись, вымой перья, вон Лета – удобнее нет. Первый блин, говоришь?.. Всё когда-то впервые. С почином. Да не спейся гляди... У тебя еще будет клиент.
Мистическая поэзия | Просмотров: 12706 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 19/07/13 13:16 | Комментариев: 67

В бездонные сети, покуда «весь город спит», на крыльях вай-фая кретинов уносит влёт. Убицца апстену, здесь каждый второй – пиит! В кого ни потыкай – из ж… пальца перо растет. Тиражная муза живет за любой стеной, над каждым экраном склонившись, рифмач притих… Лимонкой заброшен в словесность очередной, заделанный пальцем твоим оперенным, стих.
Отбойным, навылет, до душ, до мозгов и сквозь – ямбить по-стахановски, хоть не расти трава! Пусть близко с сюжетом реальное не срослось – какой-то ЛГ без проблем подберет слова, их слепишь душевно в неравной (ну-ну…) борьбе в конфетку из понта дешевого и г... вина…

Что - профи?
Зарекся показывать на себе?..
Припрет – и покажешь, и взвоешь,
и выйдешь на,
из шкурки лирической выпадешь – будь здоров! −
в морозную майскую ночь, как побитый лох…

Ты даже не думал, что в мире так мало слов − и, вынести всех попытавшись, Пегас издох.
Валяйся, авось милосердный грифон сойдет − и выдернет перья, и в зубы вобьет печать. Когда-нибудь (может быть) снова откроешь рот − когда наконец-то сумеешь в стихах молчать.
Лирика | Просмотров: 7687 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 15/07/13 17:45 | Комментариев: 92

Заточите, поэты, перья –
Для оглохших стад бандерильи –
Пусть пегасьей породы звери
Блещут режущей кромкой крыльев;
Пусть гудят черепа, как ульи,
Пусть враги замирают в шоке:
Зарядите во флейты пули,
Надувайте покрепче щёки,
Оглушите глагольным лязгом,
Припечатайте строчкой-плёткой,
Разметайте в шаманской пляске
По вселенной души ошмётки,
Войте громче, певцы анархий, –
Рвите глотки, мозги, границы…

Пусть похожи на луки арфы –
Не получится застрелиться.
Лирика | Просмотров: 1635 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 11/07/13 21:17 | Комментариев: 10

Весы дрожат… Засовы на душе
Давно спеклись в единый ржавый камень.
Нет ангела - отстал на вираже…
В усталом сердце тикает часами
Бесстрастный и незримый соломон -
Стрижет под ноль мечту рукой небрежной,
Сметая ворох выбранных имен,
Как фантики просроченной надежды,
Сливает сутки в тусклый серый ком,
Сжигает память, истончает веру…
Все пройдено… Любой мотив знаком
Редактору с ухваткой лангольера.
Прицелы сбиты и провален тест
На счастье. В партитуре - только точки,
И время подчищает жизни текст,
Вымарывая дни - за строчкой строчку…
Подражания и экспромты | Просмотров: 1532 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 11/07/13 21:15 | Комментариев: 7

Пятый день, разомлев, дотечёт из рук, воплощая Твой мудрый сон.
Продолжать не спеши – посмотри вокруг, загляни в тишину времён…
Что Ты скажешь, когда подведёшь итог через чёртову бездну лет?
Если каждый заявит, что тоже бог, научившись гасить Твой свет,
Если в пекле не хватит на всех котлов, если в душах взойдёт быльё,
И подобья Твои в миллиардах слов потеряют одно – Твоё,
Вера с ересью сплавятся в горький ком, пустотой миражей пьяня,
И доверчивый мир полетит щенком под колеса Шестого Дня,
И вскипит от грехов наладонный рай, и захочется сжать кулак…
Что Ты скажешь, Создатель? Сейчас решай…
И делай
шестой
шаг
Поэзия без рубрики | Просмотров: 1918 | Автор: Алекс_Фо | Дата: 08/07/13 09:26 | Комментариев: 11
1-50 51-100 101-150 151-157